蟒皮泡水之後,軟趴趴套皮使用鉤子一拉,勾孔變大越拉越大洞,最後撕裂

就算不撕裂,勾孔變大,拉力也會不均衡

黏上一層夏布,增強耐拉力

蟒皮黏夏布作用

夏布是苧麻製作,特性完全不會伸縮,沾黏蟒皮後使勾孔不會因拉力扯破

剷皮後蟒皮是濕的,無論用日本膠德國膠聯合國膠都黏不住,讓蟒皮晾乾再來黏夏布

先看一段特異功能,手撕背膜(脊椎線特別牢,還是要用工具)

影1

圖1

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圖2 請愛用國貨就是一般強力膠

    這是小包裝,(南寶樹脂)同類

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圖3 注意夏布裁斜的

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圖7 勾子每邊9根

6X9=52   這是最新建構式數學 6X9=52 今年高考題目喔

少哪兩根呢?  這是製琴界最大秘密

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圖8 要套皮前,充分泡軟

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圖9 用刮刀刮一下再泡水

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這樣就可以開始套皮了

鉤子歪七扭八,功夫就在裡面  以後揭曉

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越南養蛇場 曬蛇皮細節

 

1

以人工將蛇皮剝離

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2

刮除脊背部殘肉

脊背部作為二胡用皮,殘肉越少越不容易長黴菌也不會被蟲吃

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3

將蟒皮釘在木板上,攤開乾燥

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4

仔細檢查,用小刀再一次刮除餘肉,太多餘肉乾燥速度變慢,越南氣候悶熱容易腐敗

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5

曬版上蟒皮,內部朝上

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6 太陽太大時,需加遮片避免過度曝曬

在一定時間內需控制含水率降至14%以下,蟒皮才不至腐敗

太陽太大時過度曝曬會影響蟒皮品質

照片中依蟒皮乾燥程度,加遮片 已乾燥到達一定程度,遮片移除

曝曬過程管理由具經驗技工隨時檢視管理

越南多雨,下雨時蟒皮移至雨棚再用大電扇繼續風乾

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由於整條蟒皮厚薄不一致,頸部較薄乾的比較快

選購挑選首要當季蟒皮,曬乾品質,保存狀況

吃蛇皮的蟲

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另一種 會飛的

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被蟲吃過蟒皮,邊緣不是銳角(蠶吃桑葉),而是呈現像塑膠片被燒穿 圓滑邊緣。

有傷疤重長的是養殖時,皮膚潰爛,通常那種皮價錢很便宜

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採購蟒皮需親自挑選其中之一目的,是挑選當季新皮

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新鮮蛇皮剷下背膜,是整片

越南由於天氣炎熱,蟒皮供應商在倉庫中灑滿樟腦丸以抑制黴菌。蟒皮層層堆疊庫存品仍免不了有黴菌孢子,只是在樟腦丸抑制下沒有大面積大幅孳生。

越南蟒皮廠在曬乾前會先刮除乾淨背部餘肉,兩側仍會部份殘留,這正是黴菌最容易生長部份。

單靠樟腦丸無法去除黴菌,或完全防止其再度孳生。

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圖1 刮餘餘肉

 

曬皮時,蛇皮脊椎部份還需要遮板,控制曝曬陽光程度

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圖2 遮板

 

2020年曾寫一篇 <蟒皮冷藏保存>當時做了實驗,兩側剪下蟒皮在自然環境中不到一個月就長滿黴菌

20230501補充 :越邊緣黴菌越多,原因是這處餘肉最多, 黴菌是屬於真菌一種,其孢子存在於自然環境中,當它們在繁殖扎根並開始發芽時就會傳播。

當黴菌繁殖到表面菌絲呈鬚狀生長,獸類生乾皮脂肪被分解,腐臭味不明顯

失去彈性及韌性

黴菌繁殖時會分泌<酸>因此長黴食物會發酸。

黴菌孢子耐受度很高,其耐高溫也耐乾燥,所以幾乎所有地方都有它們的蹤跡。

維持環境相對濕度低於50%、溫度低於20 ,黴菌孢子就無法長芽繁殖

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圖3 長霉(2020紀錄照)

 

從海關領出來蟒皮要盡快打開通風,同時用濕布擦拭後撐開晾乾,然後打開風扇吹2天。

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圖片4

 

擦拭後的髒水

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圖片5

 

準備做琴蟒皮可剪除兩側,只保留背部皮寬度可略多些,既不佔空間更降低長黴機會。

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圖片6 一條蟒皮能用來製作二胡部位很少,剩餘邊皮.頸部皮 為何不拿來試做研究如何上膠 如何燙皮...給有心學習製作二胡的人士

 

若要整條保存需要冷藏,維持4~18度。

影片3

溫度20度以上.相對濕度50以上,黴菌容易生長

避開高溫潮濕。保存良好乾生皮可存放10年以上,使用時泡水跟新皮無異。一把二胡皮擺放2~30年常見的事。

樟腦丸相關知識: https://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%A8%9F%E8%85%A6%E4%B8%B8

               http://tcpa.taiwan-pharma.org.tw/node/9594

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從越南買進蟒蛇皮,會要求越南出口方提供必備文件,以便台灣海關報關之用

無論是否屬於保育等級,動植物進口都受國際公約規範 必須具備CIETS 文件。

首先是拿著提貨單到機場附近的台北關,辦理報關。然後到儲貨倉儲辦理提貨,整個流程需要在兩處來來去去,自己處理約需花一整天時間,嫌麻煩就委託抱關行代辦。

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1 台北關

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2 進口稅則分上下冊,供進口者查閱

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3 稅則內頁

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4 臨時證

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5 榮儲驗關程序

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新冠肺炎讓造成所有人生活不便,根據國家實驗研究院科技政策研究與資訊中心資料,全球因染疫而死亡人數達680萬人。

歷經3年後又踏上越南採購製琴用緬甸蟒皮之旅

這次光是辦簽證過程就煞費周章,疫情之後正式紙本個人簽證目前因為對等開放緣故,因此目前暫停受理個人申請以及多次入境觀光簽證,僅可透過代辦機構與旅行社辦理。簽證費用漲了五倍要7500元簽辦流程時間又加長,還需要越南聯絡人身分證護照影本,提供來回機票及入住酒店證明,不用說機票也漲了四成。

終於搭上飛機,果不其然空位一大半。

到達胡志明市,許多酒店都不敵疫情關門歇業。

先在市區逛逛,檳城市場買一大包咖啡、腰果、揹著練體力,然後到胡志明郵政總局看看穿奧黛越南美女,粉紅教堂都修了3年還在整修,看到搭著鷹架的粉紅色教堂,這次就不拍照了(背包好重),搭Grab機車到處轉一下。

順便介紹Grab叫車 APP,Grab等同東南亞的 Uber,最便宜但需門號綁定APP叫車,計程車、機車都有,非雨季搭機車避免塞車又省錢。

Grab叫車 APP顯示英文,手機語文改成簡體中文時Grab叫車 APP就有中文顯示,這是機密喔要簽 <保密協定>。最後那句是在騙人的啦別太當真。

3年越南路況改變真多當然是變好了,老市區依舊<老樣子>交通車流量感覺有減少,至於新市鎮硬體規劃當然沒話講。

到了養殖場才知道, 3年疫情下來變化還真大,中國限制蟒皮輸入,種種打擊蟒蛇養殖業者紛紛減養,中國去年9月才恢復蟒蛇皮輸入,但蟒蛇養到成蛇需要5年,於是又出現缺貨問題,不用說就是量少價高。

原本在平陽省的養殖場因為都市規劃遷移到永隆省,由於沒預做安排時間不足就沒能前往,預告下一次吧~順便到湄公河三角洲參訪也介紹越南蟒蛇業及養殖戶等等現況。

蟒蛇商公司總部倉庫還在平陽省,現場還有數條蟒蛇…老闆說放出來讓我們玩玩,ㄟ…ㄟ…ㄟ…總之既期待又怕傷傷害,還好有工作人員在旁護衛著,這次隨行還一位二胡演奏老師,現在製琴技術已不在話下,以往二胡做琴的都不太會拉琴,總算開風氣之先來個第一,有既會拉琴又很會做琴高手,重點是年輕將來大有可為。

看看蟒蛇油樣子

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淺談二胡音窗的功能和對音量音色的音響與作用

 

  音窗是調節二胡聲音音質的重要部件,同時音窗能使二胡琴筒的美觀得到提升,從音窗的造型也能看出二胡來自的區域以及製作工藝的風格。

      

  一、二胡音窗的功能

     1、音窗有加強聲波反射聚集聲能的作用,有利於二胡空氣柱振動共鳴。過濾高次諧波等不和諧的聲波,起到調節二胡音色及音質的功能。     

     2、現在音窗所占琴筒尾部總開口30%左右的面積(圖案花紋基本均勻分佈),調整二胡琴筒空氣柱頻率以及頻率回應範圍(有音窗的二胡琴筒空氣柱固有頻率低於無音窗的二胡琴筒)。     

     3、裝上音窗的二胡聲音比較集中、純淨和圓潤。但高次諧波有所衰減,同時使音量適中。因此無音窗的二胡聲音比較響亮,但容易造成二胡聲音空和散的現象,聲音的集中度、圓潤性不足,音質也略欠。類似一些地方戲曲主胡,因需要其特有音韻和伴唱效果,設計為無音窗結構。

  二、音窗對音量的影響

  通過實驗對二胡音窗開孔的測試,瞭解對音量的影響,從而找到最合適的鏤空面積,摘錄《關於二胡音響測試中幾個問題的小結》。    

     1 用直徑為0.55釐米的鑽頭在一塊沒有開孔的音窗板上每次鑽三個孔,三個孔的面積約占音窗總面積的2.3%(音窗的總面積為:30.6平方釐米),在測量時話筒的位置調整至d1a1a2三個音的聲強一致時為止(達到電壓的讀數為500毫伏)。

    2 裏弦d1293.66赫茲)測量的結果是:當音窗全閉,電壓讀數為:250毫伏;全開時為:500毫伏;當音窗開15個孔,即孔的面積占音窗總面積的11.5%時,聲強與全開時一致。

    3 外弦a1440赫茲)測量的結果是:音窗全閉時為:180毫伏;全開時為:500毫伏;而當音窗開33個孔與36個孔時,即占音窗總面積的25.3%27.6%時,音量達到最大值650毫伏。

    4 外弦a2880赫茲)測量的結果是:音窗全閉時為:150毫伏;全開時為500毫伏;而當開36孔、39孔、42孔,即占音窗總面積的27.6%29.9%32.2%時音量達到250毫伏,小於全開時的音量。

    5 從測量記錄分析來看,如果音窗的開孔面積合適,不但不會妨礙音量,相反會增加音量(指某一頻率範圍內)。

 

 三、音窗對音色的影響

    1 音窗對音色的影響,由於儀器條件所限,沒有得出較系統的資料,但音窗可以改變音色這一點是肯定的(用人耳主觀聽辨可以明顯聽出)。因此音窗既然影響音色,我們就可以按照不同的意願,用音窗來調節音色。

    2 用音窗調節二胡音色,只能是決定二胡音色的一個方面,不能認為整個二胡的音色都可以用音窗來調節,二胡音色 的調節,除了音窗之外,還有琴弦、琴碼、皮膜、琴筒的結構、材料質量、工藝等因素。

    3 音窗能使二胡琴筒整體外形美化,這個作用是一向被人們所認同的。一個花紋好的音窗會增加二胡不少光彩,但因為音窗的開口面積與音響效果有著密切關係,因此在設計音窗的時候,除了考慮到造型美觀的問題,更要注重考慮音響和音色效果,蘇式二胡音窗採用的花窗設計就是來自蘇式二胡甜美、圓潤的製作理念,成為蘇州二胡的典型元素之一。

 四、二胡音窗的作用

    1 增加或減弱音量,改變共鳴體的共振特性,過濾不和諧音波。

    2、調節音色,使二胡音色和音量統一

    3、美化外形,根據初步的實驗,音窗所占面積最好占琴筒後口開口總面積的30%左右為好,同時在製作音窗時也應考慮到琴筒在使用中的收縮,避免用502等膠水粘合,用木膠會方便今後琴筒的維修。

  

作者:周健 高級工藝美術師 蘇州市工藝美術大師

原文網址如下

https://www.szzwch.com/newsinfo/2744168.html

 

琴皮固有頻率高時  中高頻泛音表現較強

1.跟波運動干擾有關,觀察水波運動有干涉波時 主波動能被抵而消耗,過濾是因為降低固有振動頻率,被抑制通常是細微波這些波容易發出高頻雜音。

反過來說當琴皮無雜波時,音窗會抑制高頻音(琴筒氣阻作用)

2.沒有音窗時琴皮振動頻率較高 以1000HZ為例升高約 40~50HZ

3.二胡筒是錐形構造,目的在於營造聲波在琴筒內反射停留(殘響.膛音)

二胡構造琴皮在前發聲,音由筒後發出,不同於提琴、吉他聲音反射模式

4.製造音場,缺乏音場聲質較乾。增加膛音

5.琴架子規格,沿襲自濕蒙皮舊法琴皮音質,當琴皮工序處理提升品質,琴架子也應改變,坊間近年只加大尺寸並縮小音槽(大陸現行琴架),而台灣氣候使琴木架子在台灣自然環境含水率高於大陸。

6.音窗於二胡發音耦合流程的最後一個,主要影響是琴皮固有振動率。

7.過濾聲波機能的解釋類似攝影用偏光鏡過率偏振光線

8.水波.聲波.光線.在物理上都屬一種波,物理特性雷同。

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聲音穿透力

聲音是輻射傳播方式,輻射傳播就是

<傳遞能量而不傳遞質量>

海嘯能量可以傳很遠,淹上岸都是近岸的水,而不是從原處來的。

空氣受壓縮產生疏密波,傳到耳朵人們才聽到聲音。

雖然加大二胡琴筒跟琴皮蒙鬆都能增大音量

當張力相同時

二胡琴筒直徑越大,琴皮中心振幅越大,音量也就越大

琴皮蒙鬆或是琴皮鬆了,琴皮中心振幅越大,音量也就越大

這種形式音量量能衰減率大

這種追求音量模式,影響聲音音質清晰與集中

疏密波壓縮比就是聲音傳遠關鍵

提高琴皮彈性模量就能增加傳遠跟穿透力

提高琴皮彈性模量要先增加琴皮剛性

如果您對此題目有興趣,想更深入聊解請點擊下列連結

1.什麼是聲強?

ttps://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI5NTM0MTQwNA==&mid=2247485463&idx=1&sn=0d3f4da4cee2816681734ca819259f43&chksm=ec545424db23dd32d6087b256720bf0d18efd65537e1e3ec69eea592cd2bf5681b5cb6f018a8&scene=21#wechat_redirect

2.什麼是聲壓級?

ttps://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI5NTM0MTQwNA==&mid=2247485370&idx=1&sn=1ebef2609d28839e723d027e131d41b7&chksm=ec545b89db23d29fe218b0359d367c90932a4934403a6e8468618d7039144615ca4443afe8a0&scene=21#wechat_redirect

3.質點振速:聲音,不僅僅是聲壓的天下

ttps://zhuanlan.zhihu.com/p/54720448

4.子魚說聲學

聲學專業知識網站

https://www.zhihu.com/people/t-ransformer

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應力為材料學用詞 每種材料特性不同,所呈現現象略有差異

譬如木材內應力  木材乾的時候會產生收縮濕的時候會膨脹,木材因內部密度不均,或是乾燥過程含水率變化,於是內部結構有的產生乾縮有的產生濕脹(或是收縮係數不一致),因而產生不同向的力。這股拉扯力若大於結構時就會開裂,回到說蟒皮了,乾蟒皮會收縮以外皮還會明顯熱收縮,蟒蛇皮上下跟左右側,收縮伸展比例非常不一致,就產生不均衡內在應變力。

當一個外來力量施加於一個物體會使該物體變形(摺紙 拗彎一根鐵絲)可是拗一根竹子後,竹子有回彈力(沒有永久變形)這時就有應力,放很久以後,這時外加力撤除後竹子型狀固定(應力消除)

現在科學已經能用熱處理,消除木材應力

硬木類製作、床、椅、衣櫥、大型家具,變形開裂現象常見嗎?

同時還能讓木材在常態環境下含水率降低,比不經處理傳統舊模式久放還穩定。

木材熱處理是一項專門技術,依據不同木材不同用途,用多少溫度處裡時間長短都有不同參數,無論設備資金技術這屬於一項專業分工領域

20230224 補充

碳化木 不是燒成木炭,木炭碳化是一種無氧燃燒過程,碳化木也不是埋在土裡 經高壓無氧,厭氧菌分解,那也是稱為<烏木>跟柿屬烏木,不同流合<烏>

這裡碳化是指  木材醣份 蛋白質 碳化,更細一點是促使半纖維素分解。

而且去除木材 礦物質,所以真空熱處理或是充氮高壓熱處理,要先經過蒸煮,而且因木材種類不同  處理流程各有所異,加溫降溫過程要梯度式,防止內應力產生

當木材伸縮方向不同就會產生拉扯力,這就稱為應力,當應力大過於木材本身強度就會撕裂木材....產生裂紋或變形

碳化木是一種統稱

     有表面燒出木紋理...........美化裝飾

     有碳化去除木材醣份 蛋白質..防腐

     有去除水分使...............木材穩定

姓馬的  不一定是一匹馬

收縮應力是蟒皮加工中必然存在的一種狀態。

蟒皮是不同向排列多層纖維,表層鱗片構造,加工過程中因套皮或燙皮受熱而產生不同程度的熱收縮而形成的收縮應力。縱然經過冷卻定型,過程中又會吸收空氣水分子改變含水率,收縮蟒皮又漸漸鬆弛這就是濕脹乾縮現象,伴隨著濕脹乾縮並存濕軟乾硬現象,剛性、固有振動頻率、張力也隨之變動。

多層材料(這多層指的是皮纖維組織)都具有相同(類似)的柔軟性,則收縮的作用結果發生不同程度的捲曲。

蟒皮這材料多變又不穩定是製作二胡最難掌握部份

 

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這是個好題目,相信也是許多人好奇關心問題

天生我材必有用,每種木材都有其特性用途,適合製作農具.家具等等,例如柚木由於耐水,適合遊艇上木製品,有的因木紋美麗適合雕刻。

樂器是為了聲音服務,首要考慮其聲學性能,人們從經驗學會了利用木材的聲學特徵,製造各種樂器,樂器中的古箏、古琴、三弦、月琴、琵琶、鋼琴、風琴、小提琴等,離開木材也無法成琴,也各有符合展現聲學所需木材。

提琴幾百年來都是用雲杉跟楓木,為的就是其形成獨特音色風格。

木頭當然都可以做二胡,3D列印也可以做二胡,更有鋁合金金屬二胡。

如果把玩賞為目的擺在首位,許多文玩木材例如血龍木、金絲楠、綠檀、老山檀、降龍木都能用來做二胡。

除此以外二胡的音窗以及二胡的琴首形狀也會改變音色

看看YouTube 演奏家表演時,所使用二胡多是正統標準型

知名專業二胡製作師也先少用硬雜木來製作二胡

每當有二胡演奏或製作比賽參賽也都是 彎月頭老紅木二胡

請參照前一篇

<二胡外觀對音色影響>  蘇州琴首稱為彎月琴首

以音色論老紅木二胡最為優秀,小葉紫檀 黑檀 二號紫檀 包含近期少見烏木琴(印尼禁止輸出) 也常為二胡用料

其他木料以往都屬於硬雜木。

中國人偏好硬木家具,自世界各地引進各種硬木類作為家具用材

二胡也跟著趕流行,2號紫檀剛出現在市面上時價格比老紅木琴還高

讚比亞血壇也曾號稱是明日之星,許多應景木料跟流星一樣出現時候明亮奪目最後消失湮滅

適才適所 : 若要品賞木材材質的美,選擇文玩或是家具,樂器主要作用是表現音樂,製作樂器木料要符合木材物理聲學規範

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做琴的人把二胡設定琴碼是擺中間,使用者依據自己偏好或是不同的琴弓等等現狀,而體驗出把琴碼往上移得出結論,更能讓自己滿意。

這都是正確的,二胡千金高低寬窄、碼、墊布 都沒有一定規範,可調整空間不小,如果每個因素有3種變化 3×3×3就有了27種變化。

邏輯性不強的話,包準會進入迷陣。

不同樂器有不同聲音,為什麼? 看看下方連結

大架構泛音在不同樂器,細部泛音變化讓每把二胡為什麼都有不同聲音

圖1 二胡內空弦 聲波圖

圖2二胡內空弦 聲波圖放大

圖3 二胡空弦聲頻譜

圖4 FFT 頻譜

https://www.youtube.com/watch?v=EsJhvdwJZv0

https://www.youtube.com/watch?v=0iJmDhNocaQ

https://www.youtube.com/watch?v=aJM8nT5DI9c

轉貼 任建一 先生一篇文章

好琴的聲音是怎樣煉成的?

 (2014-08-22 10:16:10)

 好琴中有許多具有優美動聽的聲音。而這些聲音,往往被現在的人們歸功於製作家們。然而這並不全面。其實好琴的聲音,製作家只有三分之一的功勞,而另外三分之二,要歸功於演奏和調琴。

如果把一把優秀的二胡比成一位優秀的運動員,製作師就好比那位運動員的母親,她所做的是為運動員提供了一個健康的身體。

演奏就好比教練員指導運動員訓練,用什麼方法訓練是至關重要。如何使用二胡,就好像教練員用何種方法訓練運動員,訓練運動員哪些部位和機能,對運動員的成才與否起著極大的作用。

調琴就像運動員的營養師和醫生。大家知道,任何東西都是需要保養和調整的。調琴就是對二胡進行不斷地修正和調整以保證二胡的健康,是把二胡維持在最長的壽命和最佳的狀態的基本保障,是必不可少的。

因此,好琴的聲音,是經過製作、演奏、調琴的共同努力,而煉成的。

拉弓貼弦力道與弓速關係,每個人拉琴發聲會有差異,姑且稱這現象為< 手音>

一把二胡製作完成之後,千金.琴碼 可以依據個人喜好調配,這也是二胡二度創作

台灣民謠望春風用爵士版演奏也是演奏家對樂曲的二度創作

指揮家古斯塔夫·馬勒更對貝多芬第9號交響曲加以改編。

 

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北京琴、上海琴、蘇州琴,在外觀及琴筒結構上有所差異,這不同之處不只是地區風格代表也關係到二胡音色表現。

1.先說琴頭吧~蘇州琴琴頭最大,彎的幅度也大。

2.再來是琴筒,北京琴是八角形內容積最大。

 琴筒內北京琴是沒有音槽的。

3.上海琴琴筒內音槽邊緣是滑順圓弧狀沒有明顯邊角,同時琴拖弦槽也開得比較  

 深,碼下側副弦幾乎貼著琴皮,讓人擔心會不會損傷琴皮,其實是多餘的擔憂。

4.上海式音窗遮蔽率比蘇州式多,會有較多空氣阻力琴皮振動頻率降低。

5.上海琴琴筒厚度略薄於蘇州琴

6.蒙皮及皮處理會影響音色。

 

琴頭重量能抑制高頻聲,試著在二胡琴頭夾一物件 拉拉看,琴聲是否不同

北京琴琴筒可讓聲波在筒內反射停留久一些,產生鼻腔音跟地方語言音腔更接近

在台灣總覺得 八角琴容易偏空,那是台灣氣候使木料含水率增加,較濕木材會吸收掉高頻。

京胡琴筒內的琴桿開了一個方形風口,就是減少高頻聲波撞到琴桿折射而衰減

北京琴琴筒大,低頻較多 就不需要音槽。

上海跟西方接觸最早,受西方音樂影響偏好明亮高亢樂音,碼下側副弦貼著琴皮,可使碼增加高頻(參見琴碼篇之四)

高胡琴桿都是直的,也略短 比較有利高頻。

琴桿結構是上粗下細,可抑制高頻雜音。

大陸改革開放後,二胡的制式早已基本統一以蘇州型式最為輕工業標準,目前南北多數都已蘇州型式為主流。

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請先看三則視頻

共振的威力有多大?将5個節拍器放在一起,有趣的現象發生了

來源 : https://www.youtube.com/watch?v=lytVhr4bY8Q

【波動與聲音】 共振

來源 : https://www.youtube.com/watch?v=8aXMX-_dtYM

聲音的共振

來源 : https://www.youtube.com/watch?v=jWzRjGlfxeQ

 

二胡拉奏時,琴桿會麻麻的那是屬於傳振,共振需要物體固有頻率相同才會發生,而拉奏二胡時音高是不斷的變化。

二胡音量大,當蒙鬆一點,琴皮振幅大音量當然會大一些,舊琴如果皮鬆了發出聲音 低頻比重偏多一些。

舊琴皮鬆時

1.加高琴碼

  增加弦對琴皮側向壓力,使琴皮張力升高

2.千金綁高一些

  千金越高弦張力越大,使琴皮張力升高

3.千金綁窄一些

  這也會增加弦對琴皮側向壓力,使琴皮張力升高

4.換楓木馬或是硬質碼例如:老紅木碼

20230218補充 :

琴筒內容積固定,會產生共振也只有一個頻率,基本上琴筒內空氣是受琴皮振動帶動

也就是說琴筒內空氣是受迫振動

琴筒頻率 : 小時候都玩過吹瓶子發出聲音,小瓶子發出聲音較高,大瓶子可以裝一部分水 水裝越多聲音就越高。

           空琴筒摀住前後對著琴軫孔吹氣,就能測出琴筒內容積頻率

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高把位弦長變短,能量一定跟著變小音量當然也跟著小,但反問吉他弦更長,小提琴弦比二胡短,二胡衰減卻比人家多。
弦長 : 吉他65CM 小提琴32CM 二胡40CM

弦的長度並非絕對因素

1.二胡按弦是懸空的沒有吉他、提琴的指板或音品(琴衍/Fretwire),二胡皮也比雲杉木軟,手指肉跟琴皮都吸收振能,二胡高把位衰減比較多就不足為奇

2.過去國樂器改良失敗,往往都是改善物理缺點,但是也把特色改不見了,最終不被接受。

3.二胡盡管有許多缺點,也是這些缺點造就 二胡  特殊樂音特色。在維繫特色前提下碎步前進。時下二胡製作品質高把位音量比以前普遍要好

20230218補充 :

要提高高把位音量,提高琴皮剛性

1.皮越乾剛性越強

2.革化可提高琴皮剛性

備註說明 : 

高把位弦長較短能量小

按弦時一邊是手指肉 一邊是琴碼在皮上(皮比木材軟)

兩頭等於是避震器

能量被吸掉

二胡高把位 衰減大於其他樂器 原因之一

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