蟒皮皮革材料特性 拉伸、塑形、縮擠、濕脹乾縮
拉伸 套皮就是將纖維拉伸，提高傳聲率，同時避免蟒皮使用中大幅延伸而鬆垮塌皮，拉伸緊繃延展後在上膠固定前，此時須嚴防回縮現象。皮含水率越高收縮量越大。燙皮定形能減少回縮幅度
塑形 平面蟒皮如何成為似帽子形狀，套在琴筒上 這就是塑形作用，木料則無法做到這一點
縮擠 平面蟒皮塑形帽子形狀會產生摺角，用勾皮法需特別用心摺邊均衡分配縮擠分配，可促使蟒皮密度平均分配。
未整理前，折角
20230122補充 : 蟒皮的塑形、縮擠、就類似捏陶土玩泥塑的塑形、縮擠。這是其他樂器材料金屬、木材所沒有的特性。
濕脹乾縮，套皮後皮乾縮，也會使皮繃得很緊，在皮濕軟時要盡量撐開，這是套皮時容易導致錯誤。就是乾縮跟套緊混淆。
先把蟒蛇皮 做四個區分，頭部皮、尾部皮、背部皮、腹部皮
二胡發音膜使用的是緬甸蟒的背部皮
蟒皮有幾個不精確誤區
*皮越寬是越大的蛇，蛇也有啤酒肚，還是以背部皮寬度為基準判斷來的洽當
*鱗格越大是越大的蛇，蟒蛇養殖場計價分類是以蛇體重量區分，60KG是最大蟒蛇，而有九~十格鱗片只有2~3片，在近尾部一米位置，其餘鱗格依次縮小
*蟒蛇品質關鍵在於曬製過程，跟曬 <烏魚子>要領雷同，陽光太強不好、乾太慢也不好
*蛇可吞食比自己身體大獵物，蛇皮可以擴大，那是肚子腹部皮擴大。
過去網路已有許多討論，二胡為何採用蟒蛇皮，但有一特點為大家所忽略，那就是蟒皮纖維不同於牛羊獸類是一種獨特 <無緯性> 排列
只有<無緯性>排列，可以把纖維拉伸，而且可以很快讓振波傳遞向四周散播
防彈衣也是一種<無緯性>編織，使衝擊力可以分散
一般衣物，經緯線是交織重疊，會造成振動傳遞在交結處受阻，形成阻尼。
牛羊獸類纖維構造
圖片來源 : httpwww.pixiaojiang.comtopicshow34
黑檀是俗名，另一個名稱是 紫光檀，學名 東非黃黑檀
每種木材都有不同的聲學特性，即使相同品種木材在木質有一些個體差異，這一次在於不同品種木材，作為基本聲學特性的一種趨勢
1.木材越硬，聲音發出的速度就越快，並且打擊聲頻率越高。
此外，聲音輪廓清晰，容易使高音和低音銳利。
2.柔軟的木材往往會發出柔和和溫暖的聲音。
3.比重較重的木材具有更較重低音的聲學特性。
0515補充 :
紫光檀學名東非黑黃檀，
黃檀屬黑酸枝木類
氣幹密度1.25-1.33g/立方釐米
硬度3670磅
東非黑黃檀（African Blackwood）
拉丁學名：Dalbergia melanoxylon
木材物理特性除了比重(氣幹密度)通常指含水率條件12%條件
還有詹卡硬度
琴桿孔怎畫線定位，為何要燙孔?
0516補充 : 黑檀是統稱換句話說這叫<代名詞>，譬如紫檀沒有<紫檀樹>老紅木也沒有<老紅木樹>，不同於西方 雲杉有雲杉樹，楓木有楓木樹
早期黑檀是指產於印尼<柿木科>的 條紋黑檀
4.比重較輕的木材，以相對輕的聲音完成低頻音色，而不會掩蓋中音和高音。
調整細部規格，應對不同聲音特質，是手作黑檀琴筒主要目的
二胡跟提琴有所不同，提琴發音振動是木板二胡是蟒皮，而提琴面板跟背板位置是相對反射，而二胡琴皮跟琴筒是垂直，聲波屬折射居多。
換句話說木板振動發音樂器的板材觀念，不適合拷貝到二胡
直接上圖不囉嗦
每一筆研究或實驗都會有規劃目標，過程記錄。
琴是樂器，二胡琴筒是個音箱，尺寸當然跟聲音有關係
這不是借用<傳統>或<手工>來包裝製作流程，既沒效率對音質又無正面效用
因為訂做二胡架子要告訴工廠規格，板子裁大頭多寬小頭多寬等等，這樣工場才好做事，畢竟少量又多樣，太麻煩人家可懶得理你
做琴跟做衣服一樣，適應 胖的、瘦的、休閒、出席宴會用
搭配蒙皮鬆緊、不同厚度皮..…牛吹完了 請看過程
確認一下內容積，樂器音箱的容積可是項關鍵
米比重換算水，再算體積...繞一大圈喔，公式咱不熟
直接算體積
剩的跟琴筒內的米，下一餐生米煮成熟飯.....以免機密外洩
圓箍作用力在六個膠合點上...若要用六角滾花帶喇叭，高興就行，琴筒尾巴開花炸了，不講人家也不會知道
前開口收縮斜度，這就是量琴筒口跟裁板子會產生誤差之處
這張是生猛蛇皮，天天餵食威爾鋼，很翹的
琴筒尺寸麻~~~這次我會用保險箱鎖起來，外加紅外線偵測計，重量感應開關，聲響感應
這篇有多處語無倫次，請多包涵
順便介紹大陸二胡製作機器設備(廠商資訊影片裡有)
二胡油煎碼就是經過熱處理使木材碳化
古琴 焦尾琴就是第一把熱處理使木材碳化樂器
據《後漢書·蔡邕列傳》記載：「吳人有燒桐以爨者，邕聞火烈之聲，知其良木，因請而裁為琴，果有美音，而其尾猶焦，故時人名曰『僬尾琴』焉。」
木材使用過程會與周圍環境發生水分交換而產生乾縮與濕脹，造成木製品變形、開裂，同時木材又是許多菌類及昆蟲食物來源，引發蟲蛀發霉。
木材碳化，又稱為木材高溫熱處理（Thermal Modification）。熱處理過程還可以改變木材的聲學特性，這在樂器中尤其重要，熱處理過程還可以改變木材的聲學特性（CEN 2008）。
早在第一次世界大戰後，針對美國航空業的窯乾燥溫度對木材強度的影響進行了全面研究（Tiemann 1920； Wilson 1920）。點擊藍色粗體字，即可連結原文資料
1960年代日本發展出微波乾燥，大陸現今已使用真空乾燥機來處理硬木乾燥技術，
在當今大多數工業化過程中，熱處理的溫度介於150至260°C之間，時間範圍從幾分鐘到幾小時不等。處理木材時的目標是提高尺寸穩定性和抗生物降解性(防腐)。
國樂器京胡要烤筒熱處理，琵琶.中阮及古箏也有烤板處理。
古箏烘烤面板技藝稱為 烤面或烘面
提琴，吉他怎麼陰乾風乾及熱處理，最下列有各種文獻資料連結。
木材擺著經過風吹雨淋日曬，那會導致劣化，日曬會光氧化<見木材光降解机理及研究进展>，最下列有各種文獻資料連結。
早期提琴料是在通風處陰乾，環境是大陸性乾燥型，陰乾含水率可以達到10%以下，台灣是高溫潮濕，跟據資料木材自然含水率平均約在18%
熱處理炭化木的特點
防腐性提高（半纖維素降解成遊離酸，切斷了腐朽菌的食物鏈）；
吸濕性和吸水性顯著降低（遊離的羥基官能團大大減少）；
使用時平衡含水率降低、尺寸穩定性大幅度提高；
木材的內含物揮發，抗壓強度、硬度提高。
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木材碳化的原理 木材碳化主要作用於半纖維素、纖維素無定形區和連接纖維素與半纖維素的氫鍵。
比如我們將木材加熱數小時至175℃左右，無氧狀況，部分半纖維素會降解，羥基等親水結構減少，木材對濕度的穩定性會增強；結晶比例增加，木材尺寸穩定性強度增強；木素網狀體橫向連接增加亦增強了木材的穩定性、強度；過程中產生的甲酸、乙酸、酚類化合物更是可以延緩腐化延長保存期限。 當然，具體工藝流程（溫濕度曲線）每個生產商都有自己的標準，它需要多次試錯與總結。 |
木材熱處理副產品 木醋液(20210506補充)
木醋液是以醋酸為主要成分的PH3程度的酸性液體，與食醋的成分和色調極為相似（原來為威士卡色或完全除去木焦油的透明的淺黃色液體） ，各自按不同的方法精製而成。 簡單的說就是把木頭燒成木炭的過程中冒出的煙氣自然冷卻液化而得到的。 因此木醋液是把樹木炭化，將其能量轉換成氣體再自然冷卻成濃縮液體而成。 含有K，Ca，Mg，Zn，Ge，Mn，Fe等礦物質，此外還含有維他命B1和B2， 一般木醋液： 農業用，飼料用，工業，商業用。
木材閃花(一種木紋)是纖維素結晶化(20210507補充)
詳見 纤维素结构与解结晶的研究进展
連結 : http://www.cifp.ac.cn/CN/article/downloadArticleFile.do?attachType=PDF&id=1209
木材閃花 圖片
https://gramho.com/explore-hashtag/%E9%96%83%E8%8A%B1
藍色字體都附有連結資料
熱處理木材機器設備
https://www.youtube.com/watch?v=OipTQRKg8GQ
Wood Decay in Living and Dead Trees(活樹和枯樹中的木材腐爛)
https://www.nrs.fs.fed.us/pubs/gtr/gtr_nrs97.pdf
Thermo-hydro and thermo-hydro-mechanical wood processing(熱處理)
https://www.tandfonline.com/doi/full/10.1080/17480272.2012.751935
楽器用木材の音響と物性の秘密の関係
https://www.kurims.kyoto-u.ac.jp/~kyodo/kokyuroku/contents/pdf/1209-11.pdf
YAMAHA木材改質技術 A.R.E.
https://research.yamaha.com/ja/technologies/are/
聴 感 覚 と 木 材
https://www.jstage.jst.go.jp/article/jsms1963/46/8/46_8_996/_pdf
https://www.ptcma.com/new/new-52-233.html
木材光降解机理及研究进展
http://www.sjlyyj.com/html/2011/4/20110407.html
https://www.twbwood.com/press/master-tmw-musical-instruments
熱處理木材之物理與抗生物劣化特性
谢延军, 符启良, 王清文, 王海刚. 2012. 木材化学功能改良技术进展与产业现状. 林业科学
http://html.rhhz.net/linyekexue/html/20120924.htm
大陸二胡製作老師傅 會用 <一槌定音>來形容製琴最後工序，傳統工藝使用<縫棍法>就是在六面蟒皮邊緣縫上一小截竹棍，每面習慣縫五針，就是繞五次繩。
然後將蟒皮蓋在琴筒上，琴筒下置木鼓，隨後用麻繩以另一截較長木棍攪緊麻繩，在歷經2次套開蟒皮以後，就可以上膠。
上膠過程最後以指節輕彈皮面各處，分別用三個木楔子(註1)以木槌敲入，要使那一側皮緊度增加，就敲擊那一側木楔子使皮僅度增加，完成最後調音工作，稱為<一槌定音>
圖片來源 : http://blog.sina.com.cn/pongshuguang
彭署光部落格也有豐富製作二胡文章，可點選上列連結
木楔子
基於調整張力需求，各家發展出各式各樣蒙皮工具
以下有個連結式 蘇州周萬春 工作情形
https://www.bilibili.com/s/video/BV1nE411J7mJ
下列影片中有各家快手帳號(各式蒙皮工具)
註1: 不在同一條直線上的三點，就是有一個平面而且只有這一個平面
在這原理之上，只需三個木楔子，一個木鼓蹬可以安放兩頭，所以看起來是六個木楔子
逢布要點
使用螺紋布要注意方向性
布邊不致於散開
對折包著內外
縫線三道，兩密一疏 布邊不會撕開，車縫皮時要略為濕潤。
布邊太長套皮不易乾，也無法均勻
蟒皮塗抹油脂為何會變悶?
在吃東西時，往往會有食物油漬滴在衣服上，一點點卻會暈染成一大片，又不容易清洗。又不像水份會揮發，油漬會一直殘留。
蟒皮大部份由纖維構成，當油脂滲入纖維，其情況可想而知。
試著用一張稍厚長條型的紙片，在中間任一點點上油漬，您會發現紙片有油漬地方最軟，當纖維有油時，紙纖維結構會因油潤滑變得鬆散。
皮振動時，讓纖維的鬆散狀態更加擴大，互相間磨擦消耗動能，這種現象也稱為<阻尼>
這也是燙皮時不宜使用蜂蠟原因，蜂蠟成份是一種油脂，在常溫下屬於半固態。
即使是塗蛇油也依然會產生塌皮，油脂提煉出來後已經跟存在皮下組織裡不同了
293hz是內弦空弦音高。表示每秒振動293次，每次力量強度就是 293分之一
越高頻振動頻率越高， 440HZ就是440分之一
800HZ就是800分之一
力量小碰上阻尼，消失更快，聲音中有低頻 中頻 高頻，當高頻消失比例大於低頻，聽起來當然就偏悶。
燙皮與開聲
1.不燙皮時代
使用雲南野生蟒，體型小
小蛇皮薄耐不住高溫。
2.水燙皮
8~90年代，八角黑檀有小竹筒二胡屬於水燙皮，鱗腳仍然翹起，經水熱燙後鱗腳較原來縮小些。
3.濕燙溼蒙 90年代起多使用越南養殖緬甸蟒
琴使用至一定時間，由空弦音量變大在短時間變化整體音量變大(皮抗張力消失)
通常將此現象 當作開聲。
4.溼蒙乾燙 為近期各製琴常用方式之一
有的因使用下圖工具，無論是套框或夾框，皮是燙不到，就會採用此法
5.乾燙乾蒙 為近期各製琴常用方式之一
6.分次燙皮 為近期各製琴常用方式之一
4.5.6 開聲現象不明顯 為漸進式，其中又細分先上膠後燙皮
此時開聲現象為抗張力與張力，達到動態平衡，拉琴手感上琴皮較容易振動，這點透過弓回傳來感受，需要具備相當用琴經驗
塌皮琴皮很快變鬆，此時由於皮鬆振幅大，琴筒音占比重(多)，聽起來音量增大，但這不是開聲，別以為這是<<好琴很快就開聲>>
抗張力意思 ；
試想橡皮筋拉長後有回縮回彈力量(收縮應力)，當彈性疲乏則有氣無力，蟒皮經拉伸也有回縮抗張力，抗張力太弱，琴皮無勁，抗張力太強使得皮膜振動受抑制，(恰到好處最好..抽象用辭只能靠想像)
抗張力=皮強韌有勁
但皮處理不當 抗張力也會過強
皮蒙緊跟抗張力感覺極易混淆
應力為材料學用詞 每種材料特性不同，所呈現現象略有差異
譬如木材內應力 木材乾的時候會產生收縮濕的時候會膨脹，木材因內部密度不均，或是乾燥過程含水率變化，於是內部結構有的產生乾縮有的產生濕脹，因而產生不同向的力。這股拉扯力若大於結構強度時就會開裂，回到說蟒皮了，乾蟒皮會收縮以外燙皮也會明顯熱收縮，蟒蛇皮上下跟左右側，收縮伸展比例非常不一致，就產生不均衡內在應變力。
當一個外來力量施加於一個物體會使該物體變形(摺紙 拗彎一根鐵絲)可是拗一根竹子後，竹子有回彈力(沒有永久變形)這時就有應力，放很久以後，外加力撤除 但竹子型狀固定(應力消除)
收縮應力是蟒皮加工中必然存在的一種狀態。
蟒皮是不同向排列多層纖維，表層鱗片構造，加工過程中因套皮回縮或燙皮受熱收縮而產生不同幅度收縮而形成的收縮應力。縱然經過冷卻定型，過程中又會吸收空氣水分子改變含水率時時變化。
多層材料(這多層指的是組織，皮纖維)都具有相同（類似）的柔軟性，則收縮應力的作用結果會發生不同程度的捲曲。
日常生活中，豬皮 魚皮 牛羊肉 遇熱都會捲縮，動物皮熱收縮機制 又是一長篇題目
我蒙皮方法既不是<澶淵之蒙>也非<馬雷蒙>，4&5年級應該懂<馬雷蒙>
製作二胡時剷除蟒皮背膜，保持背膜完整的作用
蟒皮背膜也不能當面膜，通常都丟棄，背膜保持完整要領在於剷皮作業施力均衡，蟒皮纖維未受損傷或暗傷，剷皮是製作二胡處裡蟒皮過程第一道工序，剷皮刀用木工寬鑿子加以修改，大陸稱為木工用齒子或木工用扁剷。
為何要用寬面要到多寬呢?
面寬偏窄工具力量集中於一點，會使施力狀態成為<挖>或<鑿>或<戳>，造成蟒皮纖維暗損傷。
最右側那種寬度 最適宜，約3.5公分上下
還要加長木柄如下圖，使用時要用肩膀力量去推刀
剷皮不是戳也不是鑿，較大接觸面避免損傷蟒皮纖維
同時要把銳角磨到順滑，不能有任何尖銳處
鈍刀
泡水時間不宜過久，碰到較難剷地方時可再泡一下，或是抹點水，看最下方幾張剷皮過程圖，有的地方比教濕。
泡水時間短是讓皮纖維保持硬實，剷皮較不容易受損，畢竟要剷除是背膜，背膜夠軟就行了
這把是祖傳三代工具…..我是第一代
剷皮過程皮依然處於相對乾硬
為了要秀一下，掛起來晾乾
完整背膜當然前提要件是蟒皮新鮮，大陸產業鏈完整有蟒皮供應商用多少叫多少，
台灣高溫又潮濕，而我們用量不多，蟒皮需要冷藏，除了低溫冷藏儲存，還有保持皮較低含水率低於杜絕黴菌。
背膜堅韌完整，新鮮度的優質蟒皮。
有一樣訣竅 剷皮刀接觸蟒皮那一面 磨到光亮如鏡，使用起來更順手
首先解釋 <革>這各字意思，<革>就是去毛且經過加工處理的獸皮。
革的含義
經脫毛和鞣製等處理、加工所得到的已經變性(蛋白質)、不易腐爛的動物皮。再經修飾和整理，即為成革，又稱皮革。
變性(改姓)所指是 物理結構特性改變或是化學特性改變
人類製革技術史
舊石器時代 人類就已利用刮削石器和尖狀石器剝取動物皮，並製成有用之物。但這不可避免地會遇到兩個問題：一是濕皮時間長了容易腐敗；二是曬乾後又變得很硬。難以處理。為克服以上缺陷，人類利用野獸的腦漿、骨髓、油脂和類脂物塗於生皮表面，經過揉搓等機械作用使它變軟。由於油脂被空氣氧化後產生的油鞣作用，生皮在曬乾後也能保持柔軟，從而可用以禦寒、裹足，或用作防禦性的兵器等。
約在公元前5萬～前1萬年，
隨著火的使用，人類逐漸發現,用點燃木材所產生的煙來熏生皮,可以防蟲、防腐，後來就形成了古老的煙燻鞣法(實質為醛鞣法)。約在公元前1萬多年,人類又發現，搭在樹枝或木材上的濕生皮，時間長了會顯出顏色，從而受到啟發，逐漸知道樹皮里含有一種成分，用熱水可以浸提出來。把動物皮放在這種浸提液里浸透，乾後的生皮既不收縮，也不腐爛，可以製成各種較為柔軟而堅韌的用具，並可長久保存，這就是植鞣法的開端。
約在公元前1萬年～前2500年,
人類發現，將濕生皮放在溫暖而潮濕的地方，經數天后毛即自動脫落，此即發汗脫毛法。此法發現後，就開始了帶毛的毛皮與不帶毛的革並存的時代。發汗脫毛法流傳很久以後，人類又發現了老石灰液脫毛法。這兩種方法,原理基本相同,都是微生物酶在起作用，但後者的效果要好得多。經過不斷改進，形成以硫化鹼加石灰液的灰鹼脫毛法，一直沿用至今。
原文連結 https://www.itsfun.com.tw/%E8%A3%BD%E9%9D%A9%E6%8A%80%E8%A1%93%E5%8F%B2/wiki-9742666-6978446
人類製革技術史，就是人類對於動物皮的加工運用，從基本保暖需求，到作戰防護盔甲需求，娛樂休閒製作樂器，而製革歷史演變出非常多樣性處理技術，衣著著重保暖柔軟舒適，作為二胡發音單元採用蟒蛇皮，加工處理過程大致分為 剷皮.泡水.套皮.鞣皮.燙皮。燙皮作用在變性(改變蛋白質)使其不易腐爛。不受蟲咬，改性後蛋白質，已非蟲鼠食物。
二胡製作從早期不燙皮，到濕燙演變到目前乾燙，分段熱蠟燙，使蟒皮鱗片層燒結硬化，纖維層蛋白質變性，強化肽鏈交聯。
大陸製作也從縫棍法進化到縫布法
寫了許多有關製作知識及技巧，是希望讓更多的人會製作這項樂器，就像人類運用皮革一代一代改進，提升二胡品質。
蟒蛇皮是二胡最重要材料，養殖技術進步也增加新品種馴化，越南養殖場有數種蟒蛇，除了二胡用取皮以純日曬風乾，其他蛇皮鱷魚皮是要先鹽漬防腐然後才經日曬風乾，對材料認識，新資訊吸收要與日俱進。
另外還要藉助檢測儀器來做為依據，以及使用這些設備正確方法，才有科學客觀數據憑證。
革化是對動物皮處理轉性總稱，不受限於獸皮革處理。
先要有觀念突破，才可能有技術創新。
使用敲擊二胡蟒皮皮面，依敲擊聲來判斷，二胡琴皮張力的鬆緊程度，同時也是做為蒙皮依據。
早期製作二胡的師傅，憑經驗累積以手指輕彈琴面邊緣，聽取聲音來判斷琴皮鬆緊程度。
前面貼文數次介紹用手機APP軟體(註1)，以敲擊法量取頻率方法，在此不再重覆，僅就用條列解釋敲擊一些現象。然後在附註加以說明
1.敲擊工具不宜太大，以衛生筷即可
20201230補充 : 敲擊後首先是外力的<受迫振動>然後才是自體<基本振動>太大敲擊工具，會影響數據讀取。
2.琴筒封閉或留有通氣孔，敲擊數據不同，完全封閉產生空氣阻力抑制蟒皮振動頻率。
3.敲擊數據主要是上膠時做為參考依據。
4.套皮過程因皮含水率變動會產生頻率變動。
5.皮面頻率不只一個基頻，舉例:套皮緊繃乾燥會從1.2KHZ跳1.4KHZ或1.6KHZ (註2)
6.燙皮蟒皮遇熱會緊縮，這是動物皮特有現象，此時敲擊數據是完全失真。
7. 當琴皮在相同頻率時，琴筒直徑越大則張力越大。
(註1) 手機APP軟體，舉例3種如下
(註2)以下情況在蟒皮緊繃同時含水率約9%以下時出現，另外敲擊頻率作為蒙皮依據時，不會以最緊繃狀態上膠固定。(數字型量測軟體)
二維皮面頻率不只一個基頻，因此fft頻譜顯示各峰值不是整數倍，成因琴皮 (振膜)型態有一種以上模式。敲擊數值則隨不同振動模態會產生不同數據。
下面這三張動態圖來自 任建一先生博文
原文連結 : http://r5584.blog.sohu.com/75110437.html
手機App軟體通常最強以數字顯示，在此情況下較高頻率數值，不代表張力越緊。
當乾皮緊繃時。
下列這3張圖，來自相同的樣本，受下述3原因呈現不同結果
A敲擊力道差異
B敲擊位置
C敲擊棒粗細。
在顯示單一數字的APP軟體，由於上述原因，雖然呈現數值不同，但張力卻是一樣。
20201228補充，下列圖形是FFT軟體顯示，數字的APP軟體所指是其他顯示頻率方式以<數字>顯示軟體
1.4khz最強就顯示1.4khz
2.2khz最強就顯示2.2khz
1.2khz最強就顯示1.2khz
雷射雕刻字體
使用銅粉填補後用瞬間膠固化
然後磨平拋光就成鑲金字體
簡單易操作又耐久
二胡蒙皮鬆緊差別
琴皮鬆弛，聲波呈擴散式輻射(註1)老琴琴皮鬆弛，聲波撞擊琴筒比例多，所以筒聲重，嗡嗡響。
琴筒嗡嗡聲，有的人形容為<空>或是<甕聲>。
大鼓要讓聲音在鼓桶內反覆反射，聲音才渾厚，鼓聲綿延有氣勢
板鼓聲音清晰乾淨
二胡聲過於渾厚，就像口齒不清，二胡是旋律樂器，聲音糊了乍聽渾厚，卻不耐久聽
琴皮緊繃，聲波傳遞較為直向，唯有因琴筒收縮椎度，部分聲波會撞擊琴筒反射，反射後路徑增長，會增加停留在琴筒內時間，撞擊琴筒發生反射.衍射或部分穿透部分被吸收轉換成熱量後消失。
硬度越高反射率越高
表面越粗慥，衍射性越強
蒙皮較鬆時，高頻泛音較弱
蒙皮較緊時，高頻泛音強，聽起來音色較高亢
此圖與上一張圖為同一張，只是泛音部分用紅色框標示
黑檀(紫光檀.東非黃黑檀)密度高，聲音反射較為直接，聽起來比較生硬，蒙黑檀時要比老紅木鬆些。
二胡初學者貼弦不足，無法使琴皮充份振動，琴皮不宜蒙太緊
使用FFT頻譜時要留意<等響度>
人耳可以聽到的聲波的頻率一般在20Hz至20000Hz之間。其他動物的聽覺頻率範圍有所不同，狗可以聽到50000Hz的超聲波，但無法聽到15Hz以下的聲音。大象可以聽到次聲波（小於20Hz的聲音）
等響度 是設備測出聲音強度與聽覺落差，請看下列連結聲學知識
(註1)相關聲學知識
聲輻射
https://baike.baidu.com/item/%E5%A3%B0%E8%BE%90%E5%B0%84
http://lib2.tngs.tn.edu.tw/cpedia/Content.asp?ID=44937
聽覺
https://web.phys.ntu.edu.tw/gphyslab/modules/smartsection/iteme52e.html?itemid=37
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%90%AC%E8%A7%89
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%A3%B0%E9%9F%B3
等音量曲線(等響度
https://www.youtube.com/watch?v=Q3GiauHNGoA
https://baike.baidu.com/item/%E7%AD%89%E5%93%8D%E6%9B%B2%E7%BA%BF
製作二胡需要多少資金
首先說需要設備及工具，機器就一台拋光機一台砂帶機，及一些手工具，台幣一萬多元即可辦足。
另外琴架子是購自半成品，蟒蛇皮購自越南，這屬於進料。
前幾篇介紹大陸琴架子供應商 <北宸琴行>
這次再介紹一家<文皓琴行>
大家可以去看淘寶購買<累計頻論>評語，若有認識的購買用戶更可以當面請教琴架子使用心得
做二胡最大成本是投資自己，不論何種工夫技法都需多練習才能體會要領，這過程耗費的時間及材料，才是最大成本。
研究過程，多項技術上手要耗費時間材料，學會技巧要領後，更要實際操作熟練，才能在過程中體會累積心得。
首先要找一個願意傳授技術的人，在輔助下基本條件都要能過關，用學來的方法所完成的第一把琴，不能糊. 不能悶.不能榻皮。
關注重點是否<言之有物>，主張技法<是否可行>
然後要知道各種材料來源管道，將來從事做琴才不會被卡脖子。
以往二胡製作過程，泡多久水.如何剷皮.用甚麼蠟等等基本入門知識都被當成機密。
任建一先生有一篇文章<拋塊磚>令人深省
http://r5584.blog.sohu.com/147057125.html
為什麼要這樣做?
目的何在?
有沒有更好方法?
(本篇文連結視頻眾多，族繁不及備載，請耐心觀賞)
在台灣製作二胡琴架子，除非數量夠多，不然達不到效益，主要的買原木料還屬新料，即使擺放2~30年還是達不到風化老料的音質效果。
纖維素 半纖維素 木質素，是木材構成成份。詳細知識請點選下列鏈接(20200825補充)
半纖維素
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%8D%8A%E7%BA%A4%E7%BB%B4%E7%B4%A0
http://www.twbwood.com/press/master-chemical-composition-of-wood2
https://ir.nctu.edu.tw/bitstream/11536/76853/4/556404.pdf
明清舊料純粹是商業口號，隨後口號換成<拆房料>，二戰前後越南經歷50年戰亂，誰有能力用紅木蓋房子，再者紅木產量在越南數量並不多。根據調查2000年左右只有在<嘉萊省><崑嵩>有局部分佈，密度每公頃不到一株。
紅木重且硬，運輸不便，早期越南缺乏木材加工電動工具情形下加工困難。越南的國土南北達1600公里運輸也極其不便。事實上越戰後用竹子搭建房舍倒是不少。
現在所謂舊料老紅木，推估是越戰時美軍寮柬境內胡志明小徑噴撒落葉劑枯死的倒架料(老紅木分佈遠多於越南)，所以有些二胡老料還可以看到帶綠筋，也因為帶綠筋家具業不愛，才能源源供給二胡製作，目前大陸進老料也都以套料形式進貨，就是在越南以粗加工裁成，板料，桿料，軫料。
為什麼一直以來都盛傳<越南產紅木>原因之一中年半島對外木材靠海運貿易，集散地在越南，目前以河內附近的海房市為木材集散港口，無論非洲或是加拿大木材都在此集中。(20200825補充)
木材原木進出口，絕非像一般到便利店買東西那樣簡單，中國環保意識越來越強，法規漸趨健全，首先是整貨櫃進出，原木要薰蒸殺蟲滅菌否則無法入港。(20200826補充)
https://www.youtube.com/watch?v=dV0Dd6m2A8U
2017年大陸因環保因素關停了浙江東陽紅木家具業者數千家，現在紅木家具有些料也是以半成品尺寸套料進貨，業者進了套料，就會堆疊起來晾乾通風。
即使是老料製作琴架子，還要經一道熱窯烘乾手續，老料自然風乾是讓細菌分解醣份膠質使木質細胞管孔空洞，再經一次窯乾能使常態含水率再降低約從17%降至12%達到脆硬，使老料更穩定。
二胡琴架子的製作，早在60年代已使用機具輔助，下列連結視頻所使用機具多為為單軸木工銑床，依據刨削琴桿或琴筒凹槽等等，不同曲線需求可更換刀具，軸心為30mm，切削後穩定及成品光滑度，遠比雕刻機好，更不用說軸心只有6mm的路達機。
如果只是要體驗過程，可以到木工教室租用木工機器具，雖然木工教室提供的只是雕刻機或路達，犯不著白花錢買設備，至於各式刀具規格，拿一個琴架子樣品到木工刀具廠，跟他說我要打出來像這樣凹槽，或琴桿，或是三條尾線等等 自然人家幫你量的好好的。路達刀具夾柄6mm，雕刻機12mm規格不同。(20200828補充)
先介紹CNC數控，雕造型機器，山東濟南或臨沂都有生產商家。
濟南金勝星機械設備有限公司 聯繫電話：17685413199
生產雕刻機、木工雕刻機
臨沂超達國際數控科技有限公司
工廠地址：山東省臨沂市工業園珠峰路中段 電話：15163987588
手 機：15163916088 郭經理
介紹二胡之前也順帶介紹其他民族樂器生產基地
探訪中國民族樂器村-蘭考縣固陽鎮徐場村，全世界90%古琴出自這裏
古箏跟琵琶 產量也頗為豐富
蘭考縣固陽鎮徐場村相關介紹視頻連結
https://www.ixigua.com/6712027341721174542?logTag=TBpAaCuYHp1Rg0LmciYbV
https://www.youtube.com/watch?v=9CzfeL18Q-I
二胡除了蘇州上海以外，根據統計2016年山東產值已躍居第一 郯城縣廟山鎮樂泉村
臨沂市郯城縣廟山鎮樂泉村是個「二胡村」，全村120戶人家中有96戶常年從事二胡、京胡等民族樂器製作
每年有近8萬把樂器從這裡銷往全國各地。但村裡的樂器製作至今仍以家庭作坊為主
當地計劃籌資8000萬元建設二胡產業園和發掘二胡文化旅遊。
這兩處民族樂器基地，並非這三五年才成立，起碼都有15年以上歷史。
目前鄰近村也紛紛投入民族樂器生產，已形成完整產業鏈
二胡琴架子製作視頻連結
視頻使用木工機械單軸木工銑床
只需更換各種刀具，下列視頻可以看到效果。
木工機械單軸木工銑床，刀盤軸30mm，不像路達刀容易使切削面起毛邊或出現小撕裂
雕刻二胡龍頭成品
https://www.ixigua.com/6740606090058138120?logTag=6ZEXTu60kMOc2TszsQKr0
龍頭數控雕刻
https://www.ixigua.com/6695511506840190989?logTag=0r78lv-dShCOkJb7QdTu6
二胡小哥車床做琴軸
車床有治具版型，以確保每根車製琴軫規格相同，使用單軸木工銑床，可更換刀具
https://www.ixigua.com/6769133141538898444?logTag=EttSpLi8q8S-ir0gnvYAC
https://www.ixigua.com/6868119255716463117?logTag=nPrvu2pxzTpQCRU5AjP6y
二胡琴軸黏軸頭手工製作
https://www.ixigua.com/6855521981287105024?logTag=g26gjLyPdA_F4bFN3HvCz
這也要有治具版型，夾頭轉六面可定位配合六面軫，第一次削軫溝槽，第二次削六面，有定位才不至歪斜跑位。
二胡底托製作
https://www.ixigua.com/6869320377240125959?logTag=kggfESWcGMK5ZkLGLDOGz
二胡底托製作現場製作。今天給大家分享一下現場演示
https://www.ixigua.com/6860043793966563848?logTag=oWz6WSggJz84RLLruhlnS
二胡底托製作 之二
https://www.ixigua.com/6860656703940395528?logTag=HajgLz-x4-8GQr93qaxKu
二胡底托托製作之三，二胡底托原來是這樣做出來的
https://www.ixigua.com/6861418693650448909?logTag=9vmZsrUJ9r6tML1cAt74q
二胡製作之四，底托打磨成型。民族樂器。製作演示，分享
還是使用單軸木工銑床，橫向軸
https://www.ixigua.com/6861909596152267277?logTag=pxqVX-W0qcq4hgDLI4Ubn
https://www.ixigua.com/6770163236273652236?logTag=wWGXVf09Dhxi9fjX8IZ9v
二胡桐子底托兩琴弦鋸槽模式製作工序
https://www.ixigua.com/6800194586170884622?logTag=iSm6HYofwR9DkgfuUKYIZ
琴筒內膛一次成型機
這機器要專製專用
二胡琴筒六片成形 前半段
https://www.ixigua.com/6864016123415757326?logTag=f2stkMRwPbgCkZ8yGImz8
看看影片中，二胡小哥操作夾木板夾具，名稱為<水平式快速夾>有各種大小型號，每種型號<夾持力>不同，當夾持力不足時，圓鋸機扭力就能使板材偏斜，而造成裁切6塊版尺寸不一致
，術業有專攻 不懂時要向木工請教。20200825補充
二胡琴筒粘接
使用101膠水，是上海新光化學廠產製，包含紅木家具業也都使用這種AB膠
圓鐵框受力點(藍圈處)能使琴筒膠黏效果確實，圓鐵框有2枚一大一小配和琴筒大小頭
而且圓鐵框具有椎斜度，緊密框緊使六片板密合。
實際演示
二胡琴筒外形的製作 後半段
使用木工機械單軸木工銑床，刨出來腰身才不會一邊深一邊淺還要手工修半天
如果用路達刀刨切因夾角過大，每面務必要分幾次刨製，每次進刀不可太多。
https://www.ixigua.com/6866299008588087822?logTag=Ku6DYfkmxrKQh_Dw6ruqS
琴桿成形
這也是分兩次刨削才成型，尤其是桿頭彎曲處
裁出來效果多整潔
二胡琴杆打磨製作
https://www.ixigua.com/6862888031615975943?logTag=nAZnWOT83LxODT89M-tLy
手挫琴頭
https://www.ixigua.com/6562338435351183363?logTag=t_L0k_7tllP-UP2ao7Vo_
做二胡的小哥二胡砸壓條
https://www.ixigua.com/6800705646665662976?logTag=v1Uf7ZLHnl-JBwfhSUlCD
二胡琴筒烙孔
https://www.ixigua.com/6755705087529583107?logTag=Jmnq9P0s7it6h23WAVXIA
二胡琴筒鐳射刻字
雷射機功率要60瓦以上，刻出來字體才會漂亮
https://www.ixigua.com/6722604825302794760?logTag=W3yM75wAUsWrktmhmvg9x
二胡木料窯乾
https://www.ixigua.com/6846238806534783488?logTag=U10X3rcif8XNsbMln5lbm
逢布法 織布熱切機操作
有風扇排煙
可控溫，220V 在110電源仍可用(切織布足夠)
5乘6長 公分 備用尺寸
用裁縫機逢布之前 用膠固定 比較好逢
保麗龍膠屬於<無苯膠>含苯的膠會融化，保麗龍或一些 化纖產品
這也可用來黏護片
拇指處擠出來的膠 只是我這是透明的
目的不在黏牢 主要是縫製時 避免滑來滑去(不要老想著機密)
扁六角備用皮
備用皮為何需要裁成扁六角，蟒皮上下拉伸比例大於左右
菸盒當對照物
這次扁平比誇張些，因為這是小鱗格又是長菱形鱗格，當泡皮剷皮時，就要能判斷出皮特性。
沒有秘訣 靠經驗(其實沒裁準啦，但是要裝很厲害樣子)
看花紋是否同一張
是否一套皮 左右上下就差不多了
鱗腳翹成直角，皮套的夠緊 才翹的高，皮也才套的開，做好的琴才不會很快就鬆皮
在套皮框上，套開的皮 六邊約略等長 拉力才會平均
鬆皮跟蹋皮是程度上差異，開聲又是另一種過程
琴做好以後，皮必然會微幅度變鬆，這是一種<磨合過程>怎麼區分呢?另篇專題再寫這題目
0627補上傳: 本文這張皮 聲音，測試檔
這是頻譜同步 下一則有皮紋影像
縫布法製作二胡完成篇
大陸製作二胡，縫布法為現行主流工法，連續幾篇文介紹各種使用材料及方法，希望台灣有更多的人了解相關正確知識，具備更豐富工法技巧。更多的人會做二胡。
縫布的羅紋布裁切，還要用到<熱切機>在這一併介紹。
另一款機型 (圖片來源 淘寶)
這也是裁切羅紋布用的 (圖片來源 淘寶)
最簡易型(圖片來源 淘寶)
膠乾除去竹棍
切皮
0619補充 : 竹棍作用
新蒙皮器尚未做好，適合逢布法用的，下回再補照片
400D 3股線(縫紉機高強線)
縫皮件，背包用
二胡製作工法 縫布法
眾所皆知二胡傳統工法，是在蟒蛇皮上縫一根竹棍，然在在木鼓(工具名)上套皮，縫棍通常一面縫五針，套拉開蟒皮受力就集中在這些棉線，往往容易將皮撕裂，這也是做琴難過關之一。
現在利用織布縫在皮上，供竹棍穿越，套拉皮更方便有效率，皮也可以拉得更開，介紹一下 縫布工法
有關使用材料請參閱 二胡縫布法使用材料介紹
剷好的皮縫上織布，織布寬5 X 6 CM
在織布插入6公分竹棍
如圖 以繩絞套蟒皮，另備12~15公分竹棍絞緊
蟒皮受力均衡時，鱗腳會翹起
第一次結果，脊椎線略歪，二套時再修正
縫布標示以對準中央
縫布仍十分牢靠
縫布耐得住強拉，完整無損
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