二胡亂台

早期二胡 <掛弦> 裝置，琴筒與底拖間銅片可以掛弦，現代琴弦結圈下方都有線纏弦，使用這種方式，會露出纏弦，很不美觀。

另外勾在銅片上，琴碼下方弦會稍短，影響碼自由擺振，琴碼自由擺振幅度，影響音質。在FB上有琴友問起銅片會不會影響琴皮振動，琴面下半部有墊布就是抑制下半部振動，反倒是副弦振動直接傳導製琴筒可能引起雜音。

以前一直有下方弦副弦，引起狼音一說，如果有效弦長是40cm副弦長度約5cm，弦長每縮短一半音高升高八度，副弦音高比有效弦長高3個八度產生不了狼音，其2副弦短振能小也無法產生狼音，那是提琴狼音器夾在副弦所引發連想。

吉他琴橋，琵琶覆手是固定的，撥弦樂器演奏技法常有掃弦，撥弦位置離琴碼較遠，擦弦類擦弦點要越靠近碼，動能效率越高，琴碼下方弦會稍短，影響碼自由擺振。

二胡千金不固定

有效弦長不一定

碼高多高自己定

副弦沒規定

二胡細部諸元，每一項都可變動，都會影響音質音色，在諸多可變因素下，令二胡讓人捉摸不定，卻成了二胡特色，也讓二胡調琴更為重要。

上一篇提到二胡人造皮，對於定音鼓鼓皮製作二胡，早再2009年就在部落格做過介紹，野人獻曝再將一些蒐集資料與大家分享，REMO是鼓皮有名製造廠，鼓皮採用原料Mylar，為何在眾多材料會選擇Mylar作為鼓皮原材料是有典故的。

二次大戰的時期，Mylar 公司針對杜邦公司的聚酯薄膜做研究，用來作為戰時夜間偵察的抗熱薄膜，其後，這種異常耐用、價格低廉並且耐候性強的材質提供了之前所無法表現的音高、音色以及協調性。後來Remo持續地做出革新，研發出的薄片(laminations)以及塗料(coatings)。

以下文章介紹了一些關於鼓皮的常識。

http://www.moderndrummer.com/site/2011/10/what-you-need-to-know-about-drumheads/

鼓皮 (英文 Drumhead)，與鼓本身有著同樣源遠流長的歷史，儘管它在這幾千年也沒有多大的變化。鼓皮的製作方法都是用動物的皮，弄乾，將它伸展，再把它固定在鼓框上面。這樣的製作方法一直沿用近代，不論是室內還是室外。每一次轉換環境由室內到戶外，但動物的皮會受溫度濕度變化影響，想在雨中打鼓更是不可能。

但是由五十年代起就有所改變，Dupont of Delware 公司發明了一項新產品並注冊了商標，名叫 Mylar 的聚酯薄膜。根據資料，Mylar聚酯薄膜其中一個最早的用途就是用來製作鼓皮。

使用在二胡是這一系列鼓皮    FiberSkynR 3（纖維仿牛皮）

FiberSkynR 3（纖維仿牛皮）系列特點是聲音暗調，溫暖，圓潤，是傳統爵士樂、交響樂小鼓等的首選鼓皮。FiberSkyn 3同樣為其他打擊樂器提供了可信的，獨特的聲音特點。

這不只是替代蟒皮把它蒙在琴筒上就完事了，據香港中樂團資料，還數度修改琴筒規格，讓琴筒反射吸收混音更加完美，另外還研製一台可控制拉力蒙皮機器。

轉貼一段香港中樂團簡介資料

改革樂器HKCO1型高胡簡介

這是香港中樂團在環保概念下，以科研結合藝術持續發展的一次新嘗試。

HKCO1型高胡的型制、結構、演奏方法及基本音色，與傳統的蟒皮(包括人造蛇皮)高胡基本相同。不同之處是HKCO1型高胡的琴鼓以PET聚脂薄膜(杜邦化工環保產品)取代了蟒皮，改變了主振皮膜的質材。皮質的改變使琴鼓之振動更充份而具 規律，振幅增大，能量增強，衰減度相對較低。因此使上下把位高低音之間的音量較平衡，整體音色通透，相對蟒皮高胡，其高音區的音量大，整體音質純淨而明亮。這種特點有助於拓展高胡在高音區之表現力。因為音質純淨度提高了，相對蟒皮高胡，它的音色個性也減弱了。然用在合奏中，這種特點，使其群體的音色易於控制和統一，融合性增加。因為排除了蟒皮怕高溫潮濕，易於裂等因素，在香港及東南亞地區，HKCO1型高胡的適應性、穩定性、耐用性均有所增加。

小小薄膜學問多

「改革胡琴的主要核心包括三點，首先要選出可以代替蟒蛇皮的膜材料，其次這個材料必須是環保且耐用的，第三就是要重新設計共鳴箱以提升樂器的物理性能。」阮仕春說道，「很多人以為我們只是把蛇皮換成PET聚酯纖維膜這麼簡單，其實背後的學問很大，我們要將整個樂器的共鳴箱重新設計調整，遷就這種新材質的主振膜，而且這種環保胡琴的性質和音色必須比以前更好才能說服大家使用新的環保胡琴。」為了讓新的環保胡琴能夠被更多的人接受，阮仕春在改造的時候定下三個基本原則，基本音色不變，演奏方法不變，基本性質和樣式不變。

在2009年部落格就寫過一些有關人造皮介紹，以下是相關連結點選即可參閱。

改革樂器HKCO1型高胡簡介

http://yang0612.pixnet.net/blog/post/25610919-%E6%94%B9%E9%9D%A9%E6%A8%82%E5%99%A8hkco1%E5%9E%8B%E9%AB%98%E8%83%A1%E7%B0%A1%E4%BB%8B

改革胡琴演奏會

https://betapanel.pixnet.cc/#/edit-article/25610373

香港中樂團環保胡琴系列-閻惠昌訪問 (2010)

https://www.youtube.com/watch?v=8kGUrwWGi2Y

香港中樂團環保胡琴系列-阮仕春訪問 (2010)

https://www.youtube.com/watch?v=IEfev2LbjTg

傳統縫繩穿棍法 蒙皮，我細 古早人

剷皮過程忘了拍，前幾篇文已有剷皮介紹

這是剷好皮，準備所有要用東西， 短棍.棉繩.夏布，別誤會不是要搞SP

PS : 有人跟我說寫錯了，不是SP是S&M才對，果然是行家，要我封口牛排一客。

貼上夏布，也不是初夜檢查，別想歪 那是夏布，增加蟒皮拉力

老實一點想歪的去沖冷水........哈

縫好繩  穿過棍子，江葦竹裁太短了，改用衛生筷代替

每邊繩繞竹棍5圈，其實是10個拉力點，所以拉力是夠的，

拉力點越多受力分散，皮才不會拉破，如果採用鉤子套皮起碼要7個勾子

皮才能充分拉開

這陳年舊竹，應該是舊規格琴筒用的，只有5.5公分

筒子要戴套套，才不會弄濕，套皮時皮充滿水分，木筒子遇濕會脹，硬木類反應較慢，

上膠以後筒子才慢慢乾縮，就形成榻皮現象。

這蒙皮器經過改良，可以升降。

一般或許會認為，這種蒙皮法六個角位置，琴皮沒拉力點，確反而成為這種蒙皮音質特色。

對於熟練工序超做起來得心應手，生疏工法往往在於沒抓到要訣而去否定它，試研就是必須將各種工序工法熟悉比對，

進而取長補短，或是做為控制琴音色音質的手段。

傳統蒙皮工具用的叫木鼓，需要用竹棒將繩子絞緊，下面這2張圖擷取自網路

上右側還需敲入楔木，俗稱 一槌定音。

近一點看遵古法製

重點來了   注意看喔   要翹起來，鱗腳繃緊  皮充分張開  鱗腳就會翹起來

這是什麼碗糕密，縫繩穿縫法，蟒皮不被繩洞拉開小技巧，套第2次以後，繩子有點變鬆插入一截短竹棍，此時拉繩受力更均勻，套完燙皮可確保，皮不被撕裂。

鱗片鱗腳近照1

鱗片鱗腳近照2

刮揉刀具 前端要磨圓不割手才不會刮傷皮

皮含水率變動過程，琴皮基本振動頻率相對應變化

一把二胡琴就是經由天然木料跟蟒皮加工製作，組合後以合乎聲學指標，以及人類對聲音美學作為依據。

生物物理學.力學.化學以及物理學等等知識運用，每項技術工序的過程，在於不斷提出理論假設，來修正舊觀念，並依據實驗及觀測的出入，最終建立一套完整可用技術流程工序。然後再依據合乎文化美學價值觀，使用上的需求予以調整。這就兼顧科學與藝術。

理論是材料物理特性，最最基本的規律，是聲波產生的基本物理聲學現象。透過實驗觀測.紀錄來證實。有了理論依據才能拿來應用發展出技術。

理論科學---應用科學---技術科學，今天人類成就過程都是如此演進。

科學觀念下研究基本方法，製琴是在所有條件相同，例如 蟒皮厚薄，張力，含水率，琴筒則所有規格條件木材屬性特性不變，而其中一項參數變動對整體所產生影響。

這回我們來看看，一張蟒皮在固定張力下，其他所有條件都不變動，只有皮含水率變動過程，相對應琴皮基本振動頻率影響。其中張力值變動並非外部拉力更動，張力微幅變動是來自蟒皮乾縮。

試件是一張中段蟒皮 厚度0.86mm 完成剷皮後第2次套皮

從第2次泡水套皮完成後的第2小時開始記錄

20171203補充 : 本篇是製作時泡水套皮由濕到乾，泡水套皮由濕到乾頻率起落約250HZ，二胡成品受自然環境氣候影響，琴皮含水率變動幅度小怎麼頻率起落有時達到上百HZ，看似矛盾不合理，其實不然製作時泡水套皮由濕到乾，此時蟒皮尚未充分伸展，伸展變鬆使頻率往下掉而乾縮造成頻率上升，而製成琴以後琴皮固定不再伸展，乾縮濕脹完全反應在頻率變動，因此在二胡蒙皮前必須使蟒皮完全撐開，不然很短時間就會造成鬆垮榻皮。

二胡成品受自然環境氣候，濕度改變，琴皮含水率變動幅度較小，但也足以改變音色請參閱

http://yang0612.pixnet.net/blog/post/43809487-%E4%BA%8C%E8%83%A1%E7%90%B4%E7%9A%AE%E5%8F%97%E6%B0%A3%E5%80%99%E5%BD%B1%E9%9F%BF%E5%90%AB%E6%B0%B4%E9%87%8F%E5%9F%BA%E6%9C%AC%E6%8C%AF%E5%8B%95%E9%A0%BB%E7%8E%87%E7%9A%84%E8%AE%8A%E5%8B%95

CITES文件需事先辦好，注意其生效及期限截止日，進口時重量，航班，行李編號等等一堆細節都不可遺漏疏忽。

諸如 養殖證明，出口許可，發票，檢疫衛生證等越文英文所相關文件，不透過貿易商代辦，主要是現場篩選。

越南今年CITES文件，加強防偽，隨時留意相關最新法規，這東南亞國家已非昔日吳下阿蒙，國土狹長南北1650公里，人口9500萬人，胡志明市市容繁華熱鬧，新建築高聳現代。

皮革經貿是越南重要外匯收入，因此越南政府管理十分謹慎嚴格。

我這台灣老土帶著花包包，趁空檔找到插座電源趕快為手機充電，手機一旦罷工，那可是空前災難。

在養殖場打包好蟒皮，檢查拆封又規定要分件，出關檢查真是嚴，還好提前到機場，越南語完全不通，三腳貓英文都比我強，靠的是翻譯機另外加演布袋戲(手勢)

候機室免稅商品，沒給老婆買禮物，皮繃卡緊一點。

今天看到華航，特別感到親切，當了2天啞巴，趕快回家。

台灣夜景

國內海關流程也少不了，還好中文尚可，國台語能通。

填表格少不了，電腦打字慣了，竟然發現有些字不會寫(所以教育程度應改為識字)

哈~~~哈~~~哈~~~

難怪現在大學生錯別字一堆，老實說電腦打字我也常有錯別字(但我錯別字程度，可跟的上時代)

ㄔ ㄘ ㄈ ㄟ 早已口齒不清

雖然是以個人名義進口，依然享有營業法人待遇，還要另加營業稅...稅...稅...咳咳咳。

製作二胡緬甸蟒屬於瀕臨絕種保護動物，交易買賣需要有國際締約國認可CITES文件

什麼是CITES？

瀕臨絕種野生動植物國際貿易公約（英語：Convention on International Trade in Endangered Species of Wild Fauna and Flora，縮寫：CITES

這是世界各國政府之間的一種國際協議。 其目的是確保野生動植物的國際貿易行為不會威脅到其生存。

今廣泛傳播的有關虎和大象等許多重要物種的瀕危狀況可能會使得對這種傳統的需求顯得很明顯。但是當CITES的想法最初形成時，在20世紀60年代，為保護目的而對野生動植物貿易進行監管的國際討論是相對較新的。事後看來，CITES的需求是明確的。據估計，每年國際野生生物貿易價值數十億美元，包括數億個動植物標本。貿易是多種多樣的，從活的動物和植物到從他們衍生的大量的野生生物產品，包括食物產品，異乎尋常的皮革商品，木製樂器，木材，旅遊古玩和藥物。威脅一些動物和植物物種的綿延存續，其中的貿易以及其他因素，如動植物賴以生存棲息地喪失，造成僅存數量大量消失，甚至使一些物種接近滅絕。盡管貿易中的許多野生動物物種並不受到威脅，但為了保護這些資源，為了確保未來貿易的可持續性，有必要存在一個確保貿易可持續性的協議。

由於野生動植物貿易跨越國界，因此要進行管理，需要國際合作來保護某些物種免於過度開採捕捉。CITES是本著這種合作的精神構思的。今天，它對35,000多種動植物提供了不同程度的保護，無論它們是作為活體.標本.皮革，皮毛大衣還是木材.乾草藥進行交易。

華盛頓公約的主張並非完全禁止野生動植物的國際貿易，而是以分級管制、依需要核發許可的理念來處理相關的事務。目前被收錄在公約中的物種包含了大約35,000種的動植物，並且被分列入三個不同的附錄：

• 附錄一（Appendix I）囊括了受到滅絕威脅的物種，這些物種通常是禁止在國際間交易，除非有特別的必要性。
• 附錄二（Appendix II）囊括了沒有立即的滅絕危機，但需要管制交易情況以避免影響到其存續的物種。如果這類物種的族群數量降低到一定程度，則會被改置入附錄一進行全面的貿易限制保護。
• 附錄三（Appendix III）包含了所有至少在某個國家或地區被列為保育生物的物種，換言之就是區域性貿易管制的物種。將這些物種列入華盛頓公約中，才能有效要求其他會員團體進行協助管制其貿易。

由於瀕臨絕種的生物是被列在一本紅色書皮的名單中，因此往往也被稱為「紅皮書動物」或「紅皮書植物」（Red Data Animals / Plants）。

“瀕危野生動植物種國際貿易公約”是1963年在自然保護聯盟（世界保護聯盟）成員會議上通過的一項決議而起草的。“ 公約”文本最終在1973年3月3日華盛頓特區，美利堅合眾國及80個國家的代表共同會議上商定，並於1975年7月1日在“瀕危物種公約”生效。“公約”正本以中文，英文，法文，俄文和西班牙文交存保存國政府，每一種文本具有同等效力。

“瀕危物種貿易公約”是各國和區域經濟一體化組織自願遵守的國際協定。同意受“公約”約束的國家，被稱為締約方。雖然“瀕危物種貿易公約”對締約方具有法律約束力，換句話說，它們必須執行“公約”，但它並不取代國內法。相反，它提供了一個要得到各方尊重的框架，它必須通過自己的國內立法來確保CITES在國家各級行政得到執行。

多年來，“瀕危物種公約”一直是最多的成員國之一組織，現在有183個締約方。

 CITES網站    https://www.cites.org/

世界上共有226個國家和地區，國家199個，地區27個。 白色是未加入締約

上圖是我國輸入規定，右側圖是所有出口國跟進口國報關需要文件，隨身攜帶從出口國海關及入我國海關，文件登載要跟攜帶人護照及身分證資料吻合。

二胡琴皮用的是緬甸蟒 學名：Python bivittatus，這是一種熱帶蛇類，詳細資料請參考  

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%B7%AC%E7%94%B8%E8%9F%92

親自走訪一趟越南，養殖場在胡志明市以南約6小時車程。

緬甸蟒在氣溫20度以下，就像虱目魚碰上寒流容易死亡或生病，養殖場會選在北緯9度，就是避免冬天蟒蛇受寒害。

越南中北部養的是其他蛇類，蟒蛇成長需要好幾年，過不了冬養殖業損失慘重。

跟養殖場人員，翻譯機，手勢畫圖，通通能用上工具一個也不能少，還好女生總是有耐心。

閒話不多說，看圖說故事吧~

胡志明新山機場，搭華航在機場總方便詢問，畢竟越南話我是全部莫宰羊，機場人流不多，跟觀光團後面，總算沒迷路。

電話包車直奔目的地，離機場2小時車程，沿路看電線杆，這維修怎麼找線啊~真所謂高手在民間，失手的都去了陰間。

還有更誇張的，車子進行中來不及拍照。

賓館房間寬敞乾淨。趕快關機睡，明天才要上陣呢?

越南都是機車代步，賓館距離工廠還十來分鐘。

養殖處理廠，佔地頗大的。

這是分級廠，在沒有牆的二樓，目的是為了通風。

這裡是宰殺曬皮分級工廠，養殖場還要再往南4小時車程，從養殖場集中到工廠這裡作業

曬皮，這裡屬熱帶，取皮後約2天就能曬乾。

今天有一半工人放假，沒能拍到宰殺取皮過程， 7,8,9月是越南南部雨季的高峰期,最多的是午後雷陣雨,

有時持續大雨至好幾個小時，此時曬一半的皮可以趕緊推入棚內，然後唱著 燒酒喝一杯，乎乾啦，乎乾啦。

釘皮

技工熟練的修整去除餘肉，蟒蛇3~4年即為成蛇，蛇體的長度增長像人一樣，成年後增加有限只會往橫向發展，也就是鱗格越大皮層也越厚，成蛇食量也是呈現倍數，

增加大量飼養成本，無論品質或經濟效益都不划算。

翻面也要曬

脊椎部份是不能曬的，要用塊板子擋住陽光，這許多人不知道吧。

鱷魚皮

曬乾並經過染色處理完畢，

鱷魚皮件加工場

鱷魚包包

這是一家優良養殖場，滿牆獎狀。

1.敲擊頻率 :  敲擊頻率是使用竹棒去敲擊琴皮，獲取琴皮振動頻率，如果用同一張皮同樣張力，使用軟硬不同材質木料作為琴筒，琴筒反作用力就會造成不同數據，右手控弓敏銳的人，很清楚能透過拉琴感受到琴皮反作用力不同。早期測量工具僅能使用調音器，近來工具普及親民，連手機APP都可運用，增加許多方便性，早期工具調音器會無法顯示頻率，只顯示音高 B♭，還一度被 C4 & C5 的八度差困擾。

 有無琴桿，有無音窗，都會改變琴筒空氣阻力，同一張琴皮敲擊後，振動頻率會因琴筒內空氣阻力不同而改變振動頻率，呈現的數值完全不同。

 運用此法，量測時客觀環境及琴筒組裝條件(註一)都要有一致性，固定數值絕不是<芝麻開門通關密語>

 每個人操作條件不同，自己依實際工序制定一份屬於自己獨用標準數值。這份數值只適合個人使用，因為使用器具，敲擊量測狀況(註二)，軟體採樣及編寫者參數等等都構成不同數值，別人知道數值也無法直接套用。

機密程度堪比量子糾結安全密鑰程度。實際上的運用，依用料，工序.製程，就需要用分別不同的基本數值。這一句話不適用來彰顯<敲擊頻率蒙皮>，相反的過多變數，突出不確定性。

2.張力計 :  張力計是量測皮張力，皮本身乾跟濕，所量測到上下值差距不大，且有規律可循，反倒是琴筒內徑大小影響較大，就好比二胡千斤高度40cm跟38cm，定弦都是DA，弦張力大不相同。因此內徑大小，張力值要做補正修正。

第一項敲擊法當琴筒內徑開口口徑不同，維持琴皮相同頻率時，皮面張力也是不相同的。

3.以上兩項量測方法都是在空載下進行，也就是當安裝弦並且架上琴碼，弦側壓產生對琴皮壓力，才是二胡正常使用狀態，當皮厚薄的抗張力不同時，前2項基準值勢必要有不同預置量。

空載所指的是琴皮無負荷壓力，跟琴筒空氣阻力是不同的。

譬如薄皮(或低密度)抗張力低時，空載與負載差異結果之大，保證讓你臉上三條線滿嘴三字經。

4.琴皮基本頻率，琴皮非單獨測自由振動，而是黏附在琴筒上狀態敲擊量測，受張力，蟒皮密度，琴筒內徑，皮抗張力，含水率，以及筒內空氣阻力，等等因素而影響敲擊頻率數值，這些參數必須要加總在一起考慮，才能作為制定出一把琴，運用的基本數值。

5.數據是冰冷數字，卻是提供精準可複製依據，難免讓人感覺缺乏藝術性，有些製程取捨是互相衝突，譬如琴皮面張力可以變化鬆緊取得不同音色，因材制宜，又譬如常在空調低濕，可以依使用環境，因地制宜，依用琴人偏好而因人制宜。但前提是先要有了標準又能夠加以控制且能作到，這就是一種科學製琴觀，然後再依藝術需求加以調整。

下面這張表格，是一把蟒皮證編號2005年製作，敦煌小葉紫檀琴 署名 王根興，近期觀測紀錄

註一 : 琴筒組裝條件是否有琴桿.音窗等。

註二 : 敲擊時皮是受迫振動，爾後才是自由振動，皮頻率是指自由振動數值。

圖片小工具，在五金行就能買的到，可作為蒙皮細部拉力調整工具。

在<蟒皮吸水能力> 一文中，約略提到製琴蟒蛇皮吸水能力，

http://yang0612.pixnet.net/blog/post/43761907-%E8%9F%92%E7%9A%AE%E5%90%B8%E6%B0%B4%E8%83%BD%E5%8A%9B

製琴蟒蛇皮是曬乾後蛇皮，吸水能力如果用實驗室觀點要燒成灰份才完全不含水，這適合實驗研究觀點，我們用通俗觀點來看便是乾皮吸水後增加多少重量，假設乾皮自重是6.2公克泡水吸飽水以後是12.4公克，那麼我們就說此時含水率是50%，也就是水佔總重量一半。

二胡是使用皮膜作為發音振動樂器，偏偏皮質親水性非常強，於是乎環境空氣含水分子多的時候(濕度高)，皮含水率很快增加，此時琴發音很明顯降低。

可是當空氣變乾燥時，如果處於低溫，皮含水率是慢慢揮發，並不同步，所以僅觀察濕度是不夠的，何況溼度計顯示是相對濕度。

因此多方式，測量數據，可以獲得更可靠精準結果。21071106補充

製作時要以使用環境常態平均值作考慮，來設定琴皮張力，使製作二胡能在使用環境中具備最大的上下容許度。

由此份數據紀錄中不難分辨，琴皮的基本頻率，受琴皮含水率影響最大，此樣本振動頻率變化可以達到64hz，在大氣濕度變化較大時曾記錄到一天之中達到108hz上下值。

相反的張力值一直處在相對穩定狀態。

21071104補充 :  表中含水率變動4.7%~5.2% 張力變化不大，蟒皮吸濕要到皮纖維膨脹變軟張力才會有較大幅度變動。

21071106補充 : 新表移除張力計數據，張力計為目測數據，小數點誤差值較大，實測所得都在85正負值0.5之內。

20171203補充   :紀錄環境即採一般室內，未選擇溫濕度控制原因在於跟常態使用環境條件相仿。

已做好琴筒，要按100.180.240.320.400.600砂紙仔細打磨。

琴筒腰身來點不一樣的

用刮刀刮出平整，硬木類經過刮刀顯示平整光亮

蒙皮前要上膠所以還先不宜拋光，以免影響上膠黏固效果。

上膠繞繩以後需要微調整各個勾點拉力，目前使用環氧樹脂，25度氣溫容許作業時間約為一小時

一把琴繞繩工作及經過短暫醒皮後才能開始張皮拉力微調，故每次只能完成單把琴作業。

醒皮意思 : 是讓皮舒展穩定。

聚胺脂作業時間較長可以維持2.5小時以後才會膠固，方便一次多把琴做業。

這是調整後頻譜

下方為調整過程記錄

膠乾後，裁掉邊皮並卡上白邊條

合琴以後樣子

裝上琴弦，碼子及墊布，基本上一把琴就算完工了。

琴筒與琴皮頻譜圖

外弦空弦試音，大約要一星期以後琴皮才能初步穩定。

整齊裁皮邊手工具，這是爽爽(鄭德宣)發明的玩意兒

這是當年練功房紀錄抄本，可謂製琴九陰真經。

物換星移，經過十多年光陰，那藍色鋸條已非人民幣2元，而是台幣45元。

20171020補上一張膠乾蟒皮張力值

二胡同業專車接送參訪蘇州製琴技術交流

上海樂器展大概是全球最大的國樂展了，身為製琴人，怎可不去朝聖？風風火火搭機到上海，果然是大開眼界、增長見識，不過，更額外的收穫是，與在網路上相交已久的大陸同業相見歡。肖老闆非常熱情，眼力極佳，明明沒見過面（想我是個中年怪大叔，總不好像年輕美眉一樣老上傳自己各種角度的自拍照阿，哈哈）居然在攤位上認出我來，還主動邀請我到蘇州參觀，並特地幫我安排了交通，讓我一路暢行，真是既感恩又開心！

途經南浦大橋

本想在對岸開個實名戶，準備不足，下回有機會

蘇州同業門前小河，靜謐美好，風景如畫，充滿濃濃蘇州水鄉風情

想起了蘇州夜曲歌詞

投君懷抱裡　無限纏綿意 船歌似春夢　流鶯婉轉啼 水鄉蘇州　花落春去 惜相思長堤　細柳依依
落花順水流　落水長悠悠 明日漂何處　問君還知否 倒映雙影　半喜半憂 願與卿熱情　永存長留

不過中年大叔我的浪漫細胞非常貧瘠，心裡更牽掛的是肖老闆的二胡們！肖老闆親自帶我參觀、一一介紹

肖老闆示範剷皮

這是肖老闆的作品，使用傳統逢棍法蒙皮，蟒皮周邊貼一層夏布，目的是增加蟒皮的耐拉強度，避免縫線針孔撕裂，近來有些業者已省去這道工序，肖老闆堅持不偷工而且技術熟練，動作非常靈巧快速

套完第一次半成品

做琴仍然需要仰賴人工，無法用機器取代

木鼓改良過了

熬明膠，黏底拖用。

琴架子庫房，做好琴架子要經過儲放讓木性穩定，才能蒙皮製琴，架子做工很細緻。

參觀過程中就來了幾批顧客，肖老闆的生意興隆，品質精良，在業界口碑很好。

足足待了一天也打擾一天，承蒙熱情招待，回程還勞煩肖老闆送到蘇州高鐵站，非常感謝。

蘇州到上海高鐵票價 34.5元 折合台幣160元，非常便宜

到上海虹橋還要轉搭地鐵回飯店

眼花撩亂指示牌，足足站了10分鐘才搞懂怎麼搭車

此行收穫豐富，肖老闆毫無保留詳盡解說示範了蘇州製琴流程，增添不少見識。

特別感謝江蘇鹽城馬總經理到上海看展還開車送我到蘇州，辛苦您了。

一條小鱗格蟒皮，油脂豐富，這種皮聲質細膩甜美，小蛇要有油脂又有厚度算是不多見。含油脂豐富通常乾的會比較慢，要特別注意通風

蟒皮珍貴只取13公分蒙皮

背膜剷除目的是確保上膠能滲入纖維，黏著牢固不會產生脫膠現象，琴面部分保留可以增加厚度，剷皮務必把背膜跟餘肉剷除乾淨，將來皮背面才會整潔美觀，也不會產生雜音。

多練習熟能生巧，剷皮技術就能到位。

剪成六角形狀，第一次套皮，可略為晾乾一下再行套皮。

注意勾孔不可被拉大，以免拉力下降，導致拉力不平均

第一次其實不需張力計，這裡是為了顯示第一次套皮緊度，若是使用敲擊頻率，濕皮跟乾皮落差約有200hz

套皮當拉力均勻時每個鱗片會翹起來，第一次套皮拉到這個緊度就行了，若操作還不熟練第一次不要強拉，此時邊緣是濕的較不耐拉，整個套皮工序多增加一次就可以了

連日下雨，濕度偏高96%，溼度計顯示的是相對濕度，技術熟練可以克服天候限制，如果環境通風不佳，開一下風扇就OK了

大約需2~3天等皮乾，才能再進行第2次套皮.................待續