目前分類:二胡製作 (83)

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早期二胡幾乎都有<狼音> 那是因為早期不燙皮及中期 濕燙皮都造成皮剛性不足,當皮剛性不足,六角左右皮上膠時 中間線繃得最緊,二胡是單側擦弦,碼在皮上是屬於上下動(翹翹板)中間線繃得最緊時,碼上側或下側邊緣傳振落空

狼音發生位置都落在外弦 F  #F  G 這三個音,是指壓這三個音時,上方弦跟下方弦的弦壓相當,此時碼上側或下側邊緣落空時,造成第3泛音跟第五泛音 此起彼落過於強烈,形成狼音。

當蒙皮過緊狼音發生點會略高於上述音位。

皮處理剛性變佳以後,中間線繃得最緊時,並不會成線狀張力失衡,碼上側或下側邊緣傳振差異縮小,但仍然此起彼落,皮用久以後衰退產生。狼音便又出現。

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解決之道是六角琴中間維持1.3cm等張力帶寬。

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同時燙皮時中央碼落點,實施差別弱燙,琴碼貼皮更密實。

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燙皮後  中央部分蠟 已先凝固


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二胡琴筒內部開口,就是振動膜有效面積

二胡的前方內開口為什麼近年來越做越大?早期的二胡,內開口只有78-79mm,後來漸漸有80-81mm,  現在甚至有84mm的大開口二胡?

關於這個問題,我們先來想像,若同樣是一片厚2cm的長形木板,把它拿來做成橋,當它放在跨距一米遠的橋墩時,一個80公斤的人站上去,木板可能因重量而彎曲,往下陷1cm。但如果同一版厚2cm的長形木板,放在跨距二米遠的橋墩時,同樣80公斤的人站上去,木板可能就下陷3cm。若是改用3cm厚的長形木板,或許就會只下陷1cm。

所以早期二胡的內開口比較小,主要是因為當時的養蛇技術還不純熟,蛇較小,皮較薄,鱗格也小,這種品質的皮,用在較小內開口的琴筒上,剛剛好。

然而隨著養蛇技術提升,處理皮的工藝也來越進步,蛇養大了,皮厚度了,燙皮也讓皮更堅硬了,所以近代的琴,內開口也可以做大一些,皮也有足夠的強度而不會陷下去太多。這也是為什麼開口小的高胡,都用鱗格小的薄皮,而開大超大的中胡,則要用比較厚的皮。

當然,皮的薄也影響了聲音裡中高低頻的成份比例,這些比例也會和琴筒內的空間大小相關,但那又是另一個議題了

早期30年代二胡琴筒都比較小,前口外徑只有70mm,當時採用都是雲南蟒皮,皮偏薄鱗格小,使用絲弦弦壓較小,也沒有施行燙皮。

在大陸改革開放後80年代後期,公有民族樂器廠陸續解散,一些製琴技師紛紛成立工作坊時,琴筒外直徑已增至88mm,此時使用蟒皮已從越南進口,同時施行燙皮工藝,但採用是濕燙皮。

近十餘年,越南養殖技術進步,養殖優種金花蟒,大陸製琴也紛紛改採乾燙皮。

二胡琴筒內部開口大小,跟蟒皮厚薄及蟒皮剛性,屬於正相關比例,開口越大需要搭配較厚剛性較佳蟒皮,30年代蟒皮薄又沒施行燙皮,太大琴口會導致琴皮分割振動,聲質容易混濁。

濕燙皮時,因皮含有較多水份,水導熱及水分子跟蛋白質氫腱做用,會破壞蛋白質結構,所以剛性較差。簡單說就像水煮皮,韌性降低,試想一塊生豬皮要咬斷不容易,川燙一下就很容易咬斷。

有關金花蟒,越南養殖業對緬甸蟒依皮外觀色澤的一種俗名稱呼,金黃色稱為 金花,帶紅色成為紅花,就像養雞分有紅羽雞黑羽雞,大陸採購商自然就將這品質較佳蟒皮冠上< 金花蟒 >名稱,當然也有部份工作坊神來一筆外加<野生>兩個字,逐有 < 野生金花蟒 >富麗堂皇名稱,不過近年來已較少人採用。

緬甸蟒有許多亞種,越南早期人工飼養皮色較淡俗稱灰白皮

金門緬甸蟒為獨立亞種,海南島跟越南則分屬不同亞種。

雲南西雙版納體型較小鱗片細長,皮薄,1950年早期用皮即屬雲南蟒。

在越南依然很多農民飼養體色較淡灰白皮種,餵食農民野外捕捉的老鼠,蛇體通常養殖不會太大因為考慮飼料換肉率,蛇肉供食用,體色較淡供給皮件業者易於染色,製作皮包服飾不須太大鱗片。這一種類鱗片鱗腳較短小皮也較薄,製作皮件皮飾還須襯裡布同時較小鱗腳不會翻翹。

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較寬鱗片為蟒皮腹鱗

 

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皮飾皮件用,從背部剖皮,跟製琴用不同。

 

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製琴用蟒皮,背部以外兩側留有餘肉

 

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製作二胡要理解原理,避免因循舊習,有了理論基礎才會理解

 

1.為何要這麼做?

2.目的何在?

3.有沒有更好的方法?

 

二胡使用主要材料,蟒蛇皮作為發音振動膜,除蛇體年齡有大有小,蟒蛇本身皮質條件各有差異,再者因應使用不同製作的過程中個別微調。

南琴到了北方,會產生不適應…….這是大陸二胡使用者,常有描述。

大陸南方所指蘇州上海一帶,相較之下,台灣氣候更加溫暖潮濕,夏季有西南氣流,冬季東北季風是經過海上,蟒皮對溫度及濕度極為敏感,先說溫度好了,冬天氣溫低乾燥,皮質收縮變硬,在台灣同一把琴,一年之中往往在冬天,音質最好。

做個簡單皮面振動頻率實驗,敲擊前先紀錄頻率,然後用手掌輕撫皮面5秒(完全不施加重力)然後再敲擊,很明顯手溫使頻率下降。

如果拿下琴碼跟墊布去敲擊蛇皮,所得頻率夏天比冬天低4~5%。

同一把琴,在夏天跟冬天,琴皮固有振動頻率是不同的。

也因此在不同季節,製作上要有微幅調整。

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譬如夏天,皮乾的快,用保鮮膜包住琴筒,除了增加邊緣滑順,還能延緩皮乾的過快,纖維要濕潤才有伸縮彈性,冬天氣溫低用膠帶或者保鮮膜中間剪開,避免皮乾的過慢會有腐壞之虞。

盡可能將每一個環節數據化.量化。

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初嘗試製作二胡的人,第一個碰上問題-把皮套開的過程中,怎樣套皮,皮才會不會拉破。

第二個碰上問題-皮是否完全套開,此時往往從皮的背面看是否變白來檢視。

 

首先將延展性-細分為延性跟展性

延展性,是蟒皮材料在受拉力而產生破裂之前,其面積變形的能力。延展性是由延性、展性兩個概念相近的性質合稱。

延性 所指受到拉力而形變產生面積變寬時的能力。

日常接觸橡皮筋就是延性很好物品。

-這部分是生皮曬乾過程中-乾縮皺摺產生,通常泡水濕潤後輕易即可拉伸,屬於生皮乾燥後會大幅度收縮變形衍生現象。

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生蟒皮,工人將其展開釘在木板上曬乾

 

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尾巴部分近照

 

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尾部曬乾後正背面近照(乾縮皺摺位置套皮後會大幅拉伸,尾部長度伸展率大於寬度)

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頸部曬乾後正背面近照(乾縮皺摺位置在中央,套皮後大幅拉伸頸部皮寬度伸展率大於長度)

由上圖可知,蟒皮製作二胡,套皮時依不同部位,長寬伸展率也不盡相同。

展性是另外一個較相似的概念,它表示為蟒皮受強拉後,纖維伸展延長,而不破裂的能力。

動物的皮含大量的膠原蛋白,蟒蛇也不例外,成份主要為水溶性膠原蛋白與緻密纖維組織(彈性纖維),如果經過加熱烹煮,逐漸呈現透明析出膠質,這就是動物膠傳統製法。動物膠(膠原蛋白)乾固後黏性極強,是古代的萬用膠,缺點是受潮或遇水則弱化。生皮含水比例高達80%,就是為什麼生皮乾燥後會大幅度收縮變形,生皮乾燥後,這些膠質失去水分,就像凝固膠水把纖維束緊緊黏結起來,使皮變得僵硬,可製甲冑盔甲,鼓皮,二胡等,一般皮革製作揉製過程,是要使纖維完全拉伸展開,並保持柔軟,但作為二胡發音膜,套開目的是使纖維完全伸展,但依然要保持結構緊密,才能有一定剛性,具備優異彈性模量才能發出好的音質。

 

改性

二胡蟒皮加工,不加入化學鞣質,純以溫度(熱蠟或水燙)進行改性其目的是防止蛋白質霉變等作用(使蛋白質失去活性),影響蟒皮耐久性。(生皮蛋白質,無法長久儲存,微生物生長所導致的動物生皮降解)

熱燙另一個目的是一種定型是使拉開纖維不再回縮,並且使鬆散纖維,重新緊密結合,減少纖維空隙(降低接觸空氣面積),避免他雜質滲透(包含水分子),尤其是油脂會使皮纖維間起潤滑作用,導致纖維束鬆散變軟,這麼一來失去剛性,固有振動頻率下降,發音發悶振動無力。

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蟒皮的皮依蛇體部位,區分模式為 頭部皮 腹部皮 尾部皮 背部皮,通常購入時頭部及部分尾部已去除,這裡所提尾部皮為<洩殖孔 殘足>上下各約7公分部份。

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泡水 尾部皮纖維有比網狀更緊密分佈(如圖)泡水時間要加長,又適逢冬季要略久時間才能讓纖維充分浸透

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在背膜跟纖維間還有一層薄膜也需要剷除(白霧狀)

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去除後

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尾部組織結構不同於其他背部皮,剷膜的過程,正好檢驗工具是否稱手,也考驗技巧熟練

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有一道蟒蛇場剷除蛇肉留下刀痕

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蟒蛇場剷除蛇肉的剷刀刀痕 換角度看

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不影響纖維整體強度依然可以製作二胡<未剷皮前樣子,對照一下>

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蛇體尾巴細小,展開時兩側是腹部皮(意謂圖片中這張尾部皮包含部分腹部皮)

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這是另一張尾部皮,可以看見背部皮及腹部皮的區隔線,使用尾部皮製琴-背部皮寬度,務必完全涵蓋住琴面。

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這又是另一張尾部皮-正面

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琴筒裡的聲輻射能傳播現象

1.硬度越高固有頻率越高

2.體積越小固有頻率越高

3.彈性模量高固有頻率越高

 

琵琶吉他以及提琴,振動面板都採用比重較輕木板,背板則採用相對硬質木料,背板是屬於音響反射板,國樂器琵琶也都是採用紅木紫檀這類硬木,一小塊二胡琴筒備用料敲起來鐺鐺響,固有頻率比前幾種都還要高許多,不易跟皮膜振動頻率產生物理上的頻率共振。

二胡不宜用軟木作琴筒,質輕的木材,反射後混響會產生混濁嗡嗡響,好比一個人講話口齒不清。

二胡琴筒不擔任振動發音,而是聲音反射與聚集。

二胡琴皮非對稱振動聲能傳播

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輻射在物理學上指的是能量以波移動的型態,聲輻射(radiation of sound)是指聲源在介質(空氣)中形成聲場的過程。聲源是由產生聲音的物體(弦),它的振動引起周圍的介質振動(碼 ---> 琴皮),藉由琴筒音箱空氣柱振動混響後向外傳播,形成聲波和聲場(註1)

聲輻射最主要的性質是其產生的聲場的性質,如聲場的頻率、強度和空間分佈等。

在我們的印象中,習慣地認為,聲音傳播時前後左右上下的音強度(音量)是相等的。其實不然。因為物體振動時通常不是整體均衡振動,而是局部振動,物體充分振動的一面亦即振幅最大的一面,它所輻射的聲波也最強。

除此之外,二胡由於使用墊布,更使琴皮振動面成為非對稱振動模式。

有些高胡會在音窗下半部,加一小塊橫條,是因為高胡筒是直筒,聲波在琴筒內反射音停留時間較短。

音頻混音(殘響不足)音質就顯得乾扁,聲音有殘響像拖長尾巴。

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反射音跟主音時間差小的時候,聽覺心理會有聲線加寬加厚作用

具體的二胡在室外,就是缺少空間回聲殘響(註2),二胡如果在挑高夠,地板又是拋光石英磚音質就會好的非常多(二次殘響)

琴筒內是一次混音跟殘響,當舊琴皮變鬆了,琴皮發音低頻變的較多,低頻又在琴筒裡來回反射,此時琴聲音會產生過多低頻的嗡嗡聲(註5),如果在琴筒中擺上一面紙來吸收聲輻射能,即可改善,不過音量也會因此降低。

聲源只有在透過介質才能傳播,液體 固體 氣體 都是介質,真空環境下聲音無法傳播傳遞。

有關樂器所發出聲音的波形,從樂音的要素這個網頁(註3)有一張圖可以了解,二胡六角形琴皮,就是構成聲音波形要素,也就是說只要是六角形膜,無論是纖維布,定音鼓皮,人造膜蒙在六角琴筒上,所發出樂音波形 就是二胡聲音波形。

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圖片來源  https://www.nani.com.tw/nani/jlearn/natu/ability/a1/3_a1_3_3.htm

<註3>有該網頁連結

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人類使用獸皮由來已久,起初是用來禦寒及保護身體,瞭解皮革加工之前,先要對下列名詞有基礎說明

生皮 :  從動物身上剝下來的皮,到市場買雞買豬肉要老闆去掉的那層皮就是。

皮革 : 字典上是這麼解釋<去了毛經過加工的獸皮>)。

鞣製:  為了取得柔軟適合做服裝毛皮,必要將「生皮」進行處裡成「熟皮」,

這過程就是用鞣質對皮內的蛋白質進行化學和物理加工。

生皮非常容易腐爛發臭,台灣的夏天只要半天足可產生腐敗現象,曬乾的皮則可保存很久,在還沒加工之前,曬乾乾生皮是有味道的,一旦受潮很快就會發霉腐爛。

曬乾的皮生硬還帶有一股氣味,又硬又脆不能彎折,不適合做成柔軟舒適衣著。

古代還有一種需求,當盾牌,盔甲,則需要硬皮當防護,以前老式腳踏車坐墊也是硬皮做成,即使是當盾牌,盔甲,坐墊的硬皮,也需要處裡成<熟皮>不然淋到雨照樣容易發臭腐爛,諸葛亮攻陳倉就是等雨季使魏兵盔甲泡爛,當時皮革盔甲一定未經過妥善處裡。

風乾方式這是皮飾皮件用皮, 二胡的用皮則使用日晒乾燥

20191123補充 : 二胡製作,蟒蛇皮加工成<熟皮>過程,不需要加入<鞣質>,使用工序分別為 泡、剷、揉、刮、繃、燙

人類早期傳統處裡皮革方法

1.油揉法:原住民就是運用 (花生植物油) 再用力進行反覆地捶打揉搓,從而使獸皮變得較為柔軟。

2. 煙燻法:先用煙燻使皮柔軟,再用草木灰簡單處裡,無論是上述油揉還是煙燻法,從現代角度分析都屬於 <醛鞣>,形成革質柔軟,抗張度高

3.水揉法:水中富含的金屬離子滲入皮下(泉水、溫泉水等)或液體(血液、尿液等),而後用木棒等工具對生皮進行揉、搓、捶、打,使水中富含的金屬離子滲入皮子中,讓生皮李的膠原蛋白縫隙變大,從而將生皮轉化為皮革。
4. 土鞣法:某些地區的土壤(鹽鹼地)裏含有大量的鹽、硝等微量元素,挖掘一些加水調製成鞣劑,然後將生皮泡入其中進行搓鞣,這種鞣劑也能製作皮革。

現在人們知道,生皮要能夠拿來利用,就必需要經過揉製,這樣子生皮就能長久使用不會腐爛,而選擇揉皮關鍵工法,對於所得到成品的軟硬,或者不同伸縮率,彈性等等都有著很大關係。

作為二胡發音膜,從生皮到曬乾然後一連串剷皮.套皮.燙皮.防潮等等工序,將生皮的蛋白膠原纖維變為不可逆轉之革纖維(硬革),再加以輔助材料處理至合乎樂器所需物理特性,才能發出良好之音質音色、手感。

二胡製作從一些先人前輩,不斷發展累積,早期從使用絲弦不燙皮到水燙到臘燙,漸漸選擇使用緬甸蟒皮(少數使用網紋蟒),越南養殖業育種選種養殖技術也比早期有長足進步。

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剝下生蟒皮,用人工張開釘在木板上。

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技師還要小心,剔除脊椎部位多餘蟒蛇肉。

本文重點在緬甸蟒,做二胡用,會保留完整脊椎(背部)皮是自蛇腹剖開,若是作為皮包用,是自背部剖,保留完整腹部,同時選用花紋較淺<灰白皮>以便容易染色,同時蛇體不會太大,小件皮飾不需要太大鱗格。

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蛇體表面的鱗片都是表皮的衍生物,稱為角質鱗,跟魚的骨質鱗片是不同的。蛇的鱗片呈現疊屋瓦狀排列,但所有鱗片均與表皮連成一體,包圍在身體外面,以保護體內器官,防止體內水分過多蒸發。大型腹鱗兼有爬行的功能。

蛇的皮沒有汗腺等,這是蛇的特徵之一,因此皮膚經常是乾燥的,而且表皮容易角質化,變成一層死的細胞,處理過二胡蟒皮的人都知道,有一層角質化表皮很容易脫落。

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概要的來區分,蛇皮就是鱗片層跟纖維層,而纖維層是一種彈力蛋白纖維,這是脊椎動物特有身體結構支撐,腸.胃.都有,以皮膚含量最多,彈力蛋白纖維(elastin)為巨大的網狀結構,也是提供琴皮彈性主要結構。

蛇進食時能吞下比身體大食物,身體脹大數倍,這就蛇皮構造不同於其他動物的特殊性。

附件2 背部皮背面拷貝.jpg

套皮是使皮充份伸展開,使膠原纖維束糾纏鬆解,而泡水是使原組織纖維膨脹柔軟,在拉伸過程不斷裂。

燙皮是使鱗片層硬化,鱗腳收縮成 V 字型,提升琴皮剛性。

二胡無論是使用中,皮變鬆,除了皮的延伸以外是剛性改變,又如皮滲入油脂導致聲音變悶,此即為<鋼度>減弱。

皮滲入油脂會導致,纖維束變的鬆軟。

 

剛度

剛度是材料力學中的名詞,定義為施力與所產生變形量的比值,表示材料或結構抵抗變形的能力。

 

彈性模量

另個現象在長期使用演奏,皮膜變得振動遲緩,彈性變形回復速度變慢,聲質亮度降低及勁度力度減弱,屬於<彈性模量>減弱

彈性模量是指當有力施加於物體或物質時,其彈性變形(非永久變形)趨勢的描述。


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製作二胡時要處裡蟒蛇皮,首先就是<摌皮>而不是<剷皮>,蟒蛇取皮時是人工撕下來的,沒有吹氣的啦,我還<眼睛一眨>嘞。

蟒蛇撕下來難免會有些蛇肉黏附,這時蟒蛇廠師傅會用一把刮刀,把脊椎部份刮除餘肉,所以乾蟒皮脊椎部份顏色較深。

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做二胡之前,還需要加工,把一層背膜去除,目的是上膠時,使膠水能滲入纖維,首先是泡水20分鐘,當技巧熟練可以再縮短些,因為泡過久整張皮很軟,不順手很難作業,摌膜時容易傷到蟒皮纖維結構,只要去除的了背膜,皮泡稍軟就可以了,皮纖維部份維持稍硬些更容易摌出漂亮整潔蟒皮。

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再來是工具,剷皮刀不可太窄,越窄時則施力容易集中在狹窄的一個點上,就像一把椎子受力點集中,必然破壞蟒皮纖維結構,實際操作時施力方向是向前用推的去除皮膜,而不是向下剷皮,蟒皮纖維部份要小心維護不可傷到纖維或戳壞組織結構,才能確保音質。

20190921補充 : 剷皮工具寬度不宜小於3公分。

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只要5分鐘講解示範,學習者一回生二回熟,三回變老手,你學會了嗎?

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當然工具合用稱手也很重要喔。使用前請務必磨去銹斑,尤其是接觸纖維那一面要光滑。

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注意弧度造形,這是機密看過後不可以跟別人講。

下圖那把太老舊了,看摌好的皮就好。

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要把皮套開之前,需再次泡水使纖維充份軟化。

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聰明手巧,亞麻髮色美女,不輸老手


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琴筒內容積形成一個空間,空間越大共鳴頻率越低,該空間為一個音箱,也可稱為空氣室,其空間形成一個空氣柱是受迫震盪,這個空氣柱不單對一個特定頻率響應,只是在某個頻率段會產生較強響應,也就是音量較大,琴筒內部形狀是讓各泛音響應更均衡。

當弦振動時,會產生張力的鬆緊變化。當弦的張力變緊時,使琴碼一側向下對琴皮較大壓力,於是琴皮上側部分會被下壓,琴碼之後的琴皮會向上。當張力恢復時,琴皮恢復原來狀態,於是產生了不停的上下扭曲振動。

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琴皮有一個固有振動頻率,振動頻率高低受蒙皮鬆緊及蟒皮厚薄等等因素影響,假設該固有振動頻率1000HZ,如果在大音箱激發頻率480 HZ音量級數是5,當固有振動頻率960激發音量級數可能是6或7。這因素度不單是頻率接近整數倍共鳴,較鬆琴皮受拉力牽引小,可以振幅較大。

但上述只是音量,另外還有音壓。空氣疏密波產生聲音,密的空氣波是受到壓縮,振起越有勁道的皮,產生壓縮比更高,遠大於一大氣壓。音質聽起來更有power

空氣疏密波的對比,再碰到筒壁後被吸收跟反射也不同,會反射率增大而形成筒子音。

琴皮振動頻率(音高)由弦決定,蒙皮鬆緊的固有頻率形成音色因素之一。

琴皮該蒙多緊,是一個區間,緊一些琴聲傾向高亢明亮,鬆一些傾向柔和。

聲能是一種波,傳遞屬於能量波,傳遞方式不同於丟一顆球是一個實物從A點移動到B點,就像是撞球,撞擊一直線排列的球,最後一顆球噴出去其他球紋風未動。

這些球就好比琴筒內空氣份子。

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根據能量守恆定律,牛頓擺二顆球撞擊就有二顆球彈出去,琴皮有彈勁鼓動空氣壓縮越強。

聲波是由弦振動能量產生,透過琴碼,而碼的材質形狀改變主振動頻(主音)跟泛音結構以及強弱組合,然後再傳到琴皮,再一次跟皮膜耦合,皮面由碼位置為振動點,向筒內空氣柱擴散傳遞振動能,而非沿著琴筒直向傳播,振動能傳遞方式呈多角度撞擊琴筒內壁,產生反射部分被吸收,少量激起琴筒振動,但不是如板膜樂器共振模式,除了反射以外,入射角較低還會有衍射,於是在琴筒內經過數次反射,然後才傳出筒外。

琴筒大小也影響整體音質,內容積越大,空氣柱響應頻率越低,所以中胡琴筒就比二胡來的大,偏大二胡筒容易形成音色偏空 

大琴筒聲波在琴筒裡面反射次數較多,停留時間較長,加上內部容積大空間大,容易形成混響過多而音質發渾。

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常見老琴使用中拆下了音窗

因為老琴琴皮鬆弛聲音發暗發悶,拆下音窗以後,琴皮振動頻率提高,音色能得到改善。

 

音窗功用,是使琴聲在琴筒內多作停留多一些反射,增加殘響,主要還有增加琴皮阻尼,因有了音窗琴筒內產生反作用力,降低琴皮振動頻率,大家可以嘗試做個簡單試驗,拿下琴碼合墊布,在沒有音窗下用竹筷敲擊琴皮,跟有音窗狀況下敲擊琴皮,即可測得不同振動頻率。

音窗遮蔽比率及透空部份形狀會影響二胡亮度跟音色。

適當遮蔽率可以對琴皮形成阻尼效用,抑制雜躁音。

上海琴,蘇州琴北京琴各有鮮明音窗型式,也關係到音質特性。

結果有音窗情況下頻率較低,製作二胡時常常需要測琴皮基本振動頻率,當筒後端在封閉跟開放不同狀況下,測得頻率差距相差極大。

二胡等同於一面小鼓,琴皮振動壓縮筒內空氣,筒後端封閉形成一個密閉空間,形成阻力抑制蟒皮振動頻率及幅度。

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繞射,又稱衍射散射,是指遇到障礙物時偏離原來直線傳播的物理現象


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在講揉皮應注意要點之前,先提一下勾皮套法,皮膜樂器以鼓為代表,以棍穿皮然後再以繩繞之拉緊,二胡可視為一面小鼓,此外三弦、三味線、大小鼓、二胡等皮膜類都要經過套皮工序,目的相同都是要將動物皮纖維完全拉開。

這裡使用勾皮法,可以靈活控制施力點,拉皮力度,使用的鉤子無論外型材質經過改進實驗,成為C型勾,還可以避免勾傷琴筒。

勾皮法最繁複,但好處是每個點能充分施力,厚皮韌度大的皮,可以酌量增加鉤子數目,六個琴面也可以用勾子控制拉力大小,配合上繩技巧能營造出各種變化。

鉤子太粗太細都不宜

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套皮後壓揉是促使皮纖維完全均勻的伸展,避免琴完成後鬆皮或塌皮。

皮上膠固定以後,琴皮還持續伸展這就形成鬆皮,程度嚴重的就會造成塌皮。

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以掌根部按壓,要留意是第一次套皮,皮面是濕的要保護鱗片層,套上一層膠袋,第二次套皮以後皮面乾了,就可以直接按壓(避免磨搓)

琴面邊緣按壓可借助圓滑木棍,如下圖

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皮纖維不能一次急拉,要漸漸先壓鬆後再上緊,套皮過程中不斷反覆這些動作,在纖維含水柔軟富彈性時進行之,當蟒皮水份低於一定程度以下,就不適合再壓揉上緊。

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皮纖維套開會呈現白色,但僅僅靠目視,皮背呈白色還是不足的,套開纖維除了避免鬆皮塌皮現象以外,更精確目的是使皮面振動均勻,敏感、振動能有效傳遞、提高皮面振動勁度和力度。

怎樣檢查纖維振動傳遞效率?

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用適當細竹棒敲擊中間,以手指輕觸周邊部位,感覺振動傳遞是否均勻,是否達到最佳狀態,中央至邊緣、中央至六個對角位置,來來回回不斷的比對。

這過程需要不斷從製作過程比較,不同皮振動特性,慢慢累積經驗值。

製作新手不仿刮揉皮背面促使纖維疏鬆,刮揉技巧在前面貼文已有提及不在重覆,背後刮皮是多數二胡製作採用促使皮纖維鬆軟方法。重點是切忌損傷皮纖維,畢竟這是相對較簡單速效使纖維疏鬆方法。

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要順勢刮,而不是用戳剷方式,纖維刮到軟爛,皮怎還會有勁有力度。(製琴工具常常要自己改造才能稱手合用)

手工製琴既費工又要注意許多細節,一次製作只能一把二把,廠琴一次幾十把同時上工,是顧不到諸多細節的。

做好的琴,像少女的祈禱聲質,半年皮若是鬆了,豈不成了ㄚ婆的哀豪。


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1.這是二胡天生結構最容易發生缺點,二胡結構不夠科學地方

2.這是一種物理現象(非線性振動)名詞稱為  自激振動(註1)

3.這是阻尼不足,例如 車子高速卻沒相對剎車力

 

 

自激振動(註1)

A.由外力推盪鞦韆,第一下以後第2下再推時,推力+自然擺動力量。 如此不斷循環擺動力量越來越大,振幅也越來越大。

B.地震時建物擺動加上自身重量,擺動會越來越劇烈。結構支撐不住而解體

C.飛機高速飛行,或高速旋轉機器,輕微異常顫動,隨速度增加顫動不斷擴大,結構支撐不住而解體

D.內弦較粗振動弦長最長,振動幅度大,振動能量大,阻尼(剎車)(抑制)無法隨振能同步,所產生異常振動。

E.弓毛擦弦,是毛帶動弦移位,到達振幅極限,弦復位,(抓-放-抓-放-抓-放-抓-放-)內空弦音高D,每秒293次(抓-放-)

F.手指輕觸(不施力)千金處<即可發現現象減輕>

 

皮要有一定鋼性,自激現象越不容易發生

 

厚度與鋼性,並不是越高就代表,聲音品質絕對越佳,厚度與鋼性不可能無限大,剛性很大時弦的能量振不起來,厚度很大時,音質偏暗。

皮是軟性物體,需靠拉緊來增加剛性,二胡結構不夠科學地方是採用皮作為發音源,很多鼓採用獸皮,西方樂器幾乎已不採用

發渾或發糊的聲音 & 沙沙聲

 

壹 弦振動能量

1. 撥弦振動在撥弦起始那一刻振動能量最大,然後漸漸衰減至停止,直至下一次撥弦,每一次撥弦即付與新的的能量

2. 擦弦是連續不斷給予振動能量

3. 弦長越長能量越大,弦長越長擺幅越大,相同質量的弦越長時,總質量越大

 

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二胡琴皮的革化

二胡製作過程需經過燙皮工序,這是一種革化改性,由皮轉變為革,所謂改性是改變物理特性及化學特性。

跟一般皮革轉性過程雷同,目的在防腐防蟲以及減少伸縮性,同時降低跟水分子親合力就是減少吸收空氣水分子。

只不過一般鞣皮是製成軟革,而作為樂器用是製成硬革,燙皮製革係屬傳統古代工法的熱蠟革,盔甲就是用這種工法製成,還有一種熱水革方式。

植物鞣後熟皮也可以再進行熱蠟革,這種技術能使皮革中固定的單寧聚集體部分熔化,在皮革的纖維中重新分佈。冷卻後,纖維嵌入堅韌的三維聚合物網絡或樹脂中,有點類似於通過將甲醛與苯酚,尿素或三聚氰胺等物質縮合而製成的材料。

使用蠟加熱導熱材料,因為石蠟是極佳相變蓄熱材料,具有較高的相變潛熱蓄熱能(潛熱性),熱臘革同時對蟒皮產生定型作用。蜂蠟因為是工蜂分泌脂肪性臘會使皮纖維軟化,不適用於熱革化。

92 & 95石蠟在遂行熱革作業所產生結果,並無很大差異。

對於蟒皮認識爬蟲協會出版刊物論文都有詳細完整資料,屬於生物科學解剖學,研讀還須時時更新補充新知,科學日新月異常有新的發現。據越南養殖養殖業者表示早期養殖品質種與目前養殖品種不同,海南島緯度都不適養殖,西雙版納野生蟒應是緬甸蟒另一亞種,約40年大陸二胡業者使用小鱗都是雲南野生蟒,西雙版納野生蟒這部分還欠缺詳盡資料。越南養殖業是越戰,中越,越柬戰爭結束以後才興起的。

蟒蛇目視明顯差異,業者以俗名(金花.紅花等區分)在熱臘革化後的機械性能的呈現即有明顯差異。

但更重要的是蟒皮加工,生物化學改變物理特性,動物皮是蛋白質的膠原纖維。

革化作用就是交聯縫合作用,即在膠原結構中形成新的分子間鍵,使膠原的物理化學性質發生改變例如增加剛性(硬革)。如濕皮的壓縮變形性減小,膠原纖維束的強度增加,收縮溫度的升高,吸水性和水和作用減小以及能減少膠原因機械作用(皮膜振動)所引起的變形和乾燥時產生的收縮等。

在皮膜含水實行熱蠟燙革,蟒皮纖維水份起導熱效用,蟒皮不同含水比率進行革化現象,大致區分為濕燙,半乾燙,乾燙,分別能產生不同音色表現。

當使用保鮮膜包住琴筒,作業時套皮在微量含水時,燙皮水份逸發保鮮膜與琴皮間形成氣室,燙皮水份逸發會以帶高溫氣相態蓄積在氣室,對裏層也有水熱革作用。

另外在不同含水率階段分別單獨對振動節線施作燙皮,能改變增強剛性結構避免環形分割振動。

註1 :石蠟屬於相變蓄能材料 https://baike.baidu.com/item/%E7%9B%B8%E5%8F%98%E8%93%84%E8%83%BD%E6%9D%90%E6%96%99

註2 :熱臘革化對於鱗片起燒結作用,也是增強蟒皮剛性( 氫氧基磷灰石(hydroxyapatite, HA),化學式為:Ca10(PO4)6(OH)2

註3 : 美國佛州大沼澤也有大量野生緬甸蟒,據悉是安德魯颱風破壞兩家寵物店而衍生結果。

https://www.youtube.com/watch?v=9CddEykqaKk

 

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務必將木料管孔內油脂清除,皮上膠才能確保牢固

一般清潔可使用97%酒精

去除臘或油脂需用丙酮,丙酮也可用來去除瞬間膠。

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三氯甲浣具較高毒性須謹慎使用,亦可用醋酸乙酯來清潔表面。

二號檀.黑檀等含油脂較高木料尤須加強處裡,必要時加熱逼出油脂。


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二胡市面上常見有八角及六角二胡,八角二胡多流行於北方,近年來漸漸被六角型制二胡所取代,會形成這現象一定有其原因

以琴皮正面而論,在相同直徑時,八角琴面大於六角,震動皮膜面積大在音量上具有優勢,

但在音質表現上六角琴音色則更為飽滿

如下圖八角琴面由中心處(琴碼)至邊緣距離,紅色線表示最長邊,藍色線為最短邊,皮膜振動時,長邊和短邊發出音高不同,構成寬廣豐富音色。

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再看下圖,六角琴面長邊和短邊差距較大,所以能產生比八角更豐富音色

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琴皮正面而論,在相同直徑時,八角琴面大於六角,震動皮膜面積大在音量上具有優勢

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而圓形膜因為中央和各邊是等距,發音最有效率,音色方面略嫌單一化

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二胡製作過程,有些工具市面無法購得,須經由自己製作

剷皮用刀具,利用市售工具機鑽頭加上木柄

重量較重比用木工鑿刀修改好用

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加長木柄

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前頭須磨去銳角,以免剷皮時,對蟒皮造成損傷

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二胡製作完成時需裁去邊緣多餘蟒皮,如下圖步驟製作裁皮刀

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42x3.2x1.5cm 裁切如上圖

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鋸片壓條2.5x28cm

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鋸片固定後須露出 3mm

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  • Feb 18 Mon 2019 03:56
  • 夏布

製作二胡需要黏貼一層夏布在蟒皮背後,目的是增加皮韌度,夏布是甚麼東西?

夏布簡單說就是夏天穿用布料,夏布是一種將天然苧麻、大麻通過手工紡織加工而成的平紋布,最古樸的服裝面料莫過於夏布,史籍記載:「古者先布以苧始,棉花至元始入中國,古者無是也。所為布,皆是苧,上自端冕,下訖草服。」

大麻由於能提煉興奮劑種植受限,黃麻細纖毛多容易掉渣,只用來製作布袋麻線包裝材料,重慶榮昌及江西沙溪為夏布兩大產地,麻纖維用薯莨汁浸泡還能增強纖維韌度。

賽德克族原住民就把麻纖維浸泡薯莨汁然後埋在土裡,利用土壤鐵質起作用達到染色目的。

由於苧麻纖維中間有溝狀空腔,其構造空隙大、透氣性好、具有傳熱快、吸水多而散濕快的特性,它的單纖維是所有的植物纖維裡最長的一種,因為它的單纖維長,所以這種纖維的韌性、拉力就特別的好。


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編織夏布用的經緯線也要分別處裡,緯線要經高溫蒸煮,經線則需上漿。

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上圖的兩種夏布,織密度不同,夏布根據所用麻線的根數分為三二布、四五布、六百布、八百布等諸多品種,三二布表示邊長為半米的布料,單邊由320根麻線編成,數字越大,表明用的線越細,織成的布料品質更好、更光滑、更柔軟。最高檔的夏布是 一千八百布,它代表著夏布製作的最高水準,比絲綢還要更細膩柔軟。

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完成剷皮後須晾乾,才能貼夏布

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上鉤後需再經泡水,皮才能套的開

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1.剷皮泡水太長

泡水時間太長蟒皮纖維鬆軟,剷除背膜不容易作業又容易傷到皮纖維。

2.使用鉤子太少

蟒皮需要足夠拉力才能套開,鉤點少每個點負荷大,負擔超越蟒皮承受範圍,會導致撕裂破損。

3.琴筒口套皮沒有膠帶或保鮮膜做襯墊,邊緣太澀,導致皮拉破及背面髒污。

4.蟒皮纖維未完全套開,完成後琴皮很快鬆弛。

5.使用蜂蠟燙皮。脂肪性蠟日久會使皮軟化發悶(一段時間後慢慢顯現)

6.燙皮,太高溫燙皮會造成毀損,低溫燙皮不足,蠟有導熱作用用蠟太少,皮受熱不均。

7.黏膠未滲入纖維,日後容易脫膠。

8.如果使用夾框法,須注意蟒皮上下伸展比例。

木質部份需用丙酮等,清潔油脂及殘蠟,有些膠黏劑需上兩次膠,低溫時黏膠濃稠度高,需要加溫使膠能滲入蟒皮纖維。

以往常見一些琴,都會蒙過緊,那是<濕蒙法>不容易控制,是故寧緊勿鬆所導致。

近年來大陸已由縫棍濕蒙改為縫布乾蒙,更能精準掌握蒙皮鬆緊

大鱗格厚皮用縫棍濕蒙要將蟒皮充份拉開比較難,因此以往大格厚皮給人印象是<悶><遲鈍><音質粗>用逢布法以後有些製琴廠已有所突破。

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傳統製琴,套皮過程中都會在蟒皮背面貼一層夏布,苧麻.亞麻.黃麻以及大麻纖維都可製作麻布,由於涼爽適人,又俗稱夏布。

下一篇再來介紹夏布以及使用方法

 


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  • Feb 01 Fri 2019 02:56
  • 揉皮

製作二胡工序中,常提到<揉皮>,皮剷好後將皮套緊在蒙皮工具上,以鉤子孔不破為原則,盡可能將皮繃緊,並順著鱗片方向用手指或掌根,用力反覆揉壓使蟒皮纖維充分伸展開,此時皮纖維會變鬆,然後將蟒皮再繃緊,這工作需在蟒皮鬆軟時進行,可分數次反覆操作。
套皮工作就是要確保蟒皮纖維完全舒展開,製作好二胡才不至於發生塌皮現象,在蟒皮濕軟富有彈性時,用按壓揉方式分次進行,也不至於損傷蟒皮纖維。

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可用無銳角木棒,以手按壓揉皮。

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大原則就是皮纖揉壓鬆了再拉緊,而不是硬靠拉力去拉開蟒皮。

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若蟒皮乾的過快,套皮前可再泡水

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