二胡亂台

早期二胡 <掛弦> 裝置，琴筒與底拖間銅片可以掛弦，現代琴弦結圈下方都有線纏弦，使用這種方式，會露出纏弦，很不美觀。
另外勾在銅片上，琴碼下方弦會稍短，影響碼自由擺振，琴碼自由擺振幅度，影響音質。在FB上有琴友問起銅片會不會影響琴皮振動，琴面下半部有墊布就是抑制下半部振動，反倒是副弦振動直接傳導製琴筒可能引起雜音。

二胡用香妃弓，香妃竹屬於班竹的一種
 斑竹是什麼

 
廣東省樂器協會   作者 : 鄭曉明

圖上方的弓桿當弓毛微微收緊仍能維持彎度，圖下方弓桿是直的弓彈性無法發揮
    1.琴弓是天然的竹子，原本的品質就是至關鍵。

    馬的尾毛，稱馬尾。有白色、花色和黑色三種，以白色為貴。馬尾屬於硬毛類，較粗糙，不具有綿毛纖維的紡線性和成氈性，但它卻是某些產品的貴重原材料。
在樂器工業中，馬尾是主要原材料之一，用來製作提琴、馬頭琴、二胡、板胡等樂器的琴弓。通常，普及琴弓採用花色和黑色的馬尾，高級琴弓採用白馬尾。

松香的使用與選擇
松香在弦樂器演奏中所扮演的角色與重要性是絕對的，但是關於松香的使用，似乎許多人都有著 : 雖有一些疑問，卻又不知從何問起的困擾!!
假使各位可以容許我的譬喻，只是譬喻的話，松香之於弦樂器，好比線材之於音響。把弓當作是擴大機、琴是喇叭，傳遞兩者之間聯繫的線材就是松香。沒了線材、就發不出聲音，沒了松香、琴就啞了。從另一個角度，松香和線材也有相似處 -- 不同的品質、價錢的松香(線材)對聲音的影響如何?? 這裡不討論線材，單就松香的使用部分分享我的經驗。當然，這是經驗分享，這個部分完全無法、也沒有所謂的答案或公證，所以看倌們有任何其他看法，當然歡迎自由心證，不須費唇舌在此論證。配方與製作，當然更不再此篇範圍。
藉由松香的黏性，我們運弓時可以牽動琴弦的震動，那是一連串 "黏 - 放 - 黏 - 放 - 黏 - 放 - 黏 - 放 " 的動作，在這個動作中，弓毛的角色是松香的載體，並傳導、反映弓桿的張力、速度等改變。由此可想而知松香的重要性。
我們若說，是松香讓琴發聲，應該是可以理解的。
既然這麼重要，那松香的使用與選擇當然很重要，對嗎?
這個答案是當然的，但很可能跟你所想的不太一樣。
不論高價、低價、含黃金粉、鑽石末.....，我對松香的要求，相對於琴與弓，其實很單純 -- 適度的黏性、粉塵少、能耐久。
1. 適度的黏性 : 不要以為越黏越好。過黏的松香容易發出噪音、也較不容易做出音色變換，特別是過黏的松香，會很快在弦上結塊，結塊一方面直接影響琴弦的震動，二來也會影響弓、弦之間的咬合，有些學生在這種情形下會塗上更多松香來增加咬合，其實適得其反。這時只要把弦上的松香清理乾淨，就能得到大幅度的改善。記得每次拉完琴，一定要清潔琴上、弦上的殘餘松香，不僅有助發聲，也可避免松香結塊在琴上，長久下來會非常難以清除。越低音的樂器需要更大的黏性，若是拿大提琴的松香來用在小提琴上，你可能會發現，聲音是變大、變吵了。有部分松香，則是不分提琴大小、皆可使用。部分松香為了增加咬合力，加了研磨添加物 (abrasive additives)，如金粉等等，有些並無實質幫助，金屬成分卻有可能傷害較細緻的漆面。
2. 粉塵少 : 有的時候我們會發現某些學生，非常容易在演奏時飄散、揚起陣陣 "煙塵"，這種情形，除了是擦了過多松香外 (這是許多人會犯的問題，除了粉塵，也容易過黏，回到上一個問題)，也可能是因為添加物的關係。通常發生在較廉價、粗糙的製品上。粉塵除了對健康也有影響外，四散的松香末，也容易讓指板、弓桿各處黏踢踢，影響演奏的精準。
3. 能耐久 : 我曾用過某個高檔松香，剛上完時聲音非常好，但是很快的就覺得松香 "吃" 完了，必須再加碼上一些。或許是因為黏性不足、或是其他原因，就演奏上來說，太快 "用乾" 的松香也很麻煩。
只要在你的使用上，符合這些條件的，讓你容易發出 "乾淨、平順、響亮、好控制" 的聲音的，就是好松香。真正該花多一些時間去嘗試、研究的，是弓、琴、演奏技巧的提昇。沒有最好的松香，只有適合的松香。為甚麼? 琴與弓各有萬千變數，不同的特質和不同特質接如何連接，不須迷信，只要讓弓、琴充分展現，就是最好的介質。線材不也是這個道理 !!
松香使用的訣竅與注意
值得一提的是，松香不要上太多 : 每次練習前上松香，不是一次上很多、然後用很久。以我的經驗，兩個鐘頭的練習分量，開始前用弓在松香上平均、順暢的來回兩、三 (或至多四) 回，再在中上弓處、弓桿最軟的地方補一些，就足夠了。若演奏的不是很激烈，這樣的量甚至可以持續兩天呢!! (我的松香上的不多，但是我碰過一個提琴家用我的弓時還嫌松香太多)。
避免在松香上用出一道"溝"(之後變十字溝)，雖然可以讓你很穩定的滑過松香，但是卻無法讓你充分利用完整個松香。假如你覺得方便比較重要，這倒是非常其次。
新的弓毛、新的松香都不好上松香，這時有幾個小撇步可以加速上手。
全新的松香很光滑，用舊的弓毛擦過幾次即可。若是手邊沒有舊的弓，或是不想增加就弓上的松香，用個砂紙輕輕抹糊表面即可。
若是把全新的弓毛，用舊的弓毛上已經塗有的松香來互相摩擦，新的弓毛可以先吸收一些松香末，有助於弓毛後續上松香的進程。之後新的弓毛必須上較多量的松香，特別是中弓、中上弓的部位較軟，不易上，要上多一些。第一次上完，大聲地演奏幾次空弦全弓，透過弓桿、琴弦的震動，讓松香吃進弓毛深處。此時會發現，松香灰飛的到處都是。先細心的將弓桿、琴身上的松香灰清潔乾淨，放鬆弓毛，再次旋緊弓毛，這個動作讓松香可以往更深處滲透，再次進行上松香的動作，這次先不急著猛力上松香，將弓尖放低、觀察弓毛平面的顏色，就可輕易發現松香不足的地方，仔細地將松香補上最缺的地方，再重複上述拉奏、清潔、鬆緊的步驟，此時，雖然松香雖尚未平均滲入弓毛，但已經可以正常使用。通常需要一、兩天的使用，新的弓毛上才能有均勻的松香。
至於松香能不能混用？我個人以為，新舊松香交替時、或是手邊剛好忘了帶，只要不是經常性、毫無規矩的混用，應無大礙。混用松香，當然會改變聲音。但是基本上，只要如上述 "合用" 的，前後不同的松香對聲音的影響，跟弓、琴、與技術來比的話，小到幾乎是可以忽略。
選擇松香
看到這裡，或許會再想進一步知道，我用甚麼松香了吧? 目前我的經驗，法國製的(很多種)、或是本身是製弓師傅製的 (如美國的 Salchow & Son)，都是保險的選擇。我很少說不要用甚麼，但是在此卻要建議大家少用的，是大廠德製的 Pirastro，幾乎學生都用過這個牌子，應該是最好買。我沒用過他所有的產品，但是普遍看到的，都是粉塵多、雜質多、容易在弦上結塊。
有聽說不同氣候條件下須使用不同的松香，但我想台灣的氣候並不向歐美地區那般極端 (零度上下各40度是經常可見、濕度變化也極大)，濕度溫度大多維持相對穩定，倒也不須過慮。真要考量，濕度大、溫度高時，松香會變更黏，濕度低、溫度低時，黏度相對減低。就看你有沒有必要做這種極小的微調 (樂器性能、演奏能力還是優先為重)。
挑選原則
硬、淡 = 黏度低 --> 適合夏天 (濕、熱) --> 高音樂器
軟、暗 = 黏度高 --> 適合冬天 (乾、冷) --> 低音樂器
有個松香說是使用新鮮、流動的松脂，名叫Baker的松香據說必須排隊才能買到，還有那種特殊成分組成，防松香過敏的松香 (不含松香成分的松香!!)，含金粉 (據說較溫暖)、銀粉 (據說較集中、較亮)、銅粉 (據說鬆軟如天鵝絨般)........，有興趣的都不妨一試。
法國 Millant-Deroux 有著百年生產松香的專業背景，除了最傳統的紅蓋貓牌外，"金與銀" (Gold & Silver)、"玉" (Jade) 都極受專業提琴家的喜愛，近年也替不同廠商代工生產，配合義大利手工木質松香盒，也非常吸引人 (Paganini、Satory、Peccatte、巴黎鐵塔，其實都是他們家的松香)。我這十多年來喜歡的松香都是這一家生產的

 
二胡的弓使用久了，難免會沾上髒污，尤其若是沾到了含油性或含臘成分的汙損， 會無法順利塗上松香，這樣一來磨差力不足，二胡弦便無法發出正常聲音。在考慮更換新的弓之前，死馬當活馬醫，嘗試一下下面的方法，也許妙手可回春。

想要讓二胡發出好的音色，應從這五方面去考量：
一.琴
二.琴弦
三.琴碼
四.弓
五.技術
無論是網路上或者其他書上，關於琴弦的資料相對比其他少許多，我匯集了一些心得，希望能給大家提供有益的參考。
影響琴弦發聲的因素有：琴弦的重量、製作材料、弦芯和纏絲的直徑比例、纏絲的形狀、琴弦表面的鍍層五項（一般來說外弦是裸弦，內弦是纏弦）。根據琴弦重量的不同，大致可分為：輕型及重型弦。
重型弦比輕型弦更能激發皮模振動的振幅，從而增大音量，但弦過重，又會增大振動時的阻力，所以這是有一定搭配規範。以敦煌牌牡丹弦為例，牡丹弦屬於線徑細一些的弦，敦煌牌敦煌弦就屬於線徑稍粗一些的重型弦，當然有些特殊琴也可能採用其他更粗規格的弦，這太專業在此先不談。
由於包裝標示未標明實際規格，只能以相對粗細區分，細線徑拉力較小，對琴皮側壓也小，按弦手感較軟；再來是材質（也就是含碳量），含碳量高，剛性較強，聲音較為明亮，缺點是容易生鏽；另外，琴弦的張力小，對音量、力度表現可能差一些，但在音色上能夠更富有變化。
聽取別人的意見是個很好的主意，但是要注意，不同的人在評價琴弦時會有不同的標準。比如說，一個樂器製作家一般會比較偏愛沒有太多特色的琴弦（既不要太亮也不要太柔），這樣才可以突出琴本身的特性；而一個演奏者則常常有自己特定的聲音選擇（如厚實的低音、明亮的高音等等）。而這些喜好並不具有絕對的美學標準，它取決於琴本身的特性以及演奏者的風格。因此，一套中規中矩的琴弦並不一定是最好的選擇，能因時制宜才是最大的學問。
琴弦的張力有很多可說的東西，張力對於琴弦來說是必須的，我們依靠對張力的調整，使琴弦達到不同的音高，比如千斤高40公分，則有效弦長40公分，相較於38公分，那麼就會有更高的張力，因此，在考慮琴弦本身的張力特性外，不要忘了不同的有效弦長，也是影響張力改變因素。張力越高的聲音越明亮（如高碳剛弦），張力越低按弦越舒適，但張力越大並不意味著音量越大，張力較高的琴弦會振動得更加猛烈，但是這種振動的形式在音量方面並不一定起主要作用。而且弦振動猛烈的能量萬一超出蛇皮負荷可是會破音。
在考慮使用超高張力琴弦時，一定要先了解您的琴對於琴弦張力的承受能力。
琴弦越粗張力越高，聲音相對柔美圓潤，材料越硬聲音越明亮（如高碳鋼弦），張力越低按弦越舒適，張力較高的琴弦會振動得更加激烈。
還有一個是剛性，這比較容易混淆，琴弓磨擦帶動琴弦成一個弧形，到一個極限。後琴弦彈回，如此反覆而發出聲音。鋼性強（如高碳鋼弦）回復速度快形成明亮聲音。
還有需要注意的的，是弦張力對琴皮產生側壓力。一套超高張力的琴弦，很可能由於給琴皮施加了太大的壓力，反而抑制了琴皮聲音的發出。
除此之外，琴碼高度以及千斤離琴桿寬度也會改變弦對蛇皮壓力。
另外，琴弦使用久了會產生金屬疲乏，此時反應不靈敏，音質低落，定期更換是必要的。
換新弦則需經一段時間才會穩定大概一星期左右