目前分類:琴碼系列 (17)

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二胡最常使用油煎碼,製作材料使用楓木碼加以油煎

首先準備楓木料

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劈成適用尺寸

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這次也實驗試做一些老紅木

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用松香加石蠟(石蠟忘了拍照)作為油煎材料,千萬不可使用油脂類

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那一盒像糖果就是到處蒐集琴友摔碎松香,各種品牌都有,所以配方........無法計算

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加熱油煎,應該是油炸

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油炸時間約半小時

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此次油煎用碼,做得略大,用意是預留空間,還要經過打磨修,油炸後表層松香含量會比較多,整完全去除後碼大小才會合適

油煎時間約30分鐘,油炸程度比常見油煎碼少,用意是保留一些原本木性

普通油脂類,容易在碼上殘留,當轉移到琴皮時會對皮造成損壞

松香加石蠟(就是一般蠟燭)沸點溫度低,普通油脂類溫度都超過200度以上,估計松香沸點不會超過100度,

油煎過程除去原本木材膠質跟水分,是一種木材改性,木材管孔也會填上松香跟石蠟。

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  1. 挑選木材

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這2塊質料略差,但有時另有特殊作用,利用年輪線寬窄歪斜可以做出特殊用途

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碰上外弦太亮的琴,可以如圖安排做成琴碼,較疏鬆年輪傳聲較柔,傾斜安排也會將振能分散到內弦,

不過這並不是萬靈丹,只能做有限度改善。

 

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楓木是製作提琴背板材料,硬度低於紅木,黑檀等

以木材均勻硬度較高材質較理想,可以提供明亮高音

如果使用時覺得音調太高,可以滴上一些蠟燭,然後用吹風機吹溶,

然後再擦拭掉多餘蠟,就能達到調整音頻作用。

 

  1. 鋸切

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切成2公分寬度木塊備用,圖片上中央處年輪稍寬不均,這部分可以捨棄不用

 

剖切

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木質纖維安排平行狀,宜用剖切,使得切開備料是順著纖維走向,這階段用鋸的無法維持纖維完整

褐色的點是楓木木射線。剖切意思是不使用很銳利刀具,類似劈材,讓木材順著纖維裂開。

 

  1. 底部先劃出圓形以便磨製,碼底直徑1.5公分,可稍畫大一些

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  1. 開始動工囉~

左側工具是毛挫,如不常使用木工工具,選擇右側圓形木工挫,比較不會挫破手皮

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一枚琴碼半把琴,這句話含意突出琴碼舉足輕重關鍵,但也沒必要把它“神秘化”,因為畢竟木料和製作是第一位的,是決定性的因素。

尤其是材料是二胡樂器的物質基礎,材料所指當然包含木料跟琴皮,如果材料低劣,最好的弦和碼等配件也改變不了二胡的品質質量。

我們也經常會看到一些製作不良的琴,往往發現他們使用了非常不錯的材料,但出來的效果卻讓人大跌眼鏡,用任何碼亦無法提升其音質。

所以在提到對於琴碼重視的同時,還必須讓大家知道它的重要作用只能在樂器本身的音響潛力範圍內體現。

因此,那些頻繁換琴碼,更換弦.千金.墊布等配件,藉此想達到完美目標,結果是永遠不會滿意。“碼之所以重要,只是因為它們是整個二胡這項樂器發音系統的一個組成部分,任何對此重要性的忽視或誇大都是錯誤的。

琴碼的材質以稍堅硬的為上選,一般松木杉木太軟聲質太悶,在選擇製作琴碼時要考慮與琴的匹配、琴碼的木材,切割方式,以及恰當修削製作,才可以與二胡配合發揮出更出色的音質,只要親身製作體會,不斷修正很快相信就能累積製作經驗。

 

選材製作

製作琴碼的木材必須絕對徑切,在分割徑切的琴碼製作用備料時,讓琴碼的頂端向著樹幹的中心,也就是琴碼尖的那邊。碼底向著樹幹的外表,即琴碼圓形底座的那邊。琴碼的兩側向著樹幹生長的方向。

 

市面上常見琴碼材料

  1. 油煎碼
  2. 楓木碼
  3. 紅木碼
  4. 松節碼

 

形狀

  1. 圓形底
  2. 長條型
  3. 圓底中空

 

概括琴碼跟聲音關鍵就3個要素

1.木頭材質關係到基本音品

2.重量 重量越重音量越小

       重量抵銷來自弦振動能聲音變小。

       高音頻率高,振幅能量相對較小,會被重量吸收稱為阻尼,造成聲音不亮,如果要增加琴聲音量,琴碼要減輕重量,來自弦振動能量,不被琴碼吸收有更多振動能量傳遞到琴皮,於是皮振幅會擴大,               發出更大聲響。

 

3.外型  引導傳遞弦振動能量路徑

碼身高低屬於第3,碼高弦壓角度大,弦振傳遞效率高,同時也增加弦對於琴碼側壓,使皮受壓緊繃,聲音變得較為高亢。

碼底部大小也屬於第3點,例如尖銳的東西能刺穿物品,乃由於施力集中一點,鐵釘為例釘入木頭,如果鐵釘不尖施以相同力道無法釘入入頭,碼底小弦振能越集中於一點,聲音實.亮。

反過來碼底較寬大,能量均勻分散聲音較為柔和,所以新的琴尚未拉開聲音稍微僵硬,就適用較寬的碼底,反過來老琴聲音偏悶,就可以將碼底縮小,平衡音質。

長條形琴碼,就是將弦振動能量,引導至琴皮左右兩側,聲音相較圓形碼來的清亮高亢。

 

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家具燙蠟是一種傳統技藝,燙蠟技術最先被應用在青銅器表面,據容庚《商周彝器通考》中記載:“乾嘉以前出土之器,磨礱光澤,外敷以蠟”,可以讓青銅器歷經千年而不腐,具有很好的保護作用。另據宮中內務府造辦處的《活計檔》,其中多處記載了宮廷備料常有黃蠟、白蠟,黃蠟即現在常用的蜂蠟,白蠟即川蠟。後來這種技藝被有心的匠人加以利用,應用在小件的根雕作品上,隨著技術的逐漸成熟,進而發展應用到傢俱表面。
目的除了美觀還有保護作用,也可以應用到木材調色,二胡製作琴皮也要燙蠟是製琴必要工序之一。

臘還具備下列特質

1. 在常溫有可塑性。
2. 熔點高於45℃(此為蠟與脂質、脂肪的區別)
3. 熔化時有較低的黏性(此點與大多數塑膠不同)
4. 難溶於水
5. 疏水性


二胡琴筒也須拋光打磨,但家具燙蠟技巧用料要做適當調整,二胡拉奏操作換把要滑順,家具燙蠟方式會行成滯澀,尤其是有手汗更嚴重。不利於換把。

這篇要講的是把燙蠟技巧運用到琴碼聲質調整

蠟性質可分為
  1.蜂蠟    蜜蜂蠟腺分泌出來的蠟。蜂蠟具有防潮、絕緣、可塑和可燃等性質,在常溫下呈固體狀態,熔點較低,具有蜜、粉的特殊香味,常見顏色有淡黃、中黃或暗棕色及白色不等。
  2.礦物蠟  目前現在市場上銷售的此種,熔點為60℃左右,最方便容易取得是蠟燭,琴友們是微調整,用量不多用蠟燭的蠟即可,方便又好用
  3.植物蠟  蘋果 柿子 樹葉 表層及富含蠟質,想從蘋果.柿子.樹葉,萃取植物蠟不符合經濟效益,植物蠟大宗為棕梠蠟由於熔點更低適合許多工業產品做為原料。

角質層的蠟
對種子植物而言,蠟是對抗惡劣環境的重要成分。表皮的蠟可協助植物控制水分流失,而且蠟對植物的功能還包含散射光線。據研究,角質層的蠟可散射紫外線及藍光,可減低葉片吸收的能量,降低葉片溫度。生長在紫外光照射強烈區域的種子植物,其角質層的蠟會比較厚。水分不足及根部生長受限也會使角質層的蠟增厚。

琴碼如果聲音太躁時,可以用蠟塗在碼上,然後再用吹風機吹熱,此時蠟燭溶解用乾淨紙巾擦拭即可,簡便迅速,馬上可以使用,第一次嘗試建議先塗少量,然後依需要增加幾次或增加塗蠟的量,此原理是增加碼自重適用於修飾過頭,或是琴聲音躁尖會有明顯改善。
 
PS :川蠟是寄生在白蠟樹上的白蠟蟲所分泌的物質。特別說明,樂器製作用蠟,蜂蠟只能使用純蜂蠟。因為天然蜂蠟原臘不含任何添加劑。純天然蜂蠟無毒無任何副作用。抗菌抑菌作用極強。可放置多年不腐。市售一些蜂蠟往往經作2次加工要留意是否有未知添加物。

蜂蠟的大致化學分子式為:C15H31COOC30H61。其主要成分是棕櫚酸(palmitate)棕櫚油酸(palmitoleate)羥基棕櫚酸(hydroxypalmitate)及長鏈脂肪醇類。
蜂蠟的熔點6264攝氏度之間。當加熱到85攝氏度以上時蜂蠟開始變色。蜂蠟的閃點204.4攝氏度

備註 : 蜂蠟含各種脂類,單脂 monoesters)與接觸琴皮不宜過量


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小小琴碼在製作上,有著不少學問,藉由練習製修琴碼可以以理解聲音變化,可以進一步認識琴,也算是學琴拉琴以外娛樂。

一位用琴人應具備調整琴知識,相信對琴藝琴技有所幫助

如圖木材纖維有方向性,木材對於振動傳導縱方向與橫方向,速度及傳導能量都有所不同,木紋纖維與琴皮平行時傳振效率最好 如下圖;

未命名 -1.jpg

您可以做個小小實驗,當拉外弦時,手指輕觸著內弦,是否內弦也在震動

反過來拉內弦時外弦是否也跟著震動。

除了把玩目的以外,若以聲學振動傳導為目的,琴碼要挑選與琴皮平行纖維紋路,才有利於琴發音。

 


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這是2號檀一些剩料,又恰巧在邊材跟心材交界,順手作幾個琴碼試試,邊材心材傳振聲音差異

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切開板料與三枚碼

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用來做琴碼邊材與心材交接部位

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邊材部位

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邊實正.jpg

邊材心材個半,為何如此安排?

考慮碼木質纖維走向,必須與碼平行,縱向纖維與橫向傳振差異。

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實材底.jpg

心材部分做的碼。

心材跟邊材密度.硬度等比重不同,弦振動能量受纖維內部抵銷就有一定差異

用來做碼是了解傳振聲質差別。

同一樹種長在向陽山坡或土壤性質差異,生產木料都不盡相同,新碼要多試幾把琴以外,還要觀察氣候濕度變化,才能有初步心得,不斷累積經驗學無止境。
邊材質輕親水性較強,容易受空氣中濕度影響。需要長期觀察才能有初步心得

 


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通常碼底是平的,但因為琴皮屬於軟性,受壓時會有弧度,琴碼與琴皮接觸面各個點的壓力就存在著不平均現象,這現象會影響弦振動傳導。當碼底是平的時,週邊接觸壓大於中間,聲音顯得較悶,有時碼底是圓弧形,弧度太大時,中心接觸壓大於週邊,聲音顯得較為尖亮,每一張琴皮特性不同(張力及彈性),要磨出適合弧度,拉奏時擦弦手感才會好,而且聲音紮實,方法是將琴碼底先修平整,用一張320號砂紙置放在玻璃上面,然後手持琴碼以轉圈圈方式磨平,再來下一步驟是在320號砂紙跟玻璃中間墊一塊柔軟的布(不建議用毛巾,因為毛巾太厚容易使弧度過大),磨圓弧底時砂紙一定要用全新的,磨出來弧線才會均勻,用拇指跟食指捏住碼身,按在砂紙上,稍用點力量不可太重,然後以同心圓旋轉磨底,一次只磨1~2下就行。此時仔細觀察一下碼底部有沒有呈現同心圓磨痕,然後將琴碼裝上測試,如此反覆測試,當擦弦阻力最大時就是碼底各部份接觸最平均,當然常有磨過頭現象,所以同型琴碼要多準備幾個備用。
碼底示意圖拷貝.jpg 
擦弦阻力最大也就是最重拉狀況當弧形底磨過頭,擦弦阻力就變小,多嘗試幾次,您會很快抓住要領。

調整好後您會發現整把琴都在振動,您可以宣稱這把琴共振良好,身價頓時高漲。

左側碼底是修成圓弧狀  右側是平的碼底

凸肚碼0.jpg 

 

 

 
 
 
小訣竅:1.磨底部時可先將砂紙裁成 5X5 公分來使用,320號砂紙是我的使用習慣,個人可斟酌使用。
                如果一般桌面不夠平整時,可將布放在玻璃上磨。
 
             2.琴皮有的緊有的鬆,弦也有粗有細,碼在琴皮壓力不同,因此弧度要隨機調整。
        
             3.當擦弦感最大時就是密合度最佳。
 
            4.琴皮受壓以後需一段時間才會穩定。
     

 

底下這一張琴碼,是皇帝龍床一角所製作紫檀碼

若有機會遊覽北京皇宮,注意龍床左後方那隻床腳是不是缺一角

(搏君一笑 勿當真)

因為材料所限只做了幾個,已被好友掠奪精光

好友們啊這可有根據讓你們蝦擺炫耀一下

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有人說過琴碼,修左右兩邊是增加高音 修底部是增加低音

當成指揮交通喔~機車汽車各有專用道

那不修時是最高無聲嗎?

二胡配件千奇百種,光說墊布有橡膠塊.羊毛.獸皮.不織布

小聲問有人試過原味內褲嗎? 記得分享心得嘿~

提到二胡碼有高有低,還有小蠻腰,碼孔有直的有橫的還有中空直通座底

材質更是豐富,各種木質都齊全.楓木.紅木.色木這還不夠來個油炸油煎碼。

獨獨缺清蒸 

別忘了還有最新電腦3D列印科技也用上了。

拉提琴的 看咱們二胡 <碼>瘋狂


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做琴碼 1.要了解琴 2.多試各種木料
琴碼像鞋子,琴要穿合腳鞋子. 要走. 要跑. 要跳.才會自在

一雙鱷魚皮鞋 地上有泥怕弄髒
回到家小心翼翼頻頻擦拭保養,這可是負擔

琴碼是要搭配琴,琴是主碼是從
碼工藝美是附加價值,碼的工作是發揮琴特性
不同級數的琴,碼要搭配得宜
高貴稀有材料的不會把低階的變成高明
反而是不佳搭配的會把好東西的光芒
價值給遮蔽了

 


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雞翅木.jpg 

這是雞翅木所作琴碼 試試效果吧~

中心孔有焦痕 那是焦痕沒錯~ 

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土沉老紅木碼
為什麼一長串名子
就是老紅木埋在土裡很久都腐爛脆化,還不到陰沉木啦這只是形容詞
這種自然風化腐化木料,木材醣份油脂都已被細菌分解木質形成脆化
看照片支離破碎腐蝕穿透已不能做琴,碼因為體積小尚能從中取財,此等寶物怎能浪費更不能外流,嘿~嘿~嘿~
我都全包了帶回家
也只有胡涂這種鑽研精神把一立方米價值百萬元木頭買在土裡實驗
涂老師不惜成本做過各種實驗,也累積無數心得,應用在製琴。

拿了幾片照相

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材質

 

 備註

音量

稍大

 

稍小

 

音質

亮或尖

 

悶或柔

 

 

 

 

 

 

底面積

 

 

音量

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      這是用越南肖楠木當材料製作琴碼,其中含油量也很少,香氣也不一樣,有一股類似柑橘味道顏色較淺白。

越南肖楠收縮率非常大,很容易龜裂,製作中即損壞多次故濕度控制必須相當謹慎。

除纖維平行於蛇皮外,紋路安排有下列三種, 用以測試差異性 

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左  斜向年輪                  中  直向年輪                     右  橫向年輪

 

 

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年輪 斜向

 

 

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年輪 直向

 

 

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年輪 橫向

 

越南肖楠製作的琴碼效果比台灣肖楠聲音更明亮。

類似楓木碼但更高亢明亮,適合有點悶有點榻皮琴或是改善在潮濕的天氣悶聲音,找幾把這種琴來試試,待續......


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       這又是友人貢獻的材料 ,拿到此料不免手癢哪顧得手痛先試作一個玩玩

此木料名稱需找專家識疑看是何方神聖

 

 

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 是支床腳,如果能連眠床一起,明清家具可是換得一托拉庫好琴

 

s舊料1B.JPG

卯樣子真是有點歷史

 

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鋸開後的木頭原色

 

stest-1.JPG

試作一枚 此木硬度很高但不及老紅木硬度

 

 

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標準散孔才管孔排列均勻

試音去吧!  (拉一首  阿公的眠床腳 試試)

 

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測試修整後定型紋理均勻 底座1.54cm  高度0.88cm  弦溝寬0.46cm  碼孔0.3cm下緣離底座0.27cm  自重0.485g

碼孔安排稍偏內弦內弦側碼腰稍寬,目的使內弦厚一些音質清晰反應靈敏,再去請百曉生評鑑一番

市面上一堆標榜明清舊料二胡,來自明清舊家具,一件明清古董價值不菲即使破損也會修護。

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製作琴碼,除了用常見材質之外 ,當然也要嘗試用更多種木料來製作 ,看能不能發現明日之星,讓愛琴音質更上層樓,也在過程中更知琴性,體驗那細微變化,領悟出最佳搭配,這工作只能由自己完成,無法假手他人,因為琴碼雖小,卻攸關整個二胡的表現,無論是.音色,手感,內外弦及上下把與不同配件傳振差異,調整費時需不斷修整,個人喜好、適合樂曲、也會受氣候濕度變化因素影響,皆須一一作比較測試並作紀錄。


綠壇、血壇、花梨、老紅木、 烏木、楓木則是一般常見到流通材質,則側重在外型以及其他工序,將來另篇討論。
總計試作過取得容易本土樹材有:杜鵑花木、木麻黃木、柚木、杉木、檜木、柳桉、樟木、肖楠,其中以肖楠效果最佳;相思樹、龍木,是待試木種。


肖楠木琴碼初步試用心得:
聲音清晰,明亮,音量大,發音結實,但高音區厚度稍小,差異度不大,對照樣本是楓木碼。

各種木質震波傳導特性不同,因而產生不同音質,木質的密度硬度、橫向紋、直向紋、年輪密度、紋理均勻或有結疤、產地樹齡都產生影響,就因為如此,不同琴需用不同琴碼調適,以求得最佳音質,但理論歸理論,還是要實務驗證。由於肖楠材質比重較輕硬度夠震動傳導相當不錯,突然突發奇想用加熱去除木質中油份來做試驗,李師傅提醒加熱喪失彈性,不過試一試增加一項經驗也體會一下差異性,相較於其他比重大硬木為了減輕重量勢必得減肥,但碼身減薄一來傳導效果又不一樣,形狀因素攸關震波傳導,製作琴碼時木質纖維要跟琴皮平行,舉個例 : 一跟竹竿在中間敲擊一下震力會傳至兩端搖晃不已 ,這就是彈性也是傳導性,木質纖維要跟琴皮平行才能有好傳導。


先洩漏一下 下回預定試作內容:

 S粹取1.jpg S粹取.JPG 
加熱粹取樹酯 水中深色雜物即是油份竟然沉入水裡

S41肖楠.JPG  
自左起 1.未加工原材 2.粹取過油份的碼顏色較淺 3.燙臘 4.加紅木複合碼



S複合碼1.JPG S複合碼2.JPG S複合碼.JPG
這是幫一把上海琴製作琴碼各角度,是第二枚總共花三天不斷修整測試,
第一枚修幅過頭,鑽孔安排有用意,讓肖楠底分開來自內外弦振動訊號


由於手上材料有限試作品,樣本數不足,預計下星期再取得肖楠,會再追蹤作出續篇結論。

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朋友知道我在學習二胡並且自己製作琴碼,給了我一些條紋烏木及台灣肖楠木的木料以充實製作材料,先介紹這次主角:

中文:台灣肖楠
英文:Calocedrus formosana
科別:柏科
原產地:台灣特有種

木材呈現淡黃褐色,紋理很細膩,硬度低於老紅木及烏木,但要比檜木高,生長速度緩慢,具有香味可作為拜拜用的香,在台灣算是高級木類。

很多神像供桌雕刻品以肖楠來做材料,木質耐用持久,前提是木料要乾透,否則容易翹起變形。


下列圖片來自后里國中網站,有關更詳細的台灣肖楠資料可參考該網站。
untitled3.jpg untitled4.jpg

 

再來朋友相贈是木料,可惜就這麼一點,據說是舊料。舊料製作琴碼效果較佳,碎料呈現半圓形,應該是桌腳一類的,該不會到廟裡去偷雞摸狗來的吧?唉唷,管它的,反正「人不是我殺的」,改天再追問來源,重點是多要一些,哈。
肖楠木料1.JPG 

肖楠木料2.JPG 

這是半成品,底座寬1.628cm 高度1.048cm,因為尚未試音,所以預留了整修空間。腰身做成六角型,是為了配合六角琴筒,這樣來自弦振動力的傳導比較會均勻導向。一般碼底座寬度在1.3至1.5公分左右,高度則在0.8至0.9公分之間,碼身上半部顏色較深,是心材,由於硬度較高所以安排在上面,主要希望傳振力到底座產生擴大作用,淺色密度則稍低,上圖木料即呈現兩段顏色。
肖楠碼半成品.JPG 

稍微打磨修整,底座1.55cm,高度9.6cm,弦溝距離0.5cm,就等明天試音。
肖楠半成品2.JPG 

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「一玫琴碼半把琴」這句話顯示琴碼舉足輕重的地位,亦可戲稱為成事不足敗事有餘的關鍵,因為光有琴碼無法發聲,與琴不匹配的琴碼卻能埋沒一把好琴。

影響二胡聲音的琴碼條件如下:

一.材質硬度 硬度高聲音明亮
二.材質比重
專業術語稱為氣密乾度,意指一定體積在固定含水率條件下的重量。
三.和琴皮的接觸面積(不可忽略接觸面積內各點接觸密合度)
四.外型
譬如高度、開孔大小及位置等等。相同材質外型因木材生長條件不同,木質本身老化程度也會有影響。
五.兩弦溝距離

琴碼是二胡琴弦振動的傳導體,將弦的振動傳遞到琴皮,產生放大或篩選作用,沒有一個琴碼是萬能的,能適用所有的琴,只能依據蛇皮及琴筒既有條件去作搭配,達到自己想要的理想聲音,雖然每個人鑑賞喜好不盡相同,但大前提大方向應不致於相差太遠,否則你就太另類了。

一個好的琴碼對二胡聲音色要具有:通透、均勻、圓潤、純淨、內外弦協調、上下把均衡等等條件。以材質論,最常見是油煎碼,適用性最為廣泛,而上海琴常配置楓木碼,老松節木及烏木也不陌生,還有利用兩種材質結合的複合碼。

幾乎任何材質都能製作琴碼,除上所述外,竹、牛角、象牙、各種硬木色木等等都是可用材質。後加工除了油煎,還可以燙臘,油煎使木質碳化,油份則增加自重外並濾除高頻波,有些類似汽車避震器緩衝功能更接近音響濾波器削除雜訊,燙臘也是增加自重並美化外觀的方法。

以下概略述說幾種常見琴碼特性。

油煎碼:抑制部分噪音、發音圓潤、由於含油質可吸收細小振波.適新琴。
楓木碼:發音明亮靈敏、質輕、可得較大音量。
烏木碼:使音色乾淨、過猶不及有時反變成味道單調。
松節碼:與油煎碼類似,但可得稍明亮音色。

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