任何物品在全新時，都不是十分順手好用，譬如新鞋，新工具，新車輛也需要經過磨合。

而樂器都需經過<開聲>才能達到性能完全展現。

由於過去製作工序採取濕蒙工藝，二胡會有比較大幅度琴皮鬆弛變軟，於是這過程往往被當作開聲，新琴也需要蒙的特別緊。濕蒙開聲過程是新琴拉一段時間以後從空弦突然變大聲，一星期左右整把琴音量加大， 琴皮鬆弛振幅自然變大，琴皮變軟聲音變柔。

現代製作二胡工序多採用乾蒙方式，開聲過程是漸進式不再有短期明顯變化。

無論吹管樂器，鋼琴，提琴也都需要開聲過程，開即是打開、聲當然是指聲音，開聲即是打開聲音，即使是已開聲樂器，使用時還需要暖琴，暖琴就像唱歌前需要暖嗓開嗓。

琴皮變軟鬆弛幅度取決於製作工藝，如果3個月或半年，就變軟鬆弛幅度過大及為鬆皮，生手皮沒套開，變軟鬆弛幅度過大，則會造成塌皮，別被<好琴很快就開聲>說詞忽弄了。

新琴原來振動略顯遲鈍，發音少許死板僵硬的聲音現象，通過一定時效下或通過演奏磨合，逐步“開聲”。達到發音靈敏，鬆弛自然，均衡通透的良好音效。

但“開聲”並不能解決樂器製造本身造成的內在產品質量和聲學品質問題。

別被開聲以後，才會出好聲音 的說辭，給忽弄了。

新鞋磨腳，穿過幾次柔順些就好了

新琴由於套皮燙皮稍微僵硬(倔強性)，使用後(柔順性)。

早晨起床開口說話總會有未開聲實經驗吧，人可以喝開聲茶

二胡呢? 把琴弦擦拭乾淨，練個半小時就完成暖琴開聲。

緬甸蟒原產於中南半島，又怎會大量出現在美國佛羅里達州?

這要從頭說起，美國佛州有兩所寵物養殖場在 1992 年 8 月，安德魯颶風摧毀了大沼澤地附近的一個蛇類繁殖設施另外在2005年8月遭受卡翠娜颶風（Hurricane Katrina）破壞，裡面寵物蛇逃逸後就在當地繁衍。

緬甸蟒一直以來被當成是印度蟒的亞種，後來生物學家發現緬甸蟒是獨立的一個品種在2009年發佈更正。

佛州大沼澤蟒蛇印度蟒跟緬甸蟒雜交後另一品種，皮質能否勝任二胡要求仍是未知數。

雖然州政府鼓勵並定期舉辦捕捉活動，給予獎勵。如果要取皮則必須具備嫻熟技術，尤其是曬製保存過程日曬強度與在依定時間內降低含水率符合標準，以免腐敗現象。

不良曬製保存會導致蟒皮品質低落，因此坊間標榜野生蟒實際上偷捕獵殺取皮後品質低下。

動植物貿易需要CITES，CITES是野生動植物保育法，凡是野生動物禁止買賣也無法取得合法CITES文件。

以網紋蟒為例都是屬於野生，無專門眷養養殖場，即使數量夠多早已不在瀕危範圍，也無法取得合法CITES文件。

降低含水率目的是避免腐敗，因此曬製到14%時間不能太長，也不能在強烈日下曝曬，強烈日下曝曬會使蛋白質變質受損。

同時美國法律有相關規定

美國1900年雷斯法案（英文：Lacey Act of 1900），規定所有進口植物和植物副產品都必須提供學名和來源地，該法案通過對各種不良行為設立民事或刑事懲罰來保護野生動植物。它禁止了野生動物、魚類和植物的非法獲取、運輸以及貿易。農業部 「農政與農情」月刊電子書 98年2月（第200期） 美國雷斯法案修正案對我國輸美植物及其製品之影響及因應。20231219補充

點擊可看視頻

https://www.youtube.com/watch?v=9CddEykqaKk

https://www.youtube.com/watch?v=kweD8y5LqsA

海報圖片來源 :  https://www.onegreenplanet.org/animals/over-800-participants-gather-in-the-everglades-to-kill-invasive-burmese-pythons/

佛羅裡達州的 800 多人正在大沼澤地參加為期十天的活動，清除入侵的緬甸蟒蛇，以贏得現金獎勵。

參考資料 :

https://www.iflscience.com/hybrid-pythons-are-winning-the-invasive-snake-war-in-florida-everglades-71189

2018年生物學家一項調查，證實佛州緬甸蟒基因，混交現象

https://link.springer.com/article/10.1007/s10530-010-9869-6

入侵的緬甸蟒蛇能否棲息在美國東南部的溫帶地區？

https://link.springer.com/article/10.1007/s41324-021-00394-6

模擬環境變數在決定佛羅裡達州入侵緬甸蟒分佈的作用

https://onlinelibrary.wiley.com/doi/abs/10.1111/mec.14885

新的生態和氣候條件促使入侵的佛羅裡達緬甸蟒蛇快速適應

https://bmczool.biomedcentral.com/articles/10.1186/s40850-021-00098-2

 南佛羅裡達州非本地幼年緬甸蟒蛇( Python bivittatus) 的初始擴散行為與生存

https://journals.flvc.org/edis/article/download/117278/115392

南佛羅裡達州的緬甸蟒蛇：入侵物種管理的科學支持：WEC242/UW286，4/2008

https://link.springer.com/article/10.1007/s10530-010-9908-3

確定入侵性緬甸蟒蛇（Python molurus）在佛羅裡達州南部定居的合理情景

https://royalsocietypublishing.org/doi/abs/10.1098/rsbl.2014.0040

南佛羅裡達州入侵緬甸蟒蛇的歸巢：蛇具有地圖和指南針感覺的證據

https://journals.ku.edu/reptilesandamphibians/article/view/13923/12862

佛羅裡達州非本土緬甸蟒蛇（Python bivittatus Kuhl 1820）（有鱗目：蟒蛇科）的長度、質量和窩數記錄

https://neobiota.pensoft.net/article/93788/download/pdf/

美國佛羅裡達州大沼澤地生態系入侵緬甸蟒蛇（Python molurus bivittatus） 的體型分佈與繁殖物候學

製作各式二胡技術細節，提到基本原理

其作用是

為什麼要這麼做

目的何在

然後追求 有沒有更好的方法達到更好品質

蟒蛇皮，由於在不同溫度.濕度的環境，加工特性呈現差異性大，理解基本原理才不致迷惑。

皮作為發音膜，琴筒作為集音反射筒，琴筒內空氣柱，都會影響整體音色，主從關係必須從理解基本原理樂器聲學。

譬如 音槽深淺寬窄

     琴筒內容積

        木質對各種頻率反射率

     殘響

音質跟音色關係

魚肉質好    紅燒 清蒸 調味

牛肉質好    3分熟 7分熟 微焦

音質是基礎  音色是依據偏好去調整風格

皮是音質 處理皮是音質關鍵

鬆緊是音色之一

琴筒大小 音槽深淺

則是音色之二

琴碼擺放位置，一般擺在中間，如果往上方移

音色會變亮

音量會變小

琴碼孔大些，音量會增大，但容易偏空

碼底或碼大一些，低頻比重增加，聽起來較渾厚，但容易聲線混濁

幾則有關琴碼改變音色現象，原因是振動位置改變了，是傳導改變了

       ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

以下就有點燒惱了

1.把琴碼加高….聲音更亮

2.把千金綁窄一點….聲音更亮

3.把千金綁高一點….聲音更亮

這三則都能使聲音變亮，變化後但聲質不同

1. 琴碼加高，皮張力變緊…弦壓住碼上下側夾角變大

2. 千金綁窄，皮張力變緊…弦壓住碼上側夾角變大

3. 千金綁高，皮張力變緊…弦壓住碼上側夾角略縮小，弦側壓增加

必須理解

A.弦壓住碼上下側夾角，對音色改變

B.弦側壓增加，對音色改變

C.聲音的泛音組合，對音色改變

用琴碼舉例思索原理，其作用是 碼 人人可試且容易試，調整琴是製作二胡的基本功

木材有邊材跟心材還有夾白

木材有邊材跟心材之分，人們通常用顏色深淺來區分，在原木的橫切面上呈現邊材在外圈心材在中間

但有時出現例外，心材跟邊材混再一起，這稱為<夾白>

這種抽提物局部缺失的表現，坊間叫夾白，專業叫內含邊材。內含邊材的部分不耐蟲蛀、腐朽。內含邊材的存在更影響材料的整體視感，直接降低出材率。   

內含邊材是心材中的瑕疵，是邊轉心時出現的缺陷。

幾乎所有硬木都是心材顏色很深而邊材顏色很淺的。

心材與邊材顏色差異越大，其心材的材質就越好。

一棵樹樹齡50年，樹上段及側枝跟幼齡樹相同。

幼齡樹心材轉換不完全顏色較淺。...........20231210補充

內含邊材

參考資料:

http://www.vekea.com/News1Info.aspx?id=3490

 https://mp.weixin.qq.com/s/11Axn7Y50JgmdWXAi4QVgw

木材紋路有弦切紋跟直紋還有一種叫做結疤紋

下面兩張圖一看就明瞭，木材才切的位置及形成木紋紋路

還有一種叫做木結疤紋很容易和弦切紋，混為一談

木結疤紋是樹木側枝所形成木紋，從樹齡越小樹或細枝等，取的木材結疤紋越多

                           弦切紋                             直紋

圖片來源: https:// v2-bacc1f092bfa18602edbdcb0f4388124_1440w

樹的側枝形成結疤紋

https://m.sohu.com/n/486913353/?mv=3&partner=olympic

https://m.sohu.comn486913353mv=3&partner=Olympic

圖節疤的生長過程。樹木而言，其側枝或休眠芽內的形成層與樹木主幹的形成層逐漸分生，便會形成樹節。

樹節在木材裁切後留下痕跡就是木結疤紋

圖片網址：https://kknews.cc/home/p5ao8z.html

20231120補充:

樹木末梢或側枝，木節多

樹木末梢或側枝，木結疤紋多又密集

印度安得拉邦Chittoor 區Talakona森林中的紫檀Pterocarpus santalinus。

JMGarg拍攝

二胡皮該蒙多緊

水經過電解可以得到，氧氣和氫氣 但中學校要學生操作實驗求證

1.假如實驗結果不同 可能已知定律是錯誤的

2.假如實驗結果不同 可能是操作過程不正確

3.只有實驗結果跟<資料>相符合，求證才過關

二胡琴皮該蒙多緊才恰當，無論是張韶先生A音高或是任建一先生所提990HZ

二胡皮該蒙多緊這個問題，不只有一個答案，還要考慮周邊相關參數。

這個固有頻率，三個月、一年以後是多少，就關係到處理琴皮工序過程。

當然您也可以加入，有壓著碼沒壓了碼，等等因素

就季節不同氣候變化的頻率高點跟頻率低點(皮含水率)

就蟒皮材料特性(厚薄)

越詳細您的心得就越多，也越完善

您也不仿來個逆向工程，怎麼做呢? 選一把使用人覺得鬆緊適中二胡，取下琴碼敲擊測量一下，就能知道這把琴皮固有頻率了~

工業革命後，西方科學觀念發展快速，提琴得益於該環境，發展出許多製作過程量測方法，這些觀念、技術、方法，都值得我們學習

敲擊琴板有諸多製作流程中的節點，貼二則視頻供大家參考

https://www.youtube.com/watch?v=mCf9NiHVc-E

https://www.youtube.com/watch?v=kptoanMVKy4&t=11s

蟒皮乾燥時非常堅硬無法拉伸，在泡水浸濕後呈現柔軟富伸展性，此時去除背膜後(註1)施力拉伸纖維，這是二胡蒙皮前蟒皮處理必須的流程。

這流程稱為套皮，通常在室內進行採取自然陰乾。

台灣四季溫差約20度，室內夏季最高溫35度冬季15度

四季套皮受氣候影響，有著不同纖維結構變化，看似微小變化卻會影響蟒皮振動特性以及後續琴皮聲學特性。

夏季因為氣溫高，水分蒸發快泡水後蟒皮表層很快就乾燥，一般厚度(註1)也在數小時內就會乾燥收縮，這是蟒皮特性乾縮濕脹特性(註2)，套皮尚未完全拉伸蟒皮就乾燥收縮，而且表裡層落差大。

秋季溫度涼爽，但空氣乾燥度高，依然很快乾燥略慢於夏季，因空氣較乾燥最後含水率比夏季乾，自然陰乾蟒皮最終含水率受空氣中水分子多寡影響，一般氣象條件中相對濕度高低(註3)不跟空氣中水分子含量呈絕對比例，

冬季低溫完全乾燥需耗時2~3天整張皮濕到乾過程纖維收縮較均勻，此季節乾燥速度雖慢由於氣溫低皮不至於發臭，冬天皮乾燥後含水率會低於夏季。

春季白天溫度上升，日夜溫差大，皮表裡層乾燥較為均勻，整體乾燥時間較穩定。

蟒蛇皮纖維構造不同於牛羊獸皮，蟒蛇皮纖維屬無緯性(註4)排列，這種排列方式傳遞振動速度高於其他獸皮，蟒皮直向性振動大於橫向，這也是二胡選擇緬甸蟒蛇皮發音膜主因。

纖維拉伸是延長，乾燥後含水率降低皮纖維變細，如果拉伸力量小於收縮力，蟒皮纖維收縮變粗，又經過燙皮熱收縮現象，琴皮看似緊繃日後會慢慢鬆弛導致鬆皮，鬆皮過程又衍生振動物理特性變化。

皮纖維表裡被拉伸程度不一致形成套皮不均，影響振動傳遞

以往套皮不均所指是平面拉伸，忽略表裏層差異

以往套皮不均僅著重拉伸張力緊度，而忽略纖維伸展度，潛在未完全拉伸纖維在使用中會慢慢鬆弛。

套皮過程中側面緊貼著琴筒，這是最不容易乾燥部份，乾燥速度落差造成皮纖維乾收縮不均勻。

在燙皮後由於熱收縮皮面後都是緊繃狀態，極易誤認為皮已經套開且繃緊

蟒蛇皮，由於在不同溫度.濕度的環境，加工過程特性呈現差異性大，製作二胡必須理解蟒皮物理特性才不致迷惑。

(註1)蟒皮厚度應以去除背膜並伸展後狀況為基準點。養殖場蟒皮取皮後會由養殖場師傅削除背後餘肉，儲存過程減少蟲及黴菌孳生機會。背膜厚薄取決於師傅削皮功力。

(註2)乾蟒皮套皮拉伸展開，直向比橫向約多出15%上下伸展率

(註3)溫度越高空氣中可容納更多水分子，相同<相對溼度>數值在不同溫度，水分子含量不同。

(註4)一般布經緯線是交叉重疊，蟒皮纖維雖有交叉但不重疊交織，此種結構屬於無緯性，無緯性傳遞振動快速阻尼少(損耗)。

蟒皮厚度描述通常抽象，剷掉皮背膜後厚度嗎?套開的皮伸展厚厚度減少嗎?鞣皮前後? 等等~~~

二胡製作既存印象，薄皮音躁發音飄虛而厚皮悶或鈍，前者是正確的後者技術上已不是問題。

蟒皮厚度概念

10% (含水率) / 面積(10cmX10cm) / 重量

夏天氣溫高，水份蒸發快，皮乾的快，相同相對溼度下夏天空氣含水量高於冬天

剛性跟厚度成正比，中胡振動膜大就需要更厚的皮，同等條件下厚度越大剛性越強，二胡皮厚度(剛度)自然蟒皮有所限制，無法支撐太大膜面，因此中胡效果不理想，大革胡致命點。

越南養殖技術進步，蛇體大已有足以支撐中胡用蟒皮，但必須是大蛇，養殖年齡不足蟒蛇無法提供必須剛度。

為了能使琴皮對振動作出快速反應，琴皮重量必要輕，同時為了避免它振動過度，引起聲音失真(破音)，產生沒有聚焦(不集中)註1、模糊渾濁的聲音，琴皮又不能太薄，要有一定的厚度。

琴皮太厚(註2)，二胡共振(泛音)會減少，聲音是很“悶”的感覺；

琴皮太薄，振動增強了，但聲音可能會發“空” (註3)

註1  聲波呈散射干涉，常為皮面分割振動引起

註2  厚皮未完全拉伸，造成黏彈性 高頻阻尼，處理可以克服上述問題

琴皮重量必要輕，常態含水率越低，越輕剛性越強

大蛇(五年以上成熟)皮密度高(纖維韌性強)

敲擊頻率必須要跟琴筒容積搭配

以控弓推動琴皮能量，來設定製作時的琴皮厚薄鬆緊，這是指使用者運弓能力、習慣

運弓能力、習慣、偏好決定試用琴皮張力，琴皮張力需要維持，這是製琴技術。

脊椎線對正中間的重要性

當脊椎線歪斜 內外弦推弓手感抗勁不同

中間顏色較深，即為背部皮。

背部皮與兩側比例(背度皮紋路不同)

從蟒皮後面看那是蟒蛇場，削皮師傅削除餘肉痕跡，不等於背部皮寬度

成熟蛇背部皮 脊椎線與背部皮韌度較一致，小蛇 脊椎線與背部皮差異大(指背部皮範圍內皮質)

蛇一年兌二次皮(換皮)

琴皮振動，類似水面振動波紋 也會產生變形，早期二胡蟒皮都採用雲南野生蟒，皮膜厚度0.2~0.4mm，約略名片紙厚度

不只濕度對二胡有影響，溫度對二胡影響不小於濕度

鞣皮作業及刮水

剷皮鞣皮過程中，避免刀具有<叩.叩.叩.>撞擊，會對纖維均勻不利影響，尤其此現象蟒皮已充份泡軟。

刮水是將多餘水份借小刮刀將水份及可溶性蛋白質，予以刮擠出來

在晾乾時節省時間

晾乾後才能貼上夏布.上鉤子

套皮過程纖維被拉伸，還要再一次鞣皮作業

二胡製作工序中的燙皮，除了革化以外另一個目的就是定型

定型又指的是甚麼，套皮是將蟒皮浸溼使皮柔軟富彈性，而將蟒皮強力拉伸延展

拉伸延展後如果不加以定型，皮是會回縮回來的

二胡塌皮，二胡鬆皮，都源自於皮未完全拉伸，或拉伸後皮回縮回彈。

只要做過琴都必定有這樣體驗，在琴筒上套好皮也燙了皮，取下來準備上膠

當將加工過蟒皮回套，卻發現非常緊，難不成琴筒膨脹了，那就是已加工過蟒皮產生回縮現象。

動作要快在回縮前趕快套上

沒用的，沒充份定型已加工過蟒皮，回縮應力持續進行著，燙一次多燙溫度升高燙，即使蟒皮不破損，也不一定充份定型，定型革化是一種<變性>生物化學，革化有些組織會復元，不是活過來<又不講神話>，組織復元指的是革化變性轉化不完全。

蟒皮能承受多大程度熱燙，關鍵在於蟒皮 新鮮度

在不同季節下，溫度濕度組合 會影響，製作工序加工過程蟒皮物理特性反應

還有把鬆皮當成 好琴很快就開聲 信心滿滿要參賽的故事

二胡製作過程 燙皮目的

1.使已套開蟒皮固定定型

2.使蟒皮革化，皮變化變成革 蟑螂等不食

3.提高剛性(彈性模量)

蟒蛇皮是經過鞣制、燙皮等加工所得到的已經變性不易腐爛的動物皮，而皮的熱脹冷縮、濕脹乾縮、濕軟乾硬是皮物理特性

革化後提高穩定性，跟空氣中水份子結合度降低(親水性)

革化後伸展收縮率減少，每一張蟒皮之間存有差異，於是每把二胡都有不同聲音

二胡的製作從90年代進入近代二胡

由不燙皮…濕蒙濕燙…到乾燙\

新琴有火氣、松節碼、過去新琴要蒙很緊，開聲是皮鬆下來(過程明顯)

到了乾蒙開聲過程不明顯，皮變鬆是潛在進行

理想開聲模式是，琴皮變鬆幅度少緩慢，開聲後琴皮更容易振動

琴皮變鬆幅度少且過程緩慢，穩定音質使用期更長

雖說一把琴可用2~30年，往往多數時間在可發出聲音而已

逢棍法濕蒙時期普遍緊蒙適應其開聲模式

縫布法乾蒙時期，又是全然不同開聲模式

使用者不了解製作過程，過去累積經驗往往有矛盾

這並非故作神秘耍神棍，說詞含混繞圈圈，絕非三五篇就可以說明白講清楚

皮革是經去除可溶性蛋白並加以鞣制等物理、加工所得到的已經變性不易腐爛的動物皮，蟒皮的熱脹冷縮是物質粒子原理。

夏季氣溫高，皮柔軟伸展性較冬天好，套皮工序進行相較有利

燙皮是生物化學轉變，皮變成革

皮革 黏彈性

https://www.docin.com/p-818577256.html?_t_t_t=0.4689208243507892

皮革具有 伸展 朔型 縮擠功能

屬於皮革流變學

https://journal.scu.edu.cn/info/1284/16460.htm

蟒皮麟腳，燙皮後熱捲縮成 V 字型 增強剛性

鐵板 類似紋路增強剛性

蟒皮背面背膜跟纖維層的中間層

下則影片 皮厚薄不是均勻的

蟒皮背面背膜跟纖維層的中間層

手撕背膜

未燙皮前麟腳上翹

第一次燙皮 

皮的熱收縮跟皮的乾收縮 是兩種不同現象

皮熱收縮跟皮乾收縮差別

而熱收縮伴隨乾收縮

熱會蒸發皮水份

乾收縮是皮水分蒸發，蛋白質纖維乾縮

第一次燙皮，皮遇熱柔軟再緊縮，再緊縮前可以將緊繃蟒皮再拉緊

說時遲 那時快

此動作要一氣呵成

第二次燙皮

燙皮以完全革化為準，革化不足可以再一次補燙皮

燙皮也是造成蟒皮損耗主因

除非蟒皮有問題，套皮破損比例低很多...

這一系列從如何貼夏布到朔型，最後輪到定型拉伸上場，這一整個流程總括為(套皮)

鉤子擺正後蟒皮拉得更長

二胡製作之套皮

勾皮法繞繩較為繁複，關鍵在於套開皮纖維過程中每根勾子維持相同拉力，三次套皮過程中，每一個單次作業需不時鬆繩重繞讓每根勾子拉力平均，拉力過鬆勾點位置皮纖維沒拉開，勾點過緊撕裂皮。

務必要在套皮筒邊緣用膠帶包覆增加潤滑，同時也避免濕皮水分讓琴筒滲出色素汙染琴皮。

薄皮套皮次數可縮減為兩次

若是用原琴筒而必須整個包裹琴筒時(保鮮膜)，乾燥時間需加長，但注意 作業流程要固定，最後琴皮含水率 薄皮會略低於厚皮含水率，季節性不同也會有些微變動，要學會二胡製作要投資自己，一次次練習都是材料消耗，拉琴時學拉個簡單曲目都需要數十次或上百次，切莫奢望數次就能掌握要領。

提琴製作只要上 you tube 過程細節隨搜隨有，從選料、製作、製漆等無一遺漏

快手、抖音、西瓜視頻也不乏製作二胡過程影片，要讓國樂器製作更上層樓這又是一篇課題，不忘初心不是光喊口號，更不是用來包裝自己

在部落格寫了有關製做工序.知識.理論 希望能有更多人能參與讓台灣製作工藝更進一步

提琴製作許多知識值得我們借鏡學習，但不是做做樣子，提琴選擇木料以食指關節敲擊聽木頭聲音是聽振動品質，二胡也模仿敲琴筒板卻是聽音高，板子越大音頻就低板子小音頻就高，敲大鑼鑼槌要用布包是讓鑼充份振動，因此選擇木料以食指關節敲學問在此。

二胡有文化價值、有中國味音樂表現價值、提琴到17世紀定型已有350年，雖然一樣是弦樂器二胡近代化是90年代才起步。

欣賞別人實事求是才能讓自己進步

含水率變動跟朔型變化

22.8%含水率時

套皮過程為何要數次，不光是套開蟒皮，另一項是朔型控制皮纖維分佈

過程中拆拆，重新繞繩是常有的事，調整脊椎線位置就是其中之一

上張圖，是否中心面皮部份會乾的比邊緣快，邊緣是緊貼琴筒，因此水份含量比正面高，換句話說 就是還會收縮

皮乾就收縮變緊，纖維緊縮造成變緊造成就是皮已套開的誤判。

背後纖維變白也只表示，套開到一定程度。完全套開是將纖維拉到完全伸展

敲擊法判別有許多要領，尤其在六角緊繃時或含水率低於8%時，有許多誤區盲區。

第二分音(未必是泛音)高於第一分音，皮含水率低於10%以下發生

譬如 含水率多寡.皮厚薄，六邊拉力除了很大落差外 怎麼敲都麻一樣

(去了解一下國樂排鼓調音要領吧~)

理解物理原理才不至於誤判

皮特性變化是製作二胡最難掌握部份，有心學做二胡要投資自己

皮特性變化還是有一定規律可循

看一小段影片

以數字型頻譜儀，會顯示 1.7K 也可能顯示2.1K 如用不同敲擊棒  顯示又完全不一樣

縫布位置，六角兩側容易凸起，因此縫布位置距離要能夠有效拉平凸角

冷上膠容易控制琴皮張力，濕蒙就是採用熱上膠

遠古時期動物膠，也是採用熱上膠

先向下拉緊使凸角平整後，再放鬆

竹棍作用有兩點

1.向下方式使皮延展，拉平凸角(插在縫布那根)

2.調整拉繩橫向間距(竹棍位置高 繩距寬)(長竹棍捲動絞繩那根)

3.絞繩扭緊繩的竹棍位置靠上，ㄇ字型兩側繩距大(竹棍作用是調整每一邊ㄇ字型拉力繩姿態)

4.手繞繩鬆緊度調整單一個邊左右拉力(共六個邊)(圖橫棍有高低，低是拉比較緊)

注意底座繞繩法是不會滑動，跟下另張圖就有所不同

5.ㄇ字型兩側繩距縮最小，兩側的皮往中央拉(不插絞繩長棍時)

6.注意縫布的縫線是整張皮連貫，縫布拉緊會連動縫線拉緊凸角蟒皮

甚麼叫做經驗，就是實際操作找出要領，這一段用文字描述我寫的也很亂，包含一下。

以後還要要先打好稿，這一篇寫太急。

滌綸絲帶用YH-8130膠水粘，柔軟不發硬

T866 膠也行(大陸膠 商品名稱)

蛇皮收縮蠕動
蛇皮強力套開，一旦放鬆，自然會產生收縮現象
此收縮現象，濕度越高  收縮越快
在膠黏 膠固化時，如果蟒皮收縮蠕動持續在進行，會影響膠水固化黏著作用
此現象常發生在上下側或平行邊
冬季膠固化較慢，宜讓膠閒置一下再黏

AB膠，B劑通常為固化促進劑，B劑增加不會提高黏度

可以嘗試用下列方法檢查

常在借用肖老闆圖片，幫他打個廣告，只要說我介紹  有優惠

先看一張圖

圖1  用一張紙包覆六角形會產生多餘折角

蟒蛇皮具有縮擠跟朔型特性，能從一張皮變成像一頂帽子

這就是蛇皮 縮擠跟朔型 特性。

陶土也同樣具備縮擠跟朔型功能，就不難理解這種特性

圖2縫布法如何消除蟒蛇皮套皮時的多餘折角

前右側角，突起蟒皮

前右側角，突起蟒皮

縫布拉緊蟒皮，突起皮的一角往中間縮擠(縫布裁剪寬度跟邊皮預留長度相關)

這一家工序做的不錯 用料確實不偷料(蘇州 肖海虬)

勾皮法未整理前六角突起蟒皮(左右側凸角尤其明顯)

做記號鉤子，標示脊椎線位置(這一篇已經寫太長了)

勾皮法套皮如何消除蟒蛇皮套皮時產生的多餘折角

勾子使皮往中間縮擠，讓邊角突起蟒皮平整

突起折角使蟒皮無法緊貼琴筒，膠黏的效果不夠牢固，就容易產生脫膠現象

因此側邊燙皮作業是在上膠時才燙(熱上膠)，利用皮的熱縮現象，使皮在熱燙時收縮緊貼住琴筒，確保黏膠效果。

前期套皮作業時也須先做到完全消除折角現象。單依靠燙皮收縮往往不足。

套皮產生突角必須先拉平使分佈平均，如果僅是乾燥收縮加上燙皮收縮後外表雖看不出痕跡，實際上此處蟒皮纖維特別厚密。

蟒皮結構是交錯纖維組成，製作二胡會套皮鞣皮這工序會使纖維分離，燙皮使蟒皮又緊密重組結合，但是受潮時纖維會吸水膨脹，就像壓縮甘蔗板家具

受潮後纖維膨脹，膠水往往黏住的是表面數層，纖維吸水膨脹爾後再乾燥時會收縮現象，此時就容易發生纖維剝離。

突角尤其容易發生是在六角琴筒兩側，此原因跟蟒皮纖維結構走向排列有關，六角琴筒兩側突角特別容易發生脫膠現象。

如果採用的是生皮上膠(冷上膠)，膠乾後再燙側邊方式，上膠時務必束緊側邊使蟒皮緊貼琴筒。

其他材料如鼓皮，纖維布等等，無縮擠跟朔形特性材料，凸角只能剪除，再把邊緣包起來修飾美化。

使用101鐵錨膠，要塗布兩次，該膠流動性強，只塗一回膠量太少。

剛開始操作不熟練時，六個邊角的夏布不要貼滿，貼夏布皮後蟒皮更硬，不容易拉平突角。

先裁後燙，邊皮會產生收縮

邊緣皮太短，對膠黏工序不利(鉤子使皮與琴筒產生間隙)

為了省皮，裁太短也是脫膠原因之一

20230627補充 蟒皮採用熱上膠

在上膠時才燙側邊，皮遇熱會緊縮，爾後慢慢釋放張力，膠水固化需要一定時間。

同時燙側邊的熱縮現象會影響皮張力，使蒙皮上膠張力不易控制。