二胡亂台

琴碼是調整二胡音色的構件之一，二胡聲音產生聲音基礎蟒皮跟琴架子是關鍵主角，碼就好比一道料理的調味料，所以琴碼修飾改變音色的同時，必須知道它的重要作用只能在樂器本身的聲質潛力範圍內調整。

琴馬的振動方式是左右上下振動，試想當外弦振動傳到琴碼，由於碼體的同時2根弦架在上面，用弓拉弦時弦不斷的上下振動，會使琴碼左右傾斜上下，當拉內弦振幅比較大，這一側對於琴皮壓力也會增大，另一側則形成支點，但也會引起連動，因此內外弦5度音準確調音，也會使音色更悅耳動聽。

(實際上振動比上述複雜由於擦弦點在碼上方，碼振動除了左右傾斜還有前後)

前面的幾篇陸續談過琴碼，這回用簡易圖形介紹碼修整，讓想自己動動手調整琴友做個參考。

琴碼影響二胡聲音關鍵就3個要素依次如下

1.木頭種類材質關係到基本音品，木頭材質除了種類以外指的是硬質或軟質

2.碼本身的重量越重音量越小，反之重量越輕音量越大，但重量過輕時，高音頻部分會飄飄不紮實。

3.外型  琴碼的主要作用是傳遞琴弦的振動、材料的軟硬、輕重、厚薄、高低以及式樣各異的琴碼，都會產生不同的音色效果。

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音質太尖銳時可以選擇或加厚琴碼底部，或是挑選碼底面積較大的，普通琴碼底直徑約在13~14mm上下，碼底面積大 擦弦感也會較強

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音質太悶的可以磨去腰身兩側，以及減少碼底厚度，能提高亮度，此舉也會提高琴靈敏度，減少碼底部厚度，若從底部直接磨會減少碼的高度。

20170526補充 : 高頻動能比較小，琴碼重量會消耗高頻，碼本身振動時內部磨差也會消耗高頻，此時動能消耗轉化成熱能，所以碼減重就能使更多振動能量傳到琴皮。

可嘗試磨去減少灰色部份，即可減薄碼底又不改變琴碼高度

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聲質太尖或太硬，降低琴碼高度能獲得改善，一般琴碼標準高度約在8~9mm上下。碼身加高會增加弦對於皮膜壓力，也會增大音量。

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音質混濁或偏空，降低中心孔位置，可以得到改善。

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提高清晰度，也可以用縮小中心孔直徑方法，減低偏空現象，反過來加大中心孔會有較強混音效果，由於挖大孔徑去除部分重量，音量也會加大。

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讓音質裡面低頻多一些，可改變碼傾角度，向琴頭方向傾斜則低音豐富些，向琴拖方向傾斜則高頻多一些，音質也會變明亮些

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如果要加強上一項調整，還可用不同厚度，使靠近底拖一側碼底較厚，與上一項差別，文字很難形述，親身一試體會吧。

碼架弦頂部寬窄也會影響音質，偏窄時音質較細膩，1mm~1.5mm是一般常用範圍。

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外弦太亮時，可以選擇碼中心孔略靠內弦側，能得到改善

碰上外弦太亮的琴，可以如圖安排做成琴碼，較疏鬆年輪傳聲較柔，傾斜安排也會將振能分散到內弦，

不過這並不是萬靈丹，只能做有限度改善。(虛線表示年輪線走向)

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也可將碼底部磨成圓弧狀，使碼底更密合貼緊琴皮，使用砂紙在底下墊一塊布，

圓弧弧度就用布厚度控制，用手指捏住琴碼在墊著布砂紙上轉動磨出弧形底，時時注意底部圓痕跡是否為同心圓

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還有一種方式是滴蠟燭改變音質立竿見影，還不會有抓欄干撕被單副作用，用蠟燭滴在琴碼上，用吹風機吹融，然後用衛生紙吸去多餘的蠟，此舉效用是抑制高頻噪音

二胡弓夾在兩弦之間，通常兩弦間距通常在5mm一般不會去改變它，若微幅縮小這距離改變弦折角會改變碼左右傾斜運動方式，這一項有興趣者不仿嘗試體會。

以上這些調整方法，可以混合加在一起使用，細膩音質變化文字難以形容，只能如人飲水冷暖自知，親自動手試試，讓您的琴更聽話。

亮或暗，音量大或小，是相對性的，這是指同一枚琴碼外型差異，木材材質對音色音質起根本作用，所以當修整外型仍無法達到理想就需考慮更換材質，油煎碼材質鬆軟，容易修整，但弦一壓上去就會切入碼身，可在上方加一小條硬木，質硬木材的聲音較亮，質輕音量較大，例紅木.楓木，烏木雖然質硬因為質重所以比紅木.楓木稍悶。

用砂紙打磨時就可以感受木質軟硬程度。修整外型時同時也會減去重量使音量稍增。

一把琴換上新琴碼，讓弦壓跟琴皮張力平衡，大約要經過8小時讓琴皮適應新碼壓力，初步穩定大約一天，一星期以後才完全穩定。