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為什麼下雨前天氣都會變的比較悶熱呢?

 

1.水氣由氣體狀態凝結成為雨的過程是放熱過程。

水氣在高空中因壓力、風速等大氣變化因素的影響,從氣態轉變成液態,液態的內能是低於氣態的內能,所以需要放熱才能形成降雨,所以會感到"熱"。

2.降雨前,天空中的雲量增加,厚度也增加,將地面幅射到高空中的長波幅射熱阻檔在雲層和地面之間(類似溫室作用),使其間的溫度升高,所以會感到"熱"。

3.降雨前,空氣的溼度達到飽和,人體不能藉由蒸發體表的水份來達成體溫調節的作用,所以會感到"悶"。

這時候空氣中水分子飽和度最高,二胡琴皮含水率增加,因此琴聲偏悶。

有時溼度計顯示濕度未必與琴皮含水率成正比。

以北部20180723為例,低氣壓在台灣東部外海,台北濕度是70左右,屬一般氣候平均值,但琴皮基本振動頻率低於平常值35HZ。

由於颱風是低氣壓,也會感覺特別悶熱潮濕。

在這種天候下,一般二胡琴聲音是比較<悶>。

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二胡屬於弦樂器 這一回我們來,試析一下共鳴箱的共振效能

不理解樂器聲學的人常常會產生誤解,以為共鳴是屬於一種音量放大現象,其實共鳴體本身並不具有放大音量的功能,它的功用是將來自振動體的能量通過共鳴體聚集然後向四周輻射擴散,盡可能達到能量限度內的最大值,其能量本身並沒有增加。

先解釋一些名詞意義

機械能

動能和位能合稱為力學能或機械能

力學能(如位能、彈性位能等在力學裡常遇到的形式) 拉弓振動弦透過琴碼驅動蟒皮振動,即屬於這一類。

位能 :水庫放水發電,及利用高度落差產生位能。

化學能

1. 食物中貯存的化學能,藉由酵素所引起的化學變化而釋放出來。

2. 食物在體內進行化學變化,產生能量,使我們能夠呼吸,血液循環、維持體溫、以及有力量工作或跑步。

3. 酒精、木材、汽油、煤、火藥等燃料中也貯存著化學能。

4. 酒精與氧發生化學變化時,產生的熱來提高物體的溫度,家庭用天然氣或液化石油氣等氣體與氧燃燒發生化學變化時,產生的熱來燒開水或烹煮食物;汽車則是利用汽油在引擎中燃燒,產生動力。

5. 電池是利用內部物質間的化學反應,將化學能轉換為電能,提供電器使用。

6. 火藥燃燒而釋放能量,屬於化學作用燃燒放熱的能量,瞬間作用可以從常溫急遽升高至千度釋放出熱能。

 

能量守恆定律

1. 不同形式的能量之間,可以互相轉換,是能量重要的特性。能量既不會無中生有,也不會頻空消失,只是由一種形式的能量轉換成另一種或多種形式的能量,但能量的總值是維持不變的,這種關係稱為能量守恆定律。

2. 能的轉換過程中,通常會伴隨熱能發生,若完全沒有熱能損失時,才是真正的能量守恆。

3. 轉換前的能量=轉換後能量+熱能。

力學能守恆定律:物體在運動過程中,在沒有受外力作用的情況下,則物體的動能和位能之總和不變,此稱為力學能守恆定律。

實際上弦,碼,琴皮,本身就有重量。振動中空氣也有阻力,琴皮周邊黏在琴筒上,振動位移反作用力也會抵消部分能量,這些可統稱為<阻尼>

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搞清基本原理

總體上講,樂器聲學知識中的基本原理都比較簡單,但由於聲學具有“看不見、摸不著”的特點,缺乏直觀性,有時要通過大腦的想像力來理解基本原理,所以對部份人來說還是具有一定的難度。譬如以二胡的共鳴箱為例:不理解樂器聲學的人常常會產生誤解,以為琴筒共鳴是屬於一種音量放大現象,其實共鳴箱本身並不具有放大音量的功能,它的功用是將來自振動體的能量通過共鳴體聚集然後向四周輻射擴散,盡可能達到能量限度內的最大值,其能量本身並沒有增加。

換言之,共鳴箱體本身不會產生能量,但它卻可以將來自激勵源的能量“充分發揮”,而使人們產生“聲音變大了”的感覺。理解了這個基本原理,如果我們想要增大二胡的音量,就要在共鳴箱體的共振效能上想辦法,而不會一味去擴大琴筒的尺寸。

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六角式二胡聲音特色之一來自特殊結構<音槽>,那為何不來個雙音槽錦上添花呢?

 

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二胡音槽示意圖

二胡經由琴碼鼓動琴皮使空氣產生疏密波而發出聲音,琴皮振動起始是來是弓擦動琴弦強迫振動,就像車子發動瞬間會有突然抖動然後恢復平穩,振動起始時都會產生較不平穩瞬態響應,穩定後才穩態響應

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琴皮敲擊瞬態響應

 

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實驗證實 缺乏音槽時,會有較多高頻毛躁音

音槽如果寬一些深一些,中低頻聲質相對較多。

 

我們都知道聲波有波幅跟波長,波幅振幅越大音量也越大,低音波長比高音來的長

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音槽在於琴筒前緣1.5公分處,一般來說寬約2.5公分呈弧形凹槽,最深處約3mm,所以對這範圍聲頻波長產生作用,越深作用效果越大,低音波長較長有較強繞射能力。音槽減抑高頻噪音。

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琴皮起始振動琴筒內空氣產生疏密波,在前端,是向上下及琴筒末端以擴散性方式傳遞(想像一下煙火樣子),沿著琴筒過了中段則以向琴筒末端居多,意即只有在琴皮側音槽作用效果明顯,如果在中間或者後半部在設置一個音槽其作用效果不明顯。

第2音槽設置就成了多此一舉。

 

無中生有與憑空消失

假設一把琴,低音不足,號稱增強低音,依能量守恆定律,不可能(無中生有)只能抑制中高頻來達到平衡,中高頻也不可能(憑空消失)被抑制以後轉化成動能再轉為熱能才漸次消失,但二胡是連續擦弦,琴體振動如過於激烈,便會經由護片傳到弓毛,影響了弓與弦運動,會影響細膩控弓表現。

一個振動源,有一定主頻率就是最大振幅。主頻率外還有諧波,就像高架橋梁有車子經過會產生振動,橋梁鋼軌等其他設施因體積密度不同,也會產生不同頻率振動,各種頻率在同一綜合結構體內會相互影響,1.或是壘加形成較大的振頻,2.或是干涉相互抵銷,3.或是以不穩定振頻存在.然後轉化為熱能而逐漸消失這就是雜音源屬於不特定頻率不協調音高

琴碼能調節聲音,是在有限範圍,就像一面鼓,如果用不同才材質鼓棒會改變音色,一旦超越容許範圍,發出聲音不穩定不協調,呈現出來的是聲質更差且伴隨一堆雜音。

抑制或消除這些高頻雜音,當一部分高頻傳到音槽處後擴散或產生聲阻抗或改變折射角度,轉化成動能再轉化成熱而後能量被消耗至消失為止。

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使用30年電鑽突然不動了,只好緊急到跳蚤市場買了一把應急~

 

仔細檢查原來是內線斷了。

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用剩松香充當一下助焊劑,咱這是土法煉鋼,將就著用。

 

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測試試一下,可以了,修好後不就多了一把,乾脆DIY一下做成簡易車床。

 

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水平太高,調整修正機能

 

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利用後側枕木移動來調整水平高低。

 

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活動裝置,可以調整車製物件長短

 

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利用六角套筒改成 車床爪

 

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整體外觀,加了一條束帶,增加穩定性。

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膠是日常用東西,最早人們都是用澱粉類來當黏著劑,麵粉製成漿糊,小時候有時就使用飯粒黏東西。

動物膠加熱不當會喪失黏性,容易受潮,製作畫布就使用動物膠圖底層,膠性能就黏著跟固化物,譬如矽力康就黏著後有點彈性,這特性就適合玻璃黏著,動物膠乾後固化傳聲較好那是跟澱粉類黏膠比較,這觀念在舊時代是正確的,但現在科學進步有許多膠無論在黏著力跟固化硬度遠遠勝過動物膠,樂器中除了手工提琴用動物膠,那是提琴需要拆解保養,例如換低音樑,這是在可逆性膠裡面做比較,既然還保留可以拆解當然就是有點黏又不會太黏囉。

現在木工DIY盛行,許多人都知道太棒膠就是屬於動物膠一種,動物膠適宜木頭與木頭黏合,在不同材質物體間黏著強度就差一些了。

那麼,什麼是動物膠呢?

早期農業時代使用的是動物膠,由於交通不便,各地使用動物膠多少不同。魚瞟膠.牛皮.豬皮膠等等,後來就有精練骨膠粉.水膠。

隨著工業發展動物膠更精緻純化就出現明膠產品,此外食品業中軟糖.釀酒也使用到動物膠。藥品膠囊.照相用底片也需使用明膠。動物膠為顆粒狀固體,使用時將膠與水共置於容器中,必須隔水加熱並且不斷攪拌,溫度約在60度以上會溶解,濃度則視水與膠的比例以及加熱溫度而定,膠合層太厚時容易脆化。

    為了促進乾燥,可以在兩個膠合面分別塗膠和福美林(甲醛),可以縮短硬化時間。福美林為致癌物質,宜審慎使用。

其實,動物膠就是以動物的皮、骨或筋等為原料,將其中所含的膠原經過部分水解、萃取和乾燥製成的蛋白質固形物。其顏色是淡黃色或棕色,能溶于水,微溶於酒精,不溶於有機溶劑。而其水溶液具有表面活性,粘度較高,冷卻後會凍結成有彈性的凝膠,受熱後又恢復為溶液。

現代的動物膠生產企業大多以明膠為主要產品,習慣上把骨膠、皮膠和明膠統稱為三膠。

動物膠按原料可分為骨膠和皮膠兩大類。按產品的精製程度分,簡單加工的粗製品為骨膠和皮膠.水膠,精細加工的精製品為明膠。

二胡不需要拆解分開保養,所以近數十年都使用環氧樹脂作為黏著劑,有極少部分老匠人還使用動物膠那是習慣了一時無法改變。

一般會將需2劑混合使用的稱為A B膠,是因為膠2劑包裝常標註著AB,聚胺脂也是2劑包裝就跟環氧樹脂完全不同成份,因為科學日新月異膠以經發展成許多項目,木質.金屬.玻璃.皮革…..

而且細分相異材質及含水份使用或高溫使用,膠使用已經因不同材質不同特性細分許多種類,目的就是有更好加加黏著效果,AB膠則是產生新的化學鍵,使結構更緊密,因此固化後的膠並不易脆裂。

黏著劑讓我們在生活和工作中帶來許多便利,指.皮革.玻璃.塑膠.你的包包鞋子,都能用膠來結合或修理,黏著劑一般呈液態,利用其流動性填滿被著體表面凹洞,增加近距離的接觸面積。

常用於黏貼信封的漿糊,即是利用黏著劑的流動性,滲入紙張縫隙,因而黏住紙張。

不過液態黏著劑產生的分子力並不夠強,用手一拉就會分離,理想的黏著劑必須能固化,與物體表面凹凸不平處相互扣鎖,使物體能抵抗欲分開兩者的外力,這稱為機械性交互扣鎖原理。

總而言之,黏著劑的基本接合方式不外乎先利用液態濕潤物體表面,再經固化與物體相互扣鎖,即可達到緊密結合。由於分子結構不同,各種黏著劑只能與某些特定材質形成較強的分子力或彼此糾纏,因此並無所謂萬用膠,不論黏合金屬、木頭、塑膠等,都要使用特定的黏著劑,才能達到最佳接合效果。

 

 


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當您聽到一個家人聲音,馬上能辦認出這是誰,聽到鋼琴、喇叭、吉他、二胡也都能當下分辦出這是哪一種樂器發出聲音。

當數種樂器發音的音高相同,我們依然很容易辦認出其中,哪一種聲音屬於那種樂器,決定這一切的不是音高和響度,而是音色。

聲音的高低取決於發聲振動物體的頻率,音量的大小關鍵在於發聲振動物體的振幅,而樂器材料、結構不同,發出來音色也就不同。

依據不同的音色,即使在相同音高和同樣音量的情況下,我們就可以透過不同音色分辦出是那種樂器或人聲。

簡單的振動系統例如音叉只有一個自然頻率,樂器是複雜振動包含共鳴,所發出聲音包含著許多頻率,這些不同頻率加總混和就是我們聽到的樂音音色。

如果將聲音,送入頻譜分析儀分析,會發現這些聲音包含了許多不同頻率,也就是說所有物體產生之聲響,為許多不同頻率的音波組合而成。這些不同頻率的音波稱為泛音或高次諧波。

泛音數目多寡強弱決定了  樂器音色

音色的不同取決於不同的泛音,每一種樂器、不同的人以及所有能發聲的物體發出的聲音,除了一個基音外,還有許多不同頻率的泛音伴隨,正是這些泛音決定了其不同的音色。

二胡藉著弦振動透過琴碼,傳遞振能振動琴皮發音,基頻振動發出聲音稱為基頻,此外還有高頻振動的泛音,泛音不只一個頻率有第2、3、4、5、6、7~~~~~~~

基頻決定了音高

基頻強度最強,越高次頻泛音越弱,基頻發出基音決定音調高低,泛音數目以及強度決定樂器音色。這些泛音結構跟組合決定了各種樂器不同的音色。

人們常形容二胡聲音、很亮、很柔、甜美、尖、躁、等等,就是由這些泛音的音頻、數目、強度 不同組合結構所產生的。

 

下列這些來自香港教育大學所製作個樂器聲音

音叉   http://www.ied.edu.hk/has/phys/sound/eq10.htm

低音牧童笛  http://www.ied.edu.hk/has/phys/sound/eq6.htm

小提琴 http://www.ied.edu.hk/has/phys/sound/eq7.htm

法國號  http://www.ied.edu.hk/has/phys/sound/eq9.htm 

每一種樂器發音物體材料跟結構不同,所發出聲音各有其獨特波形,稱為頻譜圖

20171005修正 :下列這張圖應稱為聲波波形圖

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一般說來,相同樂器發出的基音不同時,波形和頻譜會有所不同。所以當我們以波形來說明樂器的音色時,應附註取樣的頻率才有意義。

音叉振動發出的聲音,非常接近單一頻率,尤其是頻率高的音叉,幾乎沒有泛音的成分。

由頻譜的分析結果顯示,弦樂器發出聲音的泛音似乎較管樂器豐富,意即對弦樂器聲音音色飽滿豐富有較大貢獻的泛音比管樂器多。

聲音波形的傅立葉分析中的各項係數,對於同一樂器來說並非一成不變。例如同一把二胡發出不同頻率的音,波形常會不同。

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5月28日(新到貨琴該不該買)原主題是對琴架子由生產地到銷售地,因為氣候不同引起變形或收縮或濕脹變大,會導致蒙皮張力變化,所以等待適應當地氣候,琴才真正穩定。

琴皮對空氣濕度變化非常快速,而二胡使用多屬硬木則需要更長時間才能適應環境。

舊料在不同氣候環境也一樣會產生乾縮濕脹,記得聽過觀復博物館 馬未都先生提過古董紅木家具從南方到北方一樣產生變形。

木材本身直向紋路纖維跟橫向乾縮濕脹比例不同才導致變形狀況產生,乾縮濕脹則是木材物理特性。

舊料穩定是含水量在存放中漸漸跟環境一致,雖然氣候濕度各地都有不同變化曲線,當其周圍環境濕度發生變化時,木材自身為獲得平衡含水率,能夠吸收或放出水分木料適應當地環境平均含水率,在脹脹縮縮間維持平衡。

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原木橫斷面  各部位容易變形傾向

涂明順老師製琴購買原木放置戶外十多年,大剖成板材以後又放置陰涼處幾年以上,製成琴架子後還要擺放一年,才拿來製琴蒙皮,目的就是在穩定架子上蒙製求最佳效果。

這回來談談琴皮受溫濕環境影響,今年梅雨第一波鋒面六月二日在北部降下豪雨,濕度從前一天45飆到80度,這樣激烈變化琴聲從尖躁變成暗悶。

像似這樣激烈變化機會不多,蛇皮製作過程就是要經過揉皮使皮質纖維鬆開,我們可以從琴筒後方觀到白色琴皮背面,皮質纖維鬆開與空氣接觸面就變多了,於是更容易吸附空氣中水分子,相信各位用琴者都有過,琴聲音受濕度影響變亮變悶變化經驗。

二胡資深前輩或玩家,常擁有數十把琴,為的就是有一些在乾燥天使用,有的在潮濕時用,演奏家在各地表演也帶著數把琴應付不測風雲。

演奏廳都有空調又有燈光照射舞台,這樣環境也需要有相對適應的琴。

演奏廳、錄音、偏乾偏濕 都各應有適合用琴。

二胡製琴蒙皮都會考慮氣候因素,在地製琴師最清楚當地氣候變化,會取一個中間值,使製作出來的琴能適應當地大部分氣候變化。

涂明順老師  已經開發一項二胡新技術   耐候性製程

就是使二胡對濕度變化有更大容受能力

http://yang0612.pixnet.net/blog/post/25205606

氣候環境對琴影響


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淺談二胡聲音

由弓毛擦弦開始產生振動,以具有能量波的形式透過琴碼傳送至琴皮,以聲波形式擴散,就像在水裡丟一顆石頭而產生圓形水波向外擴散,如果是在立體空間就像煙火一樣呈現球形擴散,琴皮與空氣振動產生聲波,皮振動也帶動琴筒共振,聲波在筒內反射,這些混音最後就是二胡的聲音。

 

琴皮是振動體經由傳遞到琴筒以外,也由琴皮振動空氣,如果琴筒固有頻率接近或等於聲波頻率,就產生共振使琴筒振幅加大發出更大聲音。

 

膛音是屬於第一次反射音,所以琴筒內有音槽,使反射音有延遲效用,也可以說是一種迴音。

聲音在筒內不斷反射至消失,或可稱為餘韻。

如果反射太強能量消失要經過多次才消失,弦樂器不斷發出後續聲音會蓋掉前面聲音,就會變得混濁,反射太弱消失過快則聲音顯得生硬單調。

琴筒木材硬度越高共鳴頻率也越高,密度越高共鳴頻率越低。

琴筒大小筒壁厚薄都關係到共鳴頻率高低。

琴筒木材 還關係聲波反射衰減綠

好琴的特點就是他能發出豐富的高次泛音(1),好的琴筒與空間會將豐富的高次泛音表達出來;但壞的琴筒與空間就會將這些扼殺了。

因此不同木材所製成琴筒便會產生不同聲音特色。

不同尺寸規格也改變音質音色。

音質應該所指是聲音品質,很多人把它跟音色混為一談,當你在說一雙鞋子品質好是舒適.耐穿,而不是造型好不好看,用料是否高級,還有一點很重要是要耐聽久聽不厭,有些琴一開始聽很亮麗突出但聽久會覺得疲勞。就像有些花雖然顏色很濃但顏色不純,猛一下很搶眼,細看覺得顏色不乾淨。

另外就是層次,假設音量是15,豐富層次可以在每一音量階又細分許多音量等級,1.1~1.2~1.3~~~~~~~~4.8~4.9~5.0

至於音色(2)就容易理解,較細較高像女生或較低較粗像男生,只要音質好每種音色都富有特色,反之音質若不佳,音色為之失色。

一把好琴聲音還要有空間感,立體感,就是當你拉琴時聲音不單是發自某一個位置例如琴筒後方或前方,甚至是感覺在琴筒周邊空間裡,這可能有點玄,但不仿仔細聽聽每一把琴發音位置似乎有些不同。

雜音或噪音,不難理解就像乾淨衣服上的髒汙,是在樂音以外的不穩定不均衡異音。

由看花突發的聯想,若有錯誤或不周全,還請賜教指正。

註1 :  二胡發出基頻為523赫的聲音,其波形如下圖。當我們聽到一種聲音,很容易能分辨這是剛琴聲音.小喇叭聲音或是二胡聲音,聲音由一個基頻跟高次泛音組成,泛音頻率為基頻倍數,綜合而形成聲音特色(資料來源 師大物理實驗室。

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註2 : 音色又稱為音品即每一種樂音的特色。

音色〈音品〉主要由聲波的波形來決定;可以判斷各種樂器的聲音,是因為其波形不同,因而音色〈音品〉不同。


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我們知道胡桃木有胡桃樹,相思樹有相思木所有木材都有相對樹種,但是老紅木卻沒老紅樹.紫檀也沒紫檀樹,原來這些都不是中國所產木頭,這些木材進入中國時卻沒有人知道木材本來長甚麼樣是哪種樹,為了方便就付以名子酸枝木.紫檀命名,酸枝木又有分大紅酸枝等,後來率續引進木種,先進來的就叫老紅木.後面引進就叫紅木加以區分。

算來這是屬於<文化名稱>

 

但酸枝.大紅酸枝.老紅木一木有三種稱呼.難怪大眾會搞不清楚,依現在說法紅木是一種泛稱,中國國家標準就包含5屬8類33個品種,這還不包含近年來新引進非洲.中南美洲硬木,所以以市場名稱所指的紅木是一大群硬木類總稱。

那到底紅木是何時到中國,有著各種說法遠的到唐朝,但以明朝鄭和下西洋引進最為廣泛,鄭和下西洋 1405~1430年而後明朝有位大貪官嚴嵩(1480~1567)後來被抄家沒收財產,這些財產還列了一張清單取名《天水冰山錄》,並被公之於世,在這部財產清單中,卻沒有紅木家俱,由此可見此時紅木類尚未進入中國。

明朝倭寇盛行在沿岸平定之後才開始開放港口對外貿易,隆慶元年(1567年) 開放了福建漳州的月港一處口岸,產自東南亞紅木因海外貿易才開始進入中國。

有了木頭也要有工具才能做成家具或二胡,這些木材屬於硬木在當時沒電動工具,須兩名大漢用手拉鋸,喝嘿~喝嘿~喝嘿~好幾天才能把一顆原木鋸成板材。

 

2010年,在山東菏澤市元代沉船發掘過程中,出土的一件木工平木工具——鉋子。可見刨這木工工具元代已經被用來製作或維修工具,而這硬木要細加工,還不適合使用木工刨刀,所以對於製作工具也要考證一下。

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明代1637年(明崇禎十年)宋應星所撰 《天工開物》

錘鍛第十章 

凡刨,磨礪嵌鋼寸鐵,露刃秒忽,斜出木口之面,所以平木。古名曰“准”。巨者臥准露刃,持木抽削,名日推刨。圓桶家使之。尋常用者,橫木為兩翅,手執前推。椊人為細功者,有起線刨,刃闊二分許。又刮木使極光者,名,一木之上,銜十餘小刀,如蜈蚣之足。

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由這些資料大致可以推論,硬木是在明代末期才開始被製成家俱而且廣受皇家官員等喜愛。

從現存明代及故宮骨董多屬黃花梨.紫檀,二胡製作用老紅木(交趾黃檀)多屬清代,根據考證是道光(1820~1850)酸枝類才開始風行。

請看  我也有明清舊料 


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首先原因當然是 新料未乾還不到穩定就拿來做琴 即使使用人工乾燥變形彎桿機率還是非常高

另一個原因是平衡含水率問題。

進口的琴來自對岸大陸型氣候,年平均濕度跟台灣海島型氣候平均濕度不同,

木材會跟外在濕度達到平衡,乾濕賬縮之間也容易引起形變,這就是彎桿主因。

台灣製琴師都不主張鬆弦或把琴碼移高,因為樂器需要維持穩定應力,才能有最佳發聲音質。

要做麼做當然木材處理程序,需要非常完善或使用穩定木料。

鬆弦或把琴碼移高來減輕琴桿蛇皮負擔是治標不治本。

 

附錄 : (參考資料來源 林翰謙博士 木材乾燥概論 )

木材之水分量依樹種、部位、乾燥狀態等不同,通常伐倒當時樹幹所含水分量約30 – 60% 或以上。

依其性質可分為次列各項:

 化學水分 (Chemical water);又稱組成水 (Water of constitution)

 原形質水 (Protoplasm water)

 游離水分 (Free water);又稱自由水 (Free moisture) 或毛細管水 (Capillarywater)

 吸著水 (Absorbed water)

 

木材含水量對強度,收縮之影響

木材之含水量高低值直接影響到木材強度和體積。新伐木材,細胞間隙充滿水,其含水率非常高,在林場地堆放時,細胞腔裡之水先行蒸發,此時木材總重量減輕,但體積和強度幾乎沒有什麼變化。待細胞腔之水完全蒸發完畢後,細胞壁裡仍充滿水,此情況為 “ 纖維飽和 ”,含水率約為30 %,此點即為上述之 “ 木材之纖維的飽和點 ”。此時含在細胞壁之水繼續蒸發,所引起之細胞壁變化,不但木材重量減輕,其體積也開始收縮,強度開始增加。這是因為木材強度隨含水率變化,其細胞壁纖維間之膠體是 “ 親水 ”之故。

木材因含水量減少引起體積收縮之現象稱為收縮 (Shrinkage),亦稱 “ 各向異性,或異常收縮 ”。此乃指在纖維飽和點以下之含水率範圍內,水分降低時,細胞壁厚度方向會產生收縮,其細胞會變形,或被壓潰。異常收縮是在高溫下做人工乾燥時最容易發生的。一般木材在纖維飽和點以下之含水率減少而收縮,即纖維直角方向細胞壁之厚度會減少,但細胞內腔並無變化。因此細胞壁厚的材種 (即比重大的樹種) 其收縮率較大。

不過實際乾燥時因種種收縮引起細胞之變形,嚴重者則有潰陷之產生,此乃因收縮量異常增大且多時所產生的。所以當木材紋理不直不勻,表面和內部水分蒸發速度不一致,各部分收縮程度不同時,就出現彎曲、扭曲等不規則變形,收縮不均勻就會出現裂縫。

木材之收縮率一般而言是弦向最大,其次是徑向,最小為縱向。其比值約為10 : 5 : 0.2~ 0.5。例如從纖維飽和點降到含水率 0 % 時,順紋收縮甚小,為0.1 ~ 0.3 %,橫紋徑向收縮為 3.66 %,弦向收縮最大為9.63 %,體積收縮為13.8 %。這些收縮率通常是比重愈大者其收縮率亦大,即使在同樹種中依比重不同亦會有相當大之差異。實際上同樹種於人工乾燥時多少均會因細胞潰陷所引起異常收縮的發生,其收縮率增大之程度是依乾燥條件或取材方式不同而起變化。例:從生材開始乾燥時,徑面板之厚度 (即弦向) 會因潰陷而容易引起收縮率增大。

 

平衡含水率

平衡含水率的定義為木材置於大氣內,若木材內所含水分之蒸汽壓力 (Vapor pressure)大於其所處環境之蒸發則散失水分,反之若空氣中水分之蒸氣壓大於木材之水分蒸氣壓時,則吸收水分直至二者蒸氣壓相等時停止,此時木材所含水分稱為平衡含水量木材達到平衡含水量時,其形狀甚少變化,於實際用途上無收縮膨脹及變形等之危險,故又稱為安全含水量 ,安全含水量非絕對不變,如當其所處環境為高濕時,木材中之水分亦稍有變化,反之亦然。

補充 :  琴桿纖維紋路也有重大關係,製作琴桿選材要考慮木紋走向,安排跟弦壓拉力反方向保障琴桿不致向前彎曲。

下一次我們來談談二胡為何要用徑向順紋來做琴 ,以及其重要性。

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CLARITY ROSIN
Available for all bowed string instruments.
For professional and advanced players. Hypo-allergenic. Made from a synthetic hydrocarbon resin compound that substantially improves the properties of rosin producing a clear string response. The hydrophobic material resists absorption of moisture making it unaffected by humidity, keeping its tack or effectiveness over time. Non-corrosive to instrument varnish.
Available in:
9250 Violin & Viola
9251 Cello
9253 Winter Bass
9252 Summer Bass

這是一款松香,猛一看還以為是化妝品廣告,說到這兒想起,有一回百貨公司化妝櫃推銷一種美白產品,說對我這泰勞樣有神效,可惜要價八千,無奈囊中羞澀,竟叫我先買一半,難不成我抹一道隔一道..…變成斑馬嗎?
從此只好半夜內急避免照鏡子免得嚇到自己,萬一上演夜半驚魂廁所掛點,豈不遺臭萬年,資料已經拿到快一星期字典翻爛了還沒結論,前兩天剛巧有位老外上們傳道,趕緊拿出來問,真是碰上老外~~~對樂器外行,還是韓愈本事大些,傳道、授業、解惑、只好勤上網找資料總算有點眉目。

untitled.jpg 

不含刺激性的松樹脂成份,屬於含碳合成樹脂烴類化合物,使用中產生粉末較少量無腐蝕性,具備優異附著力,總結適用對松香有過敏的人,產品分、大、中、小.提琴,以及低音大提琴、夏季、冬季、適用等數種。

9250  中、小.提琴

9251  大提琴

9253  低音大提琴、夏季用

9252   低音大提琴、冬季用

只是台灣不知是否有人引進。

補充一點據使用過的友人告知,使用中產生粉末很少琴身特別乾淨,不過老師一定認為他偷懶沒練琴..............笑


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寫在前頭。

PIRASTRO來舉例,純粹是它產品種類齊全,能收集到資料最豐富,比較能客觀闡明差異性跟功能,對松香選用更能掌握。

 

松脂顏色樹種及產地差異,法國及北美天然松脂顏色為明亮黃色,德國天然松脂顏色為為濃茶色,其中各種規格添加柏樹油等等,依屬用其配方為製造廠,是商業機密。

Pirastro-Oliv/Evah RosinArt.Nr.900100 德製中/小提琴松香(羊腸弦用 抓弦力很強)
Pirastro Eudoxa Rosin Art.Nr.9002
/小提琴德製松香

Pirastro-Gold Rosin Art.Nr.9003
德製小提琴松香(黏性適中)
Pirastro-Schwartz Art.Nr.9005
德製中/小提琴專用松香(軟一點深色)
Pirastro-GoldflexArt.Nr.900600
德製中/小提專用松香(加金粉)
Pirastro-Tonica -Rosin Art.Nr.900800
/小提琴德製松香
PIRASTRO-Obligato-Violin/ViolaArt.Nr.9009
/小提松香(對尼龍弦有很好抓弦力)
Pirastro-Cello Rosin Art.Nr.901100
德製大提琴松香
Pirastro-Bass Rosin Art.Nr.902200
德製DoubleBass松香

9007是方形包裝

9012 適合專業大提琴用 聲音纖細

在小提琴用者方面,PIRASTRO公司推薦松香與相同號數弦一起合用,以上這是該公司網頁產品說明
 

擦弦樂器使用松香來增加弓毛摩擦力,使用不同松香來達到控制發音效果,小提琴發展已經數百年,西方科學研究精神在這方面有很成熟知識與技術,無論樂曲移植、創作、音色改良,二胡皆以小提琴為師,號稱中國的小提琴,現今也將提琴松香用在二胡。小時候我父親是拉京胡的,常見他把整塊松香用火燒融滴在琴筒上,那氣味並不陌生,現在可方便乾淨多了。

 

好,趕快言歸正傳。

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幾乎所有小提琴製琴廠都明確的提醒使用者用完琴後要將琴身清理乾淨,而二胡廠家對這一點卻模糊帶過,網路上的討論各持不同論點,或清理或保留都有人主張,當然各具理由。


松香附著是否會改變皮膜震動,我想會因皮而異。琴皮偏薄的,附著一些松香粉末,琴皮偏厚的則未必有助聲音提升,不過倒可以試看看不去清除松香粉末,聲音改善了那就留著,反之當然要時時加以清理。至於皮厚或薄,這界線標準若無法判斷,多請教身邊有經驗的人吧!因為這是認知的問題。


若要清理,可使用刷油漆的小刷子(稍微硬毛那種)每天練完琴用來刷除蛇皮上的松香粉沫,琴身可用柔軟棉布擦拭,但建議不要打蠟,因為總會有殘留,多少會沾在弓毛之上,日積月累,弓毛磨擦力日漸消失,後果可想而知。琴弦上的殘留松香,平時可用布清理,也建議不用擦弦油,理由同上,擦弦油沾上弓毛那可是會「失聲」喔,琴弦松香垢真正附著嚴重時,可用棉布沾少許酒精擦拭(因酒精會完全揮發),但擦拭時留意別沾上弓毛,必要時卸下琴弓來做清理工作。


琴皮上用棉布擦拭或毛刷清理,總還會殘留松香,久了夾帶灰塵一砣髒污而且黏搭搭,若是蛇皮薄的就當增厚劑吧(通常低價琴都是薄皮),也許會意外改善音躁現象;但若是厚皮琴,松香附著會影響改變皮膜震動,這就要細心觀察,若產生不良影響,可卸下琴碼及濾音布,然後用棉布沾酒精擦拭,酒精揮發後再裝回止音布及琴碼,此時聲音會略有改變,待數日後就可回復。不過要切記,要表演前切勿做清理動作,因為當經驗不足時,突來的音變會造成莫大困惱。


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弓毛磨擦琴弦-→產生振動-→琴碼傳至蛇皮-→發出聲音

這整個過程是一種能量的轉換以及震動傳遞,在同一把琴上改變其中一項元件材質,使其傳遞內質產生變化。
整個能量震動傳遞順序如上,但思考邏輯卻需調整。以上元件中,弓毛、琴弦、琴碼、蛇皮,唯有蛇皮無法自行隨意更換,所以思考邏輯須調整如下:

蛇皮←-琴碼←-弦←-弓毛

用文字解釋,意即「用什麼材質的琴碼使蛇皮發出最理想音色」、「用什麼樣的弦去驅動琴碼」、「用什麼樣的弓來磨擦琴弦使其產生如預期內的震動」。
 

善於掌握運用,就能調整胡琴音色,發揮愛琴潛力;反之若搭配不當,好琴也無法產生應有音質,故有「一枚琴碼半把琴」的名語,指得就是匹配的重要性。
 

首先對以上各個元件特質特性有充分了解,再來對預期音質有所規劃,依琴皮本身的條件,依氣候、濕度、及演奏環境的不同作出完美搭配,則自然樂在其中。

009.JPG  

未完待續(將在其他分類另述)

 


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  • May 17 Sun 2009 22:51
  • 松香

在剛接觸二胡時,總以為松香只是個配角,作用不過就是增加弓毛磨擦力,所以,對這樣的小工具竟有如此琳瑯滿目的選擇,不同顏色、不同形狀、不同規格,感到非常好奇,搜尋資料後發現德國知名品牌PIRASTRO竟出產數十種不同松香,更讓我對松香能造成的影響範圍,感到異常困惑。
為了了解這些差異存在的價值,索性同一廠牌也買多種來使用比較。剛開始分不出很明顯差異性,畢竟接觸時間太短,體會不出來,更甭談要恰當運用。但經過兩年多的體驗,多方比較諮詢、拜訪多位專業製琴師、並經過我的二胡老師指點後,終於整理出一點個人心得,和各位同好們分享,也歡迎大家提出意見。
一.顆粒
顆粒粗的(從琴筒上的松香粉末可以判斷)聲音較低、較粗,擦弦感也較強。若要做出弓頭音效果明顯
二.黏度
黏度較強的松香在使用時掉落的粉末較少,每上一次松香可使用較久,對弓毛附著力也相對較強,適合新的琴弓打底,但夏季溫度高最好避免使用。
三.色澤
一般來說,深色松香較黏、聲音較粗,淺色松香聲音較纖細、也較脆、較易碎。
四.形狀
長條形方便初學者使用,但較不經濟,往往只能利用到中央部份,兩側則無法利用。圓形可以轉換方向均勻使用,相對經濟許多,不過使用時需花些時間適應。
五.原廠指定用途
通常大提琴或低音大提琴專用的松香較黏、擦弦感較強,聲音較纖細乾淨,小提琴專用松香聲音則相對較厚重,現在二胡通常使用小提琴松香。
德國知名品牌PIRASTRO小提琴松香種類最齊全,不過有些是配合尼龍線或羊腸線專用,又有些是配合該牌專用弦,例如說,相同代號弦,配合相同代號松香。
學二胡首先應學好如何上松香,這可是第一課喔!正確的開始有助於往後的學習效率。

 

尚有續篇


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