想像一下聲音傳播,聲源像煙火般由一個點向外球面擴散

一件樂器演奏效果,以演奏者本身聽到的或是聆聽者聽到的為準呢?

第一節 琴筒內的混響

琴皮振動產生的聲壓波,被琴筒筒壁及內腔曲線反射,每反射一次都要被吸收掉一些,當聲源停止後要經過多次吸收和反射才傳出琴筒外,聲源發音停止後在內部延續成為混響但混響時間不能太長,不然第一個音發出後殘響還在後一個音又發出,音質就會渾濁。

適當混響會形成疊加作用,而形成早期反射聲。

不要取笑木工活,木工對木頭木料加工是行家,家俱廠製作櫥櫃流程比二胡架子複雜得多,各部件刨製成型組合砂光,精準且有效率。

總不能連開個音槽,木頭走橫紋,一邊寬一邊窄,一邊深一邊淺。

樂器菱角曲線厚薄長短,都是為聲音服務,具備木工技能,依照聲學物理特性對音槽.椎度.壁厚.腰身.後開口.琴桿粗細分佈.琴軫高度距離,琴頭配重,個別做安排。

 

第二節 不同頻率衰減程度

反射聲延續時間,高頻比低頻來的短,除非筒璧很光滑高頻時間才能延長,這又關係到另一個條件,散射程度,內部粗慥反射越均勻,發聲早期內部反射折射聲還有部分直射混響在一起,立體聲就出來了。

音槽越深低頻部停留在筒內時間越長,低頻得到了加強。

有些二泉琴,琴筒會做成扁六角也是為了加強低頻,扁八二胡就呈現出豐富低頻優勢

琴筒椎度是讓聲音在筒內多作停留,可以去除高頻毛躁聲。

琴桿上粗下細防止振動回傳造成弓磨擦雜音。

 

第三節 現場演奏空間混響

琴聲出琴筒之後,會碰到演奏場所障礙物然後反射,由琴前方發出與後方發出聲音會在演奏場所的半自由空間混響,演奏場空間大小與高度,例如地板是石英磚又有挑高空間,效果就會非常好。

提琴演奏方式,發音板朝上,而天花板通常雜物最少,有利於空間反射混響,混響跟回聲不同(20190628補充)回聲是可以聽見2次聲音,在空曠室內除了混響還有一部分是回聲。

二胡在腰間演奏主要琴聲後方大於前面,架設簡易回聲板可增加效果。

傳統樂曲適合混響較多二胡

快弓輕快節奏多,合奏等適合明快乾淨二胡

 

第四節 蟒皮選擇與加工

略厚的皮相對於適當厚度,前者低頻略多,混響略強,蒙皮時相同張力由於質量較重固有頻率會較低。

蒙皮時拉力分配左右略增也會增加中低頻。

蟒皮部位也會影響高中低頻表現。

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二胡亂台

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