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(文字敘述內容摘自 百度百科)

起源

京二胡的起源是從1923年梅蘭芳先生編演《西施》開始的,當時梅蘭芳先生感到音樂很單薄,就用了很多種樂器試聽,最後選定了在二胡基礎上創制的京二胡,從此京二胡就被加入到京劇樂隊中,成為京劇樂隊中的主要伴奏樂器之一。在伴奏中,它運用包、隨、襯、補、墊等藝術手段來完成唱腔的伴奏,增加了音樂的層次。因為它在音高上比京胡要低八度,它的聲音圓潤渾厚,與高亢明亮的京胡音色水乳交融、沁人心脾,從而使音區和音色產生了對比變化,使音響層次得到了豐富,音調變得更和諧,音響更洪亮,大大豐富了京劇樂隊伴奏的表現力;同時對京胡的聲部起到了補充和陪襯的作用,達到了和諧統一、渾然一體的效果。

京二胡是在二胡的基礎上發展而來,20世紀20年代末由王少卿和洪廣元研製,是京劇的中音伴奏樂器。

京二胡,又稱“甕子”。在二胡的基礎上,為適應京劇音樂的需要而創制的中音樂器。音色圓潤、渾厚,音量寬大,主要用於京劇伴奏。

最早,為京劇伴奏的拉絃樂器只有京胡一種。20世紀20年代末,梅蘭芳與王鳳卿在上海合演《五湖船》(又稱《蕩湖船》),感到伴奏的音樂枯燥單調,缺少一種有厚度的中音樂器的襯托。

著名京劇音樂演奏家王少卿與北京京胡老藝人洪廣元經過研究試製,將“蘇州灘黃”二胡去頭截尾、去掉音窗和改蒙蛇皮後,就產生了京二胡。

京二胡首次用於京劇,對京劇旦角的發音和情感,起到了升情繪境的作用,發展了京劇音樂的表現力,因而得到梅蘭芳的肯定,他演出《宇宙鋒》、《西施》和《鳳還巢》等劇目都加用了京二胡。50多年來,京二胡的形制一直沒有改變,故有王派京二胡之稱。

京二胡

1960年代以後逐漸改用鋼弦。原本京劇的場面(京劇稱樂隊為“場面”)沒有簡稱京二胡的京劇二胡這種樂器,直到1924年,才由梅蘭芳的琴師王少卿仿民樂二胡創制出京劇二胡這種樂器,搭配京劇胡琴(京胡)演奏,最早只用於梅蘭芳劇團的演出伴奏,後來成為青衣行當的伴奏樂器,逐漸又擴展到小生等各行當,已經是京劇不可或缺的重要伴奏樂器了。

   結構

京二胡的結構和二胡相似,琴體比京胡大、較二胡小,除琴筒蒙蛇皮外,其他材料與製作方示與二胡相同。京二胡的琴筒蒙蛇皮,這是它與二胡最顯著的區別,也是音色上與京胡諧和的關鍵所在。宜選用色黑鱗大、油潤較厚的蛇皮,皮薄則發音空。

琴杆比二胡的短而細,全長64 .564 .9釐米。琴頭方形,平頂無飾、稍向後彎曲。琴杆實心,故無複共鳴作用。

弦軸木制,雕有直條或斜條裝飾線紋,美觀實用。弓子全長6870釐米,竹杆粗端在弓的尾部,與京胡的恰恰相反。

琴弦使用絲弦或鋼絲弦,所用絲弦比京胡用的絲弦要粗些,絲弦以細密光潤、粗細均勻的為好。京二胡的弦馬和千斤鉤與京胡的完全相同。

京二胡的琴筒有講究,一是要圓,二是要厚度一至,三是竹子的絲路要細要密。拿一把演奏二黃的京胡來講,其琴筒的內圓直經一般要在49毫米上下。(大筒就更大點,西皮的大約45-43毫米)這是京胡的其一要素。琴筒都來得順便,舊社會裏有的琴筒要經過幾年的複雜的精心製備才完工。有傳說,制琴人首先選好向陽的地點找好竹林,選好竹苗。一候長到自己要求的尺寸就砍下竹子。然後讓其在模型規範下自然風乾,用幹桐樹葉包裹後,再在下面用桐樹葉煙熏一年以上,再檢查其變型否。然後才能作琴筒用。

京二胡有圓杆京二胡及半圓杆京二胡兩種。圓杆京二胡的弦軸是直瓣的。半圓杆京二胡,也稱扁杆京二胡,亦稱王(王少卿)派京二胡,它的弦軸瓣紋是麻花形的。半圓杆京二胡在製作上選料較精、工藝較細。多為專業京劇演出團體所採用。

早期的京二胡,只有一種規格,經過制琴師與演奏者長期實踐,根據京劇曲牌的不同,而發展為多種規格,創制了西皮、二黃、娃娃調和撥子等幾種專用京二胡。

一把優質京二胡,音質上應音色清脆、明亮、純淨、圓潤,發音靈敏集中,無噪音。在選材上杆竹必須幹透,竹質堅實、飽滿,不能有幹縮、溝槽、蟲蛀或劈裂現象,杆身直而不彎。紫竹應保持原有顏色、光亮潤澤。筒竹應堅實、紋理順直均勻、纖維粗大、無水漬現象。蛇皮要鱗大(脊部以五個半鱗者為上乘)、線白、板脆,以純黑色的為佳。

 

定弦

京二胡屬於中音樂器,採用五度關係定弦,比京胡低一個八度。京二胡在京劇音樂中,根據伴奏的不同曲牌,採用五度關係定弦,其音高比京胡低一個八度,屬於中音樂器。京二胡發音靈敏,音量寬大,音色圓潤、渾厚。除用於京劇音樂外,也用於川劇、豫劇和評劇等地方劇種的伴奏。

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二胡亂台

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