二胡蟒皮該蒙多緊考慮因素

從使用者角度，要考慮以下幾個因素

1.心理偏好 每個人喜歡音頻不同，年齡稍大者多數不喜歡太尖銳高頻音比例過   重

2.生理聽力 隨著年齡增長，耳朵機能對高頻聽力減弱

3.運弓能力 隨個人運弓能力，發出音頻是不同的

蟒皮鬆緊量測

1.張力值 以張力計量測，但蟒皮表面有麟格並非平整要留意，避免量測數據失誤。

2.敲擊頻率值 敲擊時振動跟演奏時擦弦振動驅動琴皮，是完全不同的，琴皮有弦壓著琴碼給琴皮壓力，所以沒有自由振動，避免太粗太重敲擊棒，免得數據誤差。

概念

厚薄影響 相同張力，厚皮振動頻率較低

含水率影響 常態含水率越低，振動頻率越高，則不需以張力來提高振動頻率

尤其在台灣高濕度，如何處理皮使琴皮在空氣濕度變化中，琴皮含水率在日常中變動較少，穩定度提高。

尤其在夏季，拉琴都開著冷氣，濕度變化使用琴人歷經音色上下高低變動

取下琴弓時的 撥弦音是屬於弦自由振動帶動皮振動聲

拉內弦時，碼振動會帶動外弦自由振動，但內弦有弓毛抑制自由振動

尺持牙籤沒動，但上牙籤會跳動，這是一種顫動，這是皮振動模態，因此敲擊琴皮

量測數據時，切忌使用粗木棍太用力敲擊，使量測數據失去參考意義

二胡聲音好不好?

從以下三個角度來看

1.物理聲學

2.心理聲學

3.生理聲學

1. 物理聲學  坊間已談非常多，音量 高音表現 低音表現等等，這裡就不贅述了

2. 心理聲學  所指的是對音樂樂音偏好，3年級4年級成長年代背景及社會文化   養成，習慣上及接觸最多鄉土民謠，或是日系傳統<演歌謠>，日系音響低音厚重又較軟，因此偏愛 低頻表現有迴音的

            6年級是校園歌曲伴隨成長年代背景，偏好就不喜歡過多低頻。

            交響樂許多人一定都不愛聽也覺得不好聽，但公開場合卻不講，不然會被認為沒品味，沒鑑賞能力。

            這就是對音樂偏好，個人養成背景，就像穿衣有的喜歡紅色有的喜歡藍色

感知性

這裡所指個人感知偏好，這跟語言成長文化背景有關

二胡愛好者多為中老齡人士

台灣閩南語發音 以喉音發聲居多，習慣偏好低頻

稍微年長自小聆聽習慣很多為日本歌曲，對低頻音接受度較高

以地域來看緯度較低區域的民族樂器，偏好低頻音

3. 生理聲學 

人耳構造(取材自 聲學號角)

  1. 耳廓（信號收集）：耳廓收集聲波，並通過耳道將其傳入。耳廓獨特的形狀還能幫助我們判斷聲音的來源方向。

  2. 耳道（信號放大）：聲波撞擊鼓膜，使其振動。鼓膜連接著三塊微小的聽小骨，它們像一個杠杆系統，將振動放大，再傳遞給內耳。

  3. 內耳（信號轉換）：振動到達充滿液體的耳蝸，刺激數以萬計的毛細胞。這些毛細胞像鋼琴的琴鍵，不同的“琴鍵”負責感受不同高低的音。它們將物理振動轉換為神經電信號。

  4. 大腦（信號處理）：電信號通過聽神經傳遞給大腦。大腦對這些信號進行解碼和詮釋，最終，我們“聽”到了音樂、人聲和世界萬物的聲音。

AI這麼說

某些人還會有頻率盲區，就是聽不到特定頻率，隨著年齡增長，人耳對高頻聲音的敏感度會逐漸下降。聽到的高頻聲音的強度減弱就像帶著一層薄口罩，年紀越大此現象越明顯，最後才是聽覺整體音量下降…重聽。

因此成長環境不同，對樂音品味也不同

因此年齡不同，對樂音偏好也不同

介紹兩篇網路文章

什么是音色？

ttps://zhuanlan.zhihu.com/p/155295782

音色的物理

https://scitechvista.nat.gov.tw/Article/C000009/detail?ID=e11fbca6-2d00-4988-b8de-579df031c2b8

二胡形制中有六角及八角，約在2010年左右短短幾年幾乎六角型二胡辦為主流，連原本中國北方製作廠家也紛紛生產製造六角型二胡。

六角跟八角形來說以八角最接近圓形，二胡碼至各邊以圓形是等長，八角次之。

鼓是圓形的從中心到周邊是等長，中心到各邊拉力距等長，振動得以綿延較久

鼓聲要求綿延不息才能有膨湃氣勢。

二胡是弦律樂器，擦弦發聲，琴皮振動如綿延過頭 樂音容易導致混濁不清。

樂器振動當然越充份越好阻尼(抑制)越少越好，但仍要需要適當抑制，這可分為<有害衰减>和<有益衰减>。

上一篇 提到<黏彈性>那是屬於二胡皮處理，這裡講的是二胡振動皮膜外型。兩者不存在相互矛盾。

六角二胡，琴碼振動源到各邊角各邊長不相等，琴皮振動適當制動屬於<有益衰减>，而黏彈性是吸收了振動能量屬於<有害衰减>

二胡內弦空弦音發渾這就是過度振動所導致現象。

在製作時如何抑制二胡內弦空弦過度振動呢?

在燙皮時對這內空弦振動區，加強處理。

在蒙皮上膠時對內弦側給于稍高張力。

皮革是日常用詞，皮跟革是兩種不同特性，皮乾燥以後會很硬一但受潮變軟而且很快招致腐敗，製成革以後如皮衣皮鞋即使受潮會發霉但不會如原生皮腐爛，早期西部電影中可以吃皮製品充飢，那僅僅是電影效果。

革化作用目的之一是防腐，如果用一般皮製品揉製方法來製作二胡用琴皮雖能達到防腐，在樂器要求卻是不能達到品質要求的方法。造成音質很不理想

皮革用品韌性柔軟常用來當成護具，須具備防護力吸收外來衝擊，這是一種黏彈性（viscoelasticity）在材料科學中，是指當材料受力而形變時，同時表現出黏性和彈性的特性。 橡膠塊就具備極佳黏彈性，往往被用用來吸震。

黏彈性會產生黏滯阻尼

盡可能消除黏彈性能促使能量傳遞效率的提升

琴碼-琴皮耦合：優質二胡的必須具備良好振動傳遞效率

• 生革：剔除殘存的軟組織，浸於石灰水中，然後撐開晾乾而成。比進一步鞣製的皮革硬且脆，主要用於不需彎曲的部件，例如鼓皮。
• 植物鞣革：使用含鞣酸的植物材料鞣製。質地柔軟，呈棕色。但隨時間會褪色；而且不耐水，水浸乾後會縮水而且變得堅硬，又稱丹寧酸鞣或胚皮，麵皮。
• 礬鞣革：使用明礬等鋁鹽，加以膠合劑和麵粉、蛋黃等蛋白質成分鞣製。質地不如植物鞣革柔軟，而且在水中會爛掉。
• 熟革是在熱水或熱蠟等液體中處理使之堅硬的植物鞣革產品。傳統上用來做盔甲和書籍裝訂。
• 鉻鞣革：1858年發明，使用硫酸鉻等鉻鹽鞣製。比植物鞣革柔軟，褪色和縮水程度都小，並且便於染色。
• 腦鞣革：用乳化的脂肪（例如動物的腦組織）鞣製。非常柔軟，而且耐水。
•  

二胡為何要採用硬木來製作琴架子

有一種說法比重高硬木以上都可以做，這種論調太大而化之，或許業者為了用其他木料而刻意寬鬆模糊化。

寶特瓶、空罐頭等也都有人嘗試，那是業餘休閒娛樂，倒也不須過於較真。

硬木重點之一在於其抗彎性較高，但未必所有硬木抗彎性都合格

這就牽涉到木材物理特性，硬度、比重、抗彎性、握釘能力等

雖號稱老料舊料，保存不佳不是老化而成為劣化材

曬出一堆堆放戶外木料，還長出菇類，這是木材劣化跡象，潮濕是真菌木腐菌最容易繁殖環境。

存放環境不佳真菌生長過木料，常態含水率高，木料濕度高抗彎性下降，木材常態含水率高，聲學作用中會吸收較多中高聲頻。

試問有看過吉他、小提琴用爛木堆材料來製作嗎?

既然是樂器聲學性能是主要考慮重點。

(琴筒不是發音板，非適用振動聲學而是反射聲學範疇)

每一種木製樂器，都有固定木材種類，維繫該種樂器聲音特色，譬如小提琴用雲杉、楓木。

硬度越高高頻反射率越高，硬度軟的木材會吸收高頻，因此用硬度軟或劣化的木料製作二胡，音質不亮且低頻混濁。

木料材質反射音頻時，有些頻率會被吸收的多，意即每種頻率反射率不同，這現象就形成音色。

二胡作為民俗樂器，愛好者主要是中老年人，在早期是甚麼木料都有，因為不甚講究就地取材，此外各種戲曲胡琴類常扮演伴奏樂器，各種戲曲由於地方方言腔韻不同，往往配合聲腔需要而採用其他材料，京胡、伸胡即為一例。

目前二胡主流用木料 老紅木 小葉紫檀 黑檀 2號檀

腐木菌

樹木無損檢測技術——應力波技術

這些老料屬於劣化才

1.把琴弦擦乾淨

琴弦本身使用久了，彈性疲乏導致音質低落，另外擦弦點附近沾滿松香末改變局部重量，使弦整體振動不均勻。試試把松香末擦乾淨，馬上音質大幅改善

看一下高速攝影機拍下振動中琴弦樣態

弦質量均衡極其重要，倘若不穩定平均振動發音尤其是泛音不穩定，導致音色變差

動手試試 : 把琴弦上松香末擦乾淨，音質馬上得到改善

弦振動是整數倍，弦質量均衡對穩定很重要。

基本音高以外還有一系列泛音，構成整個音色

2.琴盒是攜帶用，非保存用

長期把琴放置於琴盒中，蟒皮容易吸收濕氣，琴盒放置乾燥劑毫無用處，琴盒並非密封拉鍊處是透氣的，乾燥劑很快就失效。

應放置在通風，避免陽光直射。

3.弓毛當剪則剪

將散落弓毛剪掉，散落弓毛沒有磨擦力，排列不齊的雜亂弓毛只會增加雜音，磨擦較久老舊表層弓毛也失去應有的磨擦力。

放心剪除不良弓毛吧:正常弓毛剪除2~30根不影響功能。

4.千金以手指為師

硬質千金可以增加聲音亮度，也僅限於空弦，按弦後硬質千金起不了作用，棉質千金最接近手指按弦音色，維持音色一致性。

千金線寬度在16mm~20mm之間，太寬則會影響揉弦操作。

千金線寬度越窄，琴弦對於琴碼的側向壓力越強，增強了琴皮張力，音質明亮度提高

5.墊布越小越好

墊布是抑制碼下方皮振動，作用是抑制雜音，在不產生雜音狀況下，越小塊越好。

過多抑制會降低音色飽滿度。

小葉紫檀木的辨別

1. 根、莖、花、果、葉

辨別樹木樹種若從外觀型態不外乎 根、莖、花、果、葉，但此法不適用於二胡使用者甚至製作二胡的人。

當您看到的是已刨去邊材木料，或是二胡成品時如何與 根、莖、花、果、葉，做連接和比對，充其量這些知識只能當成談資，說不定還有樣品木道具，博取購買者的信任。

2.木材融出顏色和螢光

A:在紙張上畫痕色澤，畫痕的木材材質存在差異，畫出來痕跡有深有淺還有色差，紙張材質也會影響畫痕深淺及色澤。

B:以酒精擦拭色澤，以酒精擦拭木材，溶出橘紅色，例如二號檀贊比亞血檀也會溶出橘紅色，因此此方法，謬誤率非常高。

C:許多檀木類，泡水中都會溶出螢光，雖然有些差異沒有豐富足夠經驗無法分辨。

3.香氣

許多種木材都有香氣，硬木花梨木類普遍都具有香氣，如果沒有嗅覺記憶無法憑氣味分辨正確木材種類。

小葉紫檀香氣很淡只有在裁切打磨時，湊近才聞的到。

檀香木(老山檀)類價值在於香氣等級，光是印度森林部拍賣就分16個等級，價差非常之大。

此外材質比較疏鬆木料不符合二胡製作的選材要求。

手上有小葉紫檀二胡琴友，不仿聞聞看有沒有香氣，沒有是正常的。本來這樣就聞不到。

以上是分辨小葉紫檀坊間各種方法，但對經驗不足者，這些判斷辨別方法，似乎都存在誤判風險，問問你的二胡老師並多打聽選擇信用風評好的購買。

文末再備註 : 印度紫檀跟小葉紫檀，是完全兩種不一樣樹種木材，但名稱很容易混淆。

業者跟您說久了顏色就會變深，試問號稱老料都擺十幾二十年，還要再擺多久?

所有硬木類久放後顏色都會加深(一般白木也會)

二胡琴碼的振動傳遞型態

二胡是顫振，不同於鼓，鼓是鼓槌敲擊後鼓皮自由振動，二胡由於琴碼壓著鼓皮沒有自由振動空間，比較老舊二胡由於蟒皮鬆弛，換一個比較高琴碼可以增加琴皮張力，能提高高頻音質表現，不用擔心高琴碼會加速琴皮老化。反過來說如果琴皮因此一二年就崩垮，這琴皮壽命也差不多了與其讓狀況很不佳的琴皮苟延殘喘其意義也不大。

https://www.youtube.com/watch?v=UpXxBtUJOmo

廟會大鼓，振動情形

看過鼓皮振動，鼓就是需要這種自由振動(轟隆隆)來彰顯鼓聲澎拜，二胡是旋律樂器，鼓皮一軟振動餘音繚繞像一個人講話口齒不清，在卡拉OK迴音調很大時男生聲音顯得混濁不清，女生反而覺得好聽多了，低頻不能有太多迴音，高頻則要有迴音音質才不尖不乾。

1.移動琴碼位置 向上移動1~2mm可使音質更清晰

   正常狀態碼置於正中，求琴皮較大振動面積，提高位置略縮小振動範圍來抑制振幅。

2.修整琴碼底部改變其傳振模式，提高二胡音質

A修整碼底面積使其傳振更集中，一般琴碼底部寬度約為1.45公分，修整略小。

B也可修整為橢圓形， 1.4公分 X 1.3公分或更小一些，使其傳振兩側大於上下

C將碼底磨成圓弧狀，使其傳振更密實。

3.修整外型改變其傳振路徑

二胡由於琴桿在正中央，內外弦作用力方向

右側為振動傳遞在碼底示意圖，顏色越深表示振動傳遞越強

碼修整後需12小時才趨於真正穩定聲音

細微部變化最好能親力親為，您的需求只有自己最清楚，碼修整宜小幅度多次修整

二胡必備配件琴碼，從早期紙碼、竹碼，樣式也從城門型演變至今外型

而應用最廣也最普遍的油煎碼，由王瑞泉先生創制。

油煎碼使用原材是楓木用石蠟加松香加熱油煎，故稱為油煎碼

這種老式油煎碼製作方式含石蠟，重量比新型較重同時結構亦較軟

新式油煎碼則不含石蠟，碼重量較輕，整體結構較硬

近年二胡聲音呈現較亮，除了由縫棍法進步到縫布法，使用乾蒙以外(註1)，也跟新油煎碼相關。

硬度越高的琴碼可傳遞較高頻振動波(註2)

碼本身重量會抵消弦震動能量因此琴碼重量越輕，音量越大。

一般來說新琴完成都使用油煎碼除了必要時在碼稍作修整調音，大部分琴只要性能優異，能適應的範圍就廣，楓木碼或紅木硬木碼是琴齡舊久時提昇音質用，當新琴就使用硬木碼，等琴用久了就沒有調整餘裕。註3

註1

  套皮過程仍需泡水套皮，在皮上膠琴筒時是乾的作業

註2

  硬度越高高頻損失越少，弦振動是發音元經過碼，碼是一個慮波器

註3

老舊琴皮會變軟變鬆，變軟變鬆程度不一關鍵在皮質及製作處過程，當琴皮變軟變鬆時，音質失去亮           度，此時就能更換材質較硬琴碼減少高頻損失。

但不適每種木料做成碼都能維持<音質> 這關鍵還在於每種木材對振動頻率傳遞均衡度

因此樂器用木材是受限的

譬如 古箏，琵琶就用梧桐木，提琴就用雲杉

20250126補充 聲音傳遞速度固體大於液體又大於空氣，人們聽到聲音立刻能分辨這是 鋼琴.提琴.笛子，雖然音高都是一樣，但聲音裡泛音組成不同

每種木材材質對於各種頻率吸收率傳遞率都不相同，因此會造成音色差異。

聲音的三要素 音量 音高 音質

這裡要講的是音質

雖然音質感受是主觀因素，但一般人基本接受共識大致雷同，譬如幾個人發音唱歌，誰是第一評審可能各有意見，但在好聽與否方向應是一致的，聲音特質可以透過頻譜來做圖像記錄。

由左至右 : 最左側為較舊油煎碼，含臘量較高，但能抑制偏躁雜音

                最右側含臘量最少，外觀菱角較分明

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回望首批“国标”（一）——1959年轻工部传统乐器标准之二胡解读

原创 中乐图鉴 中乐图鉴

 2020年10月13日 11:45

新中国成立后，传统乐器行业原先“各自为战”的小作坊逐步走上了“合作化”道路，开启了集体生产模式。于是，产品标准化就势在必行。1958年轻工部组织了一次全国乐器行业大普查，在此基础上，由各地选派优秀技工及有关人员集中于北京，整理了现代乐器史上第一批民族乐器制作技艺总结资料，以及“二胡音响”、“笛箫音准”等实验报告。

新中国成立后乐器行业首批乐器制作经验总结

通过1958年的全国乐器行业大普查，以及系统的技术实验和制作经验的总结，1959年由北京、上海、苏州等地乐器企业抽调制作人员、技术人员到京，结合有关方面专家共同完成了乐器史上第一批乐器试行标准——《四种民族乐器质量标准（草案）》，品种包括二胡、三弦、琵琶、笛箫等，供各地乐器厂边试行、边讨论，待反馈后修订为正式标准。本篇就其中的二胡标准，结合相关资料和案例进行解读和品鉴。

1959年轻工部制定的乐器史上首部传统乐器标准（草案）

上海民族乐团二胡演奏家邹德荣老师曾在1960年9月去上海民族乐器一厂购置二胡，技术科茅鹏九先生介绍他去制作师王根兴处挑选。王根兴后来说明：你挑的这把琴属于厂里第一批按照轻工部标准制作的二胡，称为“部定”二胡。从时间上看，所说的“部定”标准应该就是前述的1959年《四种民族乐器质量标准（草案）》。从这批二胡开始，“部定”二胡一词就流行开去，标志着二胡制作标准化、规范化的开始。

2019年4月3日下午，上海民族乐团二胡演奏家邹德荣老师在上海“大龢堂”重操“旧琴”，拉起了自己1960年购置的、属于首批按“部定”标准生产的二胡。

上海民族乐器一厂制作首批“部定”二胡的高级技师王根兴青年时代工作照。摄于20世纪60年代初。

从形制上大致“扫描”一下，可以发现这最初的二胡规格制定，还是基于当时流行的、较为“清瘦”的“南胡”形态，与“江南丝竹”之类清雅幽然的时代二胡曲风颇为相宜。

邹德荣老师1960年所购红木“部定”二胡的主要规格

1959年制定乐器标准（草案），作为正式文件下发的是一笔一划刻写的油印件。二胡标准共三页，无论对声学品质、工艺品质的描述性语言，还是部件、部位名称，公分（厘米）计量单位等，都留下了那个时代行业语言的痕迹。以今天的“制标”要求来看也许不够准确和严谨，甚至不尽合理、早已落伍，但这不影响其以首部二胡标准映射出的历史成就和历史责任。从这部草案的很多“标准语言”当中，可以感受到一种朴素、直白的“语境”，还有“乐器人”认真、尽责的工匠精神。

轻工部1959年发布《四种民族乐器质量标准（草案）》中的二胡标准。共计三页。

首部标准草案的制定，应该是汇集了乐器制作、演奏、科技人员等共同参与，这在一些标准规定细节上也有所体现。比如对各等级二胡的“弓子（琴弓）”，规定了不同的“有效马尾长度”。这种长短配置，自然与各等级产品基本对应的初学者、熟练者、专业人士以及男女老幼各类演奏者的适用有关，当时应该也是有相关人员从演奏及生理等各方面进行了考量。而从“有效马尾长度”这个指标来看，似乎也比现在笼统说的“琴弓长度”更为明确。再比如关于音窗的标准：“音窗的花纹要均匀、对称。出音孔面积占音窗面积30—40％。”虽然没有规定花纹图案，但应该是通过实验认为，对称性有利于声波的稳定，而如此空间百分比也是既利于声波的传导，又能对噪音杂声有所过滤，并美化音色。

邹德荣老师1960年所购“部定”二胡传统图纹的二胡音窗和窄条包布的小托板

在乐器行业从小作坊向集体化转变的进程中，标准化的概念得到了空前的强化。在1959年的二胡标准“检验方法”中，不仅有按照图纸尺寸检验、钢尺和游标卡尺使用等规定，各等级的“音色及音质的检验”还规定要设立标准琴作为检验参照。更有甚者，在“音量的检验”中还写道：“用扩大器串联电子管电压表进行测量，按电压量换算出音量，看其是否符合要求。若没有仪器可以标准品对比检验”。这似乎折射出当年二胡音量过小，不能满足新时代“激情”二胡曲的表现需求，因此增加二胡音量的呼声很高。而正因为当时有了这种规定和意识，才逐步有了今天稳定的、可以满足表现需求的二胡音量。

1959年二胡标准草案中“检验方法”的一部分内容

下面的视频是上海民族乐团邹德荣老师用1960年购买的红木“部定二胡”，演奏民间音乐家孙文明创作的《流波曲》，演奏所用琴弦，为曲风相仿的《二泉》琴弦。邹徳荣老师非常喜欢这把琴筒较小但声学品质纯美而浓郁的老式圆杆红木二胡。虽然走过了60年一个甲子，这把琴的皮膜却没有换过，松塌也不严重，其蟒皮材料上乘、木材处理到位、用胶方式合理等制艺可见一斑。国家级高级技师王根兴当年制作之精心、用材之精良、工艺之精细可谓深见功底，体现了一代乐工实力过硬的技艺积淀。

(視頻部分無法轉載 )

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以下為新行業標準

舊家具料

拆房料

拆廟料

這些名詞二胡愛好者經常聽得到，過去製作二胡廠年年展示著舊家具料，看起來老是那些紋風未動的展示料。

後來越南拆房料上場了，連越南人都沒見過的紅木房子，倒也拆不完似的。

這拆房拆廟風氣，就流行到了印度還帶油漆的，黃、藍、紅綠。

印度小葉紫檀，被納入頻危保護物種紅色目錄以後，印度禁止出口由於市場需求，就有白漆料就是小葉紫檀塗上白漆蒙混出口，這花樣玩沒個幾次就被印度官方識破了，只要搜尋<小葉紫檀走私>網路新聞圖片上都是常見小葉紫檀原色。

小葉紫檀的故事，下回再來寫個詳細估計需要連載十數篇，從16世紀被發現命名，西方大量染料需求造成數量激減，到英國殖民後復育栽植，一直到印度獨立林業科學改良，戰後日本三味線需求浮現，隨後在中國經濟發展後也帶來大量需求。

回到舊料製作樂器主題

小提琴、吉他以雲杉木製作，雲杉木自古以來被常用來製作家具、蓋房子或木構件等，這舊料更是豐富源源不絕，怎不見標榜舊家具料小提琴、拆房料小提琴或是吉他?

拆房料來製作樂器效果真的那麼好嗎?

依據2023年9月木材科學與技術研究報告

<自然老化對古建築木材細胞壁結構與成分的影響>

摘要 : 古建築木材在長期使用過程中，除了受微生物、昆蟲等生物侵害之外，還會由於紫外線、溫濕度和持續載荷等作用發生老化，出現顏色加深、質量損失和結構殘損等劣化現象

原文網址 : https://mp.weixin.qq.com/s/OiEesxe8D9JHwNxYdGL5jw

PDF下載 : https://www.mckx.net/thesisDetails#10.12326/j.2096-9694.2023041&lang=zh

科學的材料觀必須是有據可依、有證可引和有理可說的。這將幫助我們認識材料、瞭解工藝、分析價格。

人云亦云和道聼塗説得來的認知往往是膚淺甚至錯誤的，唯有科學的認識和分析才能夠幫助我們做出準確的判斷。

其他相關論文連結

https://www.nature.com/articles/s41477-023-01430-z

https://exp-forest.nchu.edu.tw/Download.aspx?dir=Archive&file=B8-54-35-E3-D8-4A-C6-87-96-36-05-1E-3A-AC-60-8F.pdf&filename=%E5%8F%B0%E7%81%A3%E5%8F%A4%E8%B9%9F%E7%A6%8F%E5%B7%9E%E6%9D%89%E4%BD%BF%E7%94%A8%E7%99%BE%E5%B9%B4%E5%BE%8C%E4%B9%8B%E7%89%A9%E7%90%86%E6%80%A7%E8%B3%AA%E2%80%A6%E2%80%A6%E6%9E%97%E4%BB%81%E6%94%BF%E3%80%81%E6%B4%AA%E5%9C%8B%E6%A6%AE+49-68&sn=383

https://ws.moi.gov.tw/Download.ashx?u=LzAwMS9VcGxvYWQvT2xkRmlsZV9BYnJpX0dvdi9yZXNlYXJjaC8xOTkvMTQ0NzkyOTc3NDEucGRm&n=Y29tcGxldGUucGRm

https://www.ntu.edu.tw/spotlight/2023/2171_20230712.html

https://tdr.lib.ntu.edu.tw/bitstream/123456789/728/1/ntu-108-1.pdf

http://www.npadata.cn/sf_FD9A248E061847A4AA83DCACCD2AF7B7_306_071BBF08740.html

科學的材料觀必須是有據可依、有證可引和有理可說的。這將幫助我們認識紫檀、瞭解工藝、分析價格。人云亦云和道聼塗説得來的認知往往是膚淺甚至錯誤的，唯有科學的認識和分析才能夠幫助我們做出準確的判斷。

小葉紫檀樹幹的視圖，黑棕色樹皮被劈成長方形板 ⇧

深深的垂直和水平裂縫，並帶有淡黃色火焰色澤，滲出紅色樹膠

位於 班加羅爾 Jarakabande Kaval

班加羅爾 Jarakabande Kaval 的小葉紫檀種植園 ⇧

班加羅爾 Jarakabande Kaval 小葉紫檀種植園的另一個景觀 ⇧

Yeshavanthapura – B 區的小葉紫檀種植園景觀，科拉拉研究範圍, 科拉拉, 科拉拉區 ⇧

卡納塔克邦林業部研究部官員團隊以及 ⇧

班加羅爾 I.W.S.T. 的科學家於 2018 年 7 月 7 日訪問了該地點。

曼迪亞研究範圍 Hulikere 的Red sanders種子和自然再生  ⇧

曼迪亞區

註:  Red sanders 印度小葉紫檀當地俗名，這裡用特別色標示，因為這是一種 特殊亞種 ⇧

曼迪亞區 Hulikere 州立森林的小葉紫檀印度種植園景觀 ⇧

胡里克爾國家森林自然更新的小葉紫檀種植園景觀，

 Mandya Division 

Yeshavanthapura – B 區的多莖小葉紫檀分叉樹景觀，使用鑽孔器鑽取樣品以測量心材 ⇧

科拉拉區科拉拉研究範圍

小葉紫檀的木芯系列，使用鑽孔器鑽取樣品以測量心材 

Yeshavanthapura – B 區分叉樹中的內容，深色是芯材 ⇧

位於 Hosakote Nallal A2 的多莖小葉紫檀種植園景觀 ⇧

紅土含氧化铁（Fe2O3）量最高可到達 9% 適宜紫檀生長

 印度 邦加羅爾  位置圖 ⇧

位置不同於 小葉產區印度安得拉邦 天然林Seshachalam Hills丘陵

資料來源 : My Forest Published by Karnataka Forest Department Vol. 58, (Issue No. 2), June 2022