二胡亂台

1.剷皮泡水太長

泡水時間太長蟒皮纖維鬆軟，剷除背膜不容易作業又容易傷到皮纖維。

2.使用鉤子太少

蟒皮需要足夠拉力才能套開，鉤點少每個點負荷大，負擔超越蟒皮承受範圍，會導致撕裂破損。

3.琴筒口套皮沒有膠帶或保鮮膜做襯墊，邊緣太澀，導致皮拉破及背面髒污。

4.蟒皮纖維未完全套開，完成後琴皮很快鬆弛。

5.使用蜂蠟燙皮。脂肪性蠟日久會使皮軟化發悶(一段時間後慢慢顯現)

6.燙皮，太高溫燙皮會造成毀損，低溫燙皮不足，蠟有導熱作用用蠟太少，皮受熱不均。

7.黏膠未滲入纖維，日後容易脫膠。

8.如果使用夾框法，須注意蟒皮上下伸展比例。

木質部份需用丙酮等，清潔油脂及殘蠟，有些膠黏劑需上兩次膠，低溫時黏膠濃稠度高，需要加溫使膠能滲入蟒皮纖維。

以往常見一些琴，都會蒙過緊，那是<濕蒙法>不容易控制，是故寧緊勿鬆所導致。

近年來大陸已由縫棍濕蒙改為縫布乾蒙，更能精準掌握蒙皮鬆緊

大鱗格厚皮用縫棍濕蒙要將蟒皮充份拉開比較難，因此以往大格厚皮給人印象是<悶><遲鈍><音質粗>用逢布法以後有些製琴廠已有所突破。

傳統製琴，套皮過程中都會在蟒皮背面貼一層夏布，苧麻.亞麻.黃麻以及大麻纖維都可製作麻布，由於涼爽適人，又俗稱夏布。

下一篇再來介紹夏布以及使用方法

製作二胡工序中，常提到<揉皮>，皮剷好後將皮套緊在蒙皮工具上，以鉤子孔不破為原則，盡可能將皮繃緊，並順著鱗片方向用手指或掌根，用力反覆揉壓使蟒皮纖維充分伸展開，此時皮纖維會變鬆，然後將蟒皮再繃緊，這工作需在蟒皮鬆軟時進行，可分數次反覆操作。
套皮工作就是要確保蟒皮纖維完全舒展開，製作好二胡才不至於發生塌皮現象，在蟒皮濕軟富有彈性時，用按壓揉方式分次進行，也不至於損傷蟒皮纖維。

可用無銳角木棒，以手按壓揉皮。

大原則就是皮纖揉壓鬆了再拉緊，而不是硬靠拉力去拉開蟒皮。

若蟒皮乾的過快，套皮前可再泡水

二胡蟒皮完全套開後，再下來就是進行燙皮工作

需要工具

電熨斗.......容易控制維持溫度，傳統烙鐵不易控溫

白臘.......就是石蠟(蠟燭原料)有精緻石蠟跟粗蠟，差別在於熔點。

蜂蠟......二胡燙皮不使用，通常用在木料上，中式硬木傢俱燙蠟就是使用蜂蠟，在常溫下不會呈現結晶，蜂蠟是由工蜂分泌出來的一種脂肪性物質。
蜂蠟其主要成分是棕櫚酸（palmitate）、棕櫚油酸（palmitoleate）、羥基棕櫚酸（hydroxypalmitate）及長鏈脂肪醇類。
蜂蠟的熔點在62至64攝氏度之間。當加熱到85攝氏度以上時蜂蠟開始變色。

資料來源 : 維基百科

自左起分別為  白蠟 測溫槍 含水率測定儀 

左 蜂蠟    右 白臘

蟒皮鱗殼套皮過程中還有少數殘留

鱗片色澤略深處，即為蟒皮鱗殼

燙皮後擦拭溶蠟，蟒皮鱗殼就會順勢完全脫落，此時皮面呈現整潔。

未燙皮前的鱗殼皮屑

將白蠟滴在蟒皮表面，然後用熨斗燙皮，溫度控制130~170

溫度越高音色偏向集中，溫度低音質較柔

蟒皮在不同含水率燙皮，產生音質也不相同，燙皮後就定型。

蟒蛇尾部第一張皮，通常捨棄不用，蟒蛇蛇體至尾部大幅收縮，尾部第一張皮纖維密度又高要套開必須更大拉力，而尾部皮的兩側已經是腹部位置，承受不住拉力，再加上蛇鱗又特小，賣相不佳，有些尾部皮厚薄又分佈不均，所以通常捨棄不用來製琴。

因此市面上尾部皮製作二胡極少

尾部皮在15度水溫時候，泡水就要足一小時

厚度應接近10元硬幣

泡水後跟生皮顏色接近，保存得宜。底部小缺口可不是<尿尿用>這是蛇的背部，尿尿小管若長在背面，那就叫<噴尿蛇>

那是釘板曬乾時拉破受損的啦。

剷皮也相對難度較高

秘訣在於用較多鉤子，勾好鉤子皮表面已經微微乾，手摸上去不再濕搭搭。

傳統逢棍法要貼一層細麻布，也是完成剷皮後等皮晾乾，夏布才貼的住。

增加套皮乾燥速度

都有吃威爾鋼，翹起來

腹部鱗片

腹部鱗片

燙完皮鱗腳收縮

近照

左側鱗片大於中央部分甚多，那是腹鱗所以特別大

製作二胡要蒙多緊才恰當，老一輩師傅用手指彈聽音高，彈中央的話聲響太大，耳朵受不了，所以輕輕彈邊邊嗎?

請看以下分析

簡便方法

準備一個對照用標準琴筒(已蒙皮)，無論天晴刮風下雨，對照筒出現上升或下降頻率，蒙皮比照著蒙。

琴皮基本頻率，理想數值是多少，用現場調研方法，找幾把成品標準琴，就是聽起來不會太緊或太鬆的琴，把墊布跟琴碼取下，用細棒(隨手可得衛生筷)敲擊一下琴面，即可獲取參考數值。

對於當下氣候影響，則敲擊對照筒取得正負誤差值，作為修正值。

敲擊棒 粗與細

粗敲擊棒敲擊受迫振動激烈無明確音高量測不易

粗敲擊棒敲擊受迫振動激烈無明確音高量測不易

細敲擊棒，音高容易量測

細敲擊棒，音高容易量測

這是細棒敲擊聲音，前3次敲擊聲是琴筒後封閉，後面3響是琴筒開放

細棒敲擊中心點，琴筒後方開放(有音窗)

細棒敲擊邊緣1.5公分處，琴筒後方開放(有音窗)

細棒敲擊中心點，琴筒後方封閉(有音窗)

細棒敲擊邊緣1.5公分處，琴筒後方封閉(有音窗)

前三響為細棒封閉，後面三響為開放

用細棒敲擊中心與邊緣部分，測得音高相同，琴筒後口開放較封閉測得音高較高，約高出50HZ，後口不封閉琴皮無空氣阻力所以振動頻率較高，有些老琴偏悶也會拿下音窗增加亮度

粗棒敲擊中心點，琴筒後方開放(有音窗)

粗棒敲擊中心點，琴筒後方封閉(有音窗)

前三響為粗棒封閉，後面三響為開放狀態

粗棒敲擊後口封閉與開放，音高差距很大

傳統製琴藝人，是使用手指輕彈敲，靠近耳邊聆聽音高，傳統蒙皮工具使用木鼓(註1)重量輕，拿到耳邊輕彈不費力，通常製琴工作場還有其他環境聲，如工作發出聲響，靠近耳邊聆聽音高，相對準確，如果使用測頻儀器，應力求環境靜音。

後口封閉，指彈中心(此法音量極大，耳朵無法承受)

後口封閉，指彈邊緣1.5公分處，音高明確

前3響指彈中心，後3響彈邊緣處

說明: 麥克風收音距離1.2公尺

無論用指彈或用棒敲，離邊緣1.5~2公分處測得音高相對穩定。

註1 : 木鼓是傳統逢棍法常用工具，圖片來源 http://blog.sina.com.cn/pongshuguang

這是日本一位二胡愛好者2012年網頁 探討最佳蒙皮張力

https://soukichi.exblog.jp/17816350/

張力計原理是運用底部探針，偵測表面張力，但是蟒皮表面鱗片不平整會影響指針讀數

琴皮張力相同，但量測位置差異頗大

皮帶張力計，顧名思義就是測量皮帶張力的工具，測量方式上來說包含接觸式和非接觸式；

電子業還有網版張力計，台北張利濟是個阿北， 高雄張麗季是個辣妹。

這是爵士鼓專用張力計。

拉琴的人都知道，有效弦長分別在39cm跟41cm，琴弦張力不同。

琴皮基本固有頻率由<剛度><質量><拉力>組成。

一般物體固有頻率<剛度><質量><邊界>決定。

製作二胡蟒皮需要先剷除背膜，再來就是套皮，用意是把乾蟒皮浸濕後，然後套在琴筒四周施以拉力，使皮慢慢伸展開來，蟒皮纖維完全伸展。

蟒皮不是由濕變乾，乾縮而使纖維伸展開，由濕皮變乾敲彈音調升高是水分蒸發現象，動物皮纖維要含水分才會變柔軟富有彈性，在拉伸過程中不至於斷裂，在拉伸過程中能夠均勻的伸展拉開。

蟒皮先剪裁成扁六角狀，目的是蟒皮充分伸展開以後成為正六角形。

蟒皮上下伸展大於左右方向。

至於該用幾個鉤子，則視蟒皮厚度而定，每面大約在7~10根。

道理很簡單，假設每一面需施加10公斤拉力，蟒皮才能完全伸展，10根鉤點分攤，每個點只需1公斤拉力，鉤子勾住皮邊緣，太少根鉤子每各點承受拉力增加，蟒皮鉤子孔便會被拉大而撕裂，只要做過套皮工作，不難體會這種現象。

為什麼每面7~10根，當皮質較薄時，如果用10根鉤子，一下子就能將蟒皮拉開，但是快速急拉，反而達不到均勻效果。

像拉麵條要粗細均勻，急拉纖維均勻伸展會受影響。一下子就拉緊到位，蟒蛇也會筋肉拉傷，叫聲就不會甜美。

手藝工作急不得。

上圖勾好蟒皮，是泡水剷皮勾好以後，靜置晾乾，原則上是以手觸摸表面乾爽。

套皮時在琴筒需要包覆一層保鮮膜，濕搭搭蟒皮緊貼著保鮮膜，每一次套皮由濕到乾需費時2天，冬天有時會更久些，容易孳生細菌，使成品品質打折扣。

保鮮膜作用之一 減少琴筒邊緣磨擦阻力，避免皮被拉破。

保鮮膜作用之二 無論是紅木紫檀，木質會滲出色素，避免皮背面被弄髒。

保鮮膜作用之三 琴筒含水過多也影響上膠時，黏膠黏著力。

也可以另備刷了油漆琴筒作為工作母筒，套皮工作在工作筒進行，完成皮製作工序以後，才在正式琴筒上膠。

二胡製作時蒙皮，需要浸水泡濕套皮，琴筒硬木遇濕以後都會滲出顏色，使琴皮背面染上色澤，同時木頭泡水會發脹，等上膠膠乾固定以後，木頭才慢慢的乾，乾的過程會產生收縮，製作時張力的就會下滑，音質很快就變了，萬一木頭收縮又是非等比例，皮膜張力不但變鬆以外又變得非常不均勻。

解決方法，套皮時琴筒包上一層保鮮膜或是在琴口貼一層膠帶

另一個方法是，使用工作母筒，套皮工作在工作筒進行，完成皮製作工序以後，才在正式琴筒上膠。

由於皮是裁成扁六角狀，所以邊緣，可以看到皮較短

套皮過程皮會慢慢伸展，上兩張圖可以看出每個面邊緣，皮差不多一樣長度了

套皮過程是一點一點分段施以拉力，而且隨時注意勾孔不被拉大

這就是鉤子數量要依蟒皮厚薄而定原因

用較多根鉤子，可以快速拉開皮纖維，勾孔可以維持不破，用適當勾子才可以觀察勾孔變化，控制蟒皮勻速拉開

均勻均衡不急不躁，才能做出好聲音。

勾孔維持是每個勾點拉力適度，訣竅是多做熟練後，就能達到繞繩拉力洽當控制。

一. 蟒皮介紹

 蟒蛇是體型一般較龐大的無毒蛇類，可以指以下的動物分類群。

‧  蚺科（Boidae）

‧  蟒科（Pythonidae）

          蟒屬（Python）

1. 蚺科包括世界上現存最大的蛇，它們可以長達7至10米，如森蚺，但是蚺科中也有比較小的蛇。

一些沙蟒亞科的蛇成年後僅有數克的重量，而大的蚺科蛇類成年可以達150公斤重。

2. 蟒科（學名：Pythonidae）是一類無毒蛇類，蟒蛇在全世界不少國家也有人把其當作寵物飼養。雖然蟒蛇的牙沒有毒性，但由於蟒蛇一般比其他蛇類較大較長，可以吞下很多比自身更大的物件（例如：羊）。

• 侏儒蟒屬 Antaresia Wells & Wellington，1984
• 巴布亞蟒屬 Apodora Kluge，1993
• 盾蟒屬 Aspidites Peters，1877
• 環紋蟒屬 Bothrochilus Fitzinger，1843
• 白吻蟒屬 Leiopython Hubrecht，1879
• 岩蟒屬 Liasis Gray，1842
• 樹蟒屬 Morelia Gray，1842
• 蟒屬 Python Daudin，1803

屬 : 蟒屬（Python）

種： 緬甸蟒 P. bivittatus

(資料來源 : 維基百科)

製作二胡使用琴皮蛇種

 緬甸蟒以體型巨大著稱，在亞洲緬甸蟒是第二大蛇，僅次於網紋蟒，緬甸蟒身長最高可達7米，體重可達91公斤。但是大部分的個體多在五公尺以內。

根據《野生動物保護條例》第170章，緬甸蟒屬於受保護物種，買賣養殖需申請國際通用文件CIETS，野生蟒則完全禁止。

緬甸蟒自然分佈範圍

在美國分佈區域

圖片來源 : 維基百科

在中國曾發現位置，每一個發現位置用綠點紅框標示，本圖片下方有來源資料出處及每個發現位置記述。

這是個案發現報告，不代表該處有足夠族群。

201901118補充 : 據中時報載 台鐵南迴線潮州至台東站目前正進行鐵路電氣化工程，17日凌晨施工時發現一隻疑遭火車輾斃斷成2截、身形約5米長的巨蟒。

該巨蟒據悉為網紋蟒，不表示該處產蟒蛇。

資料來源 : 爬蟲協會報告  http://vpi.com/sites/default/files/Burmese-China_BarkerBarker_4.pdf

這條乾蟒皮長度 2.59公尺，估計蛇體本來總長度應超過4公尺

這是蟒皮背面，中央深色區域為蛇體背部脊椎部分，也是製作二胡所使用部分。

脊椎部分鱗片稱為體鱗，蛇類身體各部位鱗片不相同的，分四大類 頭部鱗片 背部鱗片 腹部鱗片 尾部鱗片

蛇鱗片表面有一層半透明鱗殼，用手摳就會掉落，這是正常狀態，製作過程會全部脫落

這般大小蛇體製作成二胡後，琴面約有12格鱗片

蛇鱗片屬於角質鱗，陸生脊椎動物皮膚表面特有的一種鱗。由表皮的角質層形成，有保護和防止體內水分散失的作用。

鱗是一個生物學概念，是魚類、爬行類和少數哺乳類身體表面以及鳥類局部區域所覆的一類皮膚衍生物。一般呈薄片狀，具有保護作用。根據鱗的來源不同可以分成骨質鱗（真皮鱗）和角質鱗兩大類。

蛇的鱗片含有多種色素，使得外表的色彩看起來鮮豔，但不會外表鮮艷成為鳥類捕食目標，因為蟒蛇是夜行性鳥類夜間視覺很差(台語 雞仔目 晚上看不見物體)基本上鳥類夜間是不進行獵捕。當位於舊鱗片下面的鮮亮新鱗片長成後，自然會在新、舊鱗片之間分泌一種潤滑液，使得舊的鱗片看來略成乳白色，這時，蛇已經完成了蛻皮的準備工作。由於此種潤滑液含有滋潤的作用，因此當蛇進行蛻皮時，它能輕易地將新、舊鱗片分離。 鱗片是由角質化的物質——基丁質（keratin）所構成，這種成分也就是形成人類的頭髮和指甲與動物的爪子、蹄甲和羽毛的基本物質。

蟒皮可以說是<<<天然複合材料>>>鱗片剛性跟纖維彈性，建構出的特性才成為二胡最佳材料。

蟒皮是製作二胡主要材料，通常使用蟒蛇後半段，蟒皮花紋漂亮同時也是許多服飾皮包珍貴用料，宰殺取皮晾乾時由於水分散失，蟒皮曬乾過程中，皮纖維風乾脫水中會造成緊縮，製作時必須先將纖維充分拉伸，才不至於製作完成的琴皮形成塌陷。

採用蛇體後半段，主因是這段皮在整條蛇中相對較厚含油脂較多橫向直向纖維分佈均衡。

乾蟒皮要製作之前需先泡水軟化才能套皮，套皮目的是拉伸纖維使之完全伸展，動物皮質細胞在浸濕後才能柔軟富有彈性，套皮拉伸過程不至於造成纖維斷裂而影響琴聲品質。

套皮前要先剷皮，蟒皮有一層背膜，如果不剷除，上膠後膠水僅黏住表面無法滲入纖維，日後容易脫膠。

泡水時間要多久呢? 建議20度水溫時至多最多都不宜超過一小時。以背膜軟潤可以剷除就行。

剷皮動作熟練以後，泡水時間可以再縮短，背膜能剷的下來就行，因為泡得過久皮纖維也軟化膨脹，剷除背膜時容易傷到皮纖維層。

再者在上鉤套皮時，泡爛的皮是承受不住拉力。

建議多練習熟練後，一次減少10分鐘循序漸進，總之泡水時間不是目的，泡水時間縮短以後，真皮纖維在作業中越不容易受損，上琴筒套皮時若皮太乾，可以再略泡濕再行套皮。

剷皮時去除背膜，用的是鐵製工具要很小心避免損傷道皮質纖維結構，養殖場取皮師傅手藝好的時候，背膜能留得很薄，剷皮去膜工作更順暢。

<剷>這個字容易產生誤導。剷有向下用力意思，正確來說應該是推除背膜。

製琴過程須歷經2次套皮，第一次目的在成型，第2次再充分浸泡。

蟒蛇有好幾個亞種，養殖場使用俗名<紅花><金花>等等，有一種灰黑外觀蛇種，鱗片鱗腳較短薄，這種類皮脊椎線，沾黏特別牢非常不利於剷膜作業。

泡水過久剷皮時，真皮纖維很容易受損，試想用鐵器在一張厚度不到0.1公分蟒皮戳，會怎樣?

套皮過程需要拉到鱗腳上翹，勾孔必須承受拉力

套皮過程勾孔不能被拉大或撕裂

完成後裁切皮邊層。勾孔維持不變型，撕裂勾孔是無法維繫拉力。

剷皮作業中可以加水潤濕以方便剷除背膜，也保護真皮纖維不受傷受損

圖片上一層白色半透明狀薄膜最後再清除，透明狀薄膜下面就是真皮纖維層。

完全無損真皮纖維，纖維受損即使是號稱野生皮也是往生皮

完全無損真皮纖維，琴背乾淨除了美觀，還有就是減少吸收水分子，越多纖維屑只是增加與空氣接觸面積，當空氣水分子含量高時，更容易吸附。

依照皮質準備多種工具，皮質越薄用較寬剷刀，剷刀面積越寬施力平均分散，上圖工具寬度各為3.5公分及5公分，使用面寬太窄工具很容易破壞皮結構纖維

剷皮刀務必磨去銳角，當工具面寬過窄，不容易施力。

弓毛有一定壽命，一把稱手二胡弓，弓竹來之不易

備用新弓毛

舊弓毛去除  備用

用熱風槍把備用弓毛沾有松香一頭，加熱捏緊，才能容易穿過弓桿竹孔

穿過去後再用熱風槍加熱，塑形，方便綁繩繞緊

點上三秒膠 防止鬆脫

二胡製作最後要上膠固定蟒皮

就要用到  加壓圈

由六片組合

上膠時不宜將鐵框鎖太緊(如影片)，然後在上方壓一塊木板或厚書即可

製作中套開蟒皮

不要去刮，不要去摳，免得傷到鱗片，只要用寬膠帶，一黏一撕

瞬間變色

這只是製作過程的小技巧

琴桿長度略短，可增加抗彎，但容易出現高頻雜音，琴桿基本是上粗下細安排。

請參考 : 二胡琴桿振動對聲質的影響

琴筒底跟琴拖，使用方圓榫，琴桿不致左右晃動。

20世紀以來二胡主要規格一覽     單位:mm

資料來源 : 上海敦煌樂器

網址 : http://www.music168.com.tw/new_page_148.htm

琴筒厚薄，直徑，椎度比，長度，音槽，腰身，後開口，蒙皮內開口，每一個環節都會影響音色，琴皮是發音源，聲波在琴筒反射混音，其作用不是短短幾篇文能詳述。

二胡琴筒是諸多樂器中，少見前大後小椎度共鳴箱安排，一旦做好琴筒後椎度比就固定了，但蟒蛇皮偏偏是一種非均質材料，每塊皮都有不同厚度韌性。

以不變應萬變，那是不科學的，蒙皮時琴筒前口開口率，就是一種調整裝置。

琴筒前口開口直徑是實質上，有效振動面積。

這個開口大小，要因皮製宜，內開口其他作用，在部落格已有提過，在此就不再重覆。

聲波碰上筒壁，產生漫射，加上琴筒吸收，反射後能量會減弱

舉例來說 :

甲規格筒子，對應內開口79~81mm

乙規格筒子，對應內開口80~82mm

20190120補充 : 琴筒內部不規則幾何狀，是讓琴皮振動聲音在琴筒內反射，藉由內部不規則幾何狀，調整各泛音強弱，也就是調整音色，阿不然每種樂器都做成四方形圓圓的不就好了。

琴筒內開口，習慣上以直徑計算(非對角邊)
假設琴皮空載頻率為1000hz，內開口79mm。如果內開口改為82mm，琴皮空載頻率依然為1000hz時
雖然音頻相同後者音色較為高亢，就如同將千金高度由39mm移到41mm，定弦依然DA但弦張力增加，在運用上內開口越大音質越傾向高亢明亮，但內開口大小還要考慮蟒皮厚度，內開口越大需要厚度越高。

下篇預告 ； 琴桿篇

二胡琴筒是一個椎狀幾何結構，前大後小，像一個喊話筒樣子。

喊話筒如果反過來喊話，聲音是偏悶的，成因是聲波碰撞邊緣產生反射，部分高頻反射過程中耗掉能量消失，但這結構恰巧可以使聲波在琴筒中，充份混音，到了琴筒尾端8~13公分位置，內部有一個內開口斜率，琴筒板組合前內部到了這位置，削磨成斜狀，組合後琴筒內部空間由椎狀，趨向於直筒，使波長符合這長度聲波較為明亮，也正是這結構與其他樂器不同，成為二胡音色形成的重要元素。

圖片來源 : http://www.58pic.com/newpic/25802227.html

琴筒直徑

琴筒越大內容積越大，空氣響應頻率越低，聲波在琴筒內反射停留時間加長，中胡就明顯比二胡大，聲音趨向低沉，琴筒增大音量並不會增大，琴筒板厚度跟琴筒直徑要成正比例增厚或減薄，筒壁也可以成為調節音色手段之一。

補充 : 音量要增大，筒壁減薄就增大，實驗就能證實。

下篇預告 : 肆 椎度及內開口

這回說到琴筒的腰身，除了外觀視覺美觀使琴筒增加曲線，聲學上功用是美化音色，琴筒板變薄整體二胡音量會增大，筒板厚則音量偏小，音質更集中結實。

腰身部份是漸薄成凹弧形，聲波在琴筒內反射碰到薄的地方，被吸收跟透射比例增加，碰到厚的地方，硬木硬度高反射比例高，多數聲波反射回筒內。

聲波在腰身處，琴筒板厚薄不同，形成不同反射比透射比，聲音泛音產生豐富變化使音色更飽滿，腰身最薄處還能增加音量。

反過來如果琴筒板是整個一致厚度，外觀呆板聲音也會呆呆沒有變化的。

琴筒如果按<股市>歸類，屬於<被動元件>。近年來很夯的類股。科技含量很高的，切勿輕視忽略。

腰身的弧度對音色有著十分重要的影響， 如果反射音板為平面，雖然保持了木材纖維的完整性，但這樣平面音板所具有的纖維完整的特點，也就被音板偏厚的缺點抵消了。這種音板不能取得理想的效果。

 其次，弧度的分佈還決定了音板振動反射時節線的分佈，從而決定了音色或甜美或寬廣的變化。筒板弧度的形態，也增加了二胡有效音域內，每個音聲質的均勻性，產生更加豐富的諧音。音板的木材纖維隨著弧度的起伏被切成長短不一。這些木材纖維產生反射時就含有不同的頻率，因而使琴筒除整體有一個振動頻率外，各部分都有不同的振動反射頻率。在演奏樂曲時，不同部分的振動頻率會對不同的音高產生共鳴，得到更豐富的諧音，也增加了音列的均勻性。如果筒板為平面，木材纖維長短一致，那麼筒板本身就會有非常固定反射基頻。當演奏到這個頻率音高時，琴筒板就會被激發，產生共鳴。使得這個<音>比樂曲中其他音更為響亮，無法維持二胡有效音域內的聲音均勻性。這裡所指包含琴筒內響應空間幾何形狀。

下篇預告 : 二胡琴筒篇  參:琴筒後開口斜率作用

蘇州.上海的二胡都有製作音槽，北方二胡多為八角形式琴筒內沒有音槽，現在因為資訊發達交流，地域界線越來越模糊，目前多數二胡琴筒都有音槽。

音槽為一凹弧狀(見圖)

1. 作用是消除高頻雜音

2. 凹弧狀是反射聚集聲波，使聲波在琴筒內停留時間加長，使聲音有餘韻。

3. 凹弧狀越深，停留時間加長，聽起來低音越多。(註2)

4. 女孩子撒嬌就是一種鼻音，如果塞住一個鼻孔。然後發出撒嬌聲，那是鼻塞。高頻成分過少鼻音偏悶。(註1)

5. 音槽凹弧狀深淺需配合皮質也需配合蒙皮鬆緊

6. 薄皮偏尖如果蒙稍緊，此時音槽凹弧狀稍深一些

7. 琴筒子內容積小，直徑小，響應頻率會升高，也要加強音槽深度

8.音槽過深時，聲音混濁，厚皮蒙鬆時，尤其要避免。

同時，音槽內部的凹弧，增加了琴筒共鳴箱的空氣容積，加大了共鳴箱．這些琴板音和空氣音通過共鳴作用使某些琴音（基音或泛音）得到增強。由於音槽作用使音增強而形成的峰值，稱為琴筒音。由於空氣振動作用使音增強而形成的聲頻峰值，稱為空氣峰。這兩種峰對提琴音質都起著重要作用。二者要均勻分佈，音高要有一定間隔，不能過於集中，要相互配合。琴筒內空氣振動產生的音高，取決於腔體內的空氣容積形狀。改變空氣容積的方法，除了改變琴筒的直徑外，就是改變琴板的弧度。通過改變內部幾何的弧度來改變琴箱內的空氣容積，從而控制泛音、基音之間的強弱關係，得到一個比較理想的複音效果

總而言之，技術是活用，要實際試驗過拮取的數據，科學紀錄角度是每次變動一項因素，觀察變動所造成影響，切忌一次來數個變動，那麼哪裡產生甚麼影響，變動又有多大，根本無法分辨。

還有台灣另一位老牌治琴師，曾經跟我講過一個故事，潛水艇是一位沒從來製做過船的高中生發明的。

故事內容並非重點，主要含意是不受既有觀念約束才能有所突破。

更忌諱拷貝死數據，張飛衣服拿給岳飛穿，一定不合身。

註1 : 聲音有基音及倍數振動頻率泛音，低頻率消失快一些高頻泛音持續長一些，女生撒嬌聲不就是如此嗎?

註2: 音槽改變聲波反射角度，使聲波在琴筒內停留時間加長，高頻聲波消失較快。

下篇預告 : 二胡琴筒篇  貳琴筒的腰身

很多半成品二胡琴架子，黑檀(紫光檀)都做得特別大(註1)，因為紫光檀比重1.2，油脂多，管孔細，做成二胡聲音高亢又亮，缺低頻，所以放大筒子，增加低頻。

每種木料聲學特性不同，對聲波有不相同折射率.吸收率.反射率，小葉紫檀，老紅木，科檀，血檀等等，做成二胡時都要用不同規格。

音槽位置，寬窄深淺，腰身圓弧及板厚，琴筒椎度，後開口斜率及大小，前內開口的口徑，每一項都和聲學元素緊密相關。

不同木頭聲學特性不同，要因材制宜，因材選皮，自己做架子整體一條龍，當然很理想，如果工錢捨得讓專業去賺，依照需求設計尺寸找懂得二胡有經驗師傅來做，當然要多花點成本，術業有專攻，很多知名高科技產品不都是<專業分工>，既可以提升品質，將精力專注於重點工作。

最重要是大廠有真正舊料老料。

以紅木為例，樂器木料老化標準，很多木料都是新料，存放2~30年都還算新料，硬木風化是很慢的，要不然明清古董家具，怎能保持數百年絲毫不壞。

依照研究實驗，一次又一次結論數據，定訂出來一套琴架子規格尺寸，請專業製琴廠試做出樣品，然後拿回來再蒙皮測結果，一次又一次的往返，整個時程10個月。

北台灣另有一位老牌製琴師，他就有一批上海老師傅手製琴架，工藝精湛，老木料又是極品，令人羨慕不已，他製琴手藝原本就已經極好，好架子更為品質加分。

六片面板尺寸跟琴筒大小速算表

20181013補充 : 音槽，腰身弧度，等等沒貼出來，是族繁不及備載。

註1 : 

東非黑黄檀其拉丁名称：Dalbergia melanoxylon；英文名称：African Blackwood；俗名：非洲黑檀，紫光檀。其材質特性如下。

颜色/外观：心材黑褐，常带黑色条纹。氣味：無特殊氣味。紋理：结构甚细且均勻，纹理直。光澤：含油酯有光澤，尤其是经砂磨和抛光能得到極佳的光泽表面。端面：散孔材，生長輪不明显，管孔在肉眼下可见， 弦向直径最大133μm，平均72μm，数量少，極為細緻。加工性能：加工比较困难，对加工工具磨损较大。其乾縮小，體積乾縮約7.6%。木材硬且重：比重排名世界第三；硬度排名第七。

琴筒材料對音頻影響差異值

琴筒大小對音頻影響差異值

琴筒開口對音頻影響差異值

琴筒音槽對音頻影響差異值

琴筒音窗對音頻影響差異值

琴筒椎度對音頻影響差異值

琴筒幾何形狀諸元改變 對音頻影響差異值

這是一項非常冗長研究項目，過程耗費時間非常久，屬於過去.現在.未來進行式，下列描述僅為這項目部分過程

TRIO トリオ SE-3000 音場測定儀，這是音響設備老廠，現在KENWOOD前身

最後被jvc 合併，雖是骨董機保存完整，能使用，功能完整無損。

這設備生產是用來量測，音響喇叭，在音場響應情況，這台可以輸出單一頻率驅動音源，發出單一頻率，配備一個拾音麥克風，自琴筒後方十音，另外再配備音場麥克風量取音場個方位，聲音各項條件。

這跟二胡又有何關聯

如果從琴筒前模擬從低頻到高頻，每隔300HZ發出該頻段單一頻率，然後分別自琴筒後方，及周圍拾音，就能獲取

這是跟一位音響界錄音工程玩家前輩商借的，借機器還要借人，借重對音響音場知識及設備操作。

圓頭是 Blue Yeti 電容式麥克風，擁有四種指向模式，可以測多樣化環境音場

每一項樂器有發音單元，及音箱等等，每一項都相輔相成，琴筒形狀材質就影響樂器音質，透過分析制定諸元規格，蟒皮是天然材料，特性是不均質，也就是說每一張蟒皮都是不同的，所以匹配適合琴筒，處理工序，每一環節都足以影響品質，加工製作琴筒切忌不知其所以然，依樣畫葫蘆，喪失製做意義。

二胡技術基本的各派手法相差不多，樂器價值就是聲音，功夫在琴外，往往就在分毫間。

此項目測試過程很長，有一發現就是次聲波與超聲波，但目前設備功能無法充份分析這部份，留待以後再努力吧~

次聲波就是人類聽覺下限頻率，還要低振動頻率，就是拉琴琴身振動感

超聲波就是人類聽覺上限頻率，還要高的振動頻率，相信這部分跟傳遠性有關，由於設備受限，只能是一種推論，容後另述。

介紹半天各家手法，我也秀一下自己慣用手法

細鐵棍是微調拉力

這稱為 C型勾 自己製作即可，尚蓋古早古早是用<安鉛線>就是鐵線，現在改為不銹鋼線。

這樣做好處 第一 :不割傷琴筒  第二 : 邊緣微撐開，濕皮離開琴筒通風，加快乾燥速度，乾琴皮較耐拉，免得勾孔被拉開或拉破。

如果您覺得好用，歡迎參考使用。保證無雷。