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一枚琴碼半把琴,這句話含意突出琴碼舉足輕重關鍵,但也沒必要把它“神秘化”,因為畢竟木料和製作是第一位的,是決定性的因素。

尤其是材料是二胡樂器的物質基礎,材料所指當然包含木料跟琴皮,如果材料低劣,最好的弦和碼等配件也改變不了二胡的品質質量。

我們也經常會看到一些製作不良的琴,往往發現他們使用了非常不錯的材料,但出來的效果卻讓人大跌眼鏡,用任何碼亦無法提升其音質。

所以在提到對於琴碼重視的同時,還必須讓大家知道它的重要作用只能在樂器本身的音響潛力範圍內體現。

因此,那些頻繁換琴碼,更換弦.千金.墊布等配件,藉此想達到完美目標,結果是永遠不會滿意。“碼之所以重要,只是因為它們是整個二胡這項樂器發音系統的一個組成部分,任何對此重要性的忽視或誇大都是錯誤的。

琴碼的材質以稍堅硬的為上選,一般松木杉木太軟聲質太悶,在選擇製作琴碼時要考慮與琴的匹配、琴碼的木材,切割方式,以及恰當修削製作,才可以與二胡配合發揮出更出色的音質,只要親身製作體會,不斷修正很快相信就能累積製作經驗。

 

選材製作

製作琴碼的木材必須絕對徑切,在分割徑切的琴碼製作用備料時,讓琴碼的頂端向著樹幹的中心,也就是琴碼尖的那邊。碼底向著樹幹的外表,即琴碼圓形底座的那邊。琴碼的兩側向著樹幹生長的方向。

 

市面上常見琴碼材料

  1. 油煎碼
  2. 楓木碼
  3. 紅木碼
  4. 松節碼

 

形狀

  1. 圓形底
  2. 長條型
  3. 圓底中空

 

概括琴碼跟聲音關鍵就3個要素

1.木頭材質關係到基本音品

2.重量 重量越重音量越小

       重量抵銷來自弦振動能聲音變小。

       高音頻率高,振幅能量相對較小,會被重量吸收稱為阻尼,造成聲音不亮,如果要增加琴聲音量,琴碼要減輕重量,來自弦振動能量,不被琴碼吸收有更多振動能量傳遞到琴皮,於是皮振幅會擴大,               發出更大聲響。

 

3.外型  引導傳遞弦振動能量路徑

碼身高低屬於第3,碼高弦壓角度大,弦振傳遞效率高,同時也增加弦對於琴碼側壓,使皮受壓緊繃,聲音變得較為高亢。

碼底部大小也屬於第3點,例如尖銳的東西能刺穿物品,乃由於施力集中一點,鐵釘為例釘入木頭,如果鐵釘不尖施以相同力道無法釘入入頭,碼底小弦振能越集中於一點,聲音實.亮。

反過來碼底較寬大,能量均勻分散聲音較為柔和,所以新的琴尚未拉開聲音稍微僵硬,就適用較寬的碼底,反過來老琴聲音偏悶,就可以將碼底縮小,平衡音質。

長條形琴碼,就是將弦振動能量,引導至琴皮左右兩側,聲音相較圓形碼來的清亮高亢。

 

碼只能順勢而為,調整琴音質只在一個範圍內,基本音質還是在琴本身,化妝會遮醜但不會變美女,醜小鴨可以賣萌,卻無法變成天鵝。

現成碼要匹配的好靠機運,碼基本要配琴來調整,而且碼安裝以後6~8小時才初步穩定,約一星期才能真正穩定。

原因是皮受壓產生應力改變需要時間,讓應力適應平衡,所以調整琴碼需要耐心跟時間,反覆測試。

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楊正棟

二胡亂台

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