製作琴碼,除了用常見材質之外 ,當然也要嘗試用更多種木料來製作 ,看能不能發現明日之星,讓愛琴音質更上層樓,也在過程中更知琴性,體驗那細微變化,領悟出最佳搭配,這工作只能由自己完成,無法假手他人,因為琴碼雖小,卻攸關整個二胡的表現,無論是.音色,手感,內外弦及上下把與不同配件傳振差異,調整費時需不斷修整,個人喜好、適合樂曲、也會受氣候濕度變化因素影響,皆須一一作比較測試並作紀錄。


綠壇、血壇、花梨、老紅木、 烏木、楓木則是一般常見到流通材質,則側重在外型以及其他工序,將來另篇討論。
總計試作過取得容易本土樹材有:杜鵑花木、木麻黃木、柚木、杉木、檜木、柳桉、樟木、肖楠,其中以肖楠效果最佳;相思樹、龍木,是待試木種。


肖楠木琴碼初步試用心得:
聲音清晰,明亮,音量大,發音結實,但高音區厚度稍小,差異度不大,對照樣本是楓木碼。

各種木質震波傳導特性不同,因而產生不同音質,木質的密度硬度、橫向紋、直向紋、年輪密度、紋理均勻或有結疤、產地樹齡都產生影響,就因為如此,不同琴需用不同琴碼調適,以求得最佳音質,但理論歸理論,還是要實務驗證。由於肖楠材質比重較輕硬度夠震動傳導相當不錯,突然突發奇想用加熱去除木質中油份來做試驗,李師傅提醒加熱喪失彈性,不過試一試增加一項經驗也體會一下差異性,相較於其他比重大硬木為了減輕重量勢必得減肥,但碼身減薄一來傳導效果又不一樣,形狀因素攸關震波傳導,製作琴碼時木質纖維要跟琴皮平行,舉個例 : 一跟竹竿在中間敲擊一下震力會傳至兩端搖晃不已 ,這就是彈性也是傳導性,木質纖維要跟琴皮平行才能有好傳導。


先洩漏一下 下回預定試作內容:

 S粹取1.jpg S粹取.JPG 
加熱粹取樹酯 水中深色雜物即是油份竟然沉入水裡

S41肖楠.JPG  
自左起 1.未加工原材 2.粹取過油份的碼顏色較淺 3.燙臘 4.加紅木複合碼



S複合碼1.JPG S複合碼2.JPG S複合碼.JPG
這是幫一把上海琴製作琴碼各角度,是第二枚總共花三天不斷修整測試,
第一枚修幅過頭,鑽孔安排有用意,讓肖楠底分開來自內外弦振動訊號


由於手上材料有限試作品,樣本數不足,預計下星期再取得肖楠,會再追蹤作出續篇結論。


下回設定項目


1.樣本數加多
2.外型重量力求一致
3.用同一塊木料紋理取相近者
4.浸臘
5.油煎
6.複合他種材質
7.琴碼弦槽一般都切成V字型改U字型提高接合密度
外弦側讓碼身高些 ,使內外弦高度一致 ,微幅增加外弦壓使其音色更亮 ,一般作法都以弦溝深淺來調整。

琴碼真有得玩,有經驗前輩或同好,歡迎指正錯誤或分享心得。

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