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轉貼一則二胡文章

《調侃二胡》作者 : 任建一

二胡樂器其實就是一個不穩定性和不確定性很強的樂器,所以:“二”。

非搞個忽忽悠悠的膜幹嗎?整個踏踏實實的板多好。害的玩二胡的人被它這秉性搞的暈頭轉向,糊裏糊塗。

一些有“科學”頭腦的人總想搞出個“科學”二胡來。多少二胡人左盼右盼期待著神奇出現。沒想到很多“新穎”的創新,怎麼就曇花一現呢?

很多人指望得到一把稱心如意的二胡,但費了九牛二虎之力,總找不到一把稱心如意聽話的二胡。以為好料高價就是好琴,沒想到也未必。

哎。這胡胡搞糊糊了多少愛胡人啊?讓一些玩二胡的人,癡迷其中不可自拔。甚至造成“一根筋”和“多根筋”的心理障礙。

如果從樂器學角度去分析,目前世界上僅存的採用皮膜作為拉絃樂器共振面的樂器基本就是中國胡琴類樂器了。

為什麼二胡樂器會給人在演奏中帶來又愛又狠的痛苦和糾結,如此難於駕馭,為什麼會造成如此不穩定性和不確定性呢?其實最大的罪魁禍首就是膜振動。但沒想到人們就喜歡它這個味。老祖宗卻又發明了採用蟒蛇皮的做法,難道其他類型皮膜就不能用?

能否讓二胡改革成一個“聽話”的樂器呢?

根據咱幾十年與二胡較勁,最後稀裏糊塗的感覺到:

玩二胡就是相當於雜技中的走鋼絲。

鋼絲有細有粗,有緊有松。人有高有矮,有重有輕。

人走在上面要靠自身的平衡能力和本身的質量來把握。

因為鋼絲當人走上去後,始終在晃晃悠悠。人必須在動態下,一步一步的往前走,尋找暫時的平衡和穩定。不同人的能力和固有質量,就會產生不同的感受和結果。演奏技術相當於掌控平衡的能力,人的質量就是產生自身固有的特點。

初學二胡其實是二胡在“玩“你。

一旦開竅,掌握了演奏技能,那時二胡才聽你擺佈。

所以要想玩好二胡還是在演奏技術上多下功夫吧。否則再好的二胡你也無法拉好聽,因為你還沒有學會“走鋼絲”的技能。

 

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玩了一段時間二胡,接觸聽聞佚事也不少,最近中國舉辦了極品二胡評選會,據說有六家廠商參賽,五家加一家得金獎,真是家家得金獎,這完美結局真展現了一流智慧。極品二胡經三十位一流二胡演奏家組成的評審組鑒定,特授予該琴《極品二胡盛世極品》的稱號 ,並定市場參考價不低於為182600元(六家廠商評出七把金獎琴)

 

這可是人民幣,換算台幣將近九十萬耶,第一屆152600 第二屆182600,第三、四、五……屆,那一定是天文數字,有點好奇廣告贊助商是不是叫萬家香。 

這可讓我興起也來參一卡,參與製造二胡念頭,思量著準削翻了,可是這拜師沒門兒學藝又豈是三兩天能出師,另外還有著重重關卡呢!友人見我躊躇猶豫外加三級龜毛,好意建議我去找各算命師指點迷津。

好吧,反正試試也沒害處,就衝著友人強力推介上門請師父卜卦掐算,這位大師是位盲者,偶先說明來意並將始末詳細一一陳述,大師聽了我的陳述沉默許久許……

滴答,滴答,滴答……氣氛真懸疑到了極點,空氣都快結冰了, 真是節能減炭妙招,喂!大師你沒睡著吧?

「咳、咳咳,要走這條路首先要先改名更運……」

什密!我沒聽錯吧!改名……咚!

「咳、咳咳,改名王跟興就成功一半……」

咦?大師怎知道王跟興是位製琴名家?

問到底咩反正又不加錢,嘿,原來大師是位二胡前輩,難怪知道王跟興是位製琴名家,並且嫻熟二胡的風聞逸事。這位大師真神跟阿拉丁一樣神,只讓問三句話,主意雖不錯可是市面上王跟興已經有一堆人,光二胡屬名樣式就好多種真假莫辨,就是請神探李昌鈺來也是莫法度,包准跟了就興嗎?

唉,偶家老爸照片還盯著我瞪眼呢,改名就甭提了,看來做二胡製作大師這條路是沒望了,還是等領老人年金穩當些。

走出了算命館,不經意回頭看那招牌斗大的字寫著:

眼 盲 心 不 盲

 

以上內容純屬虛構博君一笑,如有雷同,ㄟ細巧合滴拉。古有銘言,愛琴是盲目的。

 

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        這是香港中樂團在環保概念下,以科研結合藝術持續發展的一次新嘗試。

        HKCO1型高胡的型制、結構、演奏方法及基本音色,與傳統的蟒皮(包括人造蛇皮)高胡基本相同。不同之處是HKCO1型高胡的琴鼓以PET聚脂薄膜(杜邦化工環保產品)取代了蟒皮,改變了主振皮膜的質材。皮質的改變使琴鼓之振動更充份而具 規律,振幅增大,能量增強,衰減度相對較低。因此使上下把位高低音之間的音量較平衡,整體音色通透,相對蟒皮高胡,其高音區的音量大,整體音質純淨而明亮。這種特點有助於拓展高胡在高音區之表現力。因為音質純淨度提高了,相對蟒皮高胡,它的音色個性也減弱了。然用在合奏中,這種特點,使其群體的音色易於控制和統一,融合性增加。因為排除了蟒皮怕高溫潮濕,易於裂等因素,在香港及東南亞地區,HKCO1型高胡的適應性、穩定性、耐用性均有所增加。

        因其在型制、結構及製作材料方面仍存有很大的可研究空間,謹祈望各界朋友聽後提供寶貴的意見。

 

設計者 香港中樂團樂器研究改革主任 阮仕春
 

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 改革胡琴演奏會

 

 

200905271508269411.jpg

  

  圖:樂器改革研究室主任阮仕春將引領樂迷從視覺及聽覺上,體驗環保胡琴所創造的新音響

  【大公報訊】現代社會,事事講求環保。香港中樂團於舞臺以外,緊貼環保大潮流的時代脈搏,致力改革中國樂器以達至環保與藝術雙贏,成功研發世界獨一的HKCO環保胡琴系列。在第二屆香港胡琴節節目中,樂團為了讓大眾認識HKCO環保胡琴,於六月五至七日(星期五至日)晚上八時于香港文化中心劇場舉行“看、聽、談”改革胡琴音樂會及演後座談會,邀請海內外胡琴專家及演奏家攜手展示胡琴改革的成果。

  海內外名家展示成果

  香港中樂團研發的全套HKCO環保胡琴系列,包括環保二胡、環保中胡、環保高胡、環保革胡,以及環保倍大革胡。HKCO環保胡琴本著“繼承傳統與改革創新結合”的設計理念,並以“美學功能不變,物理功能提高”為宗旨,採用可作生物分解的PET聚脂薄膜取代蟒蛇皮。此改革不單減低對自然生態的破壞,更令胡琴產生板膜共振效果,振幅加強,胡琴的音域便能更廣更具感染力,提升樂團演奏的質量。

  於六月五至六日舉行的改革胡琴音樂會,樂團邀得著名演奏家董金池教授擔任革胡客席,聯同指揮周熙傑帶領樂團的改革樂器試奏小組以HKCO環保胡琴,透過獨奏、齊奏、重奏及弦樂合奏等不同形式,演出《草蜢弄雞公》、《昭君出塞》、《弦語寄情》及《河南小曲》等樂曲。而樂器改革研究室主任阮仕春更作胡琴解說,引領觀眾從視覺及聽覺感官上,體驗HKCO環保胡琴所創造的整體新音響。

  演後座談交流意見

  而於六月七日舉行的改革胡琴音樂會及演後座談會,樂團除演奏《二泉映月》及《天影》兩首樂曲,樂團藝術總監閻惠昌將擔任主持,與來自海內外的胡琴專家于慶新、陳如祁、喬建中、鄭德淵、龔林、高陽等作演後座談會,與觀眾一同近距離觀摩HKCO環保胡琴及交流胡琴改革的意見。

 

http://www.youtube.com/watch?v=u2DT_n9yN6Q&feature=channel_page
影片2分40秒以後演奏的就是環保二胡

http://www.youtube.com/watch?v=gPO0pGUquDc&feature=channel_page
段皚皚《良宵》環保二胡演奏

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   二 胡是一項傳統樂器,早期交通貿易不似現代發達,生活又清苦,音樂是難得的生活奢侈品,樂器多就地取材,日本三味線沖繩用蛇皮 而北方津輕三味線用貓皮或狗皮即是一例。

 

 音響版樂器多不採用硬木類,因為不易振動共鳴,所以就結構論,除了擦弦跟提琴家族同類外,二胡屬皮膜樂器,應更接近鼓類架構,以皮膜為主要發聲源,木料為支撐架,兼負聲音集中反射角色,聲音從另一端開口釋放,而發音共鳴比重佔比例較少,所以採用硬木才能勝任此工作。

 中國本身不產這些樹材,只有鄰近東南亞的紫檀、紅木、烏木等順理成章就成為高級二胡用料。清代西洋列強打開鎖國門戶,也使保守中國吸收接受外來文化,隨之西洋音樂帶來更多材質用料。但世紀初二次大戰及隨後的共產制度又將中國封閉,直到小鄧的先富論打開資本主義改革經濟起飛,才又與世界接軌,西方文化又快速茲長,於是眼界開了,需求也漸暢旺,使用木料最大宗的是家具建築裝潢,受傳統文化影響,中國又偏愛硬、重、木質感覺耐用貴重,此時世界各地更多種木也陸續進入中國市場,包含非洲巴西等國硬木,二胡用料也多樣化起來。當然跟東南亞木源枯竭,價錢日漸高漲是其主因,商人降低成本壓低售價以祈求售貨量成長。

 

硬木當樂器,著重在集中反射,但共鳴不易,木材的聲學性質硬木裡散孔材相對有較好傳聲,散孔材(註1)特點為:一個年輪內,早晚材管孔(註2)的大小沒有顯著的區別,均勻或比較均勻地分佈。徑切紋理比較順直,材質較為均勻。簡而言之就是散孔材春天秋天生長平均管孔平均分佈,環孔材春天秋天生長速度有明顯差異,形成明顯的年輪。

於是乎紅木紫檀這類散孔材硬木,成為製作二胡首選材料。

 

隨著世界各地更多木種出現,近年來小葉紫檀木料被炒成天價又列入保護級列管限制出口,這些現象均不利於平價推廣,二胡也尋求更新材質,以往出現過绿檀血檀都沒躍上主流。近來非洲紫檀Plerocarpus tinctorius ver chrysothris(註3)從一些製琴廠頻頻大量出現,佔出琴量比重也越來越高,蛇類因眷養來源無虞匱乏,但木料生長需百年計算,尋求新材料是趨勢必然,以後如果使用新木種製的琴流通數量一多,音色主觀主流也會隨之而變。另一演變主因是隨經濟文化而動的審美觀。

 

一把稍微有點燥的琴,在悶濕日子可以有很好表現,鼻音重有點悶的琴,在乾燥天反而恰如其份。遠道的和尚會念經,大廟的神比較靈,常人們選擇時往往受表象影響判斷力,這是由於未深入了解或方法不夠適切造成。

個別製琴師各有其風格而風格不等同於優劣只是喜歡合適與否,胡琴品質水平以下是技術範疇水平以上叫作境界那是藝術領域,因為好壞,通常以一些技術規範為界線。(請參閱好琴要件)拿數把不同製琴師的琴內容不同等級到相仿 ,由一位演奏者試奏,您聽其聲而不觀其形情形下,能分辨出來嗎?如若不是,相信這點對職業演奏者也是不容易,選購時那影響您判斷的不是音質而是材料或製琴師名氣囉?把這些影響判斷因素去除才能客觀的選一把適合您的琴,在預算許可內儘可能買好一些的琴,才不會影響學習琴藝進度和成效 

1:散孔材在橫切面上管孔平均分散於整個年輪中,其孔徑略同,差異不大。

未定標題2.jpg

 

半環孔材木材之導管於橫切面上之管孔排列介於環孔材與散孔材之間者。

 未定標題3.jpg

環孔材在橫切面上春材管孔較秋材者大,差異明顯,在春材部份形成明顯之孔圈。

 未定標題4.jpg

圖片出處 : http://tve.npust.edu.tw:8080/project/susan/categories.htm

 

2:管孔為導管或維管管胞應用在橫切面的一個名詞。而導管一詞則指軸向的細胞合成或無定長之有節的管狀結構,導管間的紋孔是具緣紋孔,導管的功能在於輸導水分和礦物質。上面幾張圖圓型淺色就是導孔

 

 

註3 : Plerocarpus tinctorius ver chrysothris 中國輕工業標準 QB_T2385-2008  將之歸類為亞花梨

556bd1733ef09.jpg

 

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二胡對於環境溼度溫度條件的改變,有著很敏感的反應,下西北雨之前琴聲馬上變悶,簡直可當氣象預報員。除氣候外,演奏環境空間以及周圍陳設物品材質造成的聲音反射也相當敏感,在家裡只要您移動位置拉琴,琴聲也隨之不同,那是因身旁的物件聲音反射率以及反射距離。有鑑於此,要讓自己對琴更充分了解,以備日後養琴和調整衣據方向,就必須觀察紀錄,知道琴性,然後再使用止音布或者琴碼來調整音色

琴皮對濕度反應速度遠大於琴筒,木料需一定時間較緩慢漸漸改變含水率,連續幾天高濕環境琴筒影響才會顯現,因此才需紀錄。空氣濕度突增琴皮受潮音色轉悶,當高濕環境持續數日時聲音反而沒那麼悶了,因為木頭含水率變了

以下是舉例自做紀錄, 悶, 躁,亮等,用自己習慣用詞來記錄,備註欄載明調整方法

 例:油煎碼1號,羊絨布 等

時   間
(月-日-時)

氣溫(。C)

相對溼度
(%)

測站氣壓
(百帕)

A琴

B琴

備註

06-03-10

30.0

66.6

1001.1

 

 

 

06-04-10

24.3

91.9

1000.3

 

 

 

06-05-08

22.2

92.9

1002.7

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

空氣的溼度

絕對溼度: 空氣中水蒸氣的絕對含量

相對溼度:空氣中水蒸氣的最大飽和度含量百分比

氣候資料可上中央氣象局網站搜尋。

   間
(月-日-時)

氣溫
(。C)

相對溼度
(%)

測站氣壓
(百帕)

風向

風速
(M/S)

06-05-13

30.2

67.4

1000.7

西北

0

06-05-12

28.8

68.8

1001.3

0

06-05-11

26.9

78.3

1001.9

0

06-05-10

26.3

87.7

1002.2

0

06-05-09

23.3

88.0

1002.7

東南

1

06-05-08

22.2

92.9

1002.7

0

這是20096513時資料

跟昨日相比琴聲變得高亢清晰拿出調音器調音赫然發覺有的琴音偏高60音分有的只有偏高40音分究其原因氣候變化從今晨8時起溼度一路下降溫度升高琴皮因乾燥而緊繃所以音準升高,音差升高幅度不同在於皮質厚度密度跟張力

北琴過不了長江,南琴過不了黃河。中國南北氣候條件落差頗大,木材常態含水率不同,這關係到木料收縮變形,如果製造產地跟使用地氣候相差所引起變化,需經數月甚至更長時間才能漸趨穩定,木料收縮變形結果如脫韁野馬,製作時很難預料方向所以預先處置常力有未逮,有的琴適應還算良好,有的就不那麼幸運小旦嗓變老生喉,因此選琴時不要忽略這項因素

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一.  木料

老紅木好還是紫檀好?多少鱗格比較好?那一位名家好?某某製琴大師很有名?

每次買琴時經常就出現這些選擇題嗎?

小葉紫檀常被賦予神秘性,因為物以稀為貴,類似像「紫檀是貴重木材,很多皇宮家具都用紫檀,木質堅硬紋理細緻,生長速度緩慢、五年才一年輪,要八百年以上才能成材……」這樣吹捧的說法,在網路廣泛流傳。但是,「五年才一年輪」根本是子虛烏有的說法,要知道樹木的年輪是因為春秋兩季生長速度不同而形成,所以每年都會有一圈,不然怎叫「年輪」?也許是資訊太多無從判斷,網路上流傳許多相關資訊往往虛虛實實,往往一篇文裡有真有假,以訛傳訛,未必通篇正確,但看多了聽多了,卻會積非成是,對新手尤其造成困擾和誤解。

「紫檀」二字應該算文化上的代名詞,而非木種名稱,印度紫檀、小葉紫檀、大葉紫檀、非洲紫檀等雖然都是紫壇,若從科學上 的科、屬、種分類卻是不同宗,當然做出來的琴特性也有不小差別。

天生我材必有用,說不定您反而喜歡那不知原名的木材的特殊味道,過於強調木料又不是買賣木材,若非刻意魚目混珠,只要據實以告,那倒沒真假貨的問題。

二.琴皮

蟒蛇的捕食習性經常吞食比身體大幾倍食物,所以從前端到胃部這一段皮質激烈伸縮,彈性不佳製琴時套開蛇皮會變很薄,只有從尾部(肛門)算起,約一米多一點長度這部分是高級琴材料,有師傅推崇第一張皮,也有廠家是從尾部數,第三、四、五方最好,第一張原則上不用。這一人一把號不同調,誰才對?現在公佈答案:都對!

前者善於處裡第一張皮,能在他製品中產生最佳效果,而另一廠家手法對第三、四、五張皮比較能掌握,自然事半功倍。不必太執著於第幾塊皮最好,因為那條蛇本身的皮質才是關鍵,皮質很差的蛇,無論哪個部位,都僅能做出普級琴。

野生蛇或眷養蛇好?很多人以為這問題就像土雞勝過飼料雞一樣,推論之下,自然認定野生的較佳,其實卻不然。須知捕蛇畢竟是件有危險性的工作,一定是經濟落後的人才須以此謀生,所以一來捕捉設備原始,二來野生蛇出沒於叢山峻嶺裡,交通不便,取皮保鮮不容易,三來在捕捉時,動物本能反抗,多少會傷到外皮,四來蛇類本身也有些疾病或寄生蟲,獵食不充足時更常有一餐沒一餐,營養不均,皮質難以確保,同齡的體型都比眷養蛇小很多,所以可做琴時,勢必年齡更大、皮質僵硬。因為上述這些困難,造成野生皮的可使用率遠遠低過眷養皮,這樣一來成本墊高,勢必反應琴價上,何況蒙了皮是不是野生誰知道,不如當他是行銷廣告詞好了。

也有人說鱗格大就是好,隨便看看二胡網拍,幾乎都強調鱗格數。通常鱗格越大,蛇齡和蛇體都比較大,皮質越厚,也容易僵硬,振動反應遲鈍,鱗片偏小時單位面積上鱗格單位多,好比關節多振動時弧線會比較圓滑,表示皮質彈性好,柔順性強,發音自然圓潤柔美。

光說鱗格數未免以偏概全,蛇皮厚度、韌度、密度、 彈性、 都要列入考慮,厚度也非越厚越好假如厚如牛皮鐵定拉不出聲音,一但蛇皮蒙在琴筒上,要辨別這些條件很困難。

第幾塊皮做的才是好琴,哪一種木料最好這種問題,需要多方考量,具備充足知識以及經驗的人,才能說得準,用琴人可當成興趣知識,試著去了解,但卻不必過於執著,畢竟一把好琴需要很多好的因素去配合,而非一張蛇皮、一塊木頭就能撐起全場,太過於強調某種木料或蛇皮,說穿了還是針對大眾消費心理,可以賣個好價錢罷了。

想當年,偶也跟上時代潮流,聽披頭樂曲,我老爸很不認同,說這種被鬼打到沒去收驚神魂四散,一定沒人氣賺無錢才頭髮那麼長沒去理,可見時代文化生活會影響喜好主觀標準(我老爸是純純、愛愛粉絲)。新的二胡演奏曲常移植西方古典音樂,近來國樂交響化新創作樂曲也使現代二胡越發接近小提琴,與劉天華創作二胡十大名曲風格完全不同。時代演進一路走來,二胡音色標準的確漸漸在改變, 拋開材料迷思,以自己喜歡的曲風請人演奏,讓琴在視線外,用耳朵選琴,因人(時、地、物)制宜,畢竟每個人受不同成長時代背景文化影響,主觀聽覺標準定義有了改變,以自己喜歡口味為取向挑琴,才是務實之道。

附註:

近年來二胡多了許多新種木料,令人喜憂參半 用料更豐富音色多樣化有助提升音質廣泛性增加二胡表現力,擔憂的是新料儲存時間不夠影響品質當乾縮變形變數造成缺陷,恐扼殺了良材。

二胡畢竟不同於西方樂器製造,整個上中下游完備,先選定樹木、還鑽取樣本,決不濫閥,然候整顆原木儲存數年再開料,再陰乾使其木性穩定……光是備料成本時間就這麼長,可想而知其過程之嚴謹 

 

 

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習二胡過程中,一定會碰上買琴的問題,到底如何選擇、以何為判斷胡琴好壞依據,都是讓初學者感到十分頭痛的問題。

剛入門時懵懵懂懂,也許會迷信名家所製的簽名琴,但所費不貲,卻未必物有所值;又或者依賴老師或前輩幫你挑琴,但又未必合您喜好;又或者從網路、店家處得到資訊,疑惑於製琴材料、蛇皮鱗格、外觀等等。以上方法當然都具有一定的參考價值,但一把好琴,樂器最主要的功能,還是要有好的聲音,所以還是要以音質、操控性能等實質條件來作為主要篩選條件,以下是我用琴心得,提供大家分享參考。

A使用性方面
1.操控性
拉奏不產生弦振不良雜音(註1),在弦長二分之一以下音位(下把位),弦與皮共震要好、要完全同步。
下把位音高較高意即震動頻率高,又因弦長較短震動能量較少不足以驅動蛇皮,極容易產生雜音。
2.敏感度
發音反應靈敏,一分力一分音量,表現範圍大,這點跟註1有關聯性,若敏感度不佳,嚴重時弦振動時雖傳到蛇皮,而皮未能及時同步跟上,就會產生雜音,這現象容易發生在皮質彈性不佳或皮質僵硬的蛇皮上。
新琴蛇皮剛蒙製,有一股應力會形成阻抗是故新琴會僵硬些,這點跟皮質僵硬是不同的,可用手指輕壓蛇皮下陷凹入範圍越小皮質越柔軟。
3.耐候性
耐候性佳時,受溫度溼度影響程度小。
4.音量
把位的音量衰減幅度小,各把位音質均衡,內外弦統一,下把位弦皮共震要好, 高音衰減幅度少,聲音不發尖,雜音少,能夠沒有最好。
5.手感
稱手且好持琴,配重比例良好,不要頭重腳輕,造成持琴負擔,影響演奏。換把滑順,擦弦感適中(註2)。

B音質音色方面
1.穿透力及傳遠性
發音悠長,豐滿清晰,這樣一來,具備較強的感染力、穿透力,即使在空曠場所不因無反射而音色質變。
2.明亮不尖躁
高音頻佔有份量不能過度偏大,否則高音會發尖乾癟,高音頻共鳴反射要好。舉個例說女高音演唱高亢明亮有震撼力,恐怖片驚嚇高音尖叫令人毛骨聳然。
3.結實不僵硬
高音頻的波長較短,衰減較快,如果高頻的比例偏多,共鳴餘韻又不佳,兩個音之間容易就產生斷層,銜接不緊,給人聽起來仿佛「上氣不接下氣」感覺,好似唱歌時氣不足,所以讓人感覺二胡所發聲音短促乏後勁。
4..殘響適中
不至於太多產生嗡嗡響,發音中低音頻佔有的份量偏大,低音頻的振動偏強等,因為低音頻的波長較長,低音頻的衰減慢,給與人聽起來兩個音之間銜接重複仿佛講話口齒不清混濁感覺,讓人感覺二胡發音渾悶、含糊、缺少爆發力。上一項是不足,這一項是過之。
5.清晰度不發悶
二胡聲音發音沉悶、滯重、含糊、遲緩等等,就像有的人講話,聽起來渾濁、不清晰,嚴重的像戴了口罩。
有人偏好帶點鼻腔,感冒鼻腔跟撒嬌韻味也是截然不相等同的。
6.音質純淨度
圓潤無雜音、清淳有韻勁。外弦音色要明亮,內弦要渾厚,樂曲表現更具豐富性。
7.甜度
殘響跟回音匹配(聲音經過琴筒後發出才能產生良好共鳴)。
8.敏感度
強奏音量具爆發值,弱奏清晰不虛音(註1)。

C.工藝及用料
1.木材品質、紋理
徑切(直紋)的木材共振共鳴音傳遞統一均勻,發音效果最好,木材膨脹收縮率最小,穩定不易變形。
2.蛇皮外觀
鱗片大小不是重要選項,鱗格排列橫直成行,歪斜是製琴師蒙製琴皮校正平衡張力,也表示蛇皮皮質伸縮不均勻,將來皮質自然變化中,有可能產生不良影響,當然一分錢一分貨在普及琴不能苛求。
3.各介面密合度
例如琴軫、琴桿跟琴筒各部件接合及垂直角度。琴弦有著一定拉力,時間一長原本小瑕疵會加劇。
或使用日久熱脹冷縮,琴軫轉動困難。
4.外觀藝術美感、耐用及堅固程度
琴筒內外接合角度準確對稱,每塊板壁厚度均勻,長度精確,弧度圓滑、連貫、流暢,使琴筒共振共鳴在頻率、傳遞速度上均衡、對稱,能有效提高音質的純淨度。

註1:當弦震動而蛇皮未能同步,這時間差僅零點零幾秒,此時就會有卡~卡~地雜音, 輕微者即反應遲鈍不靈敏。
註2:木材毛細孔細緻,加上高超打磨技巧,琴桿滑順,像嬰兒皮膚一般換把容易,另外拉弦時阻力大小關鍵在蛇皮柔軟程度,新琴由於還未開聲拉奏手感會較差,有經驗的人可以憑手感正確說出琴況。
擦弦感太輕不易控制太重影響靈巧,重拉或輕拉指的就是擦弦,多比較自然有心得。
註3:好琴價格不斐,如果預算有限,不能苛求太多,否則無異緣木求魚,反而使自己心裡老是不舒坦。

 
 

 

 

 

 

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