加強琴筒,如何綁尾繩
1.線繞一圈打結,用瞬間膠點一下,就不會鬆脫。牢牢緊緊的。
2.再打第2各,完成八字結,拉緊,再點一次瞬間膠。
3.尾繩可以加固琴筒,避免開裂。

 

繞一圈點上瞬間,繩子就固定了

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然後打上八字結

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然後點上瞬間膠

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弓毛有一定壽命,一把稱手二胡弓,弓竹來之不易

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備用新弓毛

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舊弓毛去除  備用

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用熱風槍把備用弓毛沾有松香一頭,加熱捏緊,才能容易穿過弓桿竹孔

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穿過去後再用熱風槍加熱,塑形,方便綁繩繞緊

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點上三秒膠 防止鬆脫


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大陸普遍使用101鐵錨膠,這是上海新光化學生產,101-T

聚氨酯類膠粘劑:

產品名稱

應用領域

101-T膠

雙組份。適宜粘接金屬與非金屬,特別是尼龍、聚酯薄膜與其他材料的粘合。

101-L膠

雙組份、防凍。適宜粘接金屬與非金屬,特別是尼龍、聚酯薄膜的複合,-15不結凍。

101-F膠

雙組份、耐溫。尼龍、聚酯薄膜等絕緣材料的複合,耐溫可達F級,可在-70~ 150下使用。

101-H膠

雙組份、耐溫。尼龍、聚酯薄膜等絕緣材料的複合,耐溫可達H級,可在-70~ 180下使用。

101-C膠

雙組份、耐溫。尼龍、聚酯薄膜等絕緣材料的複合,耐溫可達C級,可在-70~ 200下使用。

102塗層膠

雙組份。適於尼龍、帆布等織物的塗層,用於柔性材料的粘接。

103尼龍滾刷膠

雙組份。適用於塑膠與多孔材料的粘接,特別是塗料滾刷製造中滾筒芯材與人造毛編織物間的快速粘接。

104超低溫發泡膠

雙組份。適用于管道設備、冷藏車、冷庫等保冷材料的粘接。

105水溶性樹脂

織物後整理,可與丙烯酸酯乳液、有機矽混合使用,增加彈性、耐洗性及毛型感。

106水溶性樹脂

織物後整理,特別是耐溫玻璃纖維及編織網的整理,增加彈性、牢度。

107印刷絲網膠

雙組份。專用於尼龍絲網與木框、鐵框、鋁合金框的粘接。

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有關二胡兩條弦音色是否相同

二胡音色之美,就在於內弦深沉低吟,外弦甜而明亮,心思巧的演奏家,一段樂句,哪個音要不要用內弦,不只是把位或方便的問題,而是同音不同弦的情緒濃度和樂句的表情。
 

  所以,回到內外弦音色是否有差異的問題:當然 ,都分別叫內弦外弦了,音色當然不一樣啊。不然 二胡幹嘛需要兩條弦,裝一條不就好了。
 

 拉琴朋友都學過<花好月圓>這首曲目,第一小節55 3532 1235 2,起音那兩個5 音,就要分別用內外弦來拉,目的就是形成音同韻不同,不會呆板又能增添曲調變化。
 

製作一把二胡,如果把皮蒙的很緊過緊,在這種狀態下,琴皮固有振動頻率高出琴筒共鳴腔響應頻率,像掐住一個人脖子講話,結果就會出現吊著嗓子娃娃聲單一音調。此時音質只仰賴皮振動缺乏琴筒共鳴,泛音不豐富音色不飽滿。在樂曲音色表現表情貧乏。

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對琴要求性能,內外弦音色統一,上下把衰減少,聲音要有骨有肉,音量要大,等等這些都是耳熟能詳要求

 

1.內弦音質不能糊或混濁,尤其是一把位

2.整體音質要亮而不尖

3.上下把音量衰減要少

4.不要有突強或突亮,音點

5聲線統一,.從內弦空弦到外弦3把位4把位,音質要同質,音色過渡自然

不只是內外弦一致而已(有的琴外弦3把發尖)

6.有音量 爆發力 靈敏

7.演奏時聲韻要有起伏,泛音變化豐富,就像電子琴不及鋼琴,聲質要富感情,音色飽滿。

8.無雜音,無狼音,內弦下把位,啞音點,經拉奏後能音質正常(新琴有時會稍啞

9.外弦3把以下,不能單薄(有的琴泛音減少太多

10.對於新接觸二胡朋友,通常貼弦都比較不理想,他們適合擦弦感較強的琴,有人將這現象說成<輕拉>

下回就這些做更詳細解說


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首先來說蘇州二胡,琴聲形成風格大約受該地方的戲曲、民謠、方言腔調等等所影響,這些元素總和即所謂文化。

崑曲是戲曲中具代表風格劇種,崑曲已有數百年歷史發展,曲藝唱腔,風格纏綿婉轉,如石磨中的流水一般細膩,故又有「水磨腔」之雅稱。

蘇州二胡以音質集中,委婉曲折見長。

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上海是中國最早與西方文化接觸的城市,清末民初即有西方列強租界,免不了影響了文化,溶入較多西方元素,是故上海二胡鼻音腔較少,較傾向清晰明亮。

如以齊奏而言上海琴較為有利,蘇州琴在獨奏及表現傳統曲目或流行小調則較為突出。

在製作上蘇州琴筒壁略厚,腰身幅度略大,琴筒椎度也微微略大。

在蒙皮時,當琴皮基本振動頻率不變前提下,琴筒內開口直徑略大,可創造較為明亮音色,這樣安排傾向上海琴風格

琴皮振動時六角琴面兩側,工作份量略多,琴筒基本響應頻率在聲音頻譜比重多一些,傾向蘇州琴風格。<註1>

地方的戲曲、民謠、方言腔調等等所影響,形成的文化,如板胡音色明亮、高亢,板胡流行於我國的東北、華北和西北各地。

聽一曲山西民謠 https://www.youtube.com/watch?v=WoOc55MqciY

                 www.youtube.com/watch?v=6ftNeURmq2w

是不是很接近板胡音色

從媽媽的味道講起

每個人成長過程,媽媽料理是最熟悉味道,鄰家,同學的媽媽,也都有著出色料理,在相同食材菜餚調理,即使蒙著眼,一入口就知道,是否自己媽媽親手做。

一位製琴者生產琴,除了控制品質,特色之外,也會有個人風格,這風格不一定是刻意的,而是自然而然形成。

蘇州有崑曲,附近有紹興戲,越劇,黃梅戲,戲曲文化豐富,在此豐盛文化薰陶,曲藝伴奏所需胡琴,自然融入戲曲韻味,加上當地人文口音,成就蘇州音色二胡

上海是中國最早接觸西方文化地區,也是流行歌曲發源,民初夜上海即是繁華都市,當時歌舞廳樂隊樂手來自俄羅斯,菲律賓,因此上海音色感染西樂風采,音調較為明亮,即謂 上海音色。

每種音色不單是高亢或柔美,就可以概括,上海琴也可以蒙鬆些柔美,蘇州琴也可以蒙緊點,跟鶯聲媲美。

形容音色詞句,有顏色,有用溫度,有用輕重,就像人語言一開口就有台灣口音北方口音等等。

琴除了音色,操控性也至關重要,對於愛好者要輕拉讓弓容易咬的住弦,對於高手要耐操頂的住手底功。

當然每個製琴人,也會有個人風格,這些融合而成就一把胡,胡解語,日人稱為療癒的聲音,聲如蝴蝶翩翩飛,韻似碧湖潮波聲。

註1 : 琴皮振動時六角琴面兩側,工作份量略多,琴筒基本響應頻率在聲音頻譜比重多一些,傾向蘇州琴風格。

除了製作者製作時特別安排以外,使用者把琴碼略往下移也可達到使琴皮振動時六角琴面兩側,工作份量略多

扁八或扁六角多見於二泉琴,就是增加左右側琴皮發音份量,人的聽覺<厚>是一個抽象名詞,低頻泛音增強或消失較慢都能提供較厚重聽覺。

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二胡製作最後要上膠固定蟒皮

就要用到  加壓圈

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由六片組合

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上膠時不宜將鐵框鎖太緊(如影片),然後在上方壓一塊木板或厚書即可


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製作中套開蟒皮

 

 

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不要去刮,不要去摳,免得傷到鱗片,只要用寬膠帶,一黏一撕

瞬間變色

這只是製作過程的小技巧


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琴桿長度略短,可增加抗彎,但容易出現高頻雜音,琴桿基本是上粗下細安排。

請參考 : 二胡琴桿振動對聲質的影響

琴桿方圓榫.jpg

琴筒底跟琴拖,使用方圓榫,琴桿不致左右晃動。

20世紀以來二胡主要規格一覽     單位:mm

規格

時期

琴筒長

琴筒前口

直徑

琴筒後口

直徑

下弦軸至琴筒上端

-20年代

110

70-80

70-80

460-550

30年代

120

70

65

460

40年代

120

80

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二胡琴筒是諸多樂器中,少見前大後小椎度共鳴箱安排,一旦做好琴筒後椎度比就固定了,但蟒蛇皮偏偏是一種非均質材料,每塊皮都有不同厚度韌性。

以不變應萬變,那是不科學的,蒙皮時琴筒前口開口率,就是一種調整裝置。

琴筒前口開口直徑是實質上,有效振動面積。

這個開口大小,要因皮製宜,內開口其他作用,在部落格已有提過,在此就不再重覆。

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聲波碰上筒壁,產生漫射,加上琴筒吸收,反射後能量會減弱

 

舉例來說 :

甲規格筒子,對應內開口79~81mm

乙規格筒子,對應內開口80~82mm

下篇預告 ; 琴桿篇


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二胡琴筒是一個椎狀幾何結構,前大後小,像一個喊話筒樣子。

喊話筒如果反過來喊話,聲音是偏悶的,成因是聲波碰撞邊緣產生反射,部分高頻反射過程中耗掉能量消失,但這結構恰巧可以使聲波在琴筒中,充份混音,到了琴筒尾端8~13公分位置,內部有一個內開口斜率,琴筒板組合前內部到了這位置,削磨成斜狀,組合後琴筒內部空間由椎狀,趨向於直筒,使波長符合這長度聲波較為明亮,也正是這結構與其他樂器不同,成為二胡音色形成的重要元素。

center.jpg

圖片來源 : http://www.58pic.com/newpic/25802227.html

琴筒直徑

琴筒越大內容積越大,空氣響應頻率越低,聲波在琴筒內反射停留時間加長,中胡就明顯比二胡大,聲音趨向低沉,琴筒增大音量並不會增大,琴筒板厚度跟琴筒直徑要成正比例增厚或減薄,筒壁也可以成為調節音色手段之一。

補充 : 音量要增大,筒壁減薄就增大,實驗就能證實。

下篇預告 : 肆 椎度及內開口


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這回說到琴筒的腰身,除了外觀視覺美觀使琴筒增加曲線,聲學上功用是美化音色,琴筒板變薄整體二胡音量會增大,筒板厚則音量偏小,音質更集中結實。

腰身部份是漸薄成凹弧形,聲波在琴筒內反射碰到薄的地方,被吸收跟透射比例增加,碰到厚的地方,硬木硬度高反射比例高,多數聲波反射回筒內。

聲波在腰身處,琴筒板厚薄不同,形成不同反射比透射比,聲音泛音產生豐富變化使音色更飽滿,腰身最薄處還能增加音量。

反過來如果琴筒板是整個一致厚度,外觀呆板聲音也會呆呆沒有變化的。

琴筒如果按<股市>歸類,屬於<被動元件>。近年來很夯的類股。科技含量很高的,切勿輕視忽略。

腰身的弧度對音色有著十分重要的影響, 如果反射音板為平面,雖然保持了木材纖維的完整性,但這樣平面音板所具有的纖維完整的特點,也就被音板偏厚的缺點抵消了。這種音板不能取得理想的效果。

 其次,弧度的分佈還決定了音板振動反射時節線的分佈,從而決定了音色或甜美或寬廣的變化。筒板弧度的形態,也增加了二胡有效音域內,每個音聲質的均勻性,產生更加豐富的諧音。音板的木材纖維隨著弧度的起伏被切成長短不一。這些木材纖維產生反射時就含有不同的頻率,因而使琴筒除整體有一個振動頻率外,各部分都有不同的振動反射頻率。在演奏樂曲時,不同部分的振動頻率會對不同的音高產生共鳴,得到更豐富的諧音,也增加了音列的均勻性。如果筒板為平面,木材纖維長短一致,那麼筒板本身就會有非常固定反射基頻。當演奏到這個頻率音高時,琴筒板就會被激發,產生共鳴。使得這個<音>比樂曲中其他音更為響亮,無法維持二胡有效音域內的聲音均勻性。這裡所指包含琴筒內響應空間幾何形狀。

下篇預告 : 二胡琴筒篇  參:琴筒後開口斜率作用


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蘇州.上海的二胡都有製作音槽,北方二胡多為八角形式琴筒內沒有音槽,現在因為資訊發達交流,地域界線越來越模糊,目前多數二胡琴筒都有音槽。

音槽為一凹弧狀(見圖)

1. 作用是消除高頻雜音

2. 凹弧狀是反射聚集聲波,使聲波在琴筒內停留時間加長,使聲音有餘韻。

3. 凹弧狀越深,停留時間加長,聽起來低音越多。(註2)

4. 女孩子撒嬌就是一種鼻音,如果塞住一個鼻孔。然後發出撒嬌聲,那是鼻塞。高頻成分過少鼻音偏悶。(註1)

5. 音槽凹弧狀深淺需配合皮質也需配合蒙皮鬆緊

6. 薄皮偏尖如果蒙稍緊,此時音槽凹弧狀稍深一些

7. 琴筒子內容積小,直徑小,響應頻率會升高,也要加強音槽深度

8.音槽過深時,聲音混濁,厚皮蒙鬆時,尤其要避免。

同時,音槽內部的凹弧,增加了琴筒共鳴箱的空氣容積,加大了共鳴箱.這些琴板音和空氣音通過共鳴作用使某些琴音(基音或泛音)得到增強。由於音槽作用使音增強而形成的峰值,稱為琴筒音。由於空氣振動作用使音增強而形成的聲頻峰值,稱為空氣峰。這兩種峰對提琴音質都起著重要作用。二者要均勻分佈,音高要有一定間隔,不能過於集中,要相互配合。琴筒內空氣振動產生的音高,取決於腔體內的空氣容積形狀。改變空氣容積的方法,除了改變琴筒的直徑外,就是改變琴板的弧度。通過改變內部幾何的弧度來改變琴箱內的空氣容積,從而控制泛音、基音之間的強弱關係,得到一個比較理想的複音效果

總而言之,技術是活用,要實際試驗過拮取的數據,科學紀錄角度是每次變動一項因素,觀察變動所造成影響,切忌一次來數個變動,那麼哪裡產生甚麼影響,變動又有多大,根本無法分辨。

還有台灣另一位老牌治琴師,曾經跟我講過一個故事,潛水艇是一位沒從來製做過船的高中生發明的。

故事內容並非重點,主要含意是不受既有觀念約束才能有所突破。

更忌諱拷貝死數據,張飛衣服拿給岳飛穿,一定不合身。

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1 : 聲音有基音及倍數振動頻率泛音,低頻率消失快一些高頻泛音持續長一些,女生撒嬌聲不就是如此嗎?

註2: 音槽改變聲波反射角度,使聲波在琴筒內停留時間加長,高頻聲波消失較快。

下篇預告 : 二胡琴筒篇  貳琴筒的腰身


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很多半成品二胡琴架子,黑檀(紫光檀)都做得特別大(註1),因為紫光檀比重1.2,油脂多,管孔細,做成二胡聲音高亢又亮,缺低頻,所以放大筒子,增加低頻。

每種木料聲學特性不同,對聲波有不相同折射率.吸收率.反射率,小葉紫檀,老紅木,科檀,血檀等等,做成二胡時都要用不同規格。

音槽位置,寬窄深淺,腰身圓弧及板厚,琴筒椎度,後開口斜率及大小,前內開口的口徑,每一項都和聲學元素緊密相關。

不同木頭聲學特性不同,要因材制宜,因材選皮,自己做架子整體一條龍,當然很理想,如果工錢捨得讓專業去賺,依照需求設計尺寸找懂得二胡有經驗師傅來做,當然要多花點成本,術業有專攻,很多知名高科技產品不都是<專業分工>,既可以提升品質,將精力專注於重點工作。

最重要是大廠有真正舊料老料。

以紅木為例,樂器木料老化標準,很多木料都是新料,存放2~30年都還算新料,硬木風化是很慢的,要不然明清古董家具,怎能保持數百年絲毫不壞。

依照研究實驗,一次又一次結論數據,定訂出來一套琴架子規格尺寸,請專業製琴廠試做出樣品,然後拿回來再蒙皮測結果,一次又一次的往返,整個時程10個月。

北台灣另有一位老牌製琴師,他就有一批上海老師傅手製琴架,工藝精湛,老木料又是極品,令人羨慕不已,他製琴手藝原本就已經極好,好架子更為品質加分。

樣本.jpg  理想尺寸(舊筒).jpg 理想尺寸.jpg理想尺寸(常州市).jpg

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六片面板尺寸跟琴筒大小速算表

20181013補充 : 音槽,腰身弧度,等等沒貼出來,是族繁不及備載。

 

註1 : 

東非黑黄檀其拉丁名称:Dalbergia melanoxylon;英文名称:African Blackwood;俗名:非洲黑檀,紫光檀。其材質特性如下。

颜色/外观:心材黑褐,常带黑色条纹。氣味:無特殊氣味。紋理:结构甚细且均勻,纹理直。光澤:含油酯有光澤,尤其是经砂磨和抛光能得到極佳的光泽表面。端面:散孔材,生長輪不明显,管孔在肉眼下可见, 弦向直径最大133μm,平均72μm,数量少,極為細緻。加工性能:加工比较困难,对加工工具磨损较大。其乾縮小,體積乾縮約7.6%。木材硬且重:比重排名世界第三;硬度排名第七。

 

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