探究我國多地二胡的演奏技巧

一、陝西地區

陝西地區的二胡音樂主要以秦派二胡音樂為代表,音樂多以高亢豪放見長。樂曲還吸取了當地戲曲的音樂風格,使秦派二胡風格更加突出。在演奏方面,秦派獨特的二胡演奏技巧形成了與其他地方音樂鮮明的差異,並形成了固有的演奏特點。

1.揉弦。揉弦的種類分為滾揉、壓揉、滾壓揉、滑揉、摟揉等。但在秦派二胡風格的音樂中,則常常用滾壓揉,它是吸收了板胡的演奏特點而形成的。演奏方法是:將三個手指並排放在琴弦上,在腕力的帶動下,三個手指共同用力,大幅度地將滾、壓、揉結合,出來的音色極富地方特色。揉弦的演奏方法是:手指在按到琴弦後進行大幅度的壓揉,使音色飽滿渾厚且鏗鏘有力。

2.滑音。在秦派風格的樂曲中,滑音主要運用在特性音的前後連接處,可使音樂更加委婉動聽。如《秦腔主題隨想曲》中婉轉唱腔的模擬,其演奏方法是三指在不停地滑動中完成,所以演奏中出現了很大的遊移性。想要將這幾個音演奏得有韻味且地道,需對秦腔戲曲多聽、多瞭解,是要下一番工夫才可以完成好的。在演奏時要特別注意左手的放鬆問題,當指肚觸及琴弦時,要由小臂帶動手腕進行音的上下滑動,才能奏出委婉、動聽、連貫的音樂效果。

3.異音同指。這個演奏技巧是借鑒板胡的演奏技巧,因板胡的音域相比二胡要小,只有兩個半八度,所以左手演奏常用異音同指來演奏秦腔等樂曲。二胡在演奏秦派音樂風格的樂曲中經常會用到此技巧。

二、河南、山東地區

這兩個地區的二胡音樂風格大多為熱情、奔放、詼諧。在二胡演奏方面所用到的風格技巧有:

1.滑揉。這個風格是借鑒墜胡的大幅度懸腕滑揉手法,這種技巧要求手指觸弦要輕,在上下滑動的過程中手指對琴弦的壓力要保持平衡,滑動速度要快、幅度大、強音頭。這種技巧用來表現河南、山東人民的豪放性格。

2.大滑音。演奏時左手滑動的幅度要大,將上滑音的頭和下滑音的尾去掉,這樣出來的音色才會輕巧而不臃腫、不做作。

三、江南地區

江南地區氣候溫暖濕潤,青山綠水,秀麗嫵媚,物產豐富。人們在這樣優越舒適的自然環境中養成了閒逸、清雅的性格,加之南方方言中語音音調調值變化小,所以,南方的二胡音樂旋律清秀優美、風格委婉,音程多為小音程。江南風格的二胡曲的演奏技巧比較注重左手的演奏技巧。

1.墊指滑音。墊指滑音的演奏技巧要求演奏者將三個手指併攏同時放到琴弦上,並依次抬起。在抬起的過程中要注意動作的連貫,避免出現三個音呈顆粒狀

2.上、下滑音。為追求音色的委婉細膩,表達江南山川秀美的二胡曲多用上、下滑音的演奏技巧。演奏時左手在琴弦的壓力和幅度要小。

3.顫音(打音)。這裏所用到的顫音為二度顫音,在演奏過程中需要注意顫指力度、速度的均衡,來達到樂曲所要表現輕巧、優美的音樂內涵,使人聽後如同置身於江南水鄉,感受其溫暖濕潤的空氣和春意盎然的景色。

四、內蒙古地區

內蒙古地區有著廣闊、一望無際的大草原,在草原上我們最常見到的就是奔騰馳騁的馬。如此愜意的景色給人以遼闊、寬廣的感覺。所以,在運用二胡表現內蒙古樂曲時,為了使演奏風格更為貼切和韻味更深厚,我們經常借鑒當地的本土樂器馬頭琴的演奏技法。在二胡上則表現為:

1.三度顫音。內蒙古地區音樂多為自由的長調,在二胡中的三度顫音多在自由的散板中用到。需要注意的是三度顫音大多為小三度。

2.滑音。內蒙古風格的樂曲常常借鑒馬頭琴的演奏技法,左手在琴弦上做小三度相對較慢的上下滑動。演奏時要注意虎口保持不動,手指動作緩慢地演奏出內蒙古遼闊的草原微風陣陣輕吹的美麗景色。

3.駿馬嘶鳴。在描寫草原駿馬賓士的樂曲中,好多樂曲中有模擬馬嘶叫的聲音。演奏時需右手拉奏雙弦,左手從高把位開始,用一指、三指做三度顫音向下滑。這特殊的演奏技法將內蒙古地區音樂風格淋漓盡致地表現出來。

4.大擊弓。內蒙古地區除了有一望無際的美麗草原,還有駿馬賓士的熱烈景象。如《戰馬奔騰》這首二胡曲中,就有模仿馬蹄的大擊弓演奏技巧。演奏時要注意右手緊握弓子,以弓根高而弓尖低的位置斜放在外弦,利用手臂上下擺動,弓毛與琴弦產生摩擦,繼而發出類似馬蹄格達格達的聲音。

五、新疆地區

新疆是多民族地區,古稱西域,受儒家文化影響少,所以各民族人民性格開朗外向、自由奔放。新疆音樂熱情奔放、直抒胸臆,具有較強的律動感和舞蹈性。二胡樂曲中的技巧運用有:

1.撥拉同奏。這樣的演奏技巧是模仿新疆手鼓來表現載歌載舞的熱鬧場面。

2.增二度與小二度特徵音程。新疆的音階、調式與中國傳統音樂不同,所以在演奏時要注意特徵音程音準的指距,確保音樂音準風格的把控。

3.撥奏。好多新疆樂曲採用撥奏的形式來模仿當地的樂器冬不拉。為了使二胡演奏的音色與冬不拉更為接近,演奏時右手撥弦的位置要靠下,避免撥奏時的共鳴較大、音量較大的問題,來達到樂曲本身的風格特點。我們現在好多的二胡演奏者為了追求好的舞臺效果,在撥奏時右手撥奏位置偏高、動作誇張、音量大。這樣的做法只注重了演奏的觀賞性卻違背了當地樂器的地域特色與風格。所以,在演奏具有濃郁地方特色音樂的時候,我們要忠實原著、保證樂曲特色。不同風格的二胡樂曲演奏技巧對民間器樂旋律性格和地方風格特點具有非常重要的影響。它既能表現樂器本身具有的獨特旋律個性,又是展示樂曲地方風格不可或缺的要素。作為新時代的二胡演奏者,我們在繼承已有的不同風格技巧的同時,也可以根據樂曲表達的需要,進行適當的調整,使不同地域風格樂曲的色彩更為豐富。

作者:蘇靜 單位:太原大學教育學院

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