二胡音槽及琴筒音箱 @ 二胡亂台

二胡音槽意即在琴筒前方靠近蟒皮處，琴筒內膛的一個環狀凹槽，琴弦透過琴碼使蟒皮振動發聲，聲波碰到筒壁後會產生折射，音槽凹槽改變折射方向，使聲波停留在琴筒內時間延長，並產生聲焦點(註一)，音槽能使音色更渾厚及餘韻延長。

音槽前後位置以及寬深窄淺，影響聲音色的渾厚度，音質.硬.柔及音量大小。

琴筒內音槽，如果過於深過於寬，低音會偏重音質混濁音質單調。另外就是音槽與筒口距離，靠前效果太強靠後效果不足，琴筒曲線由不同厚薄所形成，厚薄反射聲音頻率高低與音量都會有所不同。音槽過深過寬會影響清晰跟細膩度，當追求音量時也不宜犧牲音品讓音質變得混濁，音量跟音質之間要有適當取捨。

細膩平滑筒壁聲波反射會較為直接，粗糙表面則形成漫射。

琴筒內空氣容積，形成氣柱共鳴，容積越大共鳴頻率越低，因此蒙皮張力基頻須配合，琴筒的空氣柱共鳴頻率。由於二胡不屬於氣鳴樂器這裡空氣柱稱為音箱恰當些，音箱內空氣容積有固定頻率，二胡琴筒形狀前大後小，筒內音箱成椎狀，在琴筒末端有著音窗，這些每一項都會改變音箱共振頻率值以及音色音質，必須讓皮膜振動基頻跟這個頻率成諧和關係，這個氣室共鳴會增強內弦厚度及響度。

琴筒形成音箱，音箱有固定容積，也有固定共振頻率，蟒皮發出頻率跟音箱頻率越契合，才能產生共鳴，不同張力下蒙制琴皮發出不同音色，須配合琴筒腔室容積，聲質才會通透，琴筒木料密度彈性模量反射率影響豐富音色。改變琴筒可以得到不同音色。

聲波碰上木質筒壁吸收一部分，其餘大多反射，也有一小部分振動琴體，木材物理性質影響音色，在於反射率，吸收率，及固有振動頻率。這就是老紅木.紫檀.烏木.產生不同音色原因。

一顆原木的向陽面跟背陽面，因生長土質等都會有差異，應該這麼比喻男人.女人.小孩聲音各有不同，就好比紫檀.老紅木.烏木，男性裡每一個人聲音也不相同，就好比原木的向陽面跟背陽面.生長土質形成的差異性。

琴筒音箱不是平整的幾何狀，聲波在音箱裡碰上堅硬木料反射，二胡跟吹管樂器不同，不是依靠強勁渦流產生空氣柱共鳴，但空氣流類似空氣砲(註二)在筒壁邊緣有黏滯效用，中心與邊緣速度不同，加總這些現象形成混響才構成二胡音色。

琴皮發音經由琴碼來自於琴弦振動，這現象可視為受迫振動，產生主頻率則是弦振動的頻率。

琴皮振動鼓動琴筒內空氣，也可視為一種受迫振動型態而非共鳴。(註三)

二胡音域所含蓋的高低音頻中，與音箱容積頻率吻合，當發音頻率跟音箱固有頻率吻合共振時，有一個較為突出音量，這個響點約落在B4上下。

琴弦振動發出聲音，因為琴弦的直徑小，其表面所接觸的空氣面積也小，無法使周圍空氣強烈振動起來，所以產生聲音很微弱。為了增大琴弦的能量輸出，藉由蟒皮大面積振動更有效率鼓動空氣，進而使琴筒腔室內的空氣開始振動，因而可產生比較強大的聲波，琴弦通過琴碼使皮膜產生受迫振動，這種強迫性的振動頻率約等同於弦的振動頻率，二胡音色產生，是琴皮面積鼓動與琴筒內空氣產生疏密波(註四)，聲音在筒壁反射，琴筒內音箱的形狀、構造、以及共鳴頻率特性，還有琴筒的音板厚薄與弧度，音槽深淺寬窄等等，因材設計製作，增加音質成效才能顯現。二胡琴筒屬於硬木且琴板厚，琴筒本體共鳴不像小提琴或吉他等使用薄板樂器容易共振。琴筒筒板共振產生共鳴所占整體比例相對較少。

從原木到琴筒，乾縮時會有應力，大剖裁切以後也會有應力，刮削成型黏著也產生應力，因此每個步驟都需要釋放應力，需要的時間長短不一，琴筒應力越小產生反射共鳴聲質越理想。

註一

二胡琴筒4.jpg