這是一次破壞性實驗，目的是測試二胡製作時，用膠的牢固性
黏著劑的黏著過程會經歷兩個步驟，先利用液態濕潤物體，滲進物體表面凹洞後，待其固化，膠與物體表面就會相互扣鎖，外力便無法將兩物體分離了。
根據原製造廠提供資料
黏度
A劑: 25000~50000 cps/LVT
B劑: 25000~50000 cps/LVT
以往在農業時代，會採用動物膠就是骨膠或魚膘膠，至今樂器中小提琴仍使用<明膠>作為黏著劑，並非黏力超強恰恰相反，而是小提琴維修保養需要拆解，不能黏的太牢固，二胡構造相對簡單，所需要最大維修就是更換琴皮。
科學進步許多化學膠黏著力耐久性都遠超過動物膠。
二胡琴皮需要繃緊才能產生聲音，黏的牢黏的穩至關重要。
膠水還須滲入皮纖維，才有足夠黏著力，皮振動才會充份。假設使用膠水不適合用於皮或木料或者操作不得要領，那麼只會黏住表層，大大影響琴皮張力。
化學膠細分很多種，有的僅適合金屬，有的耐高溫環境等等。
使用木槌擊碎
黏合處就是那筆直白線，破裂處都是紅木板結構，證明黏合處強度大於紅木
2號檀油性大於紅木，黏著力依然良好
這是老紅木
聲音等響曲線
人類耳朵對各種頻率聲音強度有著不同感受，下圖是一個純音等響曲線
圖片來源:
http://www.twword.com/wiki/%E7%AD%89%E9%9F%BF%E6%9B%B2%E7%B7%9A
從圖中顯示出，耳朵對2000-4000Hz的聲音感受最強，在低於1000Hz時，聽覺靈敏度會隨著頻率的降低而降低，另外4000 Hz以上聲頻，耳朵的靈敏度也下降，總結來說不同頻率的聲音要使其聽起來一樣響度，應具有不同的聲強。
在phon 10 那一條線，3500~4000hz約 3db聲壓人耳就能感受。在250hz頻率需略高於20db聲壓人耳才能感受到。
附註 : db值是一種對數關係，請看最下方附圖
京胡聲音比二胡大(響)
小提琴聲音比大提琴大(響)
小喇叭聲音比法國號大(響)
梆笛聲音比簫大(響)
這些較小樂器發音，聲質泛音成份，有著較多，人類耳朵感受較敏感頻率。
樂器增大音量，並非增加共鳴箱體積，而應該從振動能量轉換效率角度著手。
此外較高頻率穿透性較強，高頻波長長度相對較短，集中度及指向性也比較高
在利用頻譜儀分析樂音時，針對人耳聽覺現象之基礎，則必須做加權修正
測出來結果才能符合人類主觀聽覺感受。
圖片來源 ；https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%88%86%E8%B2%9D
需要者請加line聯繫 ID : yamg5438
常聽說琴聲具備穿透力，所指的就是聲音傳得遠，那麼是否音量要大才能傳得夠遠?
樂器音量要大，個頭越大音量就越大?經驗告訴我們
京胡聲音比二胡大
小提琴聲音比大提琴大
小喇叭聲音比法國號大
梆笛聲音比簫大
看樣子音量大小跟樂器大小無關，
相信在日常生活中大家都有過這樣經驗，一些大型戶外活動或廟會表演，使用擴音器音量非常大，遠遠的就能聽到隆隆聲響，卻聽不清細節。
聲音不但傳得遠更要聽得清，才合乎傳遠性條件
有些琴的聲音在耳邊聽起來感覺很大聲,但在遠處聽卻沒有聲音，有些琴獨自拉奏時感覺很大聲,但是一旦與其他樂器一起合奏卻聽不到聲音了，有些琴在空曠無人的音樂廳拉，聲音很好很響，但當音樂廳坐滿了聽眾後,聲音卻變得很細弱。
這是一張聲音傳播反平方率示意圖
s代表聲源r代表測量點，距離增加一倍2r時音量傳播面積擴散4倍，到3r時音量傳播面積擴散9倍
圖片來源 : 由 Borb, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=3816716
武俠小說中有一種武功，叫做“傳音入密”。說的是說話人可以將說話的聲音凝聚成線，直接送到受話人的耳中。也就是說，只有受話人可以聽見說話人的聲音，在場的其他人都無法聽到。這是聲音集中度
琴聲音要有集中度，聲音才傳的遠聽的清，首先蟒皮韌性要好，皮蒙得太鬆，振起來乏力，蒙得太緊受邊緣拉力牽制振幅不足。
現在二胡電子拾音放大設備，可輕易使音量增大，一般常見電子花車音量夠大吧，常聽不出細節只覺得很吵雜。
樂器音量要大，前提在於音質，本篇闡述是一種音質集中度.清晰度.分辨率.及投送能力。
二胡琴軫向來有著調整弦音高不方便問題，即便製作時良好，長久使用吸濕灰塵等因素，造成木頭緊了調不動，鬆了會跑弦。
現在有一項新發明，行星式微調，發明者是安徽 周德柱先生，以下介紹這款新發明，在網路淘寶搜尋，<周氏微调琴轴>即可找到
除了提琴弦軸以外還有民族樂器 琵琶.三弦.京胡.柳琴.月琴等
圖片來源 : 掏寶 周氏微調琴軸 銷售頁面
唯一美中不足是朔膠外殼，如果能單買元件機芯，改裝在木製琴軸就更理想了
中國國家知識產權局專利資料顯示，2017年民族樂器專利發佈共計421項，無論您是興趣.研究，相信相關內容都有助提升知識。
http://new.qq.com/omn/20180207/20180207G0RFQQ
現在介紹一種簡便方法，又免費，只要在家裡電腦上網就能輕易獲取訊息。
古歌專利搜索網址：https://www.google.com/?tbm=pts&gws_rd=ssl
點擊上述網址連結即可
或是複製上述網址貼在google搜尋引擎的網址列
google出現<搜索專利>字面，然後呢?你要查甚麼?高興查甚麼都行，打上您要查的項目，譬如<二胡>
然後出現您搜索需要訊息，在搜索欄位下方，還可以設定各項搜索條件。
無論您要查<辣妹><致富方法>通通可以，沒有限制，只要你能找的到，記得喔有好康ㄟ不要獨享喔!
當然也可以輸入<<老公>>名子，看看屬於誰的專利
繁體.簡體.英文，都能搜尋，阿拉伯文.德文.................我不會所以沒試過。
許多專利技術，或許不夠成熟，能產生效用有限，這類資料卻能提供一種很重要訊息，這些專利申請案提供了。
連結位置
https://www.facebook.com/groups/1902139880011045/files/
每個專利申請案，內容目的有助提升對二胡了解，看看人家對提升二胡方向，這些可能是我們沒想到過的，看看別人對二胡現有不足努力，可以增進理解二胡不足之處。即使是突發奇想，背後也有一定起因，多聞集思廣益。
最後要強調一點……….非廣告
柱子通常會認為是長長圓形柱狀體，如果是六角形長長住狀體應該也能稱為柱子，如果六角形柱子有粗有細也應該還算是根柱子。
空氣柱不是用空氣做成柱子……..這一段廢話看看就好
每一種樂器都有空間(箱體)，作為共鳴箱，箱體裡面的空氣對聲音產生共鳴作用，空氣柱共鳴是吹管樂器常會提及的聲學理論，無論是箱體或是柱狀體，因為形狀不同，共鳴頻率也會不同，再加上邊界材質反射率吸收率，邊緣是平滑或粗糙度產生聲波衍射狀況不同，就會形成各式各樣音質音色。
前幾篇文有時會用腔室，氣室，腔體共振等等，所指的都是空氣柱共振。
空氣柱共振，有閉管跟開管，理論上是這麼說的，閉管產生偶數頻泛音開管產生奇數頻泛音，(其實只是奇數比較強偶數頻很弱)，二胡泛音奇數偶數都有故不屬於空氣柱共振，閉管跟開管之外還有其他類半閉管（semiclosed tube），閉合錐体狀。
童玩蟬鳴玩具屬於閉管空氣柱，發音構造跟二胡極為類似。<註1>
圖片來源: http://www.iaa.ncku.edu.tw/~ycchao/to/html/modern/soundcicada.htm
二胡琴筒屬於倒椎狀六方形空氣柱，琴筒內曲線對每個聲波頻率產生作用，空氣柱長短會影響頻率，空氣柱管徑也會改變頻率，管樂器就常用管口校正來修正頻率，弦樂由弦決定音高頻率，管口能改變耦合泛音頻，進而改變音色。二胡琴筒內部曲線可以改變音色。
有一種說法 : 只有靠氣柱長短與管徑粗細調整音高，才屬於空氣柱共鳴樂器。名詞之爭我想並不重要，理論要發展成應用技術，如果理論只是用來說說，那豈不是做一套說一套。
二胡由弦決定音高，琴筒空氣柱跟基頻音或泛音產生耦合共振，而產生特有音色。
空氣受擾動形成疏密波，也就是聲壓波，二胡筒是特粗管口，琴筒音窗就具有回壓效用，琴筒椎度收縮可以使聲壓波產生更多回壓，在高把位，琴筒內空氣柱振動回壓能增加高頻厚度，也使高把位手感獲得更好控制。聲波傳到琴筒後端，部份聲波從窗花孔穿越，部分反射。
拉琴時候琴筒後端如果有氣流經過(譬如電風扇)就明顯影響空氣柱共鳴，不仿試試是否如此。
這裡寫的好像跟前幾篇文<琴筒內聲波運動>衝突，其實不然，這是一件事物多面向表述，以琴筒板腰身來說，此處為琴筒最薄地方，一塊木板厚跟薄對聲波反射結果就不同，聲波終究是一種能量，不可能憑空消失也不會無中生有，聲波反射如果被木板吸收多一些當然減弱。腰身處漸薄漸厚產生更豐富泛音。
下列連結為開口以及閉口以外的空氣柱共鳴介紹
閉合錐狀体
http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbasees/Waves/clocol2.html#c1
半閉管
http://www.rycmd.com/module/word/findLinkWord.do?linkId=Aea2a0f2c-dfd2-4268-b1a5-876dcfe71fb0
<註1>蟬鳴童玩請看此處連結
http://www.iaa.ncku.edu.tw/~ycchao/to/html/modern/soundcicada.htm
二胡止音墊是專屬這項樂器獨特構造，當同一把琴更換不同材質止音墊，呈現出音色也會跟著改變。
止音墊夾在琴弦跟琴皮之間，對弦振動產生抑制阻尼作用，最大效果是抑制琴皮振動，當止音墊靠近琴碼，聲音明顯變悶，此狀態下是因為琴碼振動受止音墊阻擋振動。
不同止音墊材質，呈現出不同音質，即便相同材質，止音墊的大小.厚薄.也會對音質音色產生影響。
以下為外弦空弦，用撥弦方式紀錄的各種材質止音墊頻譜，取下弓在琴筒邊緣擦弦點撥弦。
無止音墊
無止音墊，紅色圈內即是拍頻現象，也就是俗稱 <狼音>，二胡皮膜振動特性必須使用止音墊原因。這是二胡不可缺配備。
除此之外在5K以上高音頻，雜音也較多。
此觀測拍頻是擷取單一畫面，動態時是此消彼長，屬實質跳躍。(另有一種拍頻屬於聽覺上錯覺註1)
海棉塊 音質相當乾淨
綠色羊毛毯 1.8K 5K 突出，音質明亮
黃色不織布(比黑色不織布薄較柔軟
黑色不織布
駱駝毛料
毛呢布
同一材質厚薄大小。或折疊方式不同也會影響音色。
有種說法強調二胡不需使用墊布，這豈不是自廢武功，放棄了一樣可以調整音色工具。
物體的來回運動稱為振動，振動是一種力學波動機械波，振動波可以從一種介質傳遞到另一種介質，木材.空氣都是傳遞介質，在不同介質中轉換傳遞過程，受了該介質影響會改變振動波內涵，因為一個振動波包含多個不同頻率波動，譬如拍打桌面，桌面振動鼓動空氣，引發空氣波動，而我們會聽到聲音，空氣中傳遞的稱為聲波，桌面傳遞是振動波。
二胡發聲從弦振動起始，弦的振動會產生基頻以及整倍數泛音頻，弦振動除橫向振動，擦弦樂器還會使弦產生扭轉振動，雖然扭轉振動較不及橫向振動強烈，卻構成擦弦樂器特殊音色。
弦振動機械能經過琴碼傳到琴皮，驅使皮膜振動。
琴弦震動模式
圖片來源: 維基百科 希爾伯特空間
每一項物體都有其振動固有頻率，決定固有頻率高低是質量跟剛量(註2).外型(邊界條件)二維平面膜固有頻率不只一個，琴碼是三維立體具備多個振動自由度，多階振動模態。
弦的振動頻率傳導至碼，跟碼固有頻率相同者產生共振而被放大，其中不同振動頻縮小或轉變成熱能後消失，當傳至琴皮時，皮膜也有一個以上固有頻率，同樣的相同頻率被放大，不同頻率縮小或轉化成動能後消失，這種不同介質間振動頻率傳導，改變了原本弦基頻跟泛音頻強弱組合，振動波在不同介質中傳遞轉換，也同時改變振動波內涵，這種現象或稱為一種耦合作用。<註1>
每當換了琴碼，因為弦基頻跟泛音振頻經過碼傳導振動，各泛音強弱組合改變了，當然聽起來音色就跟著改變了。
琴皮振動鼓動琴筒內部空氣，形成琴筒腔體共振，產生了空氣疏密壓波當碰上邊界反射壓力壘加，增強疏密壓比例，琴筒材質彈性模量，腔室形狀等因素，又一次產生耦合改變重組聲音裡面的基頻及泛音結構以及強弱。
這一切幾乎是同時間在進行，當一個頻率440hz就意味著，每秒鐘進行440次上述過程。
琴碼及琴皮雖然改變泛音分音的強弱及組合分布，音高依然由，弦的振動頻率決定。
二胡 起弓.加速.轉換弓，頻譜時時在變化，人耳有聽覺暫留功能，同時人耳聽覺因對某些頻率特別敏感，也就是說某些頻率聽起來比實際弱或強，每種生物聽覺感受不相同，頻譜是如實紀錄振動頻率及強弱，聲音連續進行中時時有著變化，當然頻譜圖是跟著連續變動，頻譜圖示是瞬間暫態擷取。
有關人耳聽覺，請上網估狗一下 <響度>，這裡就懶得寫了
左圖拉弓加速段 右圖為轉換弓前減速段
二胡運弓發聲過程，因為弓毛始終貼著弦，對弦震動形成<阻尼>因此弦振動型態多屬受迫振動
註1 ；每項物體都有固有振動頻率，當受外力引起振動作用下，會以該外力頻率振動，物理名稱為受迫振動，這種模式振動消耗能量較大，因此振幅會較小，也較快耗光動能消失，反過來若該外力頻率符合物體的固有振動頻率，則產生共振，振幅加大。
註2 :彈性模量通常與剛度不同。彈性模量是材料組成的性質；剛度是結構的性質。就是說，模量是材料的內部性質；剛度是固體的外延性質，它取決於材料，形狀及邊界條件。
請參考維基 https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%89%9B%E5%BA%A6
立體聲這是音響設備常用名詞，維基百科是這樣解釋 <使用兩個或多個獨立的音效通道，在一對以對稱方式配置的喇叭上出現>這種說明看起來不夠淺顯有點難懂，如果是單聲道兩邊都可以聽到聲音，只是兩邊聽到的都一樣，立體聲是兩邊聽到的會不一樣。
聲源方位感:在有聲音存在的環境下，人們在聽到聲音的同時，還能感覺到聲音來自何方以及大概的距離，這就是人耳的聲源方位感在起作用。
我們在拉琴時，左耳聽到是筒後音比較多，右耳聽到是空氣音(或是現場回音比較多)如果一把琴能左右耳聽到有差別，可以說這把琴就是具備立體聲，更準確說是具有空間感聲音。這也是一種心理聲學效應 勞氏效應(註1)
此時注意發聲點就不是很明顯在一個點(位置)而是一個範圍，聲音源內外弦高低音各有不同，空靈般聲音不再僵硬。
敲擊鼓時，鼓棒敲擊後即離開鼓皮，皮振動由短暫受迫振動轉為自由振動，二胡由於弦壓關係，振動模式不相同。
內外弦粗細不同，內弦振動力較強，外弦直徑細，形成不同振動能量，內外弦恰好能使筒後音跟空氣音比例不同，由於拉琴者，左耳聽到的是左側，經過琴筒的混音比例較多，右耳聽到琴皮震動空氣聲音較多，而頭部有遮蔽效應<註一>，聽覺上就感覺來自不同發音位置不同音質，當皮蒙太鬆只有筒後音，因為皮回彈力度不夠(弦壓)當皮蒙太緊影響琴皮振動幅度，筒後音偏弱。
蒙皮頻率是要跟琴筒響應配合，張力要靠內開口調整。
張力跟頻率關係，跟<先有雞還是先有蛋>一樣繞口，調琴人要依照皮張力去決定千金高低，合琴調整時弦壓要考慮琴皮張力。
皮張力一旦改變，產生頻率也跟著改變，爵士鼓定音鼓也需要調整鼓皮張力，依使用不同型號鼓皮標準張力也不相同，大鼓小鼓理想張力也不相同，量測頻率是代替張力值，二胡琴皮表面有鱗格，量取技巧具備一定困難度，此外另外採購張力計也增加開銷。
量測本來就是一種技巧，傳統匠人以手指輕彈琴皮，聽聲音判斷皮張力是否適中，為何不是彈正中部位，而是邊緣?又為何是輕彈湊近耳朵傾聽?老一輩傳統技巧是累積實證而得來經驗，技法可以隨時代進步演進改良，原理仍然不變。知其所以然才能真正掌握要訣。
簡單的說不同厚度承受力不同，皮品質也攸關載壓性。琴口內開口大小也影響皮承載力，製琴不是泡麵沖沖開水立即可食。
琴皮適當張力必須與弦壓匹配，在琴弦壓力下，琴皮產生振動彈力及反作用力才能平衡，演奏時弦振動加上按弦力等狀況下，只有琴皮具備適當張力，琴皮才能產生靈敏的振動反應，二胡的聲音效果才能完全發揮。
當琴皮張力不足，則回彈勁度不足(無法形成空氣音)，筒後音與琴皮前方空氣音音量差距偏大，無法呈現聲音空間感。
反過來琴皮張力過高，受邊緣拉力影響皮振動幅度縮小，音質產生僵硬乾憋。
所以適切皮張力呈現琴皮基頻在於激發琴筒氣室響應頻率，並能使筒後音跟空氣音明顯區分。
註一 : 聲波傳播前進中，如碰到等於或大於聲波長的障礙物，會發生遮蔽效應。其原理是：高頻聲在傳播遇到障礙物時，因無法越過障礙物，因為高頻聲波不能繞過聽者頭部，所以處於另一側耳朵便處於<聲音陰影區>。比聲波波長還要大，就會對該頻率聲波，形成傳播障礙，稱為遮蔽效應。
遮蔽效應對音色差異發生作用。構成音色的主要成分是基頻及更高次頻的分音。這時到達一側耳朵的聲音為直達聲或反射聲，到達另一側處在聲音陰影區耳朵，因為聲音高頻損失而使音色發生變化。
註1 : 勞氏效應是一種身歷聲範圍的心理聲學效應。
一種贗(假)身歷聲效應，將聲音延時後以反相疊加在直達聲上，立即就會產生明顯的空間印象， 聲音似乎來自四面八方，聽音者有置於樂隊之中的感受。
聲波的反射、折射、衍射、擴散、吸收和透射
二胡膜鳴樂器，發音皮膜固然是音質關鍵，即使用一張優質蟒皮加上純熟處理技術，如果蒙放在一枚聲學性能不佳琴筒上，那麼這把琴絲毫吸引不了人。
二胡琴筒幾何形狀對音色起到關鍵作用，木材化學物理特性則影響聲音吸收跟反射，能改變聲波泛音強度比例。
二胡皮膜振動產生聲音經過琴筒吸收.反射.透射與擴散混響後才是人們最後聽到聲音。
二胡琴筒採用硬木比重密度高，對聲音頻率反射率，硬木高於軟木，聲波在琴筒內各部位反射或衍射(無規則地向各個方向)，使得聲擴散均勻，耦合了非協調非整倍數的雜頻提升音色。
聲波在傳播過程中若碰到障礙，就會改變其行進方向，就會產生折射及透射，障礙物的尺寸如果大於或接近聲波的波長，聲波無法跨越，產生屏蔽遮擋效用，部分聲波則能繞過障礙物的邊緣傳播，這就是繞射。聲頻率越高，聲繞射越不容易產生，琴筒內音槽越寬越深對高頻率聲波影響則越多，頻率越低聲繞射強力越強，由於聲波繞射作用，障礙物的遮擋作用較弱，這時障礙物對聲波的影響，稱為散射。散射使得小部分聲波偏離原來傳播方向，導致原方向上聲能的一部份被消耗，部份被吸收轉化為動能再轉成熱能後漸漸消失，音槽對較低頻率改變行進方向，使聲波在琴筒內行程加長，進而產生延遲作用，音槽是圓弧形亦會產生聲聚焦作用。
琴皮直射聲波到達筒尾受音窗阻擾，也過濾部分高頻，因此音窗透閉率越低，聲音聽起來較不明亮。
弓毛磨擦弦產振動，弦長短跟張力決定音高，而琴皮自身基本振動頻率固定的，耦合作用其中之一是對幾個不同振動頻率部件的音高音色起調節作用。(註1)
琴筒內空間小聲波來回反射時間差不足以產生明顯回聲(人耳對30ms延遲才能清楚分辨為回聲) 。直達聲和反射聲之間的延遲時間比回音稍短一些，耳朵仍然能分辨來回反射殘響時間差所形成不同音色。類似於卡拉OK聲音混響機能，ECHO效果可以美化音質。
某些琴音的混響混濁，源自於琴皮阻尼不足。弓和弦的磨擦使弦橫向位移，到達一定幅度，弦的恢復力彈力大於弓與弦的粘滯力時，弦就會反彈回來，琴弓摩擦弦連續作用下，形成反覆週期性運動。
弦透過碼傳遞振動琴皮，像盪鞦韆擺動能量會不斷累積增大，皮阻尼性不足時，便會產生自激振動，甚至使皮面產生分割振動。
清晰度與殘響是相對關係，前者越大，後者越小。
聲波在傳播過程中，如果遇到表面有凸凹變化的反射面，就會被分解成許多小的比較弱的反射聲波，這種現象稱為擴散反射。
當木材密度硬度都高，又當聲波入射角度較大時，此時聲波接近全反射比例。
各種聲波泛音接觸到琴筒後，反射比例會有差異，聲波中各種成份泛音互相會干涉.或疊加。
濕度增大琴聲音變悶，除了皮含水率上升因素外，濕氣也會使琴筒反射吸收改變即使只有表面受潮也會減少反射率，使琴筒響應頻率降低。聲波在空氣中傳播時，由於振動的空氣質點之間摩擦使一小部分聲能轉化為熱能，常稱為空氣對聲能的吸收。高頻吸收較多，低頻吸收較少。在琴筒中這現象可以忽略不計
PS :失衡 低音部受琴筒腔室空氣容積影響，請參照 消失基頻
直紋順紋目的是確保反射率均衡，木材結疤硬度密度高膠質含量高，都容易產生反射聲失衡，在此排除皮基頻或是皮膜發聲因素(包含自激振動)。
琴筒板材質反射跟吸收
聲波包含各種頻率泛音，木材硬度跟剛性(彈性模量)對不同頻率泛音的反射率跟吸收率不同，而改變了音質音色，木材硬度密度大，反射率越高，高頻被吸收少 表面光滑漫射少，聲音顯得僵硬偏冷調。
新筏木材膠質充滿管孔.半纖維素未經風化分解，因此詹卡硬度(註2)高，尤其對高頻完全直接反射，有些材質雖然密度比重高但因油份重反倒吸收較多高頻，油份豐富會造成琴筒黏著不易，油份與膠質，挫磨時憑手感能分辨兩者差異。
筒子形狀厚薄影響
1.聲聚焦是聲波從凹面反射產生的聚焦現象，例如音槽凹弧就具有聲聚焦作用，音槽改變聲波反射方向，使聲波停留在筒內時間延長，如果加寬加深音槽能獲得低音加強減少高頻雜音。
2.音槽後方內部平坦部份則擔任反射，聲波泛音在琴筒空間內混響。琴筒空氣腔室並非規格作大就能增加音量，發音源皮膜提壓縮空氣產生疏密波能量是固定的。琴筒內腔聚集聲波，避免四處輻射散失。如果能讓振波壘加及干涉減少，振幅加大聲壓提高，音量就會增加。
3.椎度收縮比越高增加反射混音比，椎度比越高聲壓越高，則琴筒響應基頻也會相對提高。椎度比高高頻折射次數多損耗大。後口跟前口關係 形成筒子椎度，椎度大聲音反射角大，停留時間長高頻在自由空間容易被散射和吸收，所以衰減的比較快損耗多於低頻衰減快，椎度小 聲音不夠集中偏空，椎度大聲音發悶會給人一種晦暗的感覺。京胡跟高胡琴筒就不收縮，讓高頻不受阻擋。
4.琴筒腰身是最薄部份，此處透射率最大，筒壁厚薄跟幾何形狀改變泛音組合，造就不同音質。改變木材局部厚薄，藉以調整彈性模量。
5.音窗透蔽率，會影響琴皮基本振動頻率，透蔽率低筒內空氣阻力增大，琴皮振動基頻下降。同時音窗也阻擋一部分高頻，有些老琴音調較悶便取下音窗，增加音質亮度。
6.開口小琴筒腔室大，振動空氣產生疏密波在筒內腔室放大會減弱聲壓，開口大小關係鼓動空氣面積，皮要蒙多緊，關係皮支撐力( 韌性 抗張力) 用開口大小來調整，承受2條弦側壓後振動頻率。皮薄高音明亮清脆，皮厚低音淳厚，發音敏銳則稍不足，筒子內膛內徑大加強低頻，這些都需要跟發音皮膜適當匹配才不致發渾。
7.筒壁薄聲波透射率多，近聽音量較大傳遠性略差。
8. 六角中心到各邊長度差距大，八角邊長差次之，圓形邊長相等。六角邊長差距大發出泛音更豐富，六角泛音音色最豐富。
琴皮振動使空氣產生疏密波，經過琴筒吸收反射，重組改變原有基頻音跟泛音強弱，然後再跟琴筒腔室內空氣產生響應，最終才是人們聽到聲音。
改變聲音反射吸收透射後重組因素很多，舉例來說，比重小於0.8結構較鬆木材，低音會偏向混濁，整體清晰度較差音質鬆散，若比重高於1.2木材高音部份生硬，連中低音高頻泛音也受影響，音質偏冷調，比重硬度只是其中之一因素。
木材製成琴筒，如果單憑外觀判斷物理聲學性能，很可能誤判，就像娶到一位美麗女郎結果脾氣很差，敲擊法篩選只是初步，畢竟二胡不是木琴敲擊樂器。
挫下來木粉怎會是白色?
原來是煙灰
各位看官真拍謝，賣了各關子，因為咱們部會那種神棍式說詞，只好出此下策故弄玄虛。
(註1)當琴皮振動頻率在935hz，拉外空弦發出440hz音高(A4)，此時調音器測出來依然是 440hz，琴皮膜面幾何形狀，不只一個基本頻率，通常以最強最低作為最主要基頻。
弦振動頻率經過琴碼驅動琴皮振動，所呈現出來頻率是弦頻率。
(註2) Janka硬度 測量的木材的耐凹陷和磨損。
其方法是將一個直徑為 11.28毫米（0.444英寸）的鋼球插入到木材樣本中所需的力量
http://www.uafloors.com.tw/library4.html
木材中依導管細胞的排列又可分「散孔材」和「環孔材」。如果每一生長輪中導管的口徑相若且均勻分布的木材則稱為散孔材；如果導管口徑在早材中較晚材中大，橫切面中早材的大導管依著生長輪形成一環一環的排列，則稱為環孔材。典型的環孔材植物多生長於寒暑分明或乾濕季明顯的地區，可能因季節分明，生長季需快速大量的水分輸導，因此早材中產生大型且較多的導管，之後急速轉入遲緩生長狀態，故造成晚材組織細胞急驟變小，形成壁壘分明的組織形態變化。
20180426補充 :時下坊間流行木工DIY製作，二胡結構簡單，稍具木工技巧的人都能做出二胡琴架子，功夫技巧好一些的，做出來美觀細膩絕對在水準之上，製作二胡架子必須理解聲學作用功能性。
(文字敘述內容摘自 百度百科)
起源
京二胡的起源是從1923年梅蘭芳先生編演《西施》開始的，當時梅蘭芳先生感到音樂很單薄，就用了很多種樂器試聽，最後選定了在二胡基礎上創制的京二胡，從此京二胡就被加入到京劇樂隊中，成為京劇樂隊中的主要伴奏樂器之一。在伴奏中，它運用包、隨、襯、補、墊等藝術手段來完成唱腔的伴奏，增加了音樂的層次。因為它在音高上比京胡要低八度，它的聲音圓潤渾厚，與高亢明亮的京胡音色水乳交融、沁人心脾，從而使音區和音色產生了對比變化，使音響層次得到了豐富，音調變得更和諧，音響更洪亮，大大豐富了京劇樂隊伴奏的表現力；同時對京胡的聲部起到了補充和陪襯的作用，達到了和諧統一、渾然一體的效果。
京二胡是在二胡的基礎上發展而來，20世紀20年代末由王少卿和洪廣元研製，是京劇的中音伴奏樂器。
京二胡，又稱“甕子”。在二胡的基礎上，為適應京劇音樂的需要而創制的中音樂器。音色圓潤、渾厚，音量寬大，主要用於京劇伴奏。
最早，為京劇伴奏的拉絃樂器只有京胡一種。20世紀20年代末，梅蘭芳與王鳳卿在上海合演《五湖船》（又稱《蕩湖船》），感到伴奏的音樂枯燥單調，缺少一種有厚度的中音樂器的襯托。
著名京劇音樂演奏家王少卿與北京京胡老藝人洪廣元經過研究試製，將“蘇州灘黃”二胡去頭截尾、去掉音窗和改蒙蛇皮後，就產生了京二胡。
京二胡首次用於京劇，對京劇旦角的發音和情感，起到了升情繪境的作用，發展了京劇音樂的表現力，因而得到梅蘭芳的肯定，他演出《宇宙鋒》、《西施》和《鳳還巢》等劇目都加用了京二胡。50多年來，京二胡的形制一直沒有改變，故有王派京二胡之稱。
京二胡
1960年代以後逐漸改用鋼弦。原本京劇的場面（京劇稱樂隊為“場面”）沒有簡稱京二胡的京劇二胡這種樂器，直到1924年，才由梅蘭芳的琴師王少卿仿民樂二胡創制出京劇二胡這種樂器，搭配京劇胡琴（京胡）演奏，最早只用於梅蘭芳劇團的演出伴奏，後來成為青衣行當的伴奏樂器，逐漸又擴展到小生等各行當，已經是京劇不可或缺的重要伴奏樂器了。
結構
京二胡的結構和二胡相似，琴體比京胡大、較二胡小，除琴筒蒙蛇皮外，其他材料與製作方示與二胡相同。京二胡的琴筒蒙蛇皮，這是它與二胡最顯著的區別，也是音色上與京胡諧和的關鍵所在。宜選用色黑鱗大、油潤較厚的蛇皮，皮薄則發音空。
琴杆比二胡的短而細，全長64 .5～64 .9釐米。琴頭方形，平頂無飾、稍向後彎曲。琴杆實心，故無複共鳴作用。
弦軸木制，雕有直條或斜條裝飾線紋，美觀實用。弓子全長68～70釐米，竹杆粗端在弓的尾部，與京胡的恰恰相反。
琴弦使用絲弦或鋼絲弦，所用絲弦比京胡用的絲弦要粗些，絲弦以細密光潤、粗細均勻的為好。京二胡的弦馬和千斤鉤與京胡的完全相同。
京二胡的琴筒有講究，一是要圓，二是要厚度一至，三是竹子的絲路要細要密。拿一把演奏二黃的京胡來講，其琴筒的內圓直經一般要在49毫米上下。(大筒就更大點，西皮的大約45-43毫米)這是京胡的其一要素。琴筒都來得順便，舊社會裏有的琴筒要經過幾年的複雜的精心製備才完工。有傳說，制琴人首先選好向陽的地點找好竹林，選好竹苗。一候長到自己要求的尺寸就砍下竹子。然後讓其在模型規範下自然風乾，用幹桐樹葉包裹後，再在下面用桐樹葉煙熏一年以上，再檢查其變型否。然後才能作琴筒用。
京二胡有圓杆京二胡及半圓杆京二胡兩種。圓杆京二胡的弦軸是直瓣的。半圓杆京二胡，也稱扁杆京二胡，亦稱王（王少卿）派京二胡，它的弦軸瓣紋是麻花形的。半圓杆京二胡在製作上選料較精、工藝較細。多為專業京劇演出團體所採用。
早期的京二胡，只有一種規格，經過制琴師與演奏者長期實踐，根據京劇曲牌的不同，而發展為多種規格，創制了西皮、二黃、娃娃調和撥子等幾種專用京二胡。
一把優質京二胡，音質上應音色清脆、明亮、純淨、圓潤，發音靈敏集中，無噪音。在選材上杆竹必須幹透，竹質堅實、飽滿，不能有幹縮、溝槽、蟲蛀或劈裂現象，杆身直而不彎。紫竹應保持原有顏色、光亮潤澤。筒竹應堅實、紋理順直均勻、纖維粗大、無水漬現象。蛇皮要鱗大（脊部以五個半鱗者為上乘）、線白、板脆，以純黑色的為佳。
定弦
京二胡屬於中音樂器，採用五度關係定弦，比京胡低一個八度。京二胡在京劇音樂中，根據伴奏的不同曲牌，採用五度關係定弦，其音高比京胡低一個八度，屬於中音樂器。京二胡發音靈敏，音量寬大，音色圓潤、渾厚。除用於京劇音樂外，也用於川劇、豫劇和評劇等地方劇種的伴奏。
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