目前分類:見聞拾錄遊學隨筆 (37)

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自從八零年代,溫金龍掀起一股二胡熱以後,台灣學習二胡人口漸多,但二胡市場幾乎都是對岸進口的天下,根據中國民族管弦樂學會樂器改革製作專業委員會會同《中國民樂》雜誌聯合發佈2016 年各類民族樂器產量數據,胡琴類產量達到34萬把,如果按中台人口比例台灣自產胡琴起碼要有6400把,可實際上台灣生產數量實在非常少。

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(2016年二胡生產數量統計圖)

台灣若產能達六千多把二胡,甚至更多可以銷往大陸及全球華人地區,那就能支撐很多產業,二胡琴盒廠、二胡木料、琴架子加工廠、20位以上製琴師…等等,而目前現有老牌師傅身價更水漲船高。

大陸製作二胡產業幾度興衰,上海最早的樂器鋪,根據上海市誌,有資料可考的是清道光年間(1821~1850年)馬正興樂器鋪、蘇州郭恒興(同治時開設生產班鼓、胡琴)、宋萬茂(生產笛簫、二胡)、周萬春(同治時開設生產胡琴,兼營笙),現今周萬春百年老店仍在蘇州市楊東路由第3代周健先生經營。

製作二胡主要材料,都須仰賴進口,近年已少見二胡使用網紋蟒,多數使用緬甸蟒,緬甸蟒需從越南進口,雖然文獻資料紀載亞洲蟒蛇分佈南到中國西南省份,但適合製作胡琴大型緬甸蟒只適合攝氏25度以上環境,因此養殖都在胡志明市以南。

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二胡界所稱金花蟒就是鱗片金黃色的緬甸蟒,多數為養殖,在影片中可見緬甸蟒含有很豐富油脂,這種皮質音色溫潤,當然也有人強調使用野生蟒蛇音色更佳,不過根據國際動物保護公約規定,野生蟒蛇早已禁止買賣,恐怕要到緬甸當土著才有可能抓到,還要游泳偷帶回來。


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常發生可分兩大類:

壹. 細菌、真菌引起的:口腔發炎等,黴菌引起的皮膚病。

貳. 因寄生蟲引起的:體內外寄生蟲以及外傷感染等。
  

一、口腔炎
有時是因細菌真菌感染潰爛,養殖設施不佳,如蛇籠破損所導致外傷也會,單獨飼養避免相互攻擊

二、外傷
   體外受到創傷導致的,特別是收購的蛇,因運送過程,導致體表受傷後,如果不注意處理,就會感染細菌,導致皮膚潰爛。破損蛇籠也會導致蛇體受到外傷。

這會影響蛇皮品質。

三、黴斑病
   這種蟒蛇疾病是黴菌引起的,大都是蛇窩濕度過大引起的。會嚴重影響蛇皮品質。

四、急性肺炎
   特別是蛇窩通風不良濕度過高,溫度變化大,就會在蛇類爆發,嚴重的影響蛇的健康。

五、厭食症
  蛇少進食甚至不吃食物,身體逐漸消瘦。
六、寄生蟲

  寄生蟲往往會消弱蛇的體質,感染其他病菌,被感染的蛇就經常在張嘴呼吸。

七.體外寄生蟲也會影響蛇皮品質。

八.餵食是自小馴化,避免餵養活體食物,雞等羽毛消化不易,過多排泄物導致養殖環境細菌滋長。

   活體動物如鼠類也會防衛反擊導致蛇體(口部)受傷。

 

養殖食物務必先處理,洽當適合蛇體大小方便進食,過大或過小都會導致蛇(口部腸胃道)受傷。

通常每周餵食一次。

越南近年來,養殖技術不斷進步,蛇皮品質較過去來的好,除了製琴,皮包皮件需求也很大。

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蟒蛇場一日實習生(宰殺場有血腥畫面,慎入)

今年又前往越南蟒蛇養殖場,親自跑一趟,機票旅費住宿等開銷都是成本,只為了挑選最優質蟒皮(挑皮加收費用),這回請了一位商務翻譯隨行,學習蟒蛇相關知識。

蟒蛇皮用人工剝取,蛇肉可供食用,蛇膽另有用途,其他則充當飼料

胡志明位置北緯10度,養殖場在胡志明南邊約2.5小時車程。
蟒蛇怕冷,25度以下活動力降低,20度以下就可能死亡,雖然在中南半島都有分佈,直至雲南省部分地區,蛇體也較小,有些品種不同於製琴用蟒蛇,越南人口9500萬,近年來開發也很發達,湄公河下流河域,已罕見野生蟒蛇蹤跡。

去年來時碰上假日,宰殺場剛好休息,今年多安排時間好好請益。
 

有人對我吹口哨耶,正暗爽中,才發覺是2隻鳥

師傅很友善,笑容可掬

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示範取皮

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取皮教學,翻譯嚇死了躲的遠遠玩手機

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親自操作,人老色衰(力衰)剝不到幾條手已經發抖

新手只能剝小隻一點的

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剝下來蛇皮,還需刮除餘肉,這就不是三兩天能學會技巧

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取皮前置作業,膽不可弄破,內臟則充當飼料

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蛇油脂及蛇膽

蟒皮油脂豐富。

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剛抵達機場,就有美女列隊歡迎
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其實是在歡迎後面的大人物啦

叫車直接往旅社,這車有夠38
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青年旅社
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原住客跑出來歡迎,別擔心已經喝到我洗澡水掛了。
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菜單~猜單,完全看不懂,亂點吧~

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越南人吃法
青菜放在河粉裡

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吃飽逛夜市去
grab bike 摩托計程車
Grab不一定要用信用卡付費,這對大部分當地人來講方便許多。
叫車時就知道精確的費用,抵達後直接付現金就好。
不像uber 是直接從信用卡扣款。

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雖然來的不是可愛辣妹,但過程很好玩。

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生動演奏的音樂盒裝置,有真實提琴。這是座百年骨董,佩服這些能工巧匠,用紙帶打孔讀取演奏音符。

也可以有手風琴,鋼琴,木琴,靠精巧機械裝置,演奏出優美音樂,觀賞請點選以下連結

1.https://www.youtube.com/watch?v=o3SecHzbN2E

2.https://www.youtube.com/watch?v=e9ixxcbXkjM

3.https://www.youtube.com/watch?v=955mEk_q8hM

4.https://www.youtube.com/watch?v=KzwrXQ4Or4A

5.https://www.youtube.com/watch?v=ACm1T_O4o3w

 

 


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蛇皮因年齡體型營養狀況有各種特性,就像人皮各種膚質,又蟒蛇有許多亞種,養殖場也是俗名 金花紅花。

纖維細一點粗一點發出聲音,必定不同

蛇齡鱗格大小厚薄發出聲音,必定不同

蟒蛇亞種生長基因發出聲音,必定不同

 

有的像少女,成熟女生,男生,成熟男人

就像人類聲帶,發出聲音迴異

 

歌唱時可以模仿男生女生,或者別人聲音,但總比不上在自然發聲音域來的放鬆自然,,表現力也會打好幾折。

蟒皮做成琴,也是相同,要順勢而為,因材施藝,充分善用原本特性發揮特色,硬是把粗聲音蒙緊發出較細聲音 總是不自然

硬是用過度加工,作成另一種音色 總免不了要犧牲部份性能。

 

然後根據使用者需求,如果是一位新手上路總不能給他一部越野車,那包準摔得鼻青臉腫,喪失拉琴樂趣打擊信心,學習中養成不正確習慣,無法培養音色審美,這時需要是輕拉好駕馭的琴。

 

依照樂曲要有古風韻味或是清晰明亮快節奏,也要製作出不同風格音色。

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對琴要求性能,內外弦音色統一,上下把衰減少,聲音要有骨有肉,音量要大,等等這些都是耳熟能詳要求,

1.內弦音質不能糊或混濁,尤其是一把位

2.整體音質要亮而不尖

3.上下把音量衰減要少

4.不要有突強或突亮,音點

5聲線統一,.從內弦空弦到外弦3把位4把位,音質要同質,音色過渡自然

  不只是內外弦一致而已(有的琴外弦3把發尖)

6.有音量 爆發力 靈敏

7.無雜音,無狼音,內弦下把位,啞音點,經拉奏後能音質正常(新琴有時會稍啞

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這篇原文出處 蘇州周健(周萬春)

銀絲鑲嵌和硬木淺刻都是江南傳統手工藝的代表,隨著制扇工藝一起繼承和發展。周萬春始終堅持著二胡等民樂的雙重特性,保持著樂器高標準的聲學特點和選料嚴格,工藝精緻,做工細膩的特點,結合自身技術上的優勢,在民樂製作中更多的融入了這些具有江南代表性的手工藝精華,讓更多的海內外民樂愛好者瞭解和擁有了集江南手工藝精華於一體的民樂產品。
    銀絲鑲嵌工藝,是在畫有設計草圖的製品上勾刻出一定深度的細線條,然後將壓扁的純銀絲慢慢的根據勾線的要求嵌入,再表面打光,銀絲鑲嵌工藝的特點是細膩,勾線清楚,類似工筆劃。鑲嵌銀絲工藝是極為講究的,鑲嵌的技術是需要很多年經驗的積累,尤其重要的是需要對書法,繪畫有一定的功底,這樣鑲嵌出來的銀絲圖案才會更生動的表現出主題。銀絲鑲嵌的工藝也是最早運用到二胡等民樂上。

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潛刻的工藝是平面雕刻的一種,也有著悠久的歷史,最早出現在傢俱上,隨著紅木傢俱和紅木工藝品的出現而發展,淺雕工藝運用的範圍也越來越廣了,90年代後期,又成功的運用到二胡琴杆上和琴筒上,並迅速普及。

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原文網址

http://www.szzwch.com/ErHu/ZhiZuo/2007/07/CBFE1746-A2E3-4AF9-9CDF-8AF2EFBFFA26.aspx

 

另外在網路一些圖片 也貼上來供大家參考

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這是鑲貝貝雕

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這是骨雕,早期二胡最為常見

 

 

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聲音等響曲線

人類耳朵對各種頻率聲音強度有著不同感受,下圖是一個純音等響曲線

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圖片來源:

http://www.twword.com/wiki/%E7%AD%89%E9%9F%BF%E6%9B%B2%E7%B7%9A

從圖中顯示出,耳朵對2000-4000Hz的聲音感受最強,在低於1000Hz時,聽覺靈敏度會隨著頻率的降低而降低,另外4000 Hz以上聲頻,耳朵的靈敏度也下降,總結來說不同頻率的聲音要使其聽起來一樣響度,應具有不同的聲強。

在phon 10 那一條線,3500~4000hz約 3db聲壓人耳就能感受。在250hz頻率需略高於20db聲壓人耳才能感受到。

附註 : db值是一種對數關係,請看最下方附圖

京胡聲音比二胡大(響)

小提琴聲音比大提琴大(響)

小喇叭聲音比法國號大(響)

梆笛聲音比簫大(響)

這些較小樂器發音,聲質泛音成份,有著較多,人類耳朵感受較敏感頻率。

樂器增大音量,並非增加共鳴箱體積,而應該從振動能量轉換效率角度著手。

此外較高頻率穿透性較強,高頻波長長度相對較短,集中度及指向性也比較高

在利用頻譜儀分析樂音時,針對人耳聽覺現象之基礎,則必須做加權修正

測出來結果才能符合人類主觀聽覺感受。

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圖片來源 ;https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%88%86%E8%B2%9D


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需要者請加line聯繫  ID : yamg5438

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中國國家知識產權局專利資料顯示,2017年民族樂器專利發佈共計421項,無論您是興趣.研究,相信相關內容都有助提升知識。

http://new.qq.com/omn/20180207/20180207G0RFQQ

現在介紹一種簡便方法,又免費,只要在家裡電腦上網就能輕易獲取訊息。

 

古歌專利搜索網址:https://www.google.com/?tbm=pts&gws_rd=ssl

點擊上述網址連結即可

或是複製上述網址貼在google搜尋引擎的網址列

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google出現<搜索專利>字面,然後呢?你要查甚麼?高興查甚麼都行,打上您要查的項目,譬如<二胡>

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然後出現您搜索需要訊息,在搜索欄位下方,還可以設定各項搜索條件。

無論您要查<辣妹><致富方法>通通可以,沒有限制,只要你能找的到,記得喔有好康ㄟ不要獨享喔!

當然也可以輸入<<老公>>名子,看看屬於誰的專利

繁體.簡體.英文,都能搜尋,阿拉伯文.德文.................我不會所以沒試過。


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(文字敘述內容摘自 百度百科)

起源

京二胡的起源是從1923年梅蘭芳先生編演《西施》開始的,當時梅蘭芳先生感到音樂很單薄,就用了很多種樂器試聽,最後選定了在二胡基礎上創制的京二胡,從此京二胡就被加入到京劇樂隊中,成為京劇樂隊中的主要伴奏樂器之一。在伴奏中,它運用包、隨、襯、補、墊等藝術手段來完成唱腔的伴奏,增加了音樂的層次。因為它在音高上比京胡要低八度,它的聲音圓潤渾厚,與高亢明亮的京胡音色水乳交融、沁人心脾,從而使音區和音色產生了對比變化,使音響層次得到了豐富,音調變得更和諧,音響更洪亮,大大豐富了京劇樂隊伴奏的表現力;同時對京胡的聲部起到了補充和陪襯的作用,達到了和諧統一、渾然一體的效果。

京二胡是在二胡的基礎上發展而來,20世紀20年代末由王少卿和洪廣元研製,是京劇的中音伴奏樂器。

京二胡,又稱“甕子”。在二胡的基礎上,為適應京劇音樂的需要而創制的中音樂器。音色圓潤、渾厚,音量寬大,主要用於京劇伴奏。

最早,為京劇伴奏的拉絃樂器只有京胡一種。20世紀20年代末,梅蘭芳與王鳳卿在上海合演《五湖船》(又稱《蕩湖船》),感到伴奏的音樂枯燥單調,缺少一種有厚度的中音樂器的襯托。

著名京劇音樂演奏家王少卿與北京京胡老藝人洪廣元經過研究試製,將“蘇州灘黃”二胡去頭截尾、去掉音窗和改蒙蛇皮後,就產生了京二胡。

京二胡首次用於京劇,對京劇旦角的發音和情感,起到了升情繪境的作用,發展了京劇音樂的表現力,因而得到梅蘭芳的肯定,他演出《宇宙鋒》、《西施》和《鳳還巢》等劇目都加用了京二胡。50多年來,京二胡的形制一直沒有改變,故有王派京二胡之稱。

京二胡

1960年代以後逐漸改用鋼弦。原本京劇的場面(京劇稱樂隊為“場面”)沒有簡稱京二胡的京劇二胡這種樂器,直到1924年,才由梅蘭芳的琴師王少卿仿民樂二胡創制出京劇二胡這種樂器,搭配京劇胡琴(京胡)演奏,最早只用於梅蘭芳劇團的演出伴奏,後來成為青衣行當的伴奏樂器,逐漸又擴展到小生等各行當,已經是京劇不可或缺的重要伴奏樂器了。

   結構

京二胡的結構和二胡相似,琴體比京胡大、較二胡小,除琴筒蒙蛇皮外,其他材料與製作方示與二胡相同。京二胡的琴筒蒙蛇皮,這是它與二胡最顯著的區別,也是音色上與京胡諧和的關鍵所在。宜選用色黑鱗大、油潤較厚的蛇皮,皮薄則發音空。

琴杆比二胡的短而細,全長64 .564 .9釐米。琴頭方形,平頂無飾、稍向後彎曲。琴杆實心,故無複共鳴作用。

弦軸木制,雕有直條或斜條裝飾線紋,美觀實用。弓子全長6870釐米,竹杆粗端在弓的尾部,與京胡的恰恰相反。

琴弦使用絲弦或鋼絲弦,所用絲弦比京胡用的絲弦要粗些,絲弦以細密光潤、粗細均勻的為好。京二胡的弦馬和千斤鉤與京胡的完全相同。

京二胡的琴筒有講究,一是要圓,二是要厚度一至,三是竹子的絲路要細要密。拿一把演奏二黃的京胡來講,其琴筒的內圓直經一般要在49毫米上下。(大筒就更大點,西皮的大約45-43毫米)這是京胡的其一要素。琴筒都來得順便,舊社會裏有的琴筒要經過幾年的複雜的精心製備才完工。有傳說,制琴人首先選好向陽的地點找好竹林,選好竹苗。一候長到自己要求的尺寸就砍下竹子。然後讓其在模型規範下自然風乾,用幹桐樹葉包裹後,再在下面用桐樹葉煙熏一年以上,再檢查其變型否。然後才能作琴筒用。

京二胡有圓杆京二胡及半圓杆京二胡兩種。圓杆京二胡的弦軸是直瓣的。半圓杆京二胡,也稱扁杆京二胡,亦稱王(王少卿)派京二胡,它的弦軸瓣紋是麻花形的。半圓杆京二胡在製作上選料較精、工藝較細。多為專業京劇演出團體所採用。

早期的京二胡,只有一種規格,經過制琴師與演奏者長期實踐,根據京劇曲牌的不同,而發展為多種規格,創制了西皮、二黃、娃娃調和撥子等幾種專用京二胡。

一把優質京二胡,音質上應音色清脆、明亮、純淨、圓潤,發音靈敏集中,無噪音。在選材上杆竹必須幹透,竹質堅實、飽滿,不能有幹縮、溝槽、蟲蛀或劈裂現象,杆身直而不彎。紫竹應保持原有顏色、光亮潤澤。筒竹應堅實、紋理順直均勻、纖維粗大、無水漬現象。蛇皮要鱗大(脊部以五個半鱗者為上乘)、線白、板脆,以純黑色的為佳。

 

定弦

京二胡屬於中音樂器,採用五度關係定弦,比京胡低一個八度。京二胡在京劇音樂中,根據伴奏的不同曲牌,採用五度關係定弦,其音高比京胡低一個八度,屬於中音樂器。京二胡發音靈敏,音量寬大,音色圓潤、渾厚。除用於京劇音樂外,也用於川劇、豫劇和評劇等地方劇種的伴奏。

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上一篇提到二胡人造皮,對於定音鼓鼓皮製作二胡,早再2009年就在部落格做過介紹,野人獻曝再將一些蒐集資料與大家分享,REMO是鼓皮有名製造廠,鼓皮採用原料Mylar,為何在眾多材料會選擇Mylar作為鼓皮原材料是有典故的。

二次大戰的時期,Mylar 公司針對杜邦公司的聚酯薄膜做研究,用來作為戰時夜間偵察的抗熱薄膜,其後,這種異常耐用、價格低廉並且耐候性強的材質提供了之前所無法表現的音高、音色以及協調性。後來Remo持續地做出革新,研發出的薄片(laminations)以及塗料(coatings)

以下文章介紹了一些關於鼓皮的常識。

http://www.moderndrummer.com/site/2011/10/what-you-need-to-know-about-drumheads/

鼓皮 (英文 Drumhead),與鼓本身有著同樣源遠流長的歷史,儘管它在這幾千年也沒有多大的變化。鼓皮的製作方法都是用動物的皮,弄乾,將它伸展,再把它固定在鼓框上面。這樣的製作方法一直沿用近代,不論是室內還是室外。每一次轉換環境由室內到戶外,但動物的皮會受溫度濕度變化影響,想在雨中打鼓更是不可能。

但是由五十年代起就有所改變,Dupont of Delware 公司發明了一項新產品並注冊了商標,名叫 Mylar 的聚酯薄膜。根據資料,Mylar聚酯薄膜其中一個最早的用途就是用來製作鼓皮。

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使用在二胡是這一系列鼓皮    FiberSkynR 3(纖維仿牛皮)

FiberSkynR 3(纖維仿牛皮)系列特點是聲音暗調,溫暖,圓潤,是傳統爵士樂、交響樂小鼓等的首選鼓皮。FiberSkyn 3同樣其他打擊樂器提供了可信的,獨特的聲音特點。

這不只是替代蟒皮把它蒙在琴筒上就完事了,據香港中樂團資料,還數度修改琴筒規格,讓琴筒反射吸收混音更加完美,另外還研製一台可控制拉力蒙皮機器。

轉貼一段香港中樂團簡介資料

改革樂器HKCO1型高胡簡介

這是香港中樂團在環保概念下,以科研結合藝術持續發展的一次新嘗試。

HKCO1型高胡的型制、結構、演奏方法及基本音色,與傳統的蟒皮(包括人造蛇皮)高胡基本相同。不同之處是HKCO1型高胡的琴鼓以PET聚脂薄膜(杜邦化工環保產品)取代了蟒皮,改變了主振皮膜的質材。皮質的改變使琴鼓之振動更充份而具 規律,振幅增大,能量增強,衰減度相對較低。因此使上下把位高低音之間的音量較平衡,整體音色通透,相對蟒皮高胡,其高音區的音量大,整體音質純淨而明亮。這種特點有助於拓展高胡在高音區之表現力。因為音質純淨度提高了,相對蟒皮高胡,它的音色個性也減弱了。然用在合奏中,這種特點,使其群體的音色易於控制和統一,融合性增加。因為排除了蟒皮怕高溫潮濕,易於裂等因素,在香港及東南亞地區,HKCO1型高胡的適應性、穩定性、耐用性均有所增加。

小小薄膜學問多

「改革胡琴的主要核心包括三點,首先要選出可以代替蟒蛇皮的膜材料,其次這個材料必須是環保且耐用的,第三就是要重新設計共鳴箱以提升樂器的物理性能。」阮仕春說道,「很多人以為我們只是把蛇皮換成PET聚酯纖維膜這麼簡單,其實背後的學問很大,我們要將整個樂器的共鳴箱重新設計調整,遷就這種新材質的主振膜,而且這種環保胡琴的性質和音色必須比以前更好才能說服大家使用新的環保胡琴。」為了讓新的環保胡琴能夠被更多的人接受,阮仕春在改造的時候定下三個基本原則,基本音色不變,演奏方法不變,基本性質和樣式不變。

 

在2009年部落格就寫過一些有關人造皮介紹,以下是相關連結點選即可參閱。

改革樂器HKCO1型高胡簡介

http://yang0612.pixnet.net/blog/post/25610919-%E6%94%B9%E9%9D%A9%E6%A8%82%E5%99%A8hkco1%E5%9E%8B%E9%AB%98%E8%83%A1%E7%B0%A1%E4%BB%8B

改革胡琴演奏會

https://betapanel.pixnet.cc/#/edit-article/25610373

香港中樂團環保胡琴系列-閻惠昌訪問 (2010)

https://www.youtube.com/watch?v=8kGUrwWGi2Y

香港中樂團環保胡琴系列-阮仕春訪問 (2010)

https://www.youtube.com/watch?v=IEfev2LbjTg

 


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CITES文件需事先辦好,注意其生效及期限截止日,進口時重量,航班,行李編號等等一堆細節都不可遺漏疏忽。

諸如 養殖證明,出口許可,發票,檢疫衛生證等越文英文所相關文件,不透過貿易商代辦,主要是現場篩選。

越南今年CITES文件,加強防偽,隨時留意相關最新法規,這東南亞國家已非昔日吳下阿蒙,國土狹長南北1650公里,人口9500萬人,胡志明市市容繁華熱鬧,新建築高聳現代。

皮革經貿是越南重要外匯收入,因此越南政府管理十分謹慎嚴格。

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我這台灣老土帶著花包包,趁空檔找到插座電源趕快為手機充電,手機一旦罷工,那可是空前災難。

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在養殖場打包好蟒皮,檢查拆封又規定要分件,出關檢查真是嚴,還好提前到機場,越南語完全不通,三腳貓英文都比我強,靠的是翻譯機另外加演布袋戲(手勢)

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候機室免稅商品,沒給老婆買禮物,皮繃卡緊一點。

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今天看到華航,特別感到親切,當了2天啞巴,趕快回家。

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台灣夜景

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國內海關流程也少不了,還好中文尚可,國台語能通。

 

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填表格少不了,電腦打字慣了,竟然發現有些字不會寫(所以教育程度應改為識字)

哈~~~哈~~~哈~~~

難怪現在大學生錯別字一堆,老實說電腦打字我也常有錯別字(但我錯別字程度,可跟的上時代)

早已口齒不清

 

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製作二胡緬甸蟒屬於瀕臨絕種保護動物,交易買賣需要有國際締約國認可CITES文件

什麼是CITES?

瀕臨絕種野生動植物國際貿易公約英語:Convention on International Trade in Endangered Species of Wild Fauna and Flora縮寫CITES

這是世界各國政府之間的一種國際協議。 其目的是確保野生動植物的國際貿易行為不會威脅到其生存。

今廣泛傳播的有關虎和大象等許多重要物種的瀕危狀況可能會使得對這種傳統的需求顯得很明顯。但是當CITES的想法最初形成時,在20世紀60年代,為保護目的而對野生動植物貿易進行監管的國際討論是相對較新的。事後看來,CITES的需求是明確的。據估計,每年國際野生生物貿易價值數十億美元,包括數億個動植物標本。貿易是多種多樣的,從活的動物和植物到從他們衍生的大量的野生生物產品,包括食物產品,異乎尋常的皮革商品,木製樂器,木材,旅遊古玩和藥物。威脅一些動物和植物物種的綿延存續,其中的貿易以及其他因素,如動植物賴以生存棲息地喪失,造成僅存數量大量消失,甚至使一些物種接近滅絕。盡管貿易中的許多野生動物物種並不受到威脅,但為了保護這些資源,為了確保未來貿易的可持續性,有必要存在一個確保貿易可持續性的協議。

由於野生動植物貿易跨越國界,因此要進行管理,需要國際合作來保護某些物種免於過度開採捕捉。CITES是本著這種合作的精神構思的。今天,它對35,000多種動植物提供了不同程度的保護,無論它們是作為活體.標本.皮革,皮毛大衣還是木材.乾草藥進行交易。

華盛頓公約的主張並非完全禁止野生動植物的際貿易,而是以分級管制、依需要核發許可的理念來處理相關的事務。目前被收錄在公約中的物種包含了大約35,000種的動植物,並且被分列入三個不同的附錄:

  • 附錄一(Appendix I)囊括了受到滅絕威脅的物種,這些物種通常是禁止在國際間交易,除非有特別的必要性。
  • 附錄二(Appendix II)囊括了沒有立即的滅絕危機,但需要管制交易情況以避免影響到其存續的物種。如果這類物種的族群數量降低到一定程度,則會被改置入附錄一進行全面的貿易限制保護。
  • 附錄三(Appendix III)包含了所有至少在某個國家或地區被列為保育生物的物種,換言之就是區域性貿易管制的物種。將這些物種列入華盛頓公約中,才能有效要求其他會員團體進行協助管制其貿易

由於瀕臨絕種的生物是被列在一本紅色書皮的名單中,因此往往也被稱為「紅皮書動物」或「紅皮書植物」(Red Data Animals / Plants)。

“瀕危野生動植物種國際貿易公約”是1963年在自然保護聯盟(世界保護聯盟)成員會議上通過的一項決議而起草的。“ 公約”文本最終在1973年3月3日華盛頓特區,美利堅合眾國及80個國家的代表共同會議上商定,並於1975年7月1日在“瀕危物種公約”生效。“公約”正本以中文,英文,法文,俄文和西班牙文交存保存國政府,每一種文本具有同等效力。

“瀕危物種貿易公約”是各國和區域經濟一體化組織自願遵守的國際協定。同意受“公約”約束的國家,被稱為締約方。雖然“瀕危物種貿易公約”對締約方具有法律約束力,換句話說,它們必須執行“公約”,但它並不取代國內法。相反,它提供了一個要得到各方尊重的框架,它必須通過自己的國內立法來確保CITES在國家各級行政得到執行。

多年來,“瀕危物種公約”一直是最多的成員國之一組織,現在有183個締約方

 CITES網站    https://www.cites.org/

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世界上共有226個國家和地區,國家199個,地區27個 白色是未加入締約

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上圖是我國輸入規定,右側圖是所有出口國跟進口國報關需要文件,隨身攜帶從出口國海關及入我國海關,文件登載要跟攜帶人護照及身分證資料吻合。

 


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二胡琴皮用的是緬甸蟒 學名Python bivittatus,這是一種熱帶蛇類,詳細資料請參考  

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%B7%AC%E7%94%B8%E8%9F%92

親自走訪一趟越南,養殖場在胡志明市以南約6小時車程。

緬甸蟒在氣溫20度以下,就像虱目魚碰上寒流容易死亡或生病,養殖場會選在北緯9度,就是避免冬天蟒蛇受寒害。

越南中北部養的是其他蛇類,蟒蛇成長需要好幾年,過不了冬養殖業損失慘重。

跟養殖場人員,翻譯機,手勢畫圖,通通能用上工具一個也不能少,還好女生總是有耐心。

閒話不多說,看圖說故事吧~

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胡志明新山機場,搭華航在機場總方便詢問,畢竟越南話我是全部莫宰羊,機場人流不多,跟觀光團後面,總算沒迷路。

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電話包車直奔目的地,離機場2小時車程,沿路看電線杆,這維修怎麼找線啊~真所謂高手在民間,失手的都去了陰間。

還有更誇張的,車子進行中來不及拍照。

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賓館房間寬敞乾淨。趕快關機睡,明天才要上陣呢?

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越南都是機車代步,賓館距離工廠還十來分鐘。

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養殖處理廠,佔地頗大的。

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這是分級廠,在沒有牆的二樓,目的是為了通風。

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這裡是宰殺曬皮分級工廠,養殖場還要再往南4小時車程,從養殖場集中到工廠這裡作業

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曬皮,這裡屬熱帶,取皮後約2天就能曬乾。

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二胡同業專車接送參訪蘇州製琴技術交流

上海樂器展大概是全球最大的國樂展了,身為製琴人,怎可不去朝聖?風風火火搭機到上海,果然是大開眼界、增長見識,不過,更額外的收穫是,與在網路上相交已久的大陸同業相見歡。肖老闆非常熱情,眼力極佳,明明沒見過面(想我是個中年怪大叔,總不好像年輕美眉一樣老上傳自己各種角度的自拍照阿,哈哈)居然在攤位上認出我來,還主動邀請我到蘇州參觀,並特地幫我安排了交通,讓我一路暢行,真是既感恩又開心!


途經南浦大橋

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本想在對岸開個實名戶,準備不足,下回有機會

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蘇州同業門前小河,靜謐美好,風景如畫,充滿濃濃蘇州水鄉風情

想起了蘇州夜曲歌詞

投君懷抱裡 無限纏綿意 船歌似春夢 流鶯婉轉啼 水鄉蘇州 花落春去 惜相思長堤 細柳依依
落花順水流 落水長悠悠 明日漂何處 問君還知否 倒映雙影 半喜半憂 願與卿熱情 永存長留

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不過中年大叔我的浪漫細胞非常貧瘠,心裡更牽掛的是肖老闆的二胡們!肖老闆親自帶我參觀、一一介紹

肖老闆示範剷皮

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這是肖老闆的作品,使用傳統逢棍法蒙皮,蟒皮周邊貼一層夏布,目的是增加蟒皮的耐拉強度,避免縫線針孔撕裂,近來有些業者已省去這道工序,肖老闆堅持不偷工而且技術熟練,動作非常靈巧快速


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套完第一次半成品

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做琴仍然需要仰賴人工,無法用機器取代

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功夫在琴外

第一回看到這一句話,總不明白是什麼意思?

畢卡索畫人像,五官位置總不在正確位置上,大小比例也不對,顏真卿祭姪文稿塗塗改改字體忽大忽小,這些卻都是最高藝術作品。

獨孤求敗四十歲後,不滯於物,草木竹石均可為劍。自此精修,漸進於無劍勝有劍之境。

製琴就像個裁縫師要做出適合各種身材,適合各種場合穿著衣服

運用各種儀器工具,提升控制精準度,製作過程中要具備科學觀念,每一項工序細微變動對這把琴聲質性能,各個指標產生影響因素,這樣也只能做到50分,按照用琴者功力以及個人的音色偏好,演奏家藝術家更是依曲目特性有不同需求。

每一位拉二胡的人,依照右手貼弦運弓能力不同,要適合匹配,重拉的輕拉的,每個人偏好喜歡亮的或是鼻音輕重。

二胡就是拉琴人的兵器,有的慣用大刀有的善使長劍也有的對軟兵器稱手。

做琴就是對材料加工, 根據材料的特性和製作過程中碰到的具體問題調整他們的設計,使成品能按規畫完成

看過一則視頻<2011年藝術人文名家訪談>演奏名家用的是,管理門口老者一把舊塌皮二胡來表演二泉映月這首曲子。

功夫在琴外,要際遇要經驗,多接觸多體會,長江後浪推前浪,年輕一代有著更好知識基礎要用科學方法加上藝術修為,才能做出人人合用的琴。

 

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                                                                                   公的獅子脚下會拿錢.象徵求財

閩南話師傅,常用來尊稱,裁縫師,土水師,木作師,總舖師 ,原意是熟練工技師,現代流行詞彙就是 工匠精神 也可以說是行行出狀元

台灣本土製琴,已有製琴前輩先行者在產品上落款,這代表技術已經成熟也有了自信,相繼也辦了製琴教授班,短期學習怎可能教授全部技藝,爾後修行就在於個人努力

“工匠精神”一詞,最早出自於聶聖哲,他培養出來的一流木工匠士,正是來自於這種精神。相信隨著人們的求學觀念都會隨之轉變,“工匠精神”將成為普遍追求,除了“匠士”,還會有更多的“士”脫穎而出。

作為一名工匠職人隨時充電獲取新知

過去網路上流傳充斥著許多二胡製作工藝知識,絕多數是以訛傳訛,學習研究過程中,選擇正確資訊可以少走冤枉路。

學無止境,任何一門技藝都需要不斷吸收新知,人類科學不就是如此嗎?無論您對製作樂器感興趣,或是學習樂器,充電吧~

 

臺灣機構典藏   音樂學研究所  期刊論文

http://ntur.lib.ntu.edu.tw/handle/246246/64362

 

樂府新聲‧瀋陽音樂學院學報

http://qk.laicar.com/Home/Detail/a292e255-fa11-4e2f-b54e-43c5e56de322

 

 樂器

http://qk.laicar.com/Home/Detail/9ecb6ae0-88dd-4030-80bf-6195e44d8c6e

 

音樂生活

http://qk.laicar.com/Home/Detail/eadda738-a33f-48fd-afd7-7ccd78033cd2

 

北方音樂

http://qk.laicar.com/Home/Detail/5f3655ca-b9b3-45e1-9e5f-77280302c6c8

 

廣東樂器協會

http://www.chinamusicindustry.com.cn/WorldClass.asp?BigClass=17%C4%EA%B5%DA1%C6%DA

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聲音是物體振動產生聲波,透過空氣傳播,被聽覺器官感知的一種波動現象。聲波波動都有頻率,自然界中所聽到聲音都是許多種頻率波動組合。

當演奏樂器時,波動使空氣產生疏密變化,形成疏密相間的縱波,這就產生了聲波,這種現象會一直延續到振動消失為止。聲音總可以被分解為不同頻率不同強度正弦波的疊加。這種變換(或分解)的過程,稱為傅立葉變換。因此,一般的聲音總是包含一定的頻率範圍。人耳可以聽到的聲音的頻率範圍在20到2萬赫茲(Hz)之間。(註1)

以二胡為例隨意一個音高,拉弦的單音,裡面會包含基頻和泛音,基頻是耳朵所聽到的主要聲音,其能量最大,頻率最低,泛音則是伴隨著基頻出現的其他音頻。基頻的頻率決定音高,基頻的能量決定音量,而基頻和泛音的組合比例則決定音色。

每一種樂器音色不同,乃是泛音組合不同,泛音是構成音色基礎,基音跟泛音的組合就形成頻譜。

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對於音高的感知

雖然每一種樂器所發出聲音頻譜不同,但演奏出來音高在感知聽覺上是相同的,也就是說任何一種樂器發出A音符標準音440Hz,聽眾所聽到是相同音高。

巴洛克時期威尼斯的小提琴家兼作曲家塔替尼(G. Tartini)就曾發現「消失的基頻」這個現象,所以後人又稱此現象為塔替尼效應(Tartini Effect)。 塔替尼在演奏小提琴時發現,當他用力演奏雙音時,會聽到一個低音,舉個例子,A4(440Hz) + C#6(1100Hz) ,頻率比為2:5,此時會聽到A3(220Hz)的聲音。

一般而言,基頻消失的情形常常發生在低音部分,但當這種情形發生後,為何我們聽到的音高是基頻的頻率而不是泛音的頻率呢?一般人會有一個迷思,認為是基頻成分的強度遠大過泛音所致,其實不然。由很多情形我們會發現基頻的強度會小於泛音,甚至是基頻的強度為零。

二胡失落基頻

二胡就存在此一現象,二胡內弦空弦標準音高為D4293Hz)用頻譜圖分析,實際顯示最強並非基頻D4(293Hz),並且基頻幾乎消失或很微弱僅-24.8db,而最強峰值出現581Hz,在推斷會造成此一現象,關鍵在二胡琴筒空氣容積,試驗件一把琴實測琴筒空氣容積最佳共振頻率為500Hz左右,這容積不足以產生293Hz低頻,而二胡內弦空弦音高293Hz又是如何產生的呢?

乃是由581Hz跟第2泛音872Hz的組合音嗎?

由頻譜圖顯示似乎是如此,心理聲學理論認為,這種現象發生在內耳 (inner ear),是一種錯聽,事實上這屬於組合音,尚待請教物理知識方面的高手尋求更詳細深入答案。

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2 二胡發出音高D4時,圖中最強峰峰值為586hz(D5)

 

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3 相同音高D4,吉他頻譜

 

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3 相同音高D4,小提琴頻譜

 

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4 相同音高D4,二胡頻譜

D4(293Hz)在圖片上290~293產生誤差,是拉弓產生。

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一把早期的高胡,具有蛇皮張力調整裝置,琴筒邊緣外加一層銅製金屬框,蟒皮蒙制在銅框上。

銅框連著可以調整的長條狀拉桿,固定在琴筒內壁。調整拉桿鬆緊螺絲把金屬框退後一些蟒皮張力變緊,太緊時就鬆螺絲放鬆一些。

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可調整琴皮張力配件

調整琴皮張力拉桿

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調整琴皮張力內部金屬框

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琴皮蒙制在金屬銅框,當金屬銅框向上(),即為正常蒙皮張力

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內部拉桿向下()拉緊,金屬銅框後退,琴皮張力增加

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