二胡倒桿變形， 有3種狀況，一是向前弓彎 二是側彎 三是成麻花狀扭轉
弓彎
側彎
二胡彎桿變形如果向前彎，可能是新料未乾透穩定就做成琴桿，在乾縮過程受弦拉力影響，而形成向前弓形彎曲，也有可能木料品質不佳造成抗彎性不足。
這把琴是側彎，顯然不是新料受到弦拉力影響。這是材料未乾透加上選材部位不正確。
這種有裂紋暗傷選材時須閃避
木材在生長時由於外力受損會產生傷痕稱，木材生長中會分泌樹酯修補，稱為木材傷癒樹脂溝，也會影響抗彎強度。
不夠成熟小材或是年輪形成密度不均，都不是製琴良材。
彎桿經板直修正
彎桿經板直修正
一把彎桿烏木扁八二胡，琴筒腰身厚度3.38mm，琴皮也上了漆。
這是上世紀70年代，扁八後圓二胡前口縱向直徑86mm.橫向直徑92mm而不是正八角形狀，
琴筒長度133mm後口84mm原本琴筒中還加裝了竹筒
彎桿弧度修正是利用熱源、濕氣、壓力三種要素，修正板正琴桿彎度
準備砂袋 將熱砂裝入袋中，事先用熱風機軟化木質。
先把彎桿修正回來，再用沙袋壓，整形。修正前要仔細確認琴桿沒有按傷結疤或裂紋。
校正完成
琴筒去漆還原條紋烏木本像(琴送來時上了漆還加以染色成全黑)
烏木纖維跟毛細孔並不明顯，比重高於老紅木，木材結構緊密，用砂紙仔細打磨不跳號，
可以完全磨出質感，使用 CW砂紙 為手工砂光用紙 (完全未上蠟樣子)
補充一張照片，校正後的確認工作(切割板直線做比對)
最終組合完成穩定樣子~
斷裂琴軫，按說更換最簡易，但跟舊琴形式色澤差太多，為保持琴美觀整體性決定修護，這軫斷裂是木料暗傷腐軟，如果直接接合恐耐用度不高。
如果是襄合木條補強像補丁實在難看，後來決定打入不銹剛釘加固，而且隱藏起來。
兩頭先鑽孔合一下，免得接起來歪的
接好了 還須修飾
完成 維修痕跡不明顯吧~
你可以再靠近一點
二胡內弦啞音點是很普遍現象，當演奏時拉到內弦下把位 C 音高附近，琴會失聲或發啞，
此狀態擦弦震動琴弦時，傳動到碼子振能力量突然沒有了，成因複雜，內弦啞音點通常發生在下把位音高 C 附近
狀況輕微的可以透過改變墊布位置或改變琴碼琴碼高度，或者改變副弦長度來解決
改變副弦長度需要點經驗，副弦下方是卡在底拖弦槽，可以使用物品減低底拖弦槽深度。
我們小時候都玩過跳繩，甲乙合力甩動跳繩讓丙來跳，甲乙甩繩力量不同步時，繩子是甩不起來的。
碼上方弦傳送振波驅動琴碼，振波有一個現象，2個波分別自左而右和自右而左，兩波如果波峰與波峰重疊波會放大，如果波峰與波谷重疊能量會抵消，海浪也是這個道理。
內弦下把位啞音點到琴碼長度剛好是副弦2倍，擦弦點則正好在按弦位置到琴碼中間部分。
所以略為提高擦弦點也能改善此一現象。
常看見有一些二胡墊布非常大塊，而且因為布質較軟，受弦壓力以及使用一段時日捲曲而翹起來。
這種現象非但不美觀，實際接觸琴皮面積減少， 功能也降低了 ，因為兩邊翹起並未接觸琴皮，墊布作用就是接觸琴皮抑制琴皮過度振動。
可以準備一小塊薄墊板或是手邊可利用材料，剪成四方形備用
如下圖在折疊墊布時候，放置在第二層。
這樣子就可以有平整美觀墊布
二胡的發聲過程，演奏者手臂通過操作琴弓，弓毛的磨擦，引起琴弦的振動，然後經由琴碼將這種振動傳遞到琴皮，光有琴皮是孤掌難鳴的 如果沒有琴筒而只將琴皮盟在一個框架上那聲音非常單薄音量很小，經過琴筒空氣與琴筒反射共鳴聲音才被放大。
你可以拿下琴碼用鉛筆架高琴弦，試著演奏看看這弦振動能大都傳到琴筒聲音是不是差別很大，琴碼是傳導體其重要性不言可喻。
網路上有著各種像繞口令說法，將答案引入無盡迴圈，有一位胡友是搞電腦軟體的因此常常受害當機。
咱們嬰兒時期是使用好奇寶寶紙尿布，所以天性好奇，總秉持探究精神，做過各種測試比較。
二胡選擇琴碼可以歸類以下3個因素來考慮
恰當匹配是不變定律。
高頻頻率高能量小所以損失大於低頻
先理解左側上方弦壓力小於右側副弦，因此弦振能作用力如上圖
右側底部稍厚 可以改善降低 尖 亮。
碼中心偏前 可以改善降低 尖 亮。
這與上一略有差別，自己動手試試，應不難分辨。
反過來 碼中心偏後 提高聲音亮度
底部寬 弦振波能量傳導分散 聲音柔一些
底部窄 弦振波能量傳導集中 聲音亮一些 例如長條碼
碼是振動波傳導體，外型是引導傳遞方向，振動波經過路徑越長能量損失越多。
這是傳導示意圖
一枚琴碼裝上去，需要經過幾天才能穩定，這就是為什麼會建議琴在不使用的時候，最好別把琴碼移高，也別使用鉛筆等來架高的原因，因為每次琴皮都要重新適應應力，琴碼移動造成變化不穩定，音質音色也不斷在變，把琴碼移高，或用鉛筆等架來保護琴皮，並非正確維護二胡觀念，除非那琴有特殊原因。
突然聽到女兒大叫 (((小狗要尿尿))) 咱們是專職義工，可無法缺席，琴碼材質差異性解說就留在下篇吧~
這是一張二胡側面圖，可以清楚看見琴碼振動作用力方向，弦振動經琴碼傳導至琴皮，圖中琴皮左側大於右側。也就是說是非對撐受力。
加上二胡墊布用另一張圖來表示，琴碼右側副弦受墊布阻尼作用振幅減小，而琴皮振動也一樣受墊布抑制縮小振幅。
再從琴皮正面來看，琴皮振動模式是屬於非對撐振動，碼下方琴皮受墊布抑制振動減小，一般在形容二胡振動都會借助空氣柱或板模振動來解說但都不足以說明這就是二胡特有模式，非對稱
振動。
因此二胡墊布不能太厚，過後音量變小聲音變悶，太薄聲音會發躁或有雜音，以毛織品效果最佳，不宜過厚才能摺疊控制適當厚度。
(以軍毯或毛織布 最適宜)
曾有人建議將墊布四周縫合，類似小布包，這種方式導致兩端上翹，減少與琴皮接觸面積，影響了其功能與作用。
當墊布太靠近琴碼會抑制碼振動，聲音變得悶，嘗試上下移動位置到滿意為止。
再看看提琴碼振動模式，這是從提琴底部視角的圖，由於提琴運弓與面板平行而二胡垂直於琴皮明顯弓路不同，琴碼振動擺動方向作用力跟二胡完全不同，此外提琴也不使用二胡墊布配件，因此提琴狼音防止器若裝在二胡上產生效果全然不同。
提琴狼音防止器是加重副弦重量來達到縮小振幅，避免過度振動而產生狼音。
提琴碼與二胡碼的不同之處，在於傳導作用力方向方式不同，二胡碼跟墊布是一起作用相互配合，再加上運弓作用力方向等等，要製作二胡或調整好二胡，必須先了解這些差別。
下圖是二胡運弓弓路示意圖，這是由琴筒上方視角觀看，由於二胡琴桿在中央運弓弓路就斜向一側，又二胡弓是夾在兩弦之間，運弓弓路就不得不斜向一側，這也是修整琴碼必須理解知識。
再看一張圖，如果碼形狀改變，試想碼作動方式又不同囉~
二胡調理與保養系列 之八 我們就來談談琴碼修整調理。
分享幾張從網路蒐集，具有巧思的墊布樣式
是不是很可愛~女性琴友具有巧思 不妨發揮一下 也許那天來各二胡墊布創意秀
琴弦是否用到斷才換，聽聞有二胡同好學琴10年從未換弦，果真玄之又玄真乃神人也~
琴弦是發音根源，經演奏振動金屬會產生彈性疲乏，此時發音變得不清脆音質發木，反應也不靈敏，且容易發生雜音。
使用過久琴弦，演奏中換弦或大跳把按弦時，由於琴弦彈性疲乏反應變慢，特別容易產生異音雜音。
我的使用經驗，弦壽命約在三個月左右，性能就開始下降，至於使用時間每日使用半小時或一小時差別不大，因為靜置張力也會使得弦性能產生退化。
至於使用貴的弦是否一定較好，我想未必上海音樂學院教授 王永德先生就極力推薦敦煌所產牡丹弦，這可是二胡弦裡面相對平價的一款。
線徑粗的弦振力大可發出更大音量，含碳量高的弦發出音質較為明亮。
有一些高碳鋼弦，防鏽處理不夠周延，在台灣高濕度很容易生鏽，一旦生鏽時弦振動發音音質不佳，這種弦使用壽命更短。
因此要看琴的特性以及常演奏曲目來選擇適合的弦。
定期更換琴弦才能維持良好音質，以及演奏手感。
有的人說使用了某某牌高價頂級琴弦，琴聲變得非常優美，脫胎換骨有如世界名琴一般，聽聽就好。
一部國民車 使用白金火星塞，性能賽過雙B轎車~聽聽就好
一台普及型音響使用鍍金喇叭傳輸線，性能媲美高階發燒級音響~聽聽就好
一台濾水器，使用最好過濾器材，可以永保健康長生不老~~聽聽就好
不仿試試看! 換新琴弦，是否演奏起來手感更順暢，樂聲更悠揚。
下面這則連結是日本一家樂器店所製作，由同一位演奏家使用停一把琴，使用相同錄音設備，總共比較了市面上常見12種二胡弦
非常詳細用心製作
千斤
同樣是弦樂器，二胡與提琴差別之一，在於二胡有效弦長是不固定的，有效弦長所指的是千斤到琴碼這一段弦長度，每一把二胡長長短短都不一樣。
至於千金作用跟影響有以下幾項
繼續說的是千斤線材質，千斤是空弦音應該越接近按弦音越理想，因為這樣音色才會統一，所以千斤要視為左手第六根手指。
因此我習慣使用棉線綁製千斤
至於千金綁法請參考 千斤線綁制
轉貼網路上介紹另一種綁法
二胡墊布
二胡的改良不勝枚舉，但最後都無疾而終，有的是操作不便需重新學習演奏技巧
有的是零件過於繁複，也有出奇效果卻因為喪失二胡味退出市場。
墊布材質或摺法都會影響音色音質，手邊可用都不訪拿來嘗試一下，不織布或是閒置不用碎布，多嘗試幾種選擇最適合最喜歡就對了。
一般而言毛織類是首選，我試過羊毛軍毯效果不錯，這也是目前不少人所選用材質。
有些墊布太厚很不方便調整，三摺太多二摺不足不容易調整對琴皮適當壓力，因此要留意布料厚度。
有的太軟弦一壓兩頭會翹起，實際接觸琴皮有效面積變少了。有這些現象都屬於非適當材料
各種材質墊布
女生總是喜歡美麗精緻，日本有位演奏者 中西桐子 巧思，就製作非常可愛二胡墊布。
多增加2張 也是在網路上搜尋到 可愛墊布
曾有人建議將墊布四周縫合，類似小布包，這種方式導致兩端上翹，失去與琴皮接促面積，影響其功能與作用。
調整要領 : 對琴皮壓制不足，會有雜音甚至狼音，壓制過多聲音變悶音量變小。
琴弓護套
琴弓手持弓處可以加上熱縮管，除了防滑以外更好施力控制琴弓。
如圖剪成10公分左右，套在弓桿上然後用吹風機熱風吹，熱縮管就會伏貼在弓桿上，改善持弓手感增進演奏效果。
愛美美的氣質優雅女士們還可以選擇彩色系列喔~
彩色系列
底拖防滑
有些二胡拿起來感覺很沉很重，那是製琴師在底拖加了鉛，目的是使重心更穩。
無論您的琴是否有加鉛，我們都可以在底拖底部貼上止滑墊，幫助持琴穩定使得演奏更方便。
牛皮止滑墊
使用二胡掛布
前一回提到把琴弦擦乾淨，可是每回拉完琴收弓總是避免不了碰到琴弦，由於二胡弓毛是夾在兩弦之間不像提琴可以琴、弓分離。
在夏天高溫，松香粉末熔點更低就融解黏在琴弦上，用布還擦不乾淨每回都要找酒精還真有些不方便。
這是困擾胡琴族已久的事，二胡練功房 Cash 就發明了二胡掛布。
二胡掛布主要的功能是可隔離弓毛與弦，避免松香沾上弦產生黏澀感，並可預防弦上的手汗油垢污染弓毛，時日一久難免沾汙弓毛而吃不上松香造成打滑，又可以防止金屬微調勾到弓毛，弓使用壽命減少。
看一看~是不是，美觀大方又便利
每次拉完琴務必把琴擦乾淨，這是基本的愛琴常務
琴弦沾滿松香會生澀不利於換把，同時有些技巧滑音、裝飾音也無法做的順暢，非常難以演奏。
琴弦是二胡振動發聲系統源頭，經琴碼、震動琴皮，決定著二胡的音量、音色和音質，市面上的弦無論鍍銀或是高碳鋼或是不銹鋼弦，基本條件是弦直徑要均勻。
琴弦沾了松香，弦重量改變而且是不均勻的，弦的振動就會受影響而導致發音不佳。
二胡的內弦一般採用一種“混合材質”的琴弦，就是在鋼絲的外面用銀絲纏繞而成，松香更容易塞在纏弦隙縫，松香垢的存在會使琴弦的振幅變小，二胡的音量變小，音色變得黯淡而且很容易產生噪音、雜音。。
如果沾上異物如松香就會改變弦的質量，那怕是最貴的弦發音都會打折扣，現在就動手試試用衛生紙或乾淨布，沾點酒精擦拭您的琴弦，切記要一條弦一條弦個別擦，兩根琴弦之間往往積有不少的垢，然後再試試是否聲音好多了。
把琴弦清理乾淨後，再演奏時，你會發現二胡的聲音更加明亮動人，音量也會增大，演奏高音也會非常輕鬆了。
弦的運動模式如下
多數拉二胡的人不敢去動自己的琴，生怕弄壞或越調越糟無法回復，卻又忍受著自己所不滿意的琴況，確莫可奈何！望琴興嘆~
工欲善其事 必先利其器 更須知其器 知器能善用
這一系列內容將敘述如何調理保養您的愛琴，希望對眾胡友有所助益，若是依然不敢貿然嘗試，那只有請專業人士幫你服務囉
汽車都須定期保養，二胡也不例外更何況二胡是件敏感細膩樂器
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好琴的聲音是怎樣煉成的？
好琴中有許多具有優美動聽的聲音。而這些聲音，往往被現在的人們歸功於製作家們。然而這並不全面。其實好琴的聲音，製作家只有三分之一的功勞，而另外三分之二，要歸功於演奏和調琴。
如果把一把優秀的二胡比成一位優秀的運動員，製作師就好比那位運動員的母親，她所做的是為運動員提供了一個健康的身體。
演奏就好比教練員指導運動員訓練，用什麼方法訓練是至關重要。如何使用二胡，就好像教練員用何種方法訓練運動員，訓練運動員哪些部位和機能，對運動員的成才與否起著極大的作用。
調琴就像運動員的營養師和醫生。大家知道，任何東西都是需要保養和調整的。調琴就是對二胡進行不斷地修正和調整以保證二胡的健康，是把二胡維持在最長的壽命和最佳的狀態的基本保障，是必不可少的。
因此，好琴的聲音，是經過製作、演奏、調琴的共同努力，而煉成的。
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