舊家具料

拆房料

拆廟料

這些名詞二胡愛好者經常聽得到，過去製作二胡廠年年展示著舊家具料，看起來老是那些紋風未動的展示料。

後來越南拆房料上場了，連越南人都沒見過的紅木房子，倒也拆不完似的。

這拆房拆廟風氣，就流行到了印度還帶油漆的，黃、藍、紅綠。

印度小葉紫檀，被納入頻危保護物種紅色目錄以後，印度禁止出口由於市場需求，就有白漆料就是小葉紫檀塗上白漆蒙混出口，這花樣玩沒個幾次就被印度官方識破了，只要搜尋<小葉紫檀走私>網路新聞圖片上都是常見小葉紫檀原色。

小葉紫檀的故事，下回再來寫個詳細估計需要連載十數篇，從16世紀被發現命名，西方大量染料需求造成數量激減，到英國殖民後復育栽植，一直到印度獨立林業科學改良，戰後日本三味線需求浮現，隨後在中國經濟發展後也帶來大量需求。

回到舊料製作樂器主題

小提琴、吉他以雲杉木製作，雲杉木自古以來被常用來製作家具、蓋房子或木構件等，這舊料更是豐富源源不絕，怎不見標榜舊家具料小提琴、拆房料小提琴或是吉他?

拆房料來製作樂器效果真的那麼好嗎?

依據2023年9月木材科學與技術研究報告

<自然老化對古建築木材細胞壁結構與成分的影響>

摘要 : 古建築木材在長期使用過程中，除了受微生物、昆蟲等生物侵害之外，還會由於紫外線、溫濕度和持續載荷等作用發生老化，出現顏色加深、質量損失和結構殘損等劣化現象

原文網址 : https://mp.weixin.qq.com/s/OiEesxe8D9JHwNxYdGL5jw

PDF下載 : https://www.mckx.net/thesisDetails#10.12326/j.2096-9694.2023041&lang=zh

科學的材料觀必須是有據可依、有證可引和有理可說的。這將幫助我們認識材料、瞭解工藝、分析價格。

人云亦云和道聼塗説得來的認知往往是膚淺甚至錯誤的，唯有科學的認識和分析才能夠幫助我們做出準確的判斷。

其他相關論文連結

https://www.nature.com/articles/s41477-023-01430-z

https://exp-forest.nchu.edu.tw/Download.aspx?dir=Archive&file=B8-54-35-E3-D8-4A-C6-87-96-36-05-1E-3A-AC-60-8F.pdf&filename=%E5%8F%B0%E7%81%A3%E5%8F%A4%E8%B9%9F%E7%A6%8F%E5%B7%9E%E6%9D%89%E4%BD%BF%E7%94%A8%E7%99%BE%E5%B9%B4%E5%BE%8C%E4%B9%8B%E7%89%A9%E7%90%86%E6%80%A7%E8%B3%AA%E2%80%A6%E2%80%A6%E6%9E%97%E4%BB%81%E6%94%BF%E3%80%81%E6%B4%AA%E5%9C%8B%E6%A6%AE+49-68&sn=383

https://ws.moi.gov.tw/Download.ashx?u=LzAwMS9VcGxvYWQvT2xkRmlsZV9BYnJpX0dvdi9yZXNlYXJjaC8xOTkvMTQ0NzkyOTc3NDEucGRm&n=Y29tcGxldGUucGRm

https://www.ntu.edu.tw/spotlight/2023/2171_20230712.html

https://tdr.lib.ntu.edu.tw/bitstream/123456789/728/1/ntu-108-1.pdf

http://www.npadata.cn/sf_FD9A248E061847A4AA83DCACCD2AF7B7_306_071BBF08740.html

木材放在自然環境乾燥，是早期不得已作法，台灣高溫潮濕木材自然擺放，黴菌真菌侵襲，還長出菇類此即腐化開始，當腐化劣化作用開始產生腐植質，腐植質極易與空氣水分子結合於是木材的含水率偏高。

作為樂器用材自然乾燥也是要存放在乾燥通風之處，高緯度地區的乾燥氣候尚可

雖然木材用在二胡屬於反射板，但木材含水率高時不利於高頻(會吸收較多高頻)

同時高含水率木材，剛度降低。

木材如果埋在土裡，由於缺氧不會產生被蛀蝕現象，如果擺放在自然環境，邊材很快遭受侵蝕。

木質素可被白腐真菌（white-rot fungi）快速轉化，是腐植質的主要的初期產物之一，同時也是微生物和動物活動的副產物。

木材邊材尤其容易腐爛，邊材轉化成心材，部分轉化不完全心材也容易受真菌棲息，許多硬木呈現中空狀態，那就是被侵蝕腐化而造成中空。

木材乾燥方式錯誤是劣化而非老化

濕或含腐植質木材，高頻泛音展現力差或減少

結論 : 樂器用材不適合在濕度高室外自然乾燥

木頭長出腐木菌

20231209 補充

木材開剖後(收縮應力等)，應力也未達到平衡，不宜馬上拿來製作樂器

顏色還在變化尚未穩定表示物理化學作用尚在進行中

其中木質素屬於細胞壁的結構物質，是導致木材變色的化學成分之一

心理聲學
人類能聽到的頻率範圍約為20HZ~20000HZ
大象則能聽到20HZ以下低頻聲音
狗能聽到20000HZ以上頻率
每種生物聽到頻率範圍能力不一樣
人類隨著年齡增加聽覺能力範圍會減少

掩蔽效應

這是心理聲學現象

譬如 講話中突然聲音較大車子經過….聽不見

低頻過強混音過多.中頻失色  高頻尖銳

琴筒大. 低頻混響音過多

物理聲學
當使用儀器測量聲波可以分析出聲音頻譜，儀器讀數顯示強弱跟人聽覺上有落差，原因在於人對某些頻率比較敏感，聽覺感受較強。
聲音不單只有音高，還有泛音組合成音色，因此不同樂器發出相同音高，我們一聽能分辨出，這是鋼琴聲、這是提琴聲、這是喇叭聲

樂器聲學
提琴是雲杉面板發出聲音，琵琶是梧桐面板發出聲音，二胡是蟒皮發出聲音，再加上用器外型結構不同，產生截然不同音色，諸多樂器再一起組成樂團，演奏豐富多層次多音色樂曲。

製作樂器必須對樂器聲學、物理聲學、心理聲學，有所了解，這也是製作基本功。

製作二胡的頻譜儀知識

在聲學和測量領域中，"加權"和"計權"是指對測量儀器所得資料進行修正或調整，以符合人類的感知特性。

製作二胡的頻譜儀，參數設定即具有加權功能指的是對測量資料進行修正或調整。

聲學測試中，常用的加權濾波器有A計權和C計權，它們對不同頻率的聲音信號施加不同的權重。

例如，A計權（A-weighting）：A計權是一種頻率加權，用於類比人類聽覺在不同頻率下對聲音的感知。人類對較低頻率的聲音相對不敏感，而對較高頻率的聲音較為敏感。因此，A計權對低頻聲音施加較小的權重，對高頻聲音施加較大的權重。

任何物品在全新時，都不是十分順手好用，譬如新鞋，新工具，新車輛也需要經過磨合。

而樂器都需經過<開聲>才能達到性能完全展現。

由於過去製作工序採取濕蒙工藝，二胡會有比較大幅度琴皮鬆弛變軟，於是這過程往往被當作開聲，新琴也需要蒙的特別緊。濕蒙開聲過程是新琴拉一段時間以後從空弦突然變大聲，一星期左右整把琴音量加大， 琴皮鬆弛振幅自然變大，琴皮變軟聲音變柔。

現代製作二胡工序多採用乾蒙方式，開聲過程是漸進式不再有短期明顯變化。

無論吹管樂器，鋼琴，提琴也都需要開聲過程，開即是打開、聲當然是指聲音，開聲即是打開聲音，即使是已開聲樂器，使用時還需要暖琴，暖琴就像唱歌前需要暖嗓開嗓。

琴皮變軟鬆弛幅度取決於製作工藝，如果3個月或半年，就變軟鬆弛幅度過大及為鬆皮，生手皮沒套開，變軟鬆弛幅度過大，則會造成塌皮，別被<好琴很快就開聲>說詞忽弄了。

新琴原來振動略顯遲鈍，發音少許死板僵硬的聲音現象，通過一定時效下或通過演奏磨合，逐步“開聲”。達到發音靈敏，鬆弛自然，均衡通透的良好音效。

但“開聲”並不能解決樂器製造本身造成的內在產品質量和聲學品質問題。

別被開聲以後，才會出好聲音 的說辭，給忽弄了。

新鞋磨腳，穿過幾次柔順些就好了

新琴由於套皮燙皮稍微僵硬(倔強性)，使用後(柔順性)。

早晨起床開口說話總會有未開聲實經驗吧，人可以喝開聲茶

二胡呢? 把琴弦擦拭乾淨，練個半小時就完成暖琴開聲。

緬甸蟒原產於中南半島，又怎會大量出現在美國佛羅里達州?

這要從頭說起，美國佛州有兩所寵物養殖場在 1992 年 8 月，安德魯颶風摧毀了大沼澤地附近的一個蛇類繁殖設施另外在2005年8月遭受卡翠娜颶風（Hurricane Katrina）破壞，裡面寵物蛇逃逸後就在當地繁衍。

緬甸蟒一直以來被當成是印度蟒的亞種，後來生物學家發現緬甸蟒是獨立的一個品種在2009年發佈更正。

佛州大沼澤蟒蛇印度蟒跟緬甸蟒雜交後另一品種，皮質能否勝任二胡要求仍是未知數。

雖然州政府鼓勵並定期舉辦捕捉活動，給予獎勵。如果要取皮則必須具備嫻熟技術，尤其是曬製保存過程日曬強度與在依定時間內降低含水率符合標準，以免腐敗現象。

不良曬製保存會導致蟒皮品質低落，因此坊間標榜野生蟒實際上偷捕獵殺取皮後品質低下。

動植物貿易需要CITES，CITES是野生動植物保育法，凡是野生動物禁止買賣也無法取得合法CITES文件。

以網紋蟒為例都是屬於野生，無專門眷養養殖場，即使數量夠多早已不在瀕危範圍，也無法取得合法CITES文件。

降低含水率目的是避免腐敗，因此曬製到14%時間不能太長，也不能在強烈日下曝曬，強烈日下曝曬會使蛋白質變質受損。

同時美國法律有相關規定

美國1900年雷斯法案（英文：Lacey Act of 1900），規定所有進口植物和植物副產品都必須提供學名和來源地，該法案通過對各種不良行為設立民事或刑事懲罰來保護野生動植物。它禁止了野生動物、魚類和植物的非法獲取、運輸以及貿易。農業部 「農政與農情」月刊電子書 98年2月（第200期） 美國雷斯法案修正案對我國輸美植物及其製品之影響及因應。20231219補充

點擊可看視頻

https://www.youtube.com/watch?v=9CddEykqaKk

https://www.youtube.com/watch?v=kweD8y5LqsA

海報圖片來源 :  https://www.onegreenplanet.org/animals/over-800-participants-gather-in-the-everglades-to-kill-invasive-burmese-pythons/

佛羅裡達州的 800 多人正在大沼澤地參加為期十天的活動，清除入侵的緬甸蟒蛇，以贏得現金獎勵。

參考資料 :

https://www.iflscience.com/hybrid-pythons-are-winning-the-invasive-snake-war-in-florida-everglades-71189

2018年生物學家一項調查，證實佛州緬甸蟒基因，混交現象

https://link.springer.com/article/10.1007/s10530-010-9869-6

入侵的緬甸蟒蛇能否棲息在美國東南部的溫帶地區？

https://link.springer.com/article/10.1007/s41324-021-00394-6

模擬環境變數在決定佛羅裡達州入侵緬甸蟒分佈的作用

https://onlinelibrary.wiley.com/doi/abs/10.1111/mec.14885

新的生態和氣候條件促使入侵的佛羅裡達緬甸蟒蛇快速適應

https://bmczool.biomedcentral.com/articles/10.1186/s40850-021-00098-2

 南佛羅裡達州非本地幼年緬甸蟒蛇( Python bivittatus) 的初始擴散行為與生存

https://journals.flvc.org/edis/article/download/117278/115392

南佛羅裡達州的緬甸蟒蛇：入侵物種管理的科學支持：WEC242/UW286，4/2008

https://link.springer.com/article/10.1007/s10530-010-9908-3

確定入侵性緬甸蟒蛇（Python molurus）在佛羅裡達州南部定居的合理情景

https://royalsocietypublishing.org/doi/abs/10.1098/rsbl.2014.0040

南佛羅裡達州入侵緬甸蟒蛇的歸巢：蛇具有地圖和指南針感覺的證據

https://journals.ku.edu/reptilesandamphibians/article/view/13923/12862

佛羅裡達州非本土緬甸蟒蛇（Python bivittatus Kuhl 1820）（有鱗目：蟒蛇科）的長度、質量和窩數記錄

https://neobiota.pensoft.net/article/93788/download/pdf/

美國佛羅裡達州大沼澤地生態系入侵緬甸蟒蛇（Python molurus bivittatus） 的體型分佈與繁殖物候學

製作各式二胡技術細節，提到基本原理

其作用是

為什麼要這麼做

目的何在

然後追求 有沒有更好的方法達到更好品質

蟒蛇皮，由於在不同溫度.濕度的環境，加工特性呈現差異性大，理解基本原理才不致迷惑。

皮作為發音膜，琴筒作為集音反射筒，琴筒內空氣柱，都會影響整體音色，主從關係必須從理解基本原理樂器聲學。

譬如 音槽深淺寬窄

     琴筒內容積

        木質對各種頻率反射率

     殘響

音質跟音色關係

魚肉質好    紅燒 清蒸 調味

牛肉質好    3分熟 7分熟 微焦

音質是基礎  音色是依據偏好去調整風格

皮是音質 處理皮是音質關鍵

鬆緊是音色之一

琴筒大小 音槽深淺

則是音色之二

琴碼擺放位置，一般擺在中間，如果往上方移

音色會變亮

音量會變小

琴碼孔大些，音量會增大，但容易偏空

碼底或碼大一些，低頻比重增加，聽起來較渾厚，但容易聲線混濁

幾則有關琴碼改變音色現象，原因是振動位置改變了，是傳導改變了

       ＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

以下就有點燒惱了

1.把琴碼加高….聲音更亮

2.把千金綁窄一點….聲音更亮

3.把千金綁高一點….聲音更亮

這三則都能使聲音變亮，變化後但聲質不同

1. 琴碼加高，皮張力變緊…弦壓住碼上下側夾角變大

2. 千金綁窄，皮張力變緊…弦壓住碼上側夾角變大

3. 千金綁高，皮張力變緊…弦壓住碼上側夾角略縮小，弦側壓增加

必須理解

A.弦壓住碼上下側夾角，對音色改變

B.弦側壓增加，對音色改變

C.聲音的泛音組合，對音色改變

用琴碼舉例思索原理，其作用是 碼 人人可試且容易試，調整琴是製作二胡的基本功

木材有邊材跟心材還有夾白

木材有邊材跟心材之分，人們通常用顏色深淺來區分，在原木的橫切面上呈現邊材在外圈心材在中間

但有時出現例外，心材跟邊材混再一起，這稱為<夾白>

這種抽提物局部缺失的表現，坊間叫夾白，專業叫內含邊材。內含邊材的部分不耐蟲蛀、腐朽。內含邊材的存在更影響材料的整體視感，直接降低出材率。   

內含邊材是心材中的瑕疵，是邊轉心時出現的缺陷。

幾乎所有硬木都是心材顏色很深而邊材顏色很淺的。

心材與邊材顏色差異越大，其心材的材質就越好。

一棵樹樹齡50年，樹上段及側枝跟幼齡樹相同。

幼齡樹心材轉換不完全顏色較淺。...........20231210補充

內含邊材

參考資料:

http://www.vekea.com/News1Info.aspx?id=3490

 https://mp.weixin.qq.com/s/11Axn7Y50JgmdWXAi4QVgw

木材紋路有弦切紋跟直紋還有一種叫做結疤紋

下面兩張圖一看就明瞭，木材才切的位置及形成木紋紋路

還有一種叫做木結疤紋很容易和弦切紋，混為一談

木結疤紋是樹木側枝所形成木紋，從樹齡越小樹或細枝等，取的木材結疤紋越多

                           弦切紋                             直紋

圖片來源: https:// v2-bacc1f092bfa18602edbdcb0f4388124_1440w

樹的側枝形成結疤紋

https://m.sohu.com/n/486913353/?mv=3&partner=olympic

https://m.sohu.comn486913353mv=3&partner=Olympic

圖節疤的生長過程。樹木而言，其側枝或休眠芽內的形成層與樹木主幹的形成層逐漸分生，便會形成樹節。

樹節在木材裁切後留下痕跡就是木結疤紋

圖片網址：https://kknews.cc/home/p5ao8z.html

20231120補充:

樹木末梢或側枝，木節多

樹木末梢或側枝，木結疤紋多又密集

印度安得拉邦Chittoor 區Talakona森林中的紫檀Pterocarpus santalinus。

JMGarg拍攝

蟒皮厚度描述通常抽象，剷掉皮背膜後厚度嗎?套開的皮伸展厚厚度減少嗎?鞣皮前後? 等等~~~

二胡製作既存印象，薄皮音躁發音飄虛而厚皮悶或鈍，前者是正確的後者技術上已不是問題。

蟒皮厚度概念

10% (含水率) / 面積(10cmX10cm) / 重量

夏天氣溫高，水份蒸發快，皮乾的快，相同相對溼度下夏天空氣含水量高於冬天

剛性跟厚度成正比，中胡振動膜大就需要更厚的皮，同等條件下厚度越大剛性越強，二胡皮厚度(剛度)自然蟒皮有所限制，無法支撐太大膜面，因此中胡效果不理想，大革胡致命點。

越南養殖技術進步，蛇體大已有足以支撐中胡用蟒皮，但必須是大蛇，養殖年齡不足蟒蛇無法提供必須剛度。

為了能使琴皮對振動作出快速反應，琴皮重量必要輕，同時為了避免它振動過度，引起聲音失真(破音)，產生沒有聚焦(不集中)註1、模糊渾濁的聲音，琴皮又不能太薄，要有一定的厚度。

琴皮太厚(註2)，二胡共振(泛音)會減少，聲音是很“悶”的感覺；

琴皮太薄，振動增強了，但聲音可能會發“空” (註3)

註1  聲波呈散射干涉，常為皮面分割振動引起

註2  厚皮未完全拉伸，造成黏彈性 高頻阻尼，處理可以克服上述問題

琴皮重量必要輕，常態含水率越低，越輕剛性越強

大蛇(五年以上成熟)皮密度高(纖維韌性強)

敲擊頻率必須要跟琴筒容積搭配

以控弓推動琴皮能量，來設定製作時的琴皮厚薄鬆緊，這是指使用者運弓能力、習慣

運弓能力、習慣、偏好決定試用琴皮張力，琴皮張力需要維持，這是製琴技術。

脊椎線對正中間的重要性

當脊椎線歪斜 內外弦推弓手感抗勁不同

中間顏色較深，即為背部皮。

背部皮與兩側比例(背度皮紋路不同)

從蟒皮後面看那是蟒蛇場，削皮師傅削除餘肉痕跡，不等於背部皮寬度

成熟蛇背部皮 脊椎線與背部皮韌度較一致，小蛇 脊椎線與背部皮差異大(指背部皮範圍內皮質)

蛇一年兌二次皮(換皮)

琴皮振動，類似水面振動波紋 也會產生變形，早期二胡蟒皮都採用雲南野生蟒，皮膜厚度0.2~0.4mm，約略名片紙厚度

不只濕度對二胡有影響，溫度對二胡影響不小於濕度

鞣皮作業及刮水

剷皮鞣皮過程中，避免刀具有<叩.叩.叩.>撞擊，會對纖維均勻不利影響，尤其此現象蟒皮已充份泡軟。

刮水是將多餘水份借小刮刀將水份及可溶性蛋白質，予以刮擠出來

在晾乾時節省時間

晾乾後才能貼上夏布.上鉤子

套皮過程纖維被拉伸，還要再一次鞣皮作業

二胡製作工序中的燙皮，除了革化以外另一個目的就是定型

定型又指的是甚麼，套皮是將蟒皮浸溼使皮柔軟富彈性，而將蟒皮強力拉伸延展

拉伸延展後如果不加以定型，皮是會回縮回來的

二胡塌皮，二胡鬆皮，都源自於皮未完全拉伸，或拉伸後皮回縮回彈。

只要做過琴都必定有這樣體驗，在琴筒上套好皮也燙了皮，取下來準備上膠

當將加工過蟒皮回套，卻發現非常緊，難不成琴筒膨脹了，那就是已加工過蟒皮產生回縮現象。

動作要快在回縮前趕快套上

沒用的，沒充份定型已加工過蟒皮，回縮應力持續進行著，燙一次多燙溫度升高燙，即使蟒皮不破損，也不一定充份定型，定型革化是一種<變性>生物化學，革化有些組織會復元，不是活過來<又不講神話>，組織復元指的是革化變性轉化不完全。

蟒皮能承受多大程度熱燙，關鍵在於蟒皮 新鮮度

在不同季節下，溫度濕度組合 會影響，製作工序加工過程蟒皮物理特性反應

還有把鬆皮當成 好琴很快就開聲 信心滿滿要參賽的故事

越南養蛇場 曬蛇皮細節

圖1

以人工將蛇皮剝離

圖2

刮除脊背部殘肉

脊背部作為二胡用皮，殘肉越少越不容易長黴菌也不會被蟲吃

圖3

將蟒皮釘在木板上，攤開乾燥

圖4

仔細檢查，用小刀再一次刮除餘肉，太多餘肉乾燥速度變慢，越南氣候悶熱容易腐敗

圖5

曬版上蟒皮，內部朝上

圖6 太陽太大時，需加遮片避免過度曝曬

在一定時間內需控制含水率降至14%以下，蟒皮才不至腐敗

太陽太大時過度曝曬會影響蟒皮品質

照片中依蟒皮乾燥程度，加遮片 已乾燥到達一定程度，遮片移除

曝曬過程管理由具經驗技工隨時檢視管理

越南多雨，下雨時蟒皮移至雨棚再用大電扇繼續風乾

由於整條蟒皮厚薄不一致，頸部較薄乾的比較快

選購挑選首要當季蟒皮，曬乾品質，保存狀況

吃蛇皮的蟲

另一種 會飛的

被蟲吃過蟒皮，邊緣不是銳角(蠶吃桑葉)，而是呈現像塑膠片被燒穿 圓滑邊緣。

有傷疤重長的是養殖時，皮膚潰爛，通常那種皮價錢很便宜

採購蟒皮需親自挑選其中之一目的，是挑選當季新皮

新鮮蛇皮剷下背膜，是整片

越南由於天氣炎熱，蟒皮供應商在倉庫中灑滿樟腦丸以抑制黴菌。蟒皮層層堆疊庫存品仍免不了有黴菌孢子，只是在樟腦丸抑制下沒有大面積大幅孳生。

越南蟒皮廠在曬乾前會先刮除乾淨背部餘肉，兩側仍會部份殘留，這正是黴菌最容易生長部份。

單靠樟腦丸無法去除黴菌，或完全防止其再度孳生。

圖1 刮餘餘肉

曬皮時，蛇皮脊椎部份還需要遮板，控制曝曬陽光程度

圖2 遮板

2020年曾寫一篇 <蟒皮冷藏保存>當時做了實驗，兩側剪下蟒皮在自然環境中不到一個月就長滿黴菌

20230501補充 :越邊緣黴菌越多，原因是這處餘肉最多， 黴菌是屬於真菌一種，其孢子存在於自然環境中，當它們在繁殖扎根並開始發芽時就會傳播。

當黴菌繁殖到表面菌絲呈鬚狀生長，獸類生乾皮脂肪被分解，腐臭味不明顯

失去彈性及韌性

黴菌繁殖時會分泌<酸>因此長黴食物會發酸。

黴菌孢子耐受度很高，其耐高溫也耐乾燥，所以幾乎所有地方都有它們的蹤跡。

維持環境相對濕度低於50%、溫度低於20 ，黴菌孢子就無法長芽繁殖

圖3 長霉(2020紀錄照)

從海關領出來蟒皮要盡快打開通風，同時用濕布擦拭後撐開晾乾，然後打開風扇吹2天。

圖片4

擦拭後的髒水

圖片5

準備做琴蟒皮可剪除兩側，只保留背部皮寬度可略多些，既不佔空間更降低長黴機會。

圖片6 一條蟒皮能用來製作二胡部位很少，剩餘邊皮.頸部皮 為何不拿來試做研究如何上膠 如何燙皮...給有心學習製作二胡的人士

若要整條保存需要冷藏，維持4~18度。

影片3

溫度20度以上.相對濕度50以上，黴菌容易生長

避開高溫潮濕。保存良好乾生皮可存放10年以上，使用時泡水跟新皮無異。一把二胡皮擺放2~30年常見的事。

樟腦丸相關知識: https://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%A8%9F%E8%85%A6%E4%B8%B8

               http://tcpa.taiwan-pharma.org.tw/node/9594

從越南買進蟒蛇皮，會要求越南出口方提供必備文件，以便台灣海關報關之用

無論是否屬於保育等級，動植物進口都受國際公約規範 必須具備CIETS 文件。

首先是拿著提貨單到機場附近的台北關，辦理報關。然後到儲貨倉儲辦理提貨，整個流程需要在兩處來來去去，自己處理約需花一整天時間，嫌麻煩就委託抱關行代辦。

圖1 台北關

圖2 進口稅則分上下冊，供進口者查閱

圖3 稅則內頁

圖4 臨時證

圖5 榮儲驗關程序

淺談二胡音窗的功能和對音量音色的音響與作用

  音窗是調節二胡聲音音質的重要部件，同時音窗能使二胡琴筒的美觀得到提升，從音窗的造型也能看出二胡來自的區域以及製作工藝的風格。

  一、二胡音窗的功能

     1、音窗有加強聲波反射聚集聲能的作用，有利於二胡空氣柱振動共鳴。過濾高次諧波等不和諧的聲波，起到調節二胡音色及音質的功能。     

     2、現在音窗所占琴筒尾部總開口30%左右的面積（圖案花紋基本均勻分佈），調整二胡琴筒空氣柱頻率以及頻率回應範圍（有音窗的二胡琴筒空氣柱固有頻率低於無音窗的二胡琴筒）。     

     3、裝上音窗的二胡聲音比較集中、純淨和圓潤。但高次諧波有所衰減，同時使音量適中。因此無音窗的二胡聲音比較響亮，但容易造成二胡聲音空和散的現象，聲音的集中度、圓潤性不足，音質也略欠。類似一些地方戲曲主胡，因需要其特有音韻和伴唱效果，設計為無音窗結構。

  二、音窗對音量的影響

  通過實驗對二胡音窗開孔的測試，瞭解對音量的影響，從而找到最合適的鏤空面積，摘錄《關於二胡音響測試中幾個問題的小結》。    

     1、 用直徑為0.55釐米的鑽頭在一塊沒有開孔的音窗板上每次鑽三個孔，三個孔的面積約占音窗總面積的2.3%（音窗的總面積為：30.6平方釐米），在測量時話筒的位置調整至d1；a1；a2三個音的聲強一致時為止（達到電壓的讀數為500毫伏）。

    2、 裏弦d1（293.66赫茲）測量的結果是：當音窗全閉，電壓讀數為：250毫伏；全開時為：500毫伏；當音窗開15個孔，即孔的面積占音窗總面積的11.5%時，聲強與全開時一致。

    3、 外弦a1（440赫茲）測量的結果是：音窗全閉時為：180毫伏；全開時為：500毫伏；而當音窗開33個孔與36個孔時，即占音窗總面積的25.3%和27.6%時，音量達到最大值650毫伏。

    4、 外弦a2（880赫茲）測量的結果是：音窗全閉時為：150毫伏；全開時為500毫伏；而當開36孔、39孔、42孔，即占音窗總面積的27.6%、29.9%、32.2%時音量達到250毫伏，小於全開時的音量。

    5、 從測量記錄分析來看，如果音窗的開孔面積合適，不但不會妨礙音量，相反會增加音量（指某一頻率範圍內）。

 三、音窗對音色的影響

    1、 音窗對音色的影響，由於儀器條件所限，沒有得出較系統的資料，但音窗可以改變音色這一點是肯定的（用人耳主觀聽辨可以明顯聽出）。因此音窗既然影響音色，我們就可以按照不同的意願，用音窗來調節音色。

    2、 用音窗調節二胡音色，只能是決定二胡音色的一個方面，不能認為整個二胡的音色都可以用音窗來調節，二胡音色 的調節，除了音窗之外，還有琴弦、琴碼、皮膜、琴筒的結構、材料質量、工藝等因素。

    3、 音窗能使二胡琴筒整體外形美化，這個作用是一向被人們所認同的。一個花紋好的音窗會增加二胡不少光彩，但因為音窗的開口面積與音響效果有著密切關係，因此在設計音窗的時候，除了考慮到造型美觀的問題，更要注重考慮音響和音色效果，蘇式二胡音窗採用的花窗設計就是來自蘇式二胡甜美、圓潤的製作理念，成為蘇州二胡的典型元素之一。

 四、二胡音窗的作用

    1、 增加或減弱音量，改變共鳴體的共振特性，過濾不和諧音波。

    2、調節音色，使二胡音色和音量統一

    3、美化外形，根據初步的實驗，音窗所占面積最好占琴筒後口開口總面積的30%左右為好，同時在製作音窗時也應考慮到琴筒在使用中的收縮，避免用502等膠水粘合，用木膠會方便今後琴筒的維修。

作者：周健 高級工藝美術師 蘇州市工藝美術大師

原文網址如下

https://www.szzwch.com/newsinfo/2744168.html

琴皮固有頻率高時  中高頻泛音表現較強

1.跟波運動干擾有關，觀察水波運動有干涉波時 主波動能被抵而消耗，過濾是因為降低固有振動頻率，被抑制通常是細微波這些波容易發出高頻雜音。

反過來說當琴皮無雜波時，音窗會抑制高頻音(琴筒氣阻作用)

2.沒有音窗時琴皮振動頻率較高 以1000HZ為例升高約 40~50HZ

3.二胡筒是錐形構造，目的在於營造聲波在琴筒內反射停留(殘響.膛音)

二胡構造琴皮在前發聲，音由筒後發出，不同於提琴、吉他聲音反射模式

4.製造音場，缺乏音場聲質較乾。增加膛音

5.琴架子規格，沿襲自濕蒙皮舊法琴皮音質，當琴皮工序處理提升品質，琴架子也應改變，坊間近年只加大尺寸並縮小音槽(大陸現行琴架)，而台灣氣候使琴木架子在台灣自然環境含水率高於大陸。

6.音窗於二胡發音耦合流程的最後一個，主要影響是琴皮固有振動率。

7.過濾聲波機能的解釋類似攝影用偏光鏡過率偏振光線

8.水波.聲波.光線.在物理上都屬一種波，物理特性雷同。

應力為材料學用詞 每種材料特性不同，所呈現現象略有差異

譬如木材內應力  木材乾的時候會產生收縮濕的時候會膨脹，木材因內部密度不均，或是乾燥過程含水率變化，於是內部結構有的產生乾縮有的產生濕脹(或是收縮係數不一致)，因而產生不同向的力。這股拉扯力若大於結構時就會開裂，回到說蟒皮了，乾蟒皮會收縮以外皮還會明顯熱收縮，蟒蛇皮上下跟左右側，收縮伸展比例非常不一致，就產生不均衡內在應變力。

當一個外來力量施加於一個物體會使該物體變形(摺紙 拗彎一根鐵絲)可是拗一根竹子後，竹子有回彈力(沒有永久變形)這時就有應力，放很久以後，這時外加力撤除後竹子型狀固定(應力消除)

現在科學已經能用熱處理，消除木材應力

硬木類製作、床、椅、衣櫥、大型家具，變形開裂現象常見嗎?

同時還能讓木材在常態環境下含水率降低，比不經處理傳統舊模式久放還穩定。

木材熱處理是一項專門技術，依據不同木材不同用途，用多少溫度處裡時間長短都有不同參數，無論設備資金技術這屬於一項專業分工領域。

20230224 補充

碳化木 不是燒成木炭，木炭碳化是一種無氧燃燒過程，碳化木也不是埋在土裡 經高壓無氧，厭氧菌分解，那也是稱為<烏木>跟柿屬烏木，不同流合<烏>

這裡碳化是指  木材醣份 蛋白質 碳化，更細一點是促使半纖維素分解。

而且去除木材 礦物質，所以真空熱處理或是充氮高壓熱處理，要先經過蒸煮，而且因木材種類不同  處理流程各有所異，加溫降溫過程要梯度式，防止內應力產生

當木材伸縮方向不同就會產生拉扯力，這就稱為應力，當應力大過於木材本身強度就會撕裂木材....產生裂紋或變形

碳化木是一種統稱

     有表面燒出木紋理...........美化裝飾

     有碳化去除木材醣份 蛋白質..防腐

     有去除水分使...............木材穩定

姓馬的  不一定是一匹馬

收縮應力是蟒皮加工中必然存在的一種狀態。

蟒皮是不同向排列多層纖維，表層鱗片構造，加工過程中因套皮或燙皮受熱而產生不同程度的熱收縮而形成的收縮應力。縱然經過冷卻定型，過程中又會吸收空氣水分子改變含水率，收縮蟒皮又漸漸鬆弛這就是濕脹乾縮現象，伴隨著濕脹乾縮並存濕軟乾硬現象，剛性、固有振動頻率、張力也隨之變動。

多層材料(這多層指的是皮纖維組織)都具有相同（類似）的柔軟性，則收縮的作用結果發生不同程度的捲曲。

蟒皮這材料多變又不穩定是製作二胡最難掌握部份

這是個好題目，相信也是許多人好奇關心問題

天生我材必有用，每種木材都有其特性用途，適合製作農具.家具等等，例如柚木由於耐水，適合遊艇上木製品，有的因木紋美麗適合雕刻。

樂器是為了聲音服務，首要考慮其聲學性能，人們從經驗學會了利用木材的聲學特徵，製造各種樂器，樂器中的古箏、古琴、三弦、月琴、琵琶、鋼琴、風琴、小提琴等，離開木材也無法成琴，也各有符合展現聲學所需木材。

提琴幾百年來都是用雲杉跟楓木，為的就是其形成獨特音色風格。

木頭當然都可以做二胡，3D列印也可以做二胡，更有鋁合金金屬二胡。

如果把玩賞為目的擺在首位，許多文玩木材例如血龍木、金絲楠、綠檀、老山檀、降龍木都能用來做二胡。

除此以外二胡的音窗以及二胡的琴首形狀也會改變音色

看看YouTube 演奏家表演時，所使用二胡多是正統標準型

知名專業二胡製作師也先少用硬雜木來製作二胡

每當有二胡演奏或製作比賽參賽也都是 彎月頭老紅木二胡

請參照前一篇

<二胡外觀對音色影響>  蘇州琴首稱為彎月琴首

以音色論老紅木二胡最為優秀，小葉紫檀 黑檀 二號紫檀 包含近期少見烏木琴(印尼禁止輸出) 也常為二胡用料

其他木料以往都屬於硬雜木。

中國人偏好硬木家具，自世界各地引進各種硬木類作為家具用材

二胡也跟著趕流行，2號紫檀剛出現在市面上時價格比老紅木琴還高

讚比亞血壇也曾號稱是明日之星，許多應景木料跟流星一樣出現時候明亮奪目最後消失湮滅

適才適所 : 若要品賞木材材質的美，選擇文玩或是家具，樂器主要作用是表現音樂，製作樂器木料要符合木材物理聲學規範

北京琴、上海琴、蘇州琴，在外觀及琴筒結構上有所差異，這不同之處不只是地區風格代表也關係到二胡音色表現。

1.先說琴頭吧~蘇州琴琴頭最大，彎的幅度也大。

2.再來是琴筒，北京琴是八角形內容積最大。

 琴筒內北京琴是沒有音槽的。

3.上海琴琴筒內音槽邊緣是滑順圓弧狀沒有明顯邊角，同時琴拖弦槽也開得比較  

 深，碼下側副弦幾乎貼著琴皮，讓人擔心會不會損傷琴皮，其實是多餘的擔憂。

4.上海式音窗遮蔽率比蘇州式多，會有較多空氣阻力琴皮振動頻率降低。

5.上海琴琴筒厚度略薄於蘇州琴

6.蒙皮及皮處理會影響音色。

琴頭重量能抑制高頻聲，試著在二胡琴頭夾一物件 拉拉看，琴聲是否不同

北京琴琴筒可讓聲波在筒內反射停留久一些，產生鼻腔音跟地方語言音腔更接近

在台灣總覺得 八角琴容易偏空，那是台灣氣候使木料含水率增加，較濕木材會吸收掉高頻。

京胡琴筒內的琴桿開了一個方形風口，就是減少高頻聲波撞到琴桿折射而衰減

北京琴琴筒大，低頻較多 就不需要音槽。

上海跟西方接觸最早，受西方音樂影響偏好明亮高亢樂音，碼下側副弦貼著琴皮，可使碼增加高頻(參見琴碼篇之四)

高胡琴桿都是直的，也略短 比較有利高頻。

琴桿結構是上粗下細，可抑制高頻雜音。

大陸改革開放後，二胡的制式早已基本統一以蘇州型式最為輕工業標準，目前南北多數都已蘇州型式為主流。

二胡撥弦時，空弦聲清晰持續時間長，按弦時沉悶

內弦空弦自激振動，因為千金而更強烈

按弦音因手指是軟的，有制振阻尼作用

自激振動 以盪鞦韆為例，擺盪有慣性力加上助力使擺盪更大，弦振動也有慣性力，內弦較粗空弦最長因此振動慣性力最大，加上擦弦不斷給予振動助力，內弦空弦音 最容易響聲發糊發渾。

此現像常發生在薄皮或剛度不足的蟒皮。

指板弦枕使弦振持續時間延長，加強自激振動

在自然界，動物和植物都需要有足夠的剛度以維持其外形。剛度不足振動過程中容易發生顫振

顫振模態

圖片來源 httpswww.acs.psu.edudrusselldemosmembranecirclecircle.html

蔣國粹先生是上海市一位著名收藏家，也是一位胡琴演奏家，這兩篇影片用實物演示低音大胡缺點，也展示革胡內部傳動構造。

創辦  國粹藝術胡琴收藏館

0722補充 :

音域不夠寬，所指可使用音域，正常表現音域，弦發音無論長短，定好一個音階，按住弦長三分之一處就音高增加五度，按住弦長二分之一處音高就增加八度，因此音域是不變的，不論弦長短也都是一樣，增加弦長度並不會增加音域，這是物理定理，畢式定理。

當弦長較短時，音階與音階距離變得很接近，不容易按弦

音域不夠寬 這裡所指可發出正常樂音的音域不夠寬，譬如高把位發出樂音，無法擔任演奏任務

大革胡內部構造解析

來源: 國粹藝術胡琴收藏館

網址 : https://www.ixigua.com/home/2744828819672440/?source=pgc_author_name&list_entrance=shortvideo&wid_try=1

琴碼是將弦振動波傳遞到振膜上，接觸弦部份可視為輸入端，接觸膜面可視為輸出端，當輸入端面積等於輸出一端時，為振動波橋梁。

琴碼輸出端也就是碼底部，接觸振膜那一端面積較大時，振波就平均擴散在碼底當然就變弱，想像一下手電筒照射越擴散光線範圍越大亮度越低，另外又加上體積增大質量消耗振動能。

大振膜面需要較多動能才能振得起來，除了用較粗的弦以外，碼也不使用跟二胡相同圓底。

板胡需要高亢明亮音色，使用城門型琴碼，碼底是分開的可隔開內外弦振波

低音民族樂器模面面積大，加高琴碼增加弦振動能傳遞，才足以驅動

又增加音域需要較多根弦，琴弓夾在兩弦之間自然不敷使用。

講述東西要有科學依據，合乎邏輯，才能供人檢視是否有道理，不能用武大郎心態，比我高的都不行，光靠夸夸而談的包裝欠缺說服力。

原本介紹，各種皮振膜胡琴，到了低胡離一下題，後續還會有其他皮振膜胡琴

1.蟒皮類  即使是革胡需要60公分寬度蟒皮，以現在越南蟒不是問題，而是蟒皮可供運用是脊椎部份，最大蟒60公分脊椎皮只有20公分。

2.當皮膜面積須加大時，皮厚度無法等比例增加，皮膜太薄

3.擦弦點 按弦點為支點擦弦點為施力點 琴碼為受力點

當擦弦點離琴碼太遠，聲音變柔，聲質輪廓較不清晰，嗡嗡響，在低胡這樣低頻為主樂器時，就更加明顯。

板胡類聲質要求高亢明亮，擦弦點離琴碼都很近，弦振動能傳遞效率高

4.弓夾於兩弦之間  碼寬幅受限，弦振動能接受點在振動板上太近

5.弓夾於兩弦之間，只限2根弦  無法拓展音域

弦加長無法增大音域，弦三分之一處音高增五度，弦二分之一處音高增八度，這是物理現象。

6.民族低音樂器紛紛改成板膜共振，同時讓琴弓獨立，於是可以側向拉弦，側向拉弦琴碼就能加寬加高。

7.碼加高以後，弦振動能傳遞效率高。

當弓從兩根弦之間解放，上述問題得到很大改善，擦弦點跟琴碼距離不再是問題，琴碼位置高度寬度就不再受限，又可以增加弦數目，

因此民族低音樂器就 使用板模振動，弓改用橫式拉琴。

A大於B越多，聲音越飽滿

弓夾於兩根弦之間，兩弦間格距離不能太大，不然演奏時，換弦會造成不便

當兩根弦必須距離0.5或0.8公分時，琴碼弦槽自然也很靠近。

原本介紹皮膜類胡琴，低音拉弦樂器眾多板模振動

前面提過蟒皮區分 頭部皮 尾部皮 腹部皮 背部皮，現在蟒皮要寬幅60公分不是問題，但蟒皮實質可用為脊椎部，

這需要另篇專述<胡琴為何使用蟒蛇皮>

繼續介紹一些低音拉弦樂器

拉阮

張龍祥研製 大琶琴

張建平與上海民族樂團演奏家楊海和瓷瓶形民族低音拉弦樂器

中央民族樂團、胡雪平提琴工作室歷經三年共同改良研製的“雪平一號”改革民族低音拉弦大胡琴，外觀造型採取了中國民族樂器琵琶的基本外型，選用與大提琴基本相同的材料，製作工藝基本採用大提琴和倍大提琴的製作工藝。琴頭採用了中國古代官吏頭冠造型，弦軸採用了二胡琴軸形式，音孔採用了似兩隻小鳥比翼齊飛的形式，琴體側板修飾有雲頭圖案。外觀具有濃郁的中國民族特點，音準音色渾厚，富於共鳴，能極大滿足民族管弦樂團合奏伴奏所需的音質、音色、音域要求。

作者：王瀟   鏈結：https://www.zhihu.com/question/22526356/answer/285409475

雪平一號樂器在樂團演奏視頻

影片有有兩款雪平一號已經代替大提琴 點選下列連結即可觀賞

https://www.youtube.com/watch?v=y68j_0x-BPo

https://www.youtube.com/watch?v=ZXNyvwlkkMw

0726補充   大型民族低音樂器<拉阮>    蔣國粹先生攝製

拉阮底部那一根長針，大提琴稱為 Endping 尾針，尾針材質樣式也會影響音色，琴體振動傳至地上回振會改變聲音波形。