套皮時左右側容易破?
尾部皮取皮，不要太短，如圖標尺前15公分，兩側都是腹部皮
蛇尾巴較身體細
扁六角備皮尺寸，大些比較方便作業
想省一點的每邊可減1公分
技術高超者 那你就隨意啦~
時下北方琴也多採用六角二胡格式，但我們可以發現內開口有86mm也有84mm，這是各家風格不同，但整體北方二胡內開口都大於蘇州上海。
而蘇州上海內開口多在81~83之間，也就是略小於北方製作二胡。
二胡製作業者在出貨發貨時，送往北方二胡普遍會蒙的較鬆，出貨到南方如廣東.海南都會蒙稍緊一些。視地區個別調整。
大陸氣候以秦嶺淮河做為南北氣候分界線，北方秋冬是供暖的，約11月至翠年3月，在北方乾燥冬季，又在供暖室內更加乾燥。
琴皮到乾燥北方會緊縮，到南方溫暖潮濕皮會鬆軟。
所以皮該蒙多緊，要理解蟒皮特性，知其所以然做適當調整，固定參考數據是減輕新手負擔，不用一下子考慮太細太多，何況有些因素是需要經驗體驗。
0608補充 : 皮會濕脹乾縮，因此會平衡於當下環境溫濕度(皮含水率)
皮繃緊鱗腳會上翹
那為何北方琴內開口會傾向較大，當緊縮的琴皮在稍大直徑較容易振起來，琴皮又緊又乾，皮需要較大琴筒提供較豐富低頻，在溫暖潮濕南方皮較軟大筒子容易偏空，還有琴皮如果一昧蒙鬆沒有相當張力，發出聲質泛音不完整。
中胡筒子大，即使蒙跟二胡一樣張力，敲擊測頻就會較低。
0608補充 : 上一句主要含意，中胡不是靠皮蒙鬆來達到低頻增強。
二胡皮該蒙多緊
相信這是很多人關心答案
首先皮是不是完全套開了，蛇已經掛了，他不會回答你
0608補充: 確認皮是否已經套開，瀕臨破裂之前就是完全套開，試做實驗拉破一次，仔細觀察不就知道了。
二是 套開的皮，定型完全嗎?
再來是 你測的方法正確嗎?
如果以上都沒問題
皮上膠乾了以後，裝上琴碼押上琴弦，會有壓力，必然的皮會約略鬆一些，這過程，初步需要15天才會穩定。
這是一張剪開蟒皮，從側面可看見白色纖維層，這一層纖維層在套皮時被完全拉鬆，上膠蒙皮以後，隨著緊繃及拉奏會慢慢緊密些結實些，這也會令皮再鬆一些，一把琴整個使用過程變化，雖然很細微，卻影響著音色與音質。
寫了這些似乎沒寫出答案，市面上的琴您覺得最適中的，敲敲看皮頻率是多少，然後加上上述因素，就是<預留量>，
琴寧可略緊一些，畢竟皮只會鬆不會變緊，速食時代多數人等不了，無法長時間耐心養琴練基本功把琴拉開。
<預留量>前置量也勿太過。
一年之中最低溫跟最高溫，若敲擊皮面頻率約略有50HZ差異。
皮要蒙的緊不難，緊但不要發尖，另外還要加入使用者運弓能力因素。
部落格內容多是針對做琴角度來寫，譬如前篇一把琴的音色.音質形成要素，不要取片段當成用琴購琴條件。
0602補充 : 非要有固定答案就給各參考數1050 ~ 1100HZ
羅紋帶又稱織帶、絲帶、彩帶
特性易乾，強韌，即使泡濕不影響強度
提起織帶，也許你對它沒有特別深的印象，但生活中，它卻無處不在。衣服、飾品、玩具娃娃、禮品包裝……它廣泛應用於服飾、玩具、流行飾品、箱包材料、更是製作蝴蝶結的必需材料。
價格低廉而且容易取得。
縫製前用一般膠沾黏，目的只是使布不會滑動，容易縫製。
使用皮革專用針，家用縫紉機即可縫製
原料資料 滌綸（聚酯纖維，又叫的確涼，正名聚對苯二甲酸乙二酯（Polyethylene terephthalate，PET），化纖品，的確良，一種合成纖維紡織物，是英文dacron的音譯，通常被稱作“滌綸”。
70年代大陸曾用這種<的確涼>布料來製作過人造皮。
縫布法各項優點好操作，套皮省力又不容易損耗，近來大陸越來越多做琴改採用縫布法取代過去縫棍法。
或許也來試作一下，可以完整記錄並介紹給大家，這種製琴方法心得。
0601補充 : 縫線就用縫牛仔褲那種線，超強線，每一家名稱可能有異。
不一定使用竹棍，5mm不銹鋼條，更好用。
關於套皮那繩子，原則上是無伸縮性，窗簾繩，中國結，鞋帶，麻繩等等 都可以用。
縫製專用針 LL/LR皮革針(點楔針)
可穿過皮革，並且可有效減少產生皮革皺紋的機率。
換鐵佛龍壓布腳(還是不懂的話就問 縫紉機材料店)
製作二胡屬於傳統工藝，很複雜嗎?不就是剷皮.套皮.燙皮.上膠 四大步驟
台灣愛好二胡琴友很多，自早期練功房就有許多同好。到近年更有不少人總想自己擁有一把自製二胡。
學做琴，知道基本方法要領總還要經過練習，畢竟蟒皮加工後特性多變化，這就是天然材料加工難點，當控制能力越佳，結果也越準確，建議起碼準備五付架子，試作如果不滿意有捨才有得，覺得不錯成品，還要經過時間觀察後續變化，經得起時間考驗產品才算過關。
皮轉變為革稱為革化，革化以後蟒皮蛋白質已經轉性，不容易腐敗，蟲也不會去吃，另外對水分子吸附也會降低，蛇齡較大皮質緻密彈性纖維較耐燙，
分次燙是避免傷及鱗片表層，蛇齡較大緻密彈性纖維，相對使用較持久，但套皮時也更不容易拉開。
中央弱燙，增加琴碼貼皮使擦弦感增加，較容易控弓。
部分加強，抑制內弦。
鼓狀燙皮
當你獲得一個答案，無法判斷對錯真假，聽說有一個方法，嘗試跟實驗
20201116補充 : 燙皮時蠟用量不能少，蟒皮鱗片與鱗片間僅一層薄膜，蠟可起保護作用，避免受熱產生皮裂
一把琴的音色.音質形成要素
紅色框以外，占比越多，低頻越多，二胡多以六角型為主，中胡仍用八角居多的原因。扁六角二泉琴作用也是用來增加低頻。
如單獨以蒙皮放鬆增加低頻，會損失中高頻泛音，皮膜需要基本張力才能發出完整泛音。
扁平比，橫幅越大低頻越多，扁八即以此原理產生。
琴碼擺放中間或微偏下，也能增加表現低頻。避免聲音發渾，可將琴碼移於中線之上。
長菱形鱗格，鱗格周邊形成纖維網格形狀，高頻較突出
扁菱形當然低頻較豐富，取中間任何一點，沿黑線往旁邊或上下，看哪一個路徑較近。
六角琴筒內開口，上下側微幅大一些，可以強調高頻表現。
蒙皮上膠時，上下側張力大一些(緊)能發出較多高頻。
0606補充 : 紅色箭頭處，可以倒成圓角，此舉可減少琴筒嗡嗡聲
琴筒越大，低頻比例越多，大陸北方乾燥低溫，筒子一般都偏大用來加強低頻。
傳統師傅蒙皮時，輕彈皮面，聽的是皮面鬆緊分佈，感受琴皮皮面及六面拉力情形。
新琴使用油煎碼，使用略久的琴可使用楓木碼提高亮度，用時間更久了可使用更硬質琴碼如老紅木，也可略將碼加高，增加琴皮張力。
0614補充 : 以敦煌琴弦為例，敦煌敦煌型二胡弦適用於北方琴，敦煌牡丹型二胡弦適用於南方琴，敦煌敦煌型線徑較粗材質也較剛硬配合八角琴筒發音特性
蟒皮的特性，擁有伸張、縮擠、延長的特性，利用此特性可以塑造
一張六角平面蟒皮利用皮可塑性，像陶土一樣塑造成碗狀如果是蟒皮以外材料，蒙在六角筒上，會有多餘褶邊。
六角面擦振形成駐波圖
縫棍或縫布，因拉繩向中間緊縮 形成皮纖維縮擠而成形
纖維縮擠現象、延長，如上圖(圖片來源 肖海虯)
二胡就像一個小鼓，鼓發音是敲擊，鼓槌接觸鼓面時是<受迫振動>受外來力量振動，鼓槌離開鼓面後鼓皮是<自由振動>而二胡是由弦振動經由琴碼傳導至皮，皮又有琴碼一直壓著，單屬<受迫振動>。
琴發出音高跟蒙皮張力鬆緊無關，無論蒙鬆或緊，音高來自弦，那麼蒙皮鬆緊影響的是音色音調。
二胡就是一個小鼓，但跟鼓發音又有些不同
做琴要盡可能嘗試各種做法，才能體會其中各種工法優點缺點
縫棍法操作難度高，縫線時就是一項基本功，套皮時讓線切皮最少，許多人只是作作樣子。無法用縫棍法確實套開皮，縫布法大大改善此前缺點，提供更大拉力而且皮邊不致於破損，會整體提升製琴品質
夾框法夾皮用機械力有更好效率，缺點是六邊無法單獨控制拉力
另一種六面獨立夾皮方式 克服上述缺點，六面獨立要控制拉力平衡是這工法難點。
勾皮法，拉開皮 操作須具備一些技巧 這也是難度之一，同時不適合大量製作
優點則是能將皮每一點確實套開，操作技巧不佳時 略愻於縫布法
熟悉各種作琴方法
使邊緣通風，易乾，耐的住強拉，皮才能套的開
0614補充 : 夾框法的工具框
雷射切割3mm鋼板，如上圖
2片分上下加以螺絲，就可夾住蟒皮，灰色點為長螺絲施加拉力位置
問路! 就怕遇到讓你繞遠路，繞個幾回就<找不到北了>
聲音的旅程
圖片來源 維基百科
二胡以弓毛擦弦產生振動，弦的振動波是呈整數倍(包含泛音)，然後波動能傳到琴碼，一個波由一個介質傳入另一個介質，琴碼因材質及形狀，波形產生改變，再透過琴碼傳到琴皮，琴皮是一個平面膜，碼位置到邊緣距離不等長，此時波形變化更加豐富，無論用蟒皮.人造皮，凡是六角膜振動波就能構成二胡音色。
蒙皮時皮面鬆緊，使用敲擊法讀取頻率，來作為鬆緊依據是較為方便方法，但容易有以下盲點
1.後音窗開放與封閉所產生頻率不同，封閉時筒內氣阻會使皮振動頻率降低
2.琴皮含水率高低也會影響敲擊頻率
3.在相同張力下，開口大小影響敲擊頻率
4.在相同張力下，皮厚薄也影響敲擊頻率
5.溫度不同時，影響皮膜剛性，產生不同敲擊頻率。
6. 做琴要經過熱臘燙皮，皮遇熱會纖維緊縮，用敲擊測頻，高低差可達100HZ以上。
7.固定時間環境，固定器具方法，將外在變動因素降至最低，所得數據才有意義。
8. 敲擊的一瞬間，產生無數頻率的聲音。使用手機APP軟體，參數設定影響讀取結果。
頻率受剛性.質量.張力因素影響，尤其在琴皮全乾時六角膜面不只一個固有頻率，一般軟體所測只顯示最強那個振頻。
必須以FFT軟體量測。
0524補充 : FFT軟體，指的是<頻譜儀>，手機APP上就有。
解析縫棍法製作二胡套皮技巧，皮泡濕不耐拉扯，縫棍拉繩容易撕裂皮是其難點，第一次套皮不須拉太緊僅需成型即可，第二次套皮反過來像一隻碗，裝水在底部泡濕琴皮面部份，而邊緣仍是乾的，又加上有夏布襯底，就很耐的住強力拉扯。
請點擊以下連結，講述聲音的知識視頻
蒙皮上膠產生鬆皮現象預防
如圖皮的三種狀態
<熟皮> 皮已革化
<半熟皮> 上膠同時燙皮，皮成<革>轉化中
<生皮>
皮富彈性，革化後是增加剛性，聲音才會明亮，二胡皮是<剛柔並濟>用燙皮增加剛性調節彈性，動物皮具備沿性 展性 朔性，套好的皮會回縮，如不加以定型，這個回縮日後很快造成鬆皮，檢查方法燙好的皮取下後，回套琴筒試試，如果很緊套不上去就表示回縮量偏大。
在這狀況下，蒙皮要稍緊一些預留前置量，然後膠水乾了以後，再進行一次燙皮，這次燙皮是將回縮部份，燙鬆下來。
縫棍法雖然套皮拉力弱，有不完全套開之虞，早期濕蒙濕燙，是蒙皮上膠拉到最緊，預留鬆皮空間。許多人將皮漸鬆，歸納入開聲現象。
新的縫布法，改進缺點，二胡製作品質將有所提升。縫布法操作簡單，皮損耗降低，更容易入門上手。
0522補充 :逢棍法需要基本手藝，做琴的人過不了這關，往往改用圈壓法或夾邊夾框方式套皮。
採用乾套法時，以上膠為區隔，可分為前燙皮……定型，上膠後也蒙略緊，膠乾後再燙一次，皮受熱會緊縮，然後慢慢回復，會把潛在會鬆皮額度釋放，就是預先讓皮鬆一部分。
知其所以然，不必拘泥固定套路，就看掌握程度，琴皮在不受壓原則是不太會鬆皮的。
蟒蛇可吞下大食物把身軀撐很大，是腹部皮變化大，背部尤其是脊背部變動還是很少的，因此做二胡，都採用脊背皮。
蟒皮會伸展收縮，皮的纖維就好像捲髮，套皮是將纖維拉直，燙皮是將拉直捲髮燙定型，目的是使皮不會鬆塌，繃直纖維傳遞振動能量更直接。
<熟>是皮革化意思，革化後的皮，不容易長黴或遭蟲咬。
此外蟒皮雖經革化，皮纖維依然是有使用壽命的，舊皮皮纖維會隨時間風化基本性能產生衰退。
0601補充 : 紅色橡皮筋是使皮貼緊，增加上膠效果，套的低是避免將膠擠壓流失。
大陸二胡製作動態二
製作二胡傳統方法是在蟒皮縫上竹棍，稱為縫棍法，新套皮方法稱為縫布法，在蟒皮邊，將布對折縫上，可供竹棍穿過，縫布較舊法更容易施力，提升二胡品質。
縫棍法，皮須貼夏布增加韌性，縫雙白線且半包覆竹棍。
0516補充圖片
大陸二胡動態
製作二胡傳統方法是在蟒皮縫上竹棍，稱為縫棍法，二胡製作琴架子早在50年代就已經機械輔助人工，純手工 挖.刨.挫.磨是遠古故事了。
練習手做過程經歷，這是練手藝基本功。純享受DIY樂趣又是另回事。
二胡架子構造不難，主要關鍵是規格跟聲學的連結，但也沒那麼複雜，不想太花腦筋，蕭規曹隨依樣照尺寸不就OK了。
琴軫早在60年代就有琴軫專用製作機。
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琴筒大小對二胡影響
從內開口說起，二胡製作一直以來賦予神秘化，跟武俠小說中絕技密笈可媲美
單從內開口尺寸，哪位製琴師規格或哪家琴廠大小，琴筒規格都是各家機密?
一把琴琴筒用尺一量，該多少就多少了，內徑(內開口)拿口電筒從琴筒背後照不也就浮現無疑。
開口越大振動膜面積越大
琴開口大小跟皮厚度成正相關，皮偏薄內開口不宜過大，否則產生分割振動(皮膜振起來成波浪狀)
0516補充 : 試著拿一個大桶子，蒙覆上一塊布，敲敲看，就能看出 振起來成波浪狀現象
換一個角度，當琴皮蒙一樣緊時，開口面積大較容易振起來，
若同樣是一片厚2cm的長形木板，把它拿來做成橋，當它放在跨距一米遠的橋墩時，一個80公斤的人站上去，木板可能因重量而彎曲，往下陷1cm。但如果同一版厚2cm的長形木板，放在跨距二米遠的橋墩時，同樣80公斤的人站上去，木板可能就下陷3cm
早期二胡琴筒都比較小，那時使用雲南野生蟒皮鱗格小偏薄
舉例說 : 當使用敲擊法測振頻時，相同1000HZ時，開口大的張力大於小開口。
但開口大就表示筒身也大，琴筒空氣共鳴基頻就低。
外徑
內徑
琴架子準備了三種規格，然後內開口可做1~3mm微調。這樣就可以衍生多樣變化搭配不同蟒皮。
0519補充: 補一張後開口尺寸 圖片
先把這些零碎諸元分項做介紹，一把琴音色控制，另篇再做總結。
早期製琴師就是嚐試，然後決定一種組合模式，成為他們製出琴聲音風格。
尤其是一次批量生產，單一固定模式比較節省有效率。
琴筒內容積，形成一個空氣柱(室)，皮振動的波鼓動空氣柱發出聲音。
高胡發出聲音高亢明亮，是筒子因素還是皮繃緊因素?
琴筒內容積越大音頻越低，尤其影響內弦空弦跟一把位4個音。
內空弦跟一把位4個音屬琴筒複合音。
琴筒規格跟聲音相關
音槽 增加低頻使聲音更具厚度，過深過廣造成鼻音或殘響過度而產生混濁
椎度 減少躁聲，加強低頻
0515補充 當蒙在二胡筒上，用敲擊頻率測得1000hz時，相同張力蒙在高胡筒上測得數據可能是1065hz
敲擊法測頻率雖易於使用，但有盲點，另篇專述
製作二胡使用的是緬甸蟒曬乾蛇皮，樂器跟其他皮製品不同沒有經過鹽漬或石灰水防腐，這製琴用皮在自然環境極易受潮發霉而腐敗，當看到皮長霉已經來不及了，
霉菌是分解消化蛋白質獲得養分，當然也破壞蟒皮結構，以台灣高溫潮濕環境只需曝露在自然環境，很快就長霉。
溫度達到攝氏20度，霉菌就快速繁殖。
當發現表面有霉菌，其實早就在蟒皮內部孳生多時了。
用樟腦丸雖可抑制霉菌，仍然無法達到完全，低溫乾燥才是正確保存方法。
冰箱就符合 低溫 乾燥條件，經實際證實，擺放保存2年以上蟒皮製出成品，品質完全無損。
注意保存溫度不可低於攝氏4度。
透過溫度計觀察實際溫度8度
常鮮蟒皮，剷下背膜完整
晾乾以後背膜
二胡某音位音量突大原因
一把二胡有時在某一個音高會發生音量特別大聲
那是套皮過程琴皮一部份被拉的特別鬆
當上膠時由於繃緊，在外觀上不易分辨
這位置所發生音量突大音位在 降B
琴皮上局部鼓起隆包
套皮後準備上膠，皮面要平整
處理蟒皮背面時可看見一條脊椎線，這是蟒皮抗張力最佳處，蟒皮中韌性最好部位，往兩側則漸次變差，腹部皮則軟弱無勁不適合做為二胡琴皮。
六角黑框表示二胡使用面積，當然脊椎皮比例越多越好，整條蛇皮有寬的但也有啤酒肚蟒蛇，數鱗格八九不離十
有沒有例外，當然有，既然不屬通例，當然是少數。
蟒皮脊椎線若形容成一條鋼纜，每往兩側一格鋼纜就變細，再一格更細且密度減少。
使用夾框套皮，機械力又牢靠，可輕易將蟒皮套開，然而蟒皮伸展並非平行的，無論是六角夾框，或單邊夾框都無法將每一點均勻受力套開，使用者通常不會公開展示。
一張平面蟒皮，要成型是運用蟒皮朔性，邊緣部分受擠壓縮，套皮之初須考慮整形，避免讓皮壓縮部位在<角>位置。壓縮部位皮增厚對膠黏不利。
拉勾成扇狀安排。
皮的三特性 展性 延性 朔性，每樣物品都有不同物理特性，金子延展性極佳可以打造出薄博金箔，皮套開以後，就像輾麵團展開會部分回縮，沒做好定型等於沒套開，也是造成鬆皮原因。
於是有先上膠再燙皮工法，避免定型麻煩。
方法1
方法2
方法3
方法4
手機下載app 搜尋 頻率測量，種類繁多一切通通免費，可謂族繁不及備載。
一張平面皮膜有1個以上固有頻率，此時需要使用fft量測
取下舊皮方法
換皮時須先取下舊皮
1.不要泡水法取皮
A: 泡水法琴筒浸濕只在局部，容易使琴筒脫膠
B: 琴筒經數小時泡水，三五天無法全乾，木頭特性濕脹乾縮，等蒙上新皮後，琴筒乾縮造成鬆皮
C:上膠後還可能因木頭水分過多，影響黏牢度脫膠。
2.務必去除所有殘膠
用刀尖翹開一小部分
用一字型螺絲起子，陸續翹開3面
早期二胡幾乎都有<狼音> 那是因為早期不燙皮及中期 濕燙皮都造成皮剛性不足，當皮剛性不足，六角左右皮上膠時 中間線繃得最緊，二胡是單側擦弦，碼在皮上是屬於上下動(翹翹板)中間線繃得最緊時，碼上側或下側邊緣傳振落空
狼音發生位置都落在外弦 F #F G 這三個音，是指壓這三個音時，上方弦跟下方弦的弦壓相當，此時碼上側或下側邊緣落空時，造成第3泛音跟第五泛音 此起彼落過於強烈，形成狼音。
當蒙皮過緊狼音發生點會略高於上述音位。
皮處理剛性變佳以後，中間線繃得最緊時，並不會成線狀張力失衡，碼上側或下側邊緣傳振差異縮小，但仍然此起彼落，皮用久以後衰退產生。狼音便又出現。
解決之道是六角琴中間維持1.3cm等張力帶寬。
如圖示在橙色區域，形成帶狀平均張力....2020.4.4補充
避免上圖，只在中央圖示藍色線，形成特別緊張力.......2020.4.4補充
同時燙皮時中央碼落點，實施差別弱燙，琴碼貼皮更密實。
差別弱燙指的是，較低溫度。...........2020.4.4補充
燙皮後 中央部分蠟 已先凝固
二胡琴筒內部開口，就是振動膜有效面積
二胡的前方內開口為什麼近年來越做越大？早期的二胡，內開口只有78-79mm，後來漸漸有80-81mm, 現在甚至有84mm的大開口二胡？
關於這個問題，我們先來想像，若同樣是一片厚2cm的長形木板，把它拿來做成橋，當它放在跨距一米遠的橋墩時，一個80公斤的人站上去，木板可能因重量而彎曲，往下陷1cm。但如果同一版厚2cm的長形木板，放在跨距二米遠的橋墩時，同樣80公斤的人站上去，木板可能就下陷3cm。若是改用3cm厚的長形木板，或許就會只下陷1cm。
所以早期二胡的內開口比較小，主要是因為當時的養蛇技術還不純熟，蛇較小，皮較薄，鱗格也小，這種品質的皮，用在較小內開口的琴筒上，剛剛好。
然而隨著養蛇技術提升，處理皮的工藝也來越進步，蛇養大了，皮厚度了，燙皮也讓皮更堅硬了，所以近代的琴，內開口也可以做大一些，皮也有足夠的強度而不會陷下去太多。這也是為什麼開口小的高胡，都用鱗格小的薄皮，而開大超大的中胡，則要用比較厚的皮。
當然，皮的薄也影響了聲音裡中高低頻的成份比例，這些比例也會和琴筒內的空間大小相關，但那又是另一個議題了
早期30年代二胡琴筒都比較小，前口外徑只有70mm，當時採用都是雲南蟒皮，皮偏薄鱗格小，使用絲弦弦壓較小，也沒有施行燙皮。
在大陸改革開放後80年代後期，公有民族樂器廠陸續解散，一些製琴技師紛紛成立工作坊時，琴筒外直徑已增至88mm，此時使用蟒皮已從越南進口，同時施行燙皮工藝，但採用是濕燙皮。
近十餘年，越南養殖技術進步，養殖優種金花蟒，大陸製琴也紛紛改採乾燙皮。
二胡琴筒內部開口大小，跟蟒皮厚薄及蟒皮剛性，屬於正相關比例，開口越大需要搭配較厚剛性較佳蟒皮，30年代蟒皮薄又沒施行燙皮，太大琴口會導致琴皮分割振動，聲質容易混濁。
濕燙皮時，因皮含有較多水份，水導熱及水分子跟蛋白質氫腱做用，會破壞蛋白質結構，所以剛性較差。簡單說就像水煮皮，韌性降低，試想一塊生豬皮要咬斷不容易，川燙一下就很容易咬斷。
有關金花蟒，越南養殖業對緬甸蟒依皮外觀色澤的一種俗名稱呼，金黃色稱為 金花，帶紅色成為紅花，就像養雞分有紅羽雞黑羽雞，大陸採購商自然就將這品質較佳蟒皮冠上< 金花蟒 >名稱，當然也有部份工作坊神來一筆外加<野生>兩個字，逐有 < 野生金花蟒 >富麗堂皇名稱，不過近年來已較少人採用。
緬甸蟒有許多亞種，越南早期人工飼養皮色較淡俗稱灰白皮
金門緬甸蟒為獨立亞種，海南島跟越南則分屬不同亞種。
雲南西雙版納體型較小鱗片細長，皮薄，1950年早期用皮即屬雲南蟒。
在越南依然很多農民飼養體色較淡灰白皮種，餵食農民野外捕捉的老鼠，蛇體通常養殖不會太大因為考慮飼料換肉率，蛇肉供食用，體色較淡供給皮件業者易於染色，製作皮包服飾不須太大鱗片。這一種類鱗片鱗腳較短小皮也較薄，製作皮件皮飾還須襯裡布同時較小鱗腳不會翻翹。
較寬鱗片為蟒皮腹鱗
皮飾皮件用，從背部剖皮，跟製琴用不同。
製琴用蟒皮，背部以外兩側留有餘肉
養殖場60公斤級蟒皮
Python bivittatus 就是製琴用 緬甸蟒
Python molurus 是印度黃蟒跟緬甸蟒 外型特徵很像，2009年科學家確定，緬甸蟒為獨立品種，在這之前誤認緬甸蟒為印度蟒亞種，
緬甸蟒身長可以到達5m以上，少數個案可以更長，而印度岩蟒平均身長約為4m
蛇不同於四足動物或飛禽，野生運動量大，蟒蛇屬夜行性，吃飽就懶得動，捕食也不依賴追逐，有關蟒蛇另篇再來闡述。
印度岩蟒
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%8D%B0%E5%BA%A6%E8%9F%92
緬甸蟒
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%B7%AC%E7%94%B8%E8%9F%92
越南養殖情形
https://www.youtube.com/watch?v=a0oPGc1i6mA&t=1145s
https://www.youtube.com/watch?v=mkS-CuT_M2Q
https://www.youtube.com/watch?v=_5FcFn3fV0k
體重80公斤大蟒
https://www.youtube.com/watch?v=JXuptQecjJI
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