二胡音量增大之後,高頻泛音也跟著變強,而顯得音躁,當然雜音也會跟著放大而明顯,常用解決方案墊布增厚,琴碼或選用底部較厚.油性較多材質,但這一來又損失亮度。
玩過音響的人都知道,音量增大之後雜訊噪音也跟著放大,有個消除雜音鍵Filter,但如此一來又會損失音質細膩層次。
蒙皮上膠拉力均衡就格外重要,靠感覺靠經驗靠技術,為何就不能加上量測輔助,
琴筒功能在此就成為關鍵,音槽,琴筒內空氣響應容積,要跟蟒皮固有頻率匹配。
厚的皮需要更緊才能發出同樣頻率,開口小一點發出頻率也必然會升高
音質跟音量是一種均衡,一昧增大音量損失音質,沒有足夠音量音質無法展現
外六角內圓筒,這似乎是整顆木頭製成,應可視為是因應加工而來的一種形式,內部鑽空,圓形最容易加工。
整顆木頭年輪不容易有同心圓,向陽背陽組織不均衡,雖然二胡筒不屬共振共鳴,反射音質依然攸關整體音質。
音質乾淨,琴皮處理洽當以可達到相當完美成果
演奏家樂界對樂器改良有過不少文章,二胡天生結構受到很多限制,材料不穩定性為樂器類之最。
不均衡成就二胡特殊音質音色,許多樂器改良以失敗告終,都是無法維持原有音色。
單以音量而言,音量跟音質要處在一種平衡,放大音量損失音質 得不償失
演奏時各種滑音是二胡特色,皮質要有適當阻尼,一個音才能有千變萬化,一句樂句才有畫面,音量大了增加畢竟有限,音質無法同步等量跟上,相對之下,樂器表現力變差,樂音變化減少 甚至呆板
扁八或扁六角多見於二泉琴,就是增加左右側琴皮發音比重,人的聽覺<厚>是一個抽象名詞,低頻泛音增強或消失較慢都能提供較厚重聽覺。
八角二胡其實是微幅扁八,這是八角琴裡面沒有音槽,而運用增加琴面兩側寬度加強低音。
從聲學角度來講,琴筒裏的<角>越多,聲波反射就越不均勻,因此音色也相對不會渾厚,甜美,但音質清晰,細膩。角越少音色相對就渾厚,但音質會有發渾,不清晰。
聲波在琴筒內反射越均勻,來回反射,聲波消失越慢,漫射混音,聽起來就會混濁。這樣現象就是殘響過多 reverberation
在一個新房子裡面無任何裝潢裝設,可以聽見清晰回聲,而且延續較久。
如果只有明亮沒有渾厚,只有清晰沒有音量,琴聲就不好聽了,音槽就可以彌補調節這些。
音量跟音質要在一個平衡點,一昧擴大音量必然犧牲音質,沒有足夠音量,音質也無從發揮
如果只使用單一種手法,聲音表現不夠細緻豐富,使用單一工序手法呈現效果會過猶不及,物理上此消彼長,就是會損及其他優點
就好比拉琴時的裝飾音,似有若無 ,自自然然
註1 殘響(reverberation) https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%B7%B7%E9%9F%BF