二胡亂台

一、現代與傳統二胡產生及發展的差異性

1.產生的時代背景不同隨著時代的發展，社會思想獲得了創造性的改變，循規蹈矩地接受和照搬傳統已經不被當代人有認同，“有選擇地進行創新”成為了時代的口號。在二胡方面，越來越多的人放開思維，開始以一種嘗試的心態去進行創新，包括將各種材料加入製作當中，並且用不同的形式和風格進行演奏等，打破了傳統二胡的桎梏。雖然一些傳統的二胡藝術家對現代二胡的各個方面皆表示疑問或反對，但不可否認的是，現代二胡的出現的確令人們耳目一新，甚至於填補了傳統二胡的時代性缺陷。

2.發展所受外力影響不同二胡的前身是“奚胡”“胡琴”，均是北方民間樂器，因為當時民間音樂表現形式較少，且其音效廣受社會好評，因而獲得了不斷的發展。元曲、宋詞的大量出產，使二胡擁有了更多的展現空間。歷代藝術家在不斷的練習、演奏過程中，不斷總結並且研究出新式二胡，使二胡藝術獲得了周而復始的改革和發展。最終在清朝時期達到了我國封建民間音樂表現形式的頂點。自清政府閉關鎖國局面被打開之後，越來越多的世界藝術元素蜂擁入我國，對我國各行各業產生了較大的影響。這一時期，二胡受到思想開化的影響，漸漸擺脫了原有的束縛，開始嘗試大幅度的創新和發展。由於當代經濟、文化、藝術世界一體化進程的加快，社會各群體對藝術的審視角度發生了偏移，在追求高雅和精神享受的同時，也漸漸開始注重傳統元素的創新，因此，越來越多的音樂者著力于二胡的創新當中，促使新形式二胡如雨後春筍般成形和流行。由此可以看出，傳統二胡的產生和發展僅僅是依靠民族自身的力量完成的，而現代二胡則是在本民族因素、外來因素的綜合影響下產生和發展的。

3.時代地位和意義的區別任何階段的藝術形式均承載著一定的時代性任務，具有相當的地位與意義。傳統二胡在我國流行了成百上千年，可謂是我國文化基調的載體，它的存在為現代諸多藝術形式的創新和發展提供了借鑒和啟蒙作用，因此傳統二胡是我國文化藝術的精華。現代二胡是在傳統二胡基礎上，結合當代元素產生的新式二胡。它代表了當代人們對於藝術的瞭解程度、喜愛程度和理解範疇，標誌著當代審美觀的發展方向，同時對宣傳民族文化有較大的促進作用，並且對傳統二胡進行了有力的補充。

二、現代與傳統二胡在製作材料與造型上的差異性

1.傳統材料與新材料的使用傳統二胡製作時，在材料選取上十分講究，可以說基本上已經將材料徹底地定為有數的幾種材料。傳統二胡的周身分為九個部分，即琴筒、琴杆、琴皮、弦軸、琴弦、弓杆、千斤、琴碼和弓毛。其中，琴筒選材能夠直接影響二胡的音量和音質，多用紫檀木、烏木或者是紅木製作；琴杆一般由紅木做成，因為琴杆是二胡的軀幹，應當具備較好的抗拉性能；琴皮（琴膜）以蛇皮、蟒皮為原料，鱗片越大的皮質製作出來的二胡聲效越好；弦軸（琴軫）共兩個，分為木質弦軸和機械弦軸兩種；弓杆和弓毛統稱為弓子，由紫竹或幼竹和馬尾或尼龍絲製作而成，也有金屬質地的弦；千金主要是對琴弦起切弦和固定的作用，是用棉線、有機玻璃和塑膠等做成；琴碼採用竹木、金屬以及紙等材料製作。總體說來，傳統二胡秉承我國二胡千百年來的一貫作風，即大眾化、經濟性、自然取材等原則，在選材上儘量採用天然材料如竹、木等材料進行加工製作。隨著現代工業科學技術的發展，原材料通過各種科技手段的加工，發生了本質化的變異。人們在進行多方嘗試之後，發現一些材料能夠取締傳統材料組成二胡，並且發揮出帶有其他特色的聲音，因此出現了一些製作二胡的新材料。例如：水晶二胡，即基本採用水晶，製作出與二胡原理和造型相同的新式二胡；鋼鐵二胡，即以金屬為主要材料或全為金屬材料製作的二胡；此外還有塑膠二胡、混合材料二胡、純玻璃二胡、瓷質二胡等。

2.造型的個性化內涵造型的個性化內涵，主要是指現代二胡對現代人個性的宣揚。例如大批能夠滿足文藝工作者個人工作需要的二胡的產生，實際上就是研製者對自身個性的詮釋形式。1991年景德鎮的數位專家因“擊甌”而產生靈感，將瓷器製作工藝與二胡融合為一體，打造了富有中國氣息的陶瓷二胡，它不但能夠演奏出金屬質感的神妙聲響，同時還帶有強烈的民族色彩。除此以外，大批的雙用二胡、三用二胡、多用二胡的產生，都展現出了製作者在音樂表演和工具製作上的獨具匠心，這些二胡堪稱當代個性宣揚的標誌。

三、現代與傳統二胡在演奏上的差異性

1.演奏技法和形式在演奏技法方面，傳統二胡擁有較為成熟且嚴格的一套動作要領規範，即坐姿、持弓、持琴、長弓、換弦、分弓、連弓、快弓、頓弓、拋弓、換把、揉弦、滑音、裝飾音、顫指音、泛音、拔弦等各方面具有相當完備的一套理論依據。而現代二胡因為一些新元素的加入，其功能和造型均和以往不同，因此在演奏上必然會根據二胡的具體情況產生一定的變化，比如拉奏、彈奏、拉彈結合等多種技巧。在演奏形式上，傳統二胡多與傳統民族樂器相結合，至陳天華創作二胡獨奏曲之後，二胡才開始漸漸地走向獨奏表演，但是表演方式一般都較為沉靜，意在展現我國內斂的藝術精華。現代二胡在演奏形式上顯得豐富多彩，既有獨奏，也有混合演奏；既能與傳統其他樂器配合，又能夠與西方、現代樂器配合，甚至僅僅依靠二胡本身就能完成混合演奏。21世紀初，我國曾有一個樂團以中國民族樂器為主打進行音樂表演享譽世界，這便是著名的“女子十二坊”，她們以二胡、古箏、琵琶、揚琴、簫等民族樂器與西方打擊樂器、彈奏樂器、管弦樂器等結合，並加入了一些迥異于傳統樂器演奏的技巧和方式，在帶給觀眾聽覺盛宴的同時，真正地詮釋了當代樂器的魅力。

2.聲效差別早先傳統二胡因其製作工藝和材料的性質，在聲效上主要偏于中高音階的演奏，後經藝術家的改革，漸漸彌補了低音階段的盲區，其聲音特點沉穩、內斂、氣勢雄厚，對悲壯、哀傷、磅礴等已經有很好的表現效果。而現代二胡由於各方面的改革創新，出現了許多其他特色的音效，例如金屬音、混音、超高或者超低音等，在意境展現上顯得更有表現力。三、現代與傳統二胡在未來發展道路上的差異性傳統二胡與現代二胡看似性質相同，但是隨著時代的發展，兩者之間可能會出現徹底分流。首先，傳統二胡因其堅守了一貫的二胡特性而被稱之為傳統二胡，如果發生了改變，那麼便會成為一種新的二胡形式；而現代二胡恰恰與之相反，正是因為有了時代性的創新，才被稱之為現代二胡。在藝術界，許多傳統二胡藝術家對於現代二胡並不欣賞或者是理解，認為現代二胡已經脫離了二胡的範疇，甚至是對傳統二胡藝術的玷染。

四、總結

在未來的發展道路上，傳統二胡將會以一種一往無前、決不動搖的姿態繼續保持原有的風格，並在小範圍裏進行創新，以求能夠做到“繼承”民族音樂藝術之精華，成為民族文化之代表。而現代二胡則是更加活躍和高調，通過吸收更多的新元素來充實自身，同時又能夠保持一定的傳統二胡的氣息，努力做到民族音樂藝術的“創新”。兩者一靜一動，看似矛盾不可調和，但是卻正好相互補充，實現了我中華民族本土文化藝術傳承和發揚的歷史任務。傳承和弘揚中華民族的文化精華，是每一代華夏子孫都必須重視和履行的社會職責，是作為一個合格的中國人應當著重思考的時代性問題。我國是一個發展和積澱了數千年的文明古國，擁有的文化和藝術數之不盡，二胡便是其中民族音樂藝術的標誌之一。隨著時代的發展，社會賦予了民族文化更多的展現平臺和發展道路，當代中華兒女應當立足於時代的角度，思考如何將傳統的音樂潮流化、時代化，如何將民族的做成是世界的。此外，傳統二胡以其獨特的發音方式和造型等，在我國乃至於世界音樂藝術之林中佔據了一席之位，而現代二胡雖然與傳統二胡有著一定的差異性，但是卻依舊源自于傳統二胡，二者之間有著不可磨滅的關係，研究兩者的之間的差異性，是對藝術的尊重，是每一個期望接觸和探尋音樂藝術世界的人都應當進行的奠基工作。

作者：張茜 單位：三門峽職業技術學院

附件連結  馬克杯二胡

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