目前分類:二胡製作 (70)

瀏覽方式: 標題列表 簡短摘要

二胡琴皮的革化

二胡製作過程需經過燙皮工序,這是一種革化改性,由皮轉變為革,所謂改性是改變物理特性及化學特性。

跟一般皮革轉性過程雷同,目的在防腐防蟲以及減少伸縮性,同時降低跟水分子親合力就是減少吸收空氣水分子。

只不過一般鞣皮是製成軟革,而作為樂器用是製成硬革,燙皮製革係屬傳統古代工法的熱蠟革,盔甲就是用這種工法製成,還有一種熱水革方式。

植物鞣後熟皮也可以再進行熱蠟革,這種技術能使皮革中固定的單寧聚集體部分熔化,在皮革的纖維中重新分佈。冷卻後,纖維嵌入堅韌的三維聚合物網絡或樹脂中,有點類似於通過將甲醛與苯酚,尿素或三聚氰胺等物質縮合而製成的材料。

使用蠟加熱導熱材料,因為石蠟是極佳相變蓄熱材料,具有較高的相變潛熱蓄熱能(潛熱性),熱辣革同時對蟒皮產生定型作用。蜂蠟因為是工蜂分泌脂肪性臘會使皮纖維軟化,不適用於熱革化。

92 & 95石蠟在遂行熱革作業所產生結果,並無很大差異。

對於蟒皮認識爬蟲協會出版刊物論文都有詳細完整資料,屬於生物科學解剖學,研讀還須時時更新補充新知,科學日新月異常有新的發現。據越南養殖養殖業者表示早期養殖品質種與目前養殖品種不同,海南島緯度都不適養殖,西雙版納野生蟒應是緬甸蟒另一亞種,約40年大陸二胡業者使用小鱗都是雲南野生蟒,西雙版納野生蟒這部分還欠缺詳盡資料。越南養殖業是越戰,中越,越柬戰爭結束以後才興起的。

蟒蛇目視明顯差異,業者以俗名(金花.紅花等區分)在熱臘革化後的機械性能的呈現即有明顯差異。

但更重要的是蟒皮加工,生物化學改變物理特性,動物皮是蛋白質的膠原纖維。

革化作用就是交聯縫合作用,即在膠原結構中形成新的分子間鍵,使膠原的物理化學性質發生改變例如增加剛性(硬革)。如濕皮的壓縮變形性減小,膠原纖維束的強度增加,收縮溫度的升高,吸水性和水和作用減小以及能減少膠原因機械作用(皮膜振動)所引起的變形和乾燥時產生的收縮等。

在皮膜含水實行熱蠟燙革,蟒皮纖維水份起導熱效用,蟒皮不同含水比率進行革化現象,大致區分為濕燙,半乾燙,乾燙,分別能產生不同音色表現。

當使用保鮮膜包住琴筒,作業時套皮在微量含水時,燙皮水份逸發保鮮膜與琴皮間形成氣室,燙皮水份逸發會以帶高溫氣相態蓄積在氣室,對裏層也有水熱革作用。

另外在不同含水率階段分別單獨對振動節線施作燙皮,能改變增強剛性結構避免環形分割振動。

註1 :石蠟屬於相變蓄能材料 https://baike.baidu.com/item/%E7%9B%B8%E5%8F%98%E8%93%84%E8%83%BD%E6%9D%90%E6%96%99

註2 :熱臘革化對於鱗片起燒結作用,也是增強蟒皮剛性( 氫氧基磷灰石(hydroxyapatite, HA),化學式為:Ca10(PO4)6(OH)2

註3 : 美國佛州大沼澤也有大量野生緬甸蟒,據悉是安德魯颱風破壞兩家寵物店而衍生結果。

https://www.youtube.com/watch?v=9CddEykqaKk

 

02.JPG


楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

務必將木料管孔內油脂清除,皮上膠才能確保牢固

一般清潔可使用97%酒精

去除臘或油脂需用丙酮,丙酮也可用來去除瞬間膠。

_3252369.JPG

_3252369拷貝.jpg

三氯甲浣具較高毒性須謹慎使用,亦可用醋酸乙酯來清潔表面。

二號檀.黑檀等含油脂較高木料尤須加強處裡,必要時加熱逼出油脂。


楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

二胡市面上常見有八角及六角二胡,八角二胡多流行於北方,近年來漸漸被六角型制二胡所取代,會形成這現象一定有其原因

以琴皮正面而論,在相同直徑時,八角琴面大於六角,震動皮膜面積大在音量上具有優勢,

但在音質表現上六角琴音色則更為飽滿

如下圖八角琴面由中心處(琴碼)至邊緣距離,紅色線表示最長邊,藍色線為最短邊,皮膜振動時,長邊和短邊發出音高不同,構成寬廣豐富音色。

1495099030-3093779862_n拷貝.jpg

再看下圖,六角琴面長邊和短邊差距較大,所以能產生比八角更豐富音色

1495099033-3554042417nnn.jpg

琴皮正面而論,在相同直徑時,八角琴面大於六角,震動皮膜面積大在音量上具有優勢

1495099030-3093779862_n.jpg 1495099033-3554042417_n.jpg

而圓形膜因為中央和各邊是等距,發音最有效率,音色方面略嫌單一化

                        7_n.jpg


楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

二胡製作過程,有些工具市面無法購得,須經由自己製作

剷皮用刀具,利用市售工具機鑽頭加上木柄

重量較重比用木工鑿刀修改好用

01.jpg

02.jpg

加長木柄

03.jpg

06.JPG

05.JPG

前頭須磨去銳角,以免剷皮時,對蟒皮造成損傷

 

二胡製作完成時需裁去邊緣多餘蟒皮,如下圖步驟製作裁皮刀

07.JPG

42x3.2x1.5cm 裁切如上圖

08.JPG

鋸片壓條2.5x28cm

09.JPG

10.JPG

11.JPG

鋸片固定後須露出 3mm

12.JPG

13.JPG


楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

  • Feb 18 Mon 2019 03:56
  • 夏布

製作二胡需要黏貼一層夏布在蟒皮背後,目的是增加皮韌度,夏布是甚麼東西?

夏布簡單說就是夏天穿用布料,夏布是一種將天然苧麻、大麻通過手工紡織加工而成的平紋布,最古樸的服裝面料莫過於夏布,史籍記載:「古者先布以苧始,棉花至元始入中國,古者無是也。所為布,皆是苧,上自端冕,下訖草服。」

大麻由於能提煉興奮劑種植受限,黃麻細纖毛多容易掉渣,只用來製作布袋麻線包裝材料,重慶榮昌及江西沙溪為夏布兩大產地,麻纖維用薯莨汁浸泡還能增強纖維韌度。

賽德克族原住民就把麻纖維浸泡薯莨汁然後埋在土裡,利用土壤鐵質起作用達到染色目的。

由於苧麻纖維中間有溝狀空腔,其構造空隙大、透氣性好、具有傳熱快、吸水多而散濕快的特性,它的單纖維是所有的植物纖維裡最長的一種,因為它的單纖維長,所以這種纖維的韌性、拉力就特別的好。


20190222 (1).JPG

編織夏布用的經緯線也要分別處裡,緯線要經高溫蒸煮,經線則需上漿。

20190222 (2).JPG  20190222 (3).JPG

上圖的兩種夏布,織密度不同,夏布根據所用麻線的根數分為三二布、四五布、六百布、八百布等諸多品種,三二布表示邊長為半米的布料,單邊由320根麻線編成,數字越大,表明用的線越細,織成的布料品質更好、更光滑、更柔軟。最高檔的夏布是 一千八百布,它代表著夏布製作的最高水準,比絲綢還要更細膩柔軟。

20190222 (4).JPG  20190222 (5).JPG

完成剷皮後須晾乾,才能貼夏布

20190222 (6).JPG

上鉤後需再經泡水,皮才能套的開

20190222 (7).JPG

2103.jpg 

2104.jpg


楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

1.剷皮泡水太長

泡水時間太長蟒皮纖維鬆軟,剷除背膜不容易作業又容易傷到皮纖維。

2.使用鉤子太少

蟒皮需要足夠拉力才能套開,鉤點少每個點負荷大,負擔超越蟒皮承受範圍,會導致撕裂破損。

3.琴筒口套皮沒有膠帶或保鮮膜做襯墊,邊緣太澀,導致皮拉破及背面髒污。

4.蟒皮纖維未完全套開,完成後琴皮很快鬆弛。

5.使用蜂蠟燙皮。脂肪性蠟日久會使皮軟化發悶(一段時間後慢慢顯現)

6.燙皮,太高溫燙皮會造成毀損,低溫燙皮不足,蠟有導熱作用用蠟太少,皮受熱不均。

7.黏膠未滲入纖維,日後容易脫膠。

8.如果使用夾框法,須注意蟒皮上下伸展比例。

木質部份需用丙酮等,清潔油脂及殘蠟,有些膠黏劑需上兩次膠,低溫時黏膠濃稠度高,需要加溫使膠能滲入蟒皮纖維。

以往常見一些琴,都會蒙過緊,那是<濕蒙法>不容易控制,是故寧緊勿鬆所導致。

近年來大陸已由縫棍濕蒙改為縫布乾蒙,更能精準掌握蒙皮鬆緊

大鱗格厚皮用縫棍濕蒙要將蟒皮充份拉開比較難,因此以往大格厚皮給人印象是<悶><遲鈍><音質粗>用逢布法以後有些製琴廠已有所突破。

_2141961.JPG

傳統製琴,套皮過程中都會在蟒皮背面貼一層夏布,苧麻.亞麻.黃麻以及大麻纖維都可製作麻布,由於涼爽適人,又俗稱夏布。

下一篇再來介紹夏布以及使用方法

 


楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

  • Feb 01 Fri 2019 02:56
  • 揉皮

製作二胡工序中,常提到<揉皮>,皮剷好後將皮套緊在蒙皮工具上,以鉤子孔不破為原則,盡可能將皮繃緊,並順著鱗片方向用手指或掌根,用力反覆揉壓使蟒皮纖維充分伸展開,此時皮纖維會變鬆,然後將蟒皮再繃緊,這工作需在蟒皮鬆軟時進行,可分數次反覆操作。
套皮工作就是要確保蟒皮纖維完全舒展開,製作好二胡才不至於發生塌皮現象,在蟒皮濕軟富有彈性時,用按壓揉方式分次進行,也不至於損傷蟒皮纖維。

1313.jpg

可用無銳角木棒,以手按壓揉皮。

13313.jpg

大原則就是皮纖揉壓鬆了再拉緊,而不是硬靠拉力去拉開蟒皮。

_1121419.JPG

_2011790.JPG

若蟒皮乾的過快,套皮前可再泡水

_2011794.JPG


楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

  • Jan 26 Sat 2019 10:27
  • 燙皮

二胡蟒皮完全套開後,再下來就是進行燙皮工作

需要工具

電熨斗.......容易控制維持溫度,傳統烙鐵不易控溫

白臘.......就是石蠟(蠟燭原料)有精緻石蠟跟粗蠟,差別在於熔點。

蜂蠟......二胡燙皮不使用,通常用在木料上,中式硬木傢俱燙蠟就是使用蜂蠟,在常溫下不會呈現結晶,蜂蠟是由工蜂分泌出來的一種脂肪性物質。
蜂蠟其主要成分是棕櫚酸(palmitate)、棕櫚油酸(palmitoleate)、羥基棕櫚酸(hydroxypalmitate)及長鏈脂肪醇類。
蜂蠟的熔點在62至64攝氏度之間。當加熱到85攝氏度以上時蜂蠟開始變色。

10.jpg

資料來源 : 維基百科

02.JPG

自左起分別為  白蠟 測溫槍 含水率測定儀 

01.JPG

左 蜂蠟    右 白臘

04.JPG

蟒皮鱗殼套皮過程中還有少數殘留

05.JPG

鱗片色澤略深處,即為蟒皮鱗殼

07.JPG

燙皮後擦拭溶蠟,蟒皮鱗殼就會順勢完全脫落,此時皮面呈現整潔。

03鱗殼.JPG

未燙皮前的鱗殼皮屑

將白蠟滴在蟒皮表面,然後用熨斗燙皮,溫度控制130~170

溫度越高音色偏向集中,溫度低音質較柔

蟒皮在不同含水率燙皮,產生音質也不相同,燙皮後就定型。

13.JPG


楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

01.JPG

蟒蛇尾部第一張皮,通常捨棄不用,蟒蛇蛇體至尾部大幅收縮,尾部第一張皮纖維密度又高要套開必須更大拉力,而尾部皮的兩側已經是腹部位置,承受不住拉力,再加上蛇鱗又特小,賣相不佳,有些尾部皮厚薄又分佈不均,所以通常捨棄不用來製琴。

因此市面上尾部皮製作二胡極少

02.JPG

尾部皮在15度水溫時候,泡水就要足一小時

03.JPG

厚度應接近10元硬幣

 

04.JPG

泡水後跟生皮顏色接近,保存得宜。底部小缺口可不是<尿尿用>這是蛇的背部,尿尿小管若長在背面,那就叫<噴尿蛇>

那是釘板曬乾時拉破受損的啦。

05.JPG

剷皮也相對難度較高

06.JPG

秘訣在於用較多鉤子,勾好鉤子皮表面已經微微乾,手摸上去不再濕搭搭。

傳統逢棍法要貼一層細麻布,也是完成剷皮後等皮晾乾,夏布才貼的住。

07.JPG

增加套皮乾燥速度

09.JPG

都有吃威爾鋼,翹起來

10.JPG

腹部鱗片

12.JPG

腹部鱗片

 

14.JPG

楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

製作二胡要蒙多緊才恰當,老一輩師傅用手指彈聽音高,彈中央的話聲響太大,耳朵受不了,所以輕輕彈邊邊嗎?

請看以下分析

簡便方法

準備一個對照用標準琴筒(已蒙皮),無論天晴刮風下雨,對照筒出現上升或下降頻率,蒙皮比照著蒙。

琴皮基本頻率,理想數值是多少,用現場調研方法,找幾把成品標準琴,就是聽起來不會太緊或太鬆的琴,把墊布跟琴碼取下,用細棒(隨手可得衛生筷)敲擊一下琴面,即可獲取參考數值。

對於當下氣候影響,則敲擊對照筒取得正負誤差值,作為修正值。

01.JPG

敲擊棒 粗與細

 

02.png

粗敲擊棒敲擊受迫振動激烈無明確音高量測不易

 

04封閉 粗 .jpg

粗敲擊棒敲擊受迫振動激烈無明確音高量測不易

 

03.png

細敲擊棒,音高容易量測

 

06封閉 細.jpg

細敲擊棒,音高容易量測

 

這是細棒敲擊聲音,前3次敲擊聲是琴筒後封閉,後面3響是琴筒開放

 

細開中.png

細棒敲擊中心點,琴筒後方開放(有音窗)

楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

_1061270.JPG

張力計原理是運用底部探針,偵測表面張力,但是蟒皮表面鱗片不平整會影響指針讀數

_1061274.JPG _1061273.JPG

琴皮張力相同,但量測位置差異頗大

_1061286.JPG

P5149673.JPG

P5109666.JPG

_1061281.JPG _1061283.JPG _1061284.JPG_1061281.JPG

皮帶張力計,顧名思義就是測量皮帶張力的工具,測量方式上來說包含接觸式和非接觸式;

電子業還有網版張力計,台北張利濟是個阿北, 高雄張麗季是個辣妹

這是爵士鼓專用張力計。

拉琴的人都知道,有效弦長分別在39cm跟41cm,琴弦張力不同。

琴皮基本固有頻率由<剛度><質量><拉力>組成。

一般物體固有頻率<剛度><質量><邊界>決定。


楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

製作二胡蟒皮需要先剷除背膜,再來就是套皮,用意是把乾蟒皮浸濕後,然後套在琴筒四周施以拉力,使皮慢慢伸展開來,蟒皮纖維完全伸展。

蟒皮不是由濕變乾,乾縮而使纖維伸展開,由濕皮變乾敲彈音調升高是水分蒸發現象,動物皮纖維要含水分才會變柔軟富有彈性,在拉伸過程中不至於斷裂,在拉伸過程中能夠均勻的伸展拉開。

001.JPG

蟒皮先剪裁成扁六角狀,目的是蟒皮充分伸展開以後成為正六角形。

蟒皮上下伸展大於左右方向。

至於該用幾個鉤子,則視蟒皮厚度而定,每面大約在7~10根。

道理很簡單,假設每一面需施加10公斤拉力,蟒皮才能完全伸展,10根鉤點分攤,每個點只需1公斤拉力,鉤子勾住皮邊緣,太少根鉤子每各點承受拉力增加,蟒皮鉤子孔便會被拉大而撕裂,只要做過套皮工作,不難體會這種現象。

為什麼每面7~10根,當皮質較薄時,如果用10根鉤子,一下子就能將蟒皮拉開,但是快速急拉,反而達不到均勻效果。

像拉麵條要粗細均勻,急拉纖維均勻伸展會受影響。一下子就拉緊到位,蟒蛇也會筋肉拉傷,叫聲就不會甜美。

手藝工作急不得。

上圖勾好蟒皮,是泡水剷皮勾好以後,靜置晾乾,原則上是以手觸摸表面乾爽。

002.JPG

套皮時在琴筒需要包覆一層保鮮膜,濕搭搭蟒皮緊貼著保鮮膜,每一次套皮由濕到乾需費時2天,冬天有時會更久些,容易孳生細菌,使成品品質打折扣。

保鮮膜作用之一 減少琴筒邊緣磨擦阻力,避免皮被拉破。

保鮮膜作用之二 無論是紅木紫檀,木質會滲出色素,避免皮背面被弄髒。

保鮮膜作用之三 琴筒含水過多也影響上膠時,黏膠黏著力。

也可以另備刷了油漆琴筒作為工作母筒,套皮工作在工作筒進行,完成皮製作工序以後,才在正式琴筒上膠。

二胡製作時蒙皮,需要浸水泡濕套皮,琴筒硬木遇濕以後都會滲出顏色,使琴皮背面染上色澤,同時木頭泡水會發脹,等上膠膠乾固定以後,木頭才慢慢的乾,乾的過程會產生收縮,製作時張力的就會下滑,音質很快就變了,萬一木頭收縮又是非等比例,皮膜張力不但變鬆以外又變得非常不均勻。

解決方法,套皮時琴筒包上一層保鮮膜或是在琴口貼一層膠帶

另一個方法是,使用工作母筒,套皮工作在工作筒進行,完成皮製作工序以後,才在正式琴筒上膠。

003.JPG

由於皮是裁成扁六角狀,所以邊緣,可以看到皮較短

004.JPG 005.JPG

套皮過程皮會慢慢伸展,上兩張圖可以看出每個面邊緣,皮差不多一樣長度了

006.JPG

套皮過程是一點一點分段施以拉力,而且隨時注意勾孔不被拉大

楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

一. 蟒皮介紹

 蟒蛇是體型一般較龐大的無毒蛇類,可以指以下的動物分類群。

‧  蚺科(Boidae)

‧  蟒科(Pythonidae)

          蟒屬(Python)

1. 蚺科包括世界上現存最大的蛇,它們可以長達7至10米,如森蚺,但是蚺科中也有比較小的蛇。

一些沙蟒亞科的蛇成年後僅有數克的重量,而大的蚺科蛇類成年可以達150公斤重。

2. 蟒科(學名:Pythonidae)是一類無毒蛇類,蟒蛇在全世界不少國家也有人把其當作寵物飼養。雖然蟒蛇的牙沒有毒性,但由於蟒蛇一般比其他蛇類較大較長,可以吞下很多比自身更大的物件(例如:羊)。

屬 : 蟒屬(Python)

種: 緬甸蟒 P. bivittatus

(資料來源 : 維基百科)

製作二胡使用琴皮蛇種

 緬甸蟒以體型巨大著稱,在亞洲緬甸蟒是第二大蛇,僅次於網紋蟒,緬甸蟒身長最高可達7米,體重可達91公斤。但是大部分的個體多在五公尺以內。

根據《野生動物保護條例》第170章,緬甸蟒屬於受保護物種,買賣養殖需申請國際通用文件CIETS,野生蟒則完全禁止。

 

緬甸蟒自然分佈範圍

中南半島分佈 -1.jpg

在美國分佈區域

NAS_Static_US_SF_FLGVWDMZ014485631722126.png

圖片來源 : 維基百科

 

在中國曾發現位置,每一個發現位置用綠點紅框標示,本圖片下方有來源資料出處及每個發現位置記述。

這是個案發現報告,不代表該處有足夠族群。

201901118補充 : 據中時報載 台鐵南迴線潮州至台東站目前正進行鐵路電氣化工程,17日凌晨施工時發現一隻疑遭火車輾斃斷成2截、身形約5米長的巨蟒。

該巨蟒據悉為網紋蟒,不表示該處產蟒蛇。

中國分佈 -1.jpg

楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

蟒皮是製作二胡主要材料,通常使用蟒蛇後半段,蟒皮花紋漂亮同時也是許多服飾皮包珍貴用料,宰殺取皮晾乾時由於水分散失,蟒皮曬乾過程中,皮纖維風乾脫水中會造成緊縮,製作時必須先將纖維充分拉伸,才不至於製作完成的琴皮形成塌陷。

採用蛇體後半段,主因是這段皮在整條蛇中相對較厚含油脂較多橫向直向纖維分佈均衡。

乾蟒皮要製作之前需先泡水軟化才能套皮,套皮目的是拉伸纖維使之完全伸展,動物皮質細胞在浸濕後才能柔軟富有彈性,套皮拉伸過程不至於造成纖維斷裂而影響琴聲品質。

套皮前要先剷皮,蟒皮有一層背膜,如果不剷除,上膠後膠水僅黏住表面無法滲入纖維,日後容易脫膠。

泡水時間要多久呢? 建議20度水溫時至多最多都不宜超過一小時。以背膜軟潤可以剷除就行。

剷皮動作熟練以後,泡水時間可以再縮短,背膜能剷的下來就行,因為泡得過久皮纖維也軟化膨脹,剷除背膜時容易傷到皮纖維層。

再者在上鉤套皮時,泡爛的皮是承受不住拉力。

建議多練習熟練後,一次減少10分鐘循序漸進,總之泡水時間不是目的,泡水時間縮短以後,真皮纖維在作業中越不容易受損,上琴筒套皮時若皮太乾,可以再略泡濕再行套皮。

剷皮時去除背膜,用的是鐵製工具要很小心避免損傷道皮質纖維結構,養殖場取皮師傅手藝好的時候,背膜能留得很薄,剷皮去膜工作更順暢。

<剷>這個字容易產生誤導。剷有向下用力意思,正確來說應該是推除背膜。

製琴過程須歷經2次套皮,第一次目的在成型,第2次再充分浸泡。

蟒蛇有好幾個亞種,養殖場使用俗名<紅花><金花>等等,有一種灰黑外觀蛇種,鱗片鱗腳較短薄,這種類皮脊椎線,沾黏特別牢非常不利於剷膜作業。

PC158888粗絲.JPG

泡水過久剷皮時,真皮纖維很容易受損,試想用鐵器在一張厚度不到0.1公分蟒皮戳,會怎樣?

 

_B270992.JPG

套皮過程需要拉到鱗腳上翹,勾孔必須承受拉力

 

001.JPG

套皮過程勾孔不能被拉大或撕裂

 

_1031205.JPG

完成後裁切皮邊層。勾孔維持不變型,撕裂勾孔是無法維繫拉力。

 

P7150089.JPG

剷皮作業中可以加水潤濕以方便剷除背膜,也保護真皮纖維不受傷受損

楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

弓毛有一定壽命,一把稱手二胡弓,弓竹來之不易

_C131090.JPG

備用新弓毛

_C131091.JPG

舊弓毛去除  備用

_C131093.JPG

用熱風槍把備用弓毛沾有松香一頭,加熱捏緊,才能容易穿過弓桿竹孔

_C131094.JPG

穿過去後再用熱風槍加熱,塑形,方便綁繩繞緊

_C131095.JPG

點上三秒膠 防止鬆脫


楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

P_20181102_072434.jpg

製作中套開蟒皮

 

 

P_20181102_090337.jpg

不要去刮,不要去摳,免得傷到鱗片,只要用寬膠帶,一黏一撕

瞬間變色

這只是製作過程的小技巧


楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

琴桿長度略短,可增加抗彎,但容易出現高頻雜音,琴桿基本是上粗下細安排。

請參考 : 二胡琴桿振動對聲質的影響

琴桿方圓榫.jpg

琴筒底跟琴拖,使用方圓榫,琴桿不致左右晃動。

20世紀以來二胡主要規格一覽     單位:mm

規格

時期

琴筒長

琴筒前口

直徑

琴筒後口

直徑

下弦軸至琴筒上端

-20年代

110

70-80

70-80

460-550

30年代

120

70

65

460

40年代

120

80

楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

二胡琴筒是諸多樂器中,少見前大後小椎度共鳴箱安排,一旦做好琴筒後椎度比就固定了,但蟒蛇皮偏偏是一種非均質材料,每塊皮都有不同厚度韌性。

以不變應萬變,那是不科學的,蒙皮時琴筒前口開口率,就是一種調整裝置。

琴筒前口開口直徑是實質上,有效振動面積。

這個開口大小,要因皮製宜,內開口其他作用,在部落格已有提過,在此就不再重覆。

筒音8拷貝.jpg

聲波碰上筒壁,產生漫射,加上琴筒吸收,反射後能量會減弱

 

舉例來說 :

甲規格筒子,對應內開口79~81mm

乙規格筒子,對應內開口80~82mm

20190120補充 : 琴筒內部不規則幾何狀,是讓琴皮振動聲音在琴筒內反射,藉由內部不規則幾何狀,調整各泛音強弱,也就是調整音色,阿不然每種樂器都做成四方形圓圓的不就好了。

琴筒內開口,習慣上以直徑計算(非對角邊)
假設琴皮空載頻率為1000hz,內開口79mm。如果內開口改為82mm,琴皮空載頻率依然為1000hz時
雖然音頻相同後者音色較為高亢,就如同將千金高度由39mm移到41mm,定弦依然DA但弦張力增加,在運用上內開口越大音質越傾向高亢明亮,但內開口大小還要考慮蟒皮厚度,內開口越大需要厚度越高。

下篇預告 ; 琴桿篇


楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

二胡琴筒是一個椎狀幾何結構,前大後小,像一個喊話筒樣子。

喊話筒如果反過來喊話,聲音是偏悶的,成因是聲波碰撞邊緣產生反射,部分高頻反射過程中耗掉能量消失,但這結構恰巧可以使聲波在琴筒中,充份混音,到了琴筒尾端8~13公分位置,內部有一個內開口斜率,琴筒板組合前內部到了這位置,削磨成斜狀,組合後琴筒內部空間由椎狀,趨向於直筒,使波長符合這長度聲波較為明亮,也正是這結構與其他樂器不同,成為二胡音色形成的重要元素。

center.jpg

圖片來源 : http://www.58pic.com/newpic/25802227.html

琴筒直徑

琴筒越大內容積越大,空氣響應頻率越低,聲波在琴筒內反射停留時間加長,中胡就明顯比二胡大,聲音趨向低沉,琴筒增大音量並不會增大,琴筒板厚度跟琴筒直徑要成正比例增厚或減薄,筒壁也可以成為調節音色手段之一。

補充 : 音量要增大,筒壁減薄就增大,實驗就能證實。

下篇預告 : 肆 椎度及內開口


楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

這回說到琴筒的腰身,除了外觀視覺美觀使琴筒增加曲線,聲學上功用是美化音色,琴筒板變薄整體二胡音量會增大,筒板厚則音量偏小,音質更集中結實。

腰身部份是漸薄成凹弧形,聲波在琴筒內反射碰到薄的地方,被吸收跟透射比例增加,碰到厚的地方,硬木硬度高反射比例高,多數聲波反射回筒內。

聲波在腰身處,琴筒板厚薄不同,形成不同反射比透射比,聲音泛音產生豐富變化使音色更飽滿,腰身最薄處還能增加音量。

反過來如果琴筒板是整個一致厚度,外觀呆板聲音也會呆呆沒有變化的。

琴筒如果按<股市>歸類,屬於<被動元件>。近年來很夯的類股。科技含量很高的,切勿輕視忽略。

腰身的弧度對音色有著十分重要的影響, 如果反射音板為平面,雖然保持了木材纖維的完整性,但這樣平面音板所具有的纖維完整的特點,也就被音板偏厚的缺點抵消了。這種音板不能取得理想的效果。

 其次,弧度的分佈還決定了音板振動反射時節線的分佈,從而決定了音色或甜美或寬廣的變化。筒板弧度的形態,也增加了二胡有效音域內,每個音聲質的均勻性,產生更加豐富的諧音。音板的木材纖維隨著弧度的起伏被切成長短不一。這些木材纖維產生反射時就含有不同的頻率,因而使琴筒除整體有一個振動頻率外,各部分都有不同的振動反射頻率。在演奏樂曲時,不同部分的振動頻率會對不同的音高產生共鳴,得到更豐富的諧音,也增加了音列的均勻性。如果筒板為平面,木材纖維長短一致,那麼筒板本身就會有非常固定反射基頻。當演奏到這個頻率音高時,琴筒板就會被激發,產生共鳴。使得這個<音>比樂曲中其他音更為響亮,無法維持二胡有效音域內的聲音均勻性。這裡所指包含琴筒內響應空間幾何形狀。

下篇預告 : 二胡琴筒篇  參:琴筒後開口斜率作用


楊正棟 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

1 234

您尚未登入,將以訪客身份留言。亦可以上方服務帳號登入留言

請輸入暱稱 ( 最多顯示 6 個中文字元 )

請輸入標題 ( 最多顯示 9 個中文字元 )

請輸入內容 ( 最多 140 個中文字元 )

請輸入左方認證碼:

看不懂,換張圖

請輸入驗證碼