二胡亂台

二胡音量增大之後，高頻泛音也跟著變強，而顯得音躁，當然雜音也會跟著放大而明顯，常用解決方案墊布增厚，琴碼或選用底部較厚.油性較多材質，但這一來又損失亮度。

玩過音響的人都知道，音量增大之後雜訊噪音也跟著放大，有個消除雜音鍵Filter，但如此一來又會損失音質細膩層次。

蒙皮上膠拉力均衡就格外重要，靠感覺靠經驗靠技術，為何就不能加上量測輔助，

琴筒功能在此就成為關鍵，音槽，琴筒內空氣響應容積，要跟蟒皮固有頻率匹配。

厚的皮需要更緊才能發出同樣頻率，開口小一點發出頻率也必然會升高

音質跟音量是一種均衡，一昧增大音量損失音質，沒有足夠音量音質無法展現

外六角內圓筒，這似乎是整顆木頭製成，應可視為是因應加工而來的一種形式，內部鑽空，圓形最容易加工。

整顆木頭年輪不容易有同心圓，向陽背陽組織不均衡，雖然二胡筒不屬共振共鳴，反射音質依然攸關整體音質。

音質乾淨，琴皮處理洽當以可達到相當完美成果

演奏家樂界對樂器改良有過不少文章，二胡天生結構受到很多限制，材料不穩定性為樂器類之最。

不均衡成就二胡特殊音質音色，許多樂器改良以失敗告終，都是無法維持原有音色。

單以音量而言，音量跟音質要處在一種平衡，放大音量損失音質 得不償失

演奏時各種滑音是二胡特色，皮質要有適當阻尼，一個音才能有千變萬化，一句樂句才有畫面，音量大了增加畢竟有限，音質無法同步等量跟上，相對之下，樂器表現力變差，樂音變化減少  甚至呆板

扁八或扁六角多見於二泉琴，就是增加左右側琴皮發音比重，人的聽覺<厚>是一個抽象名詞，低頻泛音增強或消失較慢都能提供較厚重聽覺。

八角二胡其實是微幅扁八，這是八角琴裡面沒有音槽，而運用增加琴面兩側寬度加強低音。

從聲學角度來講，琴筒裏的<角>越多，聲波反射就越不均勻，因此音色也相對不會渾厚，甜美，但音質清晰，細膩。角越少音色相對就渾厚，但音質會有發渾，不清晰。

聲波在琴筒內反射越均勻，來回反射，聲波消失越慢，漫射混音，聽起來就會混濁。這樣現象就是殘響過多 reverberation

在一個新房子裡面無任何裝潢裝設，可以聽見清晰回聲，而且延續較久。

如果只有明亮沒有渾厚，只有清晰沒有音量，琴聲就不好聽了，音槽就可以彌補調節這些。

音量跟音質要在一個平衡點，一昧擴大音量必然犧牲音質，沒有足夠音量，音質也無從發揮

如果只使用單一種手法，聲音表現不夠細緻豐富，使用單一工序手法呈現效果會過猶不及，物理上此消彼長，就是會損及其他優點

就好比拉琴時的裝飾音，似有若無 ，自自然然

註1  殘響（reverberation） https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%B7%B7%E9%9F%BF