生動演奏的音樂盒裝置,有真實提琴。這是座百年骨董,佩服這些能工巧匠,用紙帶打孔讀取演奏音符。

也可以有手風琴,鋼琴,木琴,靠精巧機械裝置,演奏出優美音樂,觀賞請點選以下連結

1.https://www.youtube.com/watch?v=o3SecHzbN2E

2.https://www.youtube.com/watch?v=e9ixxcbXkjM

3.https://www.youtube.com/watch?v=955mEk_q8hM

4.https://www.youtube.com/watch?v=KzwrXQ4Or4A

5.https://www.youtube.com/watch?v=ACm1T_O4o3w

 

 


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溼度計最早出現是乾濕球濕度計,一邊還要加個小水盒,時時保持有水,讀取時還要注意角度,才能看清水銀柱位置,周圍的事那麼多,複雜裝置還要加水還要觀看角度,實在是太不方便。

現今市售溼度計,數字顯示或指針顯示,一目了然容易判讀,對一般大眾而言既方便又快速。

空氣的相對濕度是怎麼回事?

為了表示大氣中的乾濕程度,用了<相對濕度>這個名詞。

空氣中所含水蒸氣的比例與同溫度下飽和空氣中所含水蒸氣的比例質量相比,稱為空氣的相對濕度,這個比值用百分數表示,顯示了空氣中水蒸氣的含量接近於飽和狀態的百分比程度。相對溼度用%表示,幅度從 0~100%

數字越少,表明空氣越乾燥,吸收水分的能力越強;數值越大,表明空氣越潮濕,吸收水分的能力越弱。

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左邊的溫度計就是普通的溫度計,稱為乾球溫度計,右邊的溫度計同樣也是普通的溫度計,所不同的是下部球體是用紗布包起來的,紗布的另一端浸在下面的水罐裏,水罐裏裝滿水,我們叫它濕球溫度計。

當周圍的空氣是不飽和空氣時,紗布裏的水分就會吸收空氣中的熱量而蒸發到空氣中去,導致濕球溫度計中的溫度下降。空氣的相對溫度越低,則濕球溫度計的溫度也就越低。

根據乾球溫度與濕球溫度的差值,我們就可以查出相對濕度值了。(查閱換算表格在本文下方)

電子濕度計使用方便,準確度與精確度也較高。

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數字顯示式 溫溼度計

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二胡琴軫原本用來調整弦的音高,由於木材使用因髒污或濕度種種因素,使得二胡軫用在微幅調整時非常困難,於是普遍都附加 <金屬微調> ,優點是使用容易,上面那個金屬轉扭,往順時針轉使弦音頻升高,逆時針轉動就能降低音頻。

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也有人使用<線微調>,好處是,不會內外弦金屬微調偶而碰來碰去,也比較不傷弦,弦是消耗品,千金以上部分稱為<無效弦長>意思是這段在演奏時是不參與的,傷不傷到到不重要。

做琴時,半完成二胡,需要先組合調試,我習慣綁上<線微調>,可以目視移動位置知道琴皮鬆緊變化,微調需上移表示音高不足皮鬆了,下移則表示皮變緊。新皮是空載狀況,上弦壓力負載,使音高變化較大,<線微調>可以目測位置觀察一定時間內皮的變化,是否達到穩定。

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綁線微調要幾次練習掌握要領,綁太鬆效果不明顯,綁太緊影響弦跟千金密合,那會導致振動不實的雜音。

 

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線微調最大可移動範圍,約在8到10公分,

 

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綁法要領下面微調綁住琴桿與外弦,上面微調綁住琴桿與內弦。

 

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此前已經寫過相同主題, 穿透力or傳遠性這主題屬於抽象名詞因此用短篇補充一下

穿透力又叫傳遠性,譬如有些人唱歌聽起來聲嘶力竭,但往往在某些音節音域,被樂隊伴奏淹沒,聲音傳不出來,沒有足夠穿透力,無法將聲音傳送到更遠觀眾席。

首先是皮的品質要好,就像似飼料雞跟肉雞差別,皮要有韌性,製作加工過程避免過度而傷到皮,纖維不宜太粗,而影響中高頻,中高頻泛音量不宜偏弱,與琴筒響應要匹配,聲能量集中,音不能鬆散。蒙皮鬆緊依然在適度範圍內,過緊反而影響皮振動。

這似乎是陳腔濫調廣告詞,下列還是寫了一些補充

 

有一樣東西相信大家一定見過,牛頓擺。

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第一個珠子敲到一排珠子,最後一顆噴出去

如果把每個球當作空氣份子,琴聲振動就是這樣傳送能量。第2第3……..不動,只有最後一顆噴出去,是因為有反作用力。聲音傳送,聲壓級壓縮,壓縮空氣使氣壓升高。(註1)

這也像中國武術,截拳道講究<寸勁>

聲壓級聲能比,才是音質清晰,穿透力的關鍵因素

 

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蛇皮因年齡體型營養狀況有各種特性,就像人皮各種膚質,又蟒蛇有許多亞種,養殖場也是俗名 金花紅花。

纖維細一點粗一點發出聲音,必定不同

蛇齡鱗格大小厚薄發出聲音,必定不同

蟒蛇亞種生長基因發出聲音,必定不同

 

有的像少女,成熟女生,男生,成熟男人

就像人類聲帶,發出聲音迴異

 

歌唱時可以模仿男生女生,或者別人聲音,但總比不上在自然發聲音域來的放鬆自然,,表現力也會打好幾折。

蟒皮做成琴,也是相同,要順勢而為,因材施藝,充分善用原本特性發揮特色,硬是把粗聲音蒙緊發出較細聲音 總是不自然

硬是用過度加工,作成另一種音色 總免不了要犧牲部份性能。

 

然後根據使用者需求,如果是一位新手上路總不能給他一部越野車,那包準摔得鼻青臉腫,喪失拉琴樂趣打擊信心,學習中養成不正確習慣,無法培養音色審美,這時需要是輕拉好駕馭的琴。

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墊布是二胡獨有一項配備,目的是抑制琴碼下方皮膜振動。

使用不同材質墊布,音色呈現截然不同,墊布折疊方式,抑制位置強弱不同,也會改變音色。

墊布以毛料為佳,圖例墊布是羊毛軍毯

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二胡皮面非對稱振動示意圖

 

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墊布是塞入琴弦跟琴皮之間,這範圍呈現一個三角形區域

(橘黃色區塊)

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這張圖是施力受力的示意圖

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振動示意.jpg

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為什麼下雨前天氣都會變的比較悶熱呢?

 

1.水氣由氣體狀態凝結成為雨的過程是放熱過程。

水氣在高空中因壓力、風速等大氣變化因素的影響,從氣態轉變成液態,液態的內能是低於氣態的內能,所以需要放熱才能形成降雨,所以會感到"熱"。

2.降雨前,天空中的雲量增加,厚度也增加,將地面幅射到高空中的長波幅射熱阻檔在雲層和地面之間(類似溫室作用),使其間的溫度升高,所以會感到"熱"。

3.降雨前,空氣的溼度達到飽和,人體不能藉由蒸發體表的水份來達成體溫調節的作用,所以會感到"悶"。

這時候空氣中水分子飽和度最高,二胡琴皮含水率增加,因此琴聲偏悶。

有時溼度計顯示濕度未必與琴皮含水率成正比。

以北部20180723為例,低氣壓在台灣東部外海,台北濕度是70左右,屬一般氣候平均值,但琴皮基本振動頻率低於平常值35HZ。

由於颱風是低氣壓,也會感覺特別悶熱潮濕。

在這種天候下,一般二胡琴聲音是比較<悶>。

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一把二胡的音量大小,音質及音色特性,來自很多方面條件影響。

  1. 木料種類,六角或八角形式,細部則有筒壁厚薄,音槽深淺廣窄,內部前端開口,琴筒空氣容積及幾何規格樣式
  2. 皮的韌性彈性及厚薄,蒙皮加工過程及製作技法,蒙皮鬆緊度。
  3. 合琴千金高度,使用琴弦材質弦徑,墊布材質厚薄,下弦槽深淺
  4. 琴碼材質形式及位置

這回先談談琴碼,按放位置

尋找最佳振點琴碼的位置通常按放在琴皮的中間部位,這種說法沒有錯,但尋找最佳振點更精確。碼是傳導弦發音重要元件,一般而言偏上比較清晰明亮偏下低音厚度表現較佳,如果安放偏太多,就遠離最佳共振點,二胡的振動相對衰減。

有些製作有瑕疵的琴,譬如機械式套框,因無法精準控制皮面拉力平均,整個琴面振動不平衡,碼必須大距離移動去修飾。

 

檢查方法:

  1. 琴拖弦槽是否在中線軸,可以從底部觀看,兩弦是否在琴皮中線。
  2. 以六角二胡為例,左右兩角橫軸線即為中線,碼約略在此中線,上下移動位置不宜超過5mm
  3. 碼一次移動,約為1mm然後試奏聽聽效果,不仿記住位置來回測試。
  4. 天氣溼度變化有時也會影響最佳振點,乾燥氣候跟潮濕環境,或許各有不同最佳位置。

碼最佳位置,會個人偏好有所不同,對有經驗老手輕而易舉,如果您接觸二胡時間較短,可以聽聽別人意見,熟能生巧。

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補上一張示意圖,紅綠藍顯示來自三個方向拉力,另用顏色標示施受力範圍

圖畫的不工整,目的在顯示各方向施力範圍不均時,琴皮受力區偏移狀況。

壓套框則是仰賴摩擦力,會因框與琴筒密合以及受皮厚薄,造成拉力不均。

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音槽邊緣鈍角

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音槽邊緣修圓

二胡琴筒音槽邊緣如果是鈍角,聲波反射將會不均勻,而形成陰影區,將鈍角修圓聲波反射更為充份均勻。

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未命名 筒板-2.jpg

 

 

用圖示解釋反射陰影區,聲波傳遞遇到障礙,有3種現象,透射.反射.折射,折射入射角度等於反射角(出射角)遇到銳角障礙物,就會產生如圖一樣<陰影區>,這意思就是反射波達不到區域。

另一張圖將音槽突出角磨圓,反射波就均勻分佈。

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這篇原文出處 蘇州周健(周萬春)

銀絲鑲嵌和硬木淺刻都是江南傳統手工藝的代表,隨著制扇工藝一起繼承和發展。周萬春始終堅持著二胡等民樂的雙重特性,保持著樂器高標準的聲學特點和選料嚴格,工藝精緻,做工細膩的特點,結合自身技術上的優勢,在民樂製作中更多的融入了這些具有江南代表性的手工藝精華,讓更多的海內外民樂愛好者瞭解和擁有了集江南手工藝精華於一體的民樂產品。
    銀絲鑲嵌工藝,是在畫有設計草圖的製品上勾刻出一定深度的細線條,然後將壓扁的純銀絲慢慢的根據勾線的要求嵌入,再表面打光,銀絲鑲嵌工藝的特點是細膩,勾線清楚,類似工筆劃。鑲嵌銀絲工藝是極為講究的,鑲嵌的技術是需要很多年經驗的積累,尤其重要的是需要對書法,繪畫有一定的功底,這樣鑲嵌出來的銀絲圖案才會更生動的表現出主題。銀絲鑲嵌的工藝也是最早運用到二胡等民樂上。

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潛刻的工藝是平面雕刻的一種,也有著悠久的歷史,最早出現在傢俱上,隨著紅木傢俱和紅木工藝品的出現而發展,淺雕工藝運用的範圍也越來越廣了,90年代後期,又成功的運用到二胡琴杆上和琴筒上,並迅速普及。

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原文網址

http://www.szzwch.com/ErHu/ZhiZuo/2007/07/CBFE1746-A2E3-4AF9-9CDF-8AF2EFBFFA26.aspx

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二胡屬於弦樂器 這一回我們來,試析一下共鳴箱的共振效能

不理解樂器聲學的人常常會產生誤解,以為共鳴是屬於一種音量放大現象,其實共鳴體本身並不具有放大音量的功能,它的功用是將來自振動體的能量通過共鳴體聚集然後向四周輻射擴散,盡可能達到能量限度內的最大值,其能量本身並沒有增加。

先解釋一些名詞意義

機械能

動能和位能合稱為力學能或機械能

力學能(如位能、彈性位能等在力學裡常遇到的形式) 拉弓振動弦透過琴碼驅動蟒皮振動,即屬於這一類。

位能 :水庫放水發電,及利用高度落差產生位能。

化學能

1. 食物中貯存的化學能,藉由酵素所引起的化學變化而釋放出來。

2. 食物在體內進行化學變化,產生能量,使我們能夠呼吸,血液循環、維持體溫、以及有力量工作或跑步。

3. 酒精、木材、汽油、煤、火藥等燃料中也貯存著化學能。

4. 酒精與氧發生化學變化時,產生的熱來提高物體的溫度,家庭用天然氣或液化石油氣等氣體與氧燃燒發生化學變化時,產生的熱來燒開水或烹煮食物;汽車則是利用汽油在引擎中燃燒,產生動力。

5. 電池是利用內部物質間的化學反應,將化學能轉換為電能,提供電器使用。

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這是一次破壞性實驗,目的是測試二胡製作時,用膠的牢固性

黏著劑的黏著過程會經歷兩個步驟,先利用液態濕潤物體,滲進物體表面凹洞後,待其固化,膠與物體表面就會相互扣鎖,外力便無法將兩物體分離了。

根據原製造廠提供資料

黏度

A劑: 25000~50000 cps/LVT
B劑: 25000~50000 cps/LVT

以往在農業時代,會採用動物膠就是骨膠或魚膘膠,至今樂器中小提琴仍使用<明膠>作為黏著劑,並非黏力超強恰恰相反,而是小提琴維修保養需要拆解,不能黏的太牢固,二胡構造相對簡單,所需要最大維修就是更換琴皮。

科學進步許多化學膠黏著力耐久性都遠超過動物膠。

二胡琴皮需要繃緊才能產生聲音,黏的牢黏的穩至關重要。

膠水還須滲入皮纖維,才有足夠黏著力,皮振動才會充份。假設使用膠水不適合用於皮或木料或者操作不得要領,那麼只會黏住表層,大大影響琴皮張力。

化學膠細分很多種,有的僅適合金屬,有的耐高溫環境等等。

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使用木槌擊碎

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聲音等響曲線

人類耳朵對各種頻率聲音強度有著不同感受,下圖是一個純音等響曲線

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圖片來源:

http://www.twword.com/wiki/%E7%AD%89%E9%9F%BF%E6%9B%B2%E7%B7%9A

從圖中顯示出,耳朵對2000-4000Hz的聲音感受最強,在低於1000Hz時,聽覺靈敏度會隨著頻率的降低而降低,另外4000 Hz以上聲頻,耳朵的靈敏度也下降,總結來說不同頻率的聲音要使其聽起來一樣響度,應具有不同的聲強。

在phon 10 那一條線,3500~4000hz約 3db聲壓人耳就能感受。在250hz頻率需略高於20db聲壓人耳才能感受到。

附註 : db值是一種對數關係,請看最下方附圖

京胡聲音比二胡大(響)

小提琴聲音比大提琴大(響)

小喇叭聲音比法國號大(響)

梆笛聲音比簫大(響)

這些較小樂器發音,聲質泛音成份,有著較多,人類耳朵感受較敏感頻率。

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