二胡亂台

琴筒裡的聲輻射能傳播現象

1.硬度越高固有頻率越高

2.體積越小固有頻率越高

3.彈性模量高固有頻率越高

琵琶吉他以及提琴，振動面板都採用比重較輕木板，背板則採用相對硬質木料，背板是屬於音響反射板，國樂器琵琶也都是採用紅木紫檀這類硬木，一小塊二胡琴筒備用料敲起來鐺鐺響，固有頻率比前幾種都還要高許多，不易跟皮膜振動頻率產生物理上的頻率共振。

二胡不宜用軟木作琴筒，質輕的木材，反射後混響會產生混濁嗡嗡響，好比一個人講話口齒不清。

二胡琴筒不擔任振動發音，而是聲音反射與聚集。

二胡琴皮非對稱振動聲能傳播

輻射在物理學上指的是能量以波移動的型態，聲輻射（radiation of sound）是指聲源在介質(空氣)中形成聲場的過程。聲源是由產生聲音的物體(弦)，它的振動引起周圍的介質振動(碼 ---> 琴皮)，藉由琴筒音箱空氣柱振動混響後向外傳播，形成聲波和聲場(註1)。

聲輻射最主要的性質是其產生的聲場的性質，如聲場的頻率、強度和空間分佈等。

在我們的印象中，習慣地認為，聲音傳播時前後左右上下的音強度（音量）是相等的。其實不然。因為物體振動時通常不是整體均衡振動，而是局部振動，物體充分振動的一面亦即振幅最大的一面，它所輻射的聲波也最強。

除此之外，二胡由於使用墊布，更使琴皮振動面成為非對稱振動模式。

有些高胡會在音窗下半部，加一小塊橫條，是因為高胡筒是直筒，聲波在琴筒內反射音停留時間較短。

音頻混音(殘響不足)音質就顯得乾扁，聲音有殘響像拖長尾巴。

反射音跟主音時間差小的時候，聽覺心理會有聲線加寬加厚作用

具體的二胡在室外，就是缺少空間回聲殘響(註2)，二胡如果在挑高夠，地板又是拋光石英磚音質就會好的非常多(二次殘響)

琴筒內是一次混音跟殘響，當舊琴皮變鬆了，琴皮發音低頻變的較多，低頻又在琴筒裡來回反射，此時琴聲音會產生過多低頻的嗡嗡聲(註5)，如果在琴筒中擺上一面紙來吸收聲輻射能，即可改善，不過音量也會因此降低。

聲源只有在透過介質才能傳播，液體 固體 氣體 都是介質，真空環境下聲音無法傳播傳遞。

有關樂器所發出聲音的波形，從樂音的要素這個網頁(註3)有一張圖可以了解，二胡六角形琴皮，就是構成聲音波形要素，也就是說只要是六角形膜，無論是纖維布，定音鼓皮，人造膜蒙在六角琴筒上，所發出樂音波形 就是二胡聲音波形。

圖片來源  https://www.nani.com.tw/nani/jlearn/natu/ability/a1/3_a1_3_3.htm

<註3>有該網頁連結

聲音音質，這樣比喻吧吃一份牛排，新鮮及肉質很好，這是音質好

或是一件衣服料子很好，聲音音質關鍵在皮的韌性

再繼續吃牛排，廚師料理好不好，煮太久了或調味過度，這就是製琴人員技巧

聲音音色，則在於琴筒木料種類，目前一致公認，舊料老紅木為首選

內外弦聲線均衡，在於蒙皮鬆緊跟內開口大小與琴筒容積搭配

高把位音質在於皮的工序處理

琴當然音量要大又集中，但在追求音量之餘，動態反應大又及時，而不是追求音量。

1. 音量超大，音散又躁

2.二胡即使音量夠大，音質集中，但只要跟西洋樂器合奏，聲量完全被淹沒

3. 動態反應大 是指強音跟弱音對比以外，聲量音階可區分層次，敏感就是及時反應演奏者弓壓弓速

4.二胡的小三度滑音，能最適切檢視這種性能。

註1 : 聲音在一個空間中傳播，會跟反射聲波結合形成殘響，琴筒內空間即是一例

註2 :在空曠空間，無反射物，也沒有反射聲

註3 : 樂音的要素 連結 https://www.nani.com.tw/nani/jlearn/natu/ability/a1/3_a1_3_3.htm

註4 聲音的三要素 ——響度、音調、音品  http://www.phy.ntnu.edu.tw/demolab/html.php?html=modules/sound/section2

註5 20191201補充  琴皮變鬆嗡嗡響，跟琴筒用輕木形成嗡聲  性質不同。

人類使用獸皮由來已久，起初是用來禦寒及保護身體，瞭解皮革加工之前，先要對下列名詞有基礎說明

生皮 :  從動物身上剝下來的皮，到市場買雞買豬肉要老闆去掉的那層皮就是。

皮革 ： 字典上是這麼解釋<去了毛經過加工的獸皮>)。

鞣製：  為了取得柔軟適合做服裝毛皮，必要將「生皮」進行處裡成「熟皮」，

這過程就是用鞣質對皮內的蛋白質進行化學和物理加工。

生皮非常容易腐爛發臭，台灣的夏天只要半天足可產生腐敗現象，曬乾的皮則可保存很久，在還沒加工之前，曬乾乾生皮是有味道的，一旦受潮很快就會發霉腐爛。

曬乾的皮生硬還帶有一股氣味，又硬又脆不能彎折，不適合做成柔軟舒適衣著。

古代還有一種需求，當盾牌，盔甲，則需要硬皮當防護，以前老式腳踏車坐墊也是硬皮做成，即使是當盾牌，盔甲，坐墊的硬皮，也需要處裡成<熟皮>不然淋到雨照樣容易發臭腐爛，諸葛亮攻陳倉就是等雨季使魏兵盔甲泡爛，當時皮革盔甲一定未經過妥善處裡。

風乾方式這是皮飾皮件用皮， 二胡的用皮則使用日晒乾燥

20191123補充 : 二胡製作，蟒蛇皮加工成<熟皮>過程，不需要加入<鞣質>，使用工序分別為 泡、剷、揉、刮、繃、燙。

人類早期傳統處裡皮革方法

1.油揉法:原住民就是運用 (花生植物油) 再用力進行反覆地捶打揉搓，從而使獸皮變得較為柔軟。

2. 煙燻法:先用煙燻使皮柔軟，再用草木灰簡單處裡，無論是上述油揉還是煙燻法，從現代角度分析都屬於 <醛鞣>，形成革質柔軟，抗張度高

3.水揉法:水中富含的金屬離子滲入皮下（泉水、溫泉水等）或液體（血液、尿液等），而後用木棒等工具對生皮進行揉、搓、捶、打，使水中富含的金屬離子滲入皮子中，讓生皮李的膠原蛋白縫隙變大，從而將生皮轉化為皮革。
4. 土鞣法:某些地區的土壤(鹽鹼地)裏含有大量的鹽、硝等微量元素，挖掘一些加水調製成鞣劑，然後將生皮泡入其中進行搓鞣，這種鞣劑也能製作皮革。

現在人們知道，生皮要能夠拿來利用，就必需要經過揉製，這樣子生皮就能長久使用不會腐爛，而選擇揉皮關鍵工法，對於所得到成品的軟硬，或者不同伸縮率，彈性等等都有著很大關係。

作為二胡發音膜，從生皮到曬乾然後一連串剷皮.套皮.燙皮.防潮等等工序，將生皮的蛋白膠原纖維變為不可逆轉之革纖維(硬革)，再加以輔助材料處理至合乎樂器所需物理特性，才能發出良好之音質音色、手感。

二胡製作從一些先人前輩，不斷發展累積，早期從使用絲弦不燙皮到水燙到臘燙，漸漸選擇使用緬甸蟒皮(少數使用網紋蟒)，越南養殖業育種選種養殖技術也比早期有長足進步。

剝下生蟒皮，用人工張開釘在木板上。

技師還要小心，剔除脊椎部位多餘蟒蛇肉。

本文重點在緬甸蟒，做二胡用，會保留完整脊椎(背部)皮是自蛇腹剖開，若是作為皮包用，是自背部剖，保留完整腹部，同時選用花紋較淺<灰白皮>以便容易染色，同時蛇體不會太大，小件皮飾不需要太大鱗格。

製作皮件用蛇皮，預先加工襯裡布 方便縫製

2009年之前，生物研究把緬甸蟒歸屬於印度岩蟒一個亞種，2009後確認為為獨立一個物種(註1)，生物學有一些艱澀難懂專業名詞，（α）（β）<<隨著兩種角蛋白（α和β角蛋白）d的產生，角蛋白已被角質化。

這些細胞因此被轉化為硬保護層。簡單解釋就是硬化角質細胞，有興趣者可以參考下列網頁

https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pubmed/24297902/

https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC5366951/

https://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC2375800/

註1 :  https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%B7%AC%E7%94%B8%E8%9F%92

後江省鳳協縣與胡志明市相關位置圖

越南蟒皮除了養殖場自己眷養以外，還收購農民養殖的蟒蛇，在後江省鳳協縣農業部就極力推廣蟒蛇養殖，蛇肉等收益有助於提升農民收入，養殖選種當然以成長快速蛇種最受歡迎，蟒蛇長到40KG就算成蛇，飼料換肉率就下降了，這種蛇皮仍然可供應皮飾皮件，也供應中低階二胡。

另外有供應較高品質皮質需求緬甸蟒，除了選種以及養殖到更大蛇體，取皮以後曬製成乾皮。這些供應已取皮為主農民跟養殖場契作關係，須按照養殖場指定方式飼養，養殖場也會定時到農民家裡視察，並提供蛇病害防治及養殖技術。外貿自身養殖場方面，當地政府主管機關也會定期檢查環境衛生，以及宰殺方式，合格處理廠才能申請發出CIETES。

將取下蟒蛇皮，展開釘在木板上曝曬，充足日照下大約3天可完成。整張蛇皮水份，如果只有10~14%則細菌會停止活動或被殺死形成孢子潛伏，在皮有足夠水分則再度重新活動，實測此次乾蟒蛇皮含水率在3.2~4.5%，秋冬季台灣較乾燥，翠年4月以後則不宜以整條蟒皮保存，應處理成備用尺寸，同時放置在乾燥低溫環境，不可冷凍冰存。

曬乾時為避免用來製琴背部蟒皮部份曬傷起泡，會用一塊板子擋住避免直接日曬。

乾燥速度不能快也不能慢，太慢在還沒將水份降到使細菌停止活動10~14%就會產生腐敗作用，也不能太快否則部份生皮膠質易形成似乾膠狀凝形物質。

進口報關部份，分成隨身攜帶或後送行李，也可單獨空貨運然後憑提單報關，現在報關已經較30年前方便許多了，海關都有明確流程指示，備妥證件花個半天應可完成(不擠的話)

填單申報，書面審核，驗貨，檢疫，課稅繳費，倉儲海關大樓跑上跑下也算是健身運動，動動腦防止老年癡呆。

據說多看正妹效果更好。

一回生二回熟，第一年報關時就是手續不熟跑了好幾次。

海關麻，通關放行後，會將貨物放在指定碼頭

隨機後送行李，需另備越南簽證及登機證存根。

相關報導 :  https://www.tienphong.vn/kinh-te/noi-nguoi-dan-nuoi-tran-nhu-nuoi-lon-796644.tpo

第一天到達胡志明市已經傍晚，就先在市區逛逛吧~

這次沒辣妹列隊歡迎了

決定不搭機場計程車，越過停車場翻欄杆走出去

車子進入機場要收費的，當然轉嫁在消費者

有點內急，找個樹叢.....照片就省略了

搭載客機車這才像到越南

先到9月23公園

這是地下街賣場，不進去了，直接去范五老街

剛下過大雨人潮不多

走過小巷沒人理我這個阿伯

有葯店

走馬看花就好。心動不要亂動，趕路要緊，直接叫車去土龍木，晚上車少不塞。

第2天起床先解決早餐，一個法式麵包夾肉.菜還有......一萬越盾，約台幣15元

我細你，今ㄚ日，頭一ㄟ人客。

旅社附近餐廳，還沒營業

路過一家賣金紙的

金紙上是中文耶，燒給中國神的，這在戒嚴時期算是資匪吧~

接下來直接叫車去養殖場

養殖場這隻是新的，會瞪人而且叫的超大聲，真是有夠鳥

六歲緬甸蟒

探出頭來打招呼

來了好幾次了，照片前2年都貼過就不再重複，多了解一些蟒蛇知識，光靠爬蟲書上寫的那些生物學不夠，理解實際養殖細節

以及取皮曬製跟皮質關係

外觀色澤差異蛇種特性

鱗片大小身長蛇齡相關聯以及體重

生長速度跟品種相關

多多充實知識，二胡製作就是一種蟒皮加工

脊椎部分蓋著板子，是防止直接日曬，這裡是北緯10度，手摸曝曬中蟒皮會燙手的

這次順手買了雙鱷魚拖鞋

整隻小鱷魚

到胡志明市前網路爬文，看看別人分享資訊，號稱胡志明最好吃法國麵包，決定去吃一下，為了省下車資，也來個徒步跟著good地圖走，有這麼一首歌<跟著感覺走>，<跟著正妹走>

Bánh mì Huỳnh Hoa位在胡志明第一郡，距離濱城市場步行大概十分鐘，下面是地址及營業時間

 Bánh mì Huỳnh Hoa

26 Lê Thị Riêng, P, Quận 1, Hồ Chí Minh

營業時間：14：30～23：00

不巧正下過一場大雨，害咱們褲子濕了半截

不過<禍兮福所依>人潮少很多

貓大便咖啡(luwak)還是要買定價  15萬100克，買咖啡豆現磨。

售價 43000(法國麵包價格)

正妹都喜愛

從濱城市場步行到這裡大概15分鐘

中途要穿過一個蠻大的圓環

體驗胡志明交通亂象來就對了

阿伯有練過，已經能熟練穿越胡志明街道

跟大家說秘訣

聽到<嗶嗶聲>充耳不聞

右掌畫圓推出(使出降龍十八掌第一式)

別問我<萬一車子自左方來>基本上是自四面八方來

看到車子自四面八方而來，不鳥它

別說是我講的，信了後果就要自負

也可以等到沒車再過，你就會體會<一生一世等待的滋味>

檳城市場，九月二十三號公園，范五老街都在附近

園區內飲食餐廳  各式餐飲及便利店

園區附近住宅 

建設中園區

這是越南公司 Ống Hút Cỏ. 利用蒲草（Lepironia Articulata）做成的植物吸管。這種盛產於湄公河三角洲的濕地植物，莖部中空，正好適合當吸管。他們雇用當地農村婦女，採擷野生蒲草，24 小時內進行製作，做出再新鮮天然的吸管。

製作過程很簡單，創辦人 Tran Minh Tien 接受當地媒體《越南國際快訊》（VN Express Internationa）的訪問中，清楚說明做法：「採收之後，清洗完後裁切成 20 公分的吸管，內部再用金屬棒清理乾淨內部，再清洗乾淨後，就可以用香蕉葉包裝起來了。

https://www.youtube.com/watch?v=eNeqxRbciSE

https://www.youtube.com/watch?v=6qNlAX4WvJ8

https://www.youtube.com/watch?v=aWoYLU6n2vA

據悉越南蒲草吸管，僅在越南國內販賣，由於屬於天然植物，有心想引進建議先了解，國內動植物進口規範

國內主管單位 農委會
官網 : https://www.onghutco.com/
Address
No. 269, KP4, Dong Thanh, Duc Hue, Long An, Vietnam
Phone support:
Miss Phương: 0908019110
-Mr Tiến : 0908148081

蛇體表面的鱗片都是表皮的衍生物，稱為角質鱗，跟魚的骨質鱗片是不同的。蛇的鱗片呈現疊屋瓦狀排列，但所有鱗片均與表皮連成一體，包圍在身體外面，以保護體內器官，防止體內水分過多蒸發。大型腹鱗兼有爬行的功能。

蛇的皮沒有汗腺等，這是蛇的特徵之一，因此皮膚經常是乾燥的，而且表皮容易角質化，變成一層死的細胞，處理過二胡蟒皮的人都知道，有一層角質化表皮很容易脫落。

概要的來區分，蛇皮就是鱗片層跟纖維層，而纖維層是一種彈力蛋白纖維，這是脊椎動物特有身體結構支撐，腸.胃.都有，以皮膚含量最多，彈力蛋白纖維（elastin）為巨大的網狀結構，也是提供琴皮彈性主要結構。

蛇進食時能吞下比身體大食物，身體脹大數倍，這就蛇皮構造不同於其他動物的特殊性。

套皮是使皮充份伸展開，使膠原纖維束糾纏鬆解，而泡水是使原組織纖維膨脹柔軟，在拉伸過程不斷裂。

燙皮是使鱗片層硬化，鱗腳收縮成 V 字型，提升琴皮剛性。

二胡無論是使用中，皮變鬆，除了皮的延伸以外是剛性改變，又如皮滲入油脂導致聲音變悶，此即為<鋼度>減弱。

皮滲入油脂會導致，纖維束變的鬆軟。

剛度

剛度是材料力學中的名詞，定義為施力與所產生變形量的比值，表示材料或結構抵抗變形的能力。

彈性模量

另個現象在長期使用演奏，皮膜變得振動遲緩，彈性變形回復速度變慢，聲質亮度降低及勁度力度減弱，屬於<彈性模量>減弱

彈性模量是指當有力施加於物體或物質時，其彈性變形（非永久變形）趨勢的描述。

二胡製作流程只有先套皮再燙皮最後才上膠嗎?

不，也可以先上膠，等膠水乾了以後，最後才燙皮?

前者方式是容易掌握皮張力頻率高低(技術不到位，琴皮照樣很快發軟變聲)，皮張力頻率高低是代表音色，而音質關鍵是全部處裡技巧及皮質本質，音高是由弦來決定，無論蒙皮鬆緊do還是do，絕不會變成mi

音色是高亢或低沉，就像人聲有的高有的低沉有的粗有的細。但製作過程不踏實，或是會的不夠全面，音質不佳蒙鬆發悶蒙緊音質發尖以外，偶發症也少不了。

音質跟音色，常常容易混淆，一件衣服料子很好那是音質，可是樣式顏色您喜不喜歡那是音色。

那麼濕皮先蒙，用較低溫度輕燙皮，等蟒皮全乾然後再度燙皮，這是製作手法各家差異，當然形成風格各有不同。

皮裡面的水分子，會導熱到皮深層內部，在不同含水率下燙皮，能得到不同效果。20191024補充

所謂先蒙後燙，指的是先上膠然後膠乾再行燙皮，無論是勾線法逢棍法夾框方式，都不宜鬆繩或螺絲，以免皮受熱收縮強拉力損傷膠的牢固度  20191021補充

做琴像製造車子，要有試車手，做戰機要有試飛員，要以演奏家需求反饋，而修定調整製琴工序。

譬如在北部，過年前後套皮往往2天乾不了，避免皮發臭影響品質，就可以不用保鮮膜而改用膠帶，也可以使用工作筒套皮，工作筒邊緣用瞬間膠先注滿打磨反覆數次，既不會讓木頭顏色沾汙皮，也依然保有滑度。

技巧要活用，夏天用保鮮膜是避免皮乾得太快。

無論媒人說的天花亂墜，娶回家才見真章。

這是枚，爵士鼓用張力計，下列兩張圖屬於同一張蟒皮，左側為燙皮前，右側為燙皮後，在蟒皮張力不變動情況下，燙皮前後張力計顯出不同數值，由於蟒皮鱗片並非平整，所以量測務必在同一個點，敲擊法顯示振動頻率，這顯示剛性差異質。

同一張皮，同一個測量的點，現在來比較燙皮前和燙皮後的不同。可以看到還沒燙皮的第一張照片，張力計顯示是xx。燙完皮後，顯示是xx。

為什麼同樣的位置同樣的皮會在燙前燙後張力不同呢？因為皮受熱後，其剛性會提升，也就是變得更硬。因此張力計測量值，在皮還沒燙前（皮也比較軟），會讓張力計探針使皮陷得比較深一點，而燙完皮後皮也變硬了，放上張力計時皮就陷得比較淺。就像一樣厚度一樣拉力的布和鋼片，同樣放上一公斤的東西，布就會陷得比鋼片深

燙皮是製作二胡必經一道工序，再來就是上膠蒙皮了

燙皮時，皮受熱會緊縮，然後才慢慢回到穩定狀態，假設蒙製頻率設定在1000HZ時，已燙回穩的備用皮，慢慢的放鬆拉力，隨時用敲擊檢測振動頻率，在1000hz時，同一枚鱗片位置量取張力值，最好也同時量取含水率，這樣便有 三個 參數。

製作二胡以往師傅憑經驗直覺，如果能將氣候影響等等，各項下列因素列入考量

氣候影響........使用對照筒，空氣濕度等影響，直接讀取差異值作為補正值。

內開口影響

琴筒內容積頻率響應值(空氣柱)

其他如 音槽 深淺等內部幾何形狀對音色作用

琴皮固有頻率

琴皮張力

琴皮含水率

琴皮厚度及密度

琴架子聲頻特性

等等都數據化，有理有據，製琴便能更升級進化

剛性..........物體受外力影響的變形量

彈性模量......彈性模量是指當有力施加於物體或物質時，其彈性變形（非永久變形）

燙皮是使鱗片層硬化，鱗腳收縮成 V 字型，提升琴皮剛性。

而纖維層是一種彈力蛋白纖維，這是脊椎動物特有支撐機構，腸.胃.都有以皮膚含量最多，彈力蛋白纖維（elastin）為網狀結構，也是提供琴皮彈性主要結構，此部分雖經熱燙仍能維持物理力學彈性機能，同時能將套皮後鬆散纖維，經受熱膠原蛋白重新緊密結合，而提高彈性模量。

做琴還要具備氣候條件對皮影響，能應變及處理

20191019補充 ； 琴筒空氣柱有一定最大基頻反應，在含水率改變時會有變動，其他內部幾何形狀，產生對泛音結構影響，不同木材反射吸收頻譜也不同，包含厚薄等等，

               整把琴可謂牽一髮動全身，每一個部件都很重要。

製作二胡時要處裡蟒蛇皮，首先就是<摌皮>而不是<剷皮>，蟒蛇取皮時是人工撕下來的，沒有吹氣的啦，我還<眼睛一眨>嘞。

蟒蛇撕下來難免會有些蛇肉黏附，這時蟒蛇廠師傅會用一把刮刀，把脊椎部份刮除餘肉，所以乾蟒皮脊椎部份顏色較深。

做二胡之前，還需要加工，把一層背膜去除，目的是上膠時，使膠水能滲入纖維，首先是泡水20分鐘，當技巧熟練可以再縮短些，因為泡過久整張皮很軟，不順手很難作業，摌膜時容易傷到蟒皮纖維結構，只要去除的了背膜，皮泡稍軟就可以了，皮纖維部份維持稍硬些更容易摌出漂亮整潔蟒皮。

再來是工具，剷皮刀不可太窄，越窄時則施力容易集中在狹窄的一個點上，就像一把椎子受力點集中，必然破壞蟒皮纖維結構，實際操作時施力方向是向前用推的去除皮膜，而不是向下剷皮，蟒皮纖維部份要小心維護不可傷到纖維或戳壞組織結構，才能確保音質。

20190921補充 : 剷皮工具寬度不宜小於3公分。

只要5分鐘講解示範，學習者一回生二回熟，三回變老手，你學會了嗎?

當然工具合用稱手也很重要喔。使用前請務必磨去銹斑，尤其是接觸纖維那一面要光滑。

注意弧度造形，這是機密看過後不可以跟別人講。

下圖那把太老舊了，看摌好的皮就好。

要把皮套開之前，需再次泡水使纖維充份軟化。

聰明手巧，亞麻髮色美女，不輸老手

琴筒內容積形成一個空間，空間越大共鳴頻率越低，該空間為一個音箱，也可稱為空氣室，其空間形成一個空氣柱是受迫震盪，這個空氣柱不單對一個特定頻率響應，只是在某個頻率段會產生較強響應，也就是音量較大，琴筒內部形狀是讓各泛音響應更均衡。

當弦振動時，會產生張力的鬆緊變化。當弦的張力變緊時，使琴碼一側向下對琴皮較大壓力，於是琴皮上側部分會被下壓，琴碼之後的琴皮會向上。當張力恢復時，琴皮恢復原來狀態，於是產生了不停的上下扭曲振動。

琴皮有一個固有振動頻率，振動頻率高低受蒙皮鬆緊及蟒皮厚薄等等因素影響，假設該固有振動頻率1000HZ，如果在大音箱激發頻率480 HZ音量級數是5，當固有振動頻率960激發音量級數可能是6或7。這因素度不單是頻率接近整數倍共鳴，較鬆琴皮受拉力牽引小，可以振幅較大。

但上述只是音量，另外還有音壓。空氣疏密波產生聲音，密的空氣波是受到壓縮，振起越有勁道的皮，產生壓縮比更高，遠大於一大氣壓。音質聽起來更有power

空氣疏密波的對比，再碰到筒壁後被吸收跟反射也不同，會反射率增大而形成筒子音。

琴皮振動頻率(音高)由弦決定，蒙皮鬆緊的固有頻率形成音色因素之一。

琴皮該蒙多緊，是一個區間，緊一些琴聲傾向高亢明亮，鬆一些傾向柔和。

聲能是一種波，傳遞屬於能量波，傳遞方式不同於丟一顆球是一個實物從A點移動到B點，就像是撞球，撞擊一直線排列的球，最後一顆球噴出去其他球紋風未動。

這些球就好比琴筒內空氣份子。

根據能量守恆定律，牛頓擺二顆球撞擊就有二顆球彈出去，琴皮有彈勁鼓動空氣壓縮越強。

聲波是由弦振動能量產生，透過琴碼，而碼的材質形狀改變主振動頻(主音)跟泛音結構以及強弱組合，然後再傳到琴皮，再一次跟皮膜耦合，皮面由碼位置為振動點，向筒內空氣柱擴散傳遞振動能，而非沿著琴筒直向傳播，振動能傳遞方式呈多角度撞擊琴筒內壁，產生反射部分被吸收，少量激起琴筒振動，但不是如板膜樂器共振模式，除了反射以外，入射角較低還會有衍射，於是在琴筒內經過數次反射，然後才傳出筒外。

琴筒大小也影響整體音質，內容積越大，空氣柱響應頻率越低，所以中胡琴筒就比二胡來的大，偏大二胡筒容易形成音色偏空 

大琴筒聲波在琴筒裡面反射次數較多，停留時間較長，加上內部容積大空間大，容易形成混響過多而音質發渾。

二胡琴碼高低等細微改變，都會造成弦壓傳導到琴碼在琴皮壓力改變，但上下方弦產生的弦壓也影響琴碼壓力平衡。

這回來談談上下弦壓角度的種種影響

先看幾張圖

由上圖可以明顯分辨，上方弦(左側)對於琴碼壓角小於下方弦，碼對於琴皮傳導作用力下方弦側大於上方弦側。

在上一篇(晴雨天兩用琴碼即是運用此一道理)上海琴下弦槽通常也刻的比較深，若從側面看琴弦幾乎要碰上琴皮邊緣，上海琴音色較高亢明亮也是這種元素所形成(其中之一)。

內開口，琴筒構造，琴頭配重每一項都會改變音色。做二胡要熟知這些細微改變，不能單靠琴皮內開口就定義為蘇州琴上海琴。

二胡是無指板樂器，這是空弦狀態上下弦壓(靜態)，隨著演奏按弦弦位變換(動態)，上下弦壓對比時時也產生變化，每個人按弦力度也多有差異。

推拉弓為何會形成音差

推弓時弓毛帶動弦，直到弦回彈力大於摩擦力，弦回彈形成

壓-放-壓-放-壓-放-壓-放-壓-放-壓-放-

拉弓時則形成

抓-放-抓-放-抓-放-抓-放-抓-放-抓-放-

如圖

由於弓毛擦弦在上方弦位置，當弦受壓琴碼上方側琴皮會

下壓-回復-下壓-回復-下壓-回復-下壓-回復

受壓時琴皮會略為下壓，另一側會為上揚，圖為示意圖繪製誇張些便於表示。

此時弦張力會略鬆，音高略降

拉弓時則形成

抓-放-抓-放-抓-放-抓-放-抓-放-抓-放-

弦張力會略增，音高略升，弦貼的越緊加上了弓速，差異越明顯。

同一把弓和琴，每個人操琴都會有不同音色，琴皮上半部振動發音低泛音成分較強，下半部泛音較高，因此下方弦的角度越大，音色越明亮高亢

音高由弦決定，而上下方弦壓力分配則關係到了泛音。碼傳導弦振動能量，弦壓較大一側，傳導弦的振能也較大。

當推弓時，弦往下擺幅度大於向上(以橫製圖為例)

又例如中胡，琴皮面更大，皮張力較二胡鬆，弦徑粗弓毛摩擦係數更大，推拉弓音差更明顯。