「一玫琴碼半把琴」這句話顯示琴碼舉足輕重的地位,亦可戲稱為成事不足敗事有餘的關鍵,因為光有琴碼無法發聲,與琴不匹配的琴碼卻能埋沒一把好琴。

影響二胡聲音的琴碼條件如下:

一.材質硬度 硬度高聲音明亮
二.材質比重
專業術語稱為氣密乾度,意指一定體積在固定含水率條件下的重量。
三.和琴皮的接觸面積(不可忽略接觸面積內各點接觸密合度)
四.外型
譬如高度、開孔大小及位置等等。相同材質外型因木材生長條件不同,木質本身老化程度也會有影響。
五.兩弦溝距離

琴碼是二胡琴弦振動的傳導體,將弦的振動傳遞到琴皮,產生放大或篩選作用,沒有一個琴碼是萬能的,能適用所有的琴,只能依據蛇皮及琴筒既有條件去作搭配,達到自己想要的理想聲音,雖然每個人鑑賞喜好不盡相同,但大前提大方向應不致於相差太遠,否則你就太另類了。

一個好的琴碼對二胡聲音色要具有:通透、均勻、圓潤、純淨、內外弦協調、上下把均衡等等條件。以材質論,最常見是油煎碼,適用性最為廣泛,而上海琴常配置楓木碼,老松節木及烏木也不陌生,還有利用兩種材質結合的複合碼。

幾乎任何材質都能製作琴碼,除上所述外,竹、牛角、象牙、各種硬木色木等等都是可用材質。後加工除了油煎,還可以燙臘,油煎使木質碳化,油份則增加自重外並濾除高頻波,有些類似汽車避震器緩衝功能更接近音響濾波器削除雜訊,燙臘也是增加自重並美化外觀的方法。

以下概略述說幾種常見琴碼特性。

油煎碼:抑制部分噪音、發音圓潤、由於含油質可吸收細小振波.適新琴。
楓木碼:發音明亮靈敏、質輕、可得較大音量。
烏木碼:使音色乾淨、過猶不及有時反變成味道單調。
松節碼:與油煎碼類似,但可得稍明亮音色。
老紅木:忠實傳導琴弦訊號,特別適用於較厚琴皮

其他材質不勝枚舉,不過這也是好玩的地方,一把琴透過各種琴碼變化出多樣聲音,玩琴樂趣盡在不言中。另外值得一提的是琴碼擺放的位置也攸關效果,試想把琴皮當成一面鼓,敲擊不同位置,發出的聲音自然迴異。善用以上特性就能掌握駕馭音色,讓樂曲表現更淋漓盡致,表情豐富恰如其分,打動聆聽者,讓琴藝加分。
  老紅木琴碼1.JPG 

老紅木琴碼.JPG 老紅木琴碼2.JPG   

 續篇:肖楠木琴碼製作

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二胡亂台

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