製作二胡時要處裡蟒蛇皮,首先就是<摌皮>而不是<剷皮>,蟒蛇取皮時是人工撕下來的,沒有吹氣的啦,我還<眼睛一眨>嘞。

蟒蛇撕下來難免會有些蛇肉黏附,這時蟒蛇廠師傅會用一把刮刀,把脊椎部份刮除餘肉,所以乾蟒皮脊椎部份顏色較深。

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做二胡之前,還需要加工,把一層背膜去除,目的是上膠時,使膠水能滲入纖維,首先是泡水20分鐘,當技巧熟練可以再縮短些,因為泡過久整張皮很軟,不順手很難作業,摌膜時容易傷到蟒皮纖維結構,只要去除的了背膜,皮泡稍軟就可以了,皮纖維部份維持稍硬些更容易摌出漂亮整潔蟒皮。

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再來是工具,剷皮刀不可太窄,越窄時則施力容易集中在狹窄的一個點上,就像一把椎子受力點集中,必然破壞蟒皮纖維結構,實際操作時施力方向是推除皮膜,而不是向下剷皮,蟒皮纖維部份要小心維護不可傷到纖維或戳壞組織結構,才能確保音質。

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只要5分鐘講解示範,學習者一回生二回熟,三回變老手,你學會了嗎?

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當然工具合用稱手也很重要喔。使用前請務必磨去銹斑,尤其是接觸纖維那一面要光滑。

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注意弧度造形,這是機密看過後不可以跟別人講。

下圖那把太老舊了,看摌好的皮就好。

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琴筒內容積形成一個空間,空間越大共鳴頻率越低,該空間為一個音箱,也可稱為空氣室,其空間形成一個空氣柱是受迫震盪,這個空氣柱不單對一個特定頻率響應,只是在某個頻率段會產生較強響應,也就是音量較大,琴筒內部形狀是讓各泛音響應更均衡。

當弦振動時,會產生張力的鬆緊變化。當弦的張力變緊時,使琴碼一側向下對琴皮較大壓力,於是琴皮上側部分會被下壓,琴碼之後的琴皮會向上。當張力恢復時,琴皮恢復原來狀態,於是產生了不停的上下扭曲振動。

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琴皮有一個固有振動頻率,振動頻率高低受蒙皮鬆緊及蟒皮厚薄等等因素影響,假設該固有振動頻率1000HZ,如果在大音箱激發頻率480 HZ音量級數是5,當固有振動頻率960激發音量級數可能是6或7。這因素度不單是頻率接近整數倍共鳴,較鬆琴皮受拉力牽引小,可以振幅較大。

但上述只是音量,另外還有音壓。空氣疏密波產生聲音,密的空氣波是受到壓縮,振起越有勁道的皮,產生壓縮比更高,遠大於一大氣壓。音質聽起來更有power

空氣疏密波的對比,再碰到筒壁後被吸收跟反射也不同,會反射率增大而形成筒子音。

琴皮振動頻率(音高)由弦決定,蒙皮鬆緊的固有頻率形成音色因素之一。

琴皮該蒙多緊,是一個區間,緊一些琴聲傾向高亢明亮,鬆一些傾向柔和。

聲能是一種波,傳遞屬於能量波,傳遞方式不同於丟一顆球是一個實物從A點移動到B點,就像是撞球,撞擊一直線排列的球,最後一顆球噴出去其他球紋風未動。

這些球就好比琴筒內空氣份子。

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根據能量守恆定律,牛頓擺二顆球撞擊就有二顆球彈出去,琴皮有彈勁鼓動空氣壓縮越強。

聲波是由弦振動能量產生,透過琴碼,而碼的材質形狀改變主振動頻(主音)跟泛音結構以及強弱組合,然後再傳到琴皮,再一次跟皮膜耦合,皮面由碼位置為振動點,向筒內空氣柱擴散傳遞振動能,而非沿著琴筒直向傳播,振動能傳遞方式呈多角度撞擊琴筒內壁,產生反射部分被吸收,少量激起琴筒振動,但不是如板膜樂器共振模式,除了反射以外,入射角較低還會有衍射,於是在琴筒內經過數次反射,然後才傳出筒外。

琴筒大小也影響整體音質,內容積越大,空氣柱響應頻率越低,所以中胡琴筒就比二胡來的大,偏大二胡筒容易形成音色偏空 

大琴筒聲波在琴筒裡面反射次數較多,停留時間較長,加上內部容積大空間大,容易形成混響過多而音質發渾。

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二胡琴碼高低等細微改變,都會造成弦壓傳導到琴碼在琴皮壓力改變,但上下方弦產生的弦壓也影響琴碼壓力平衡。

這回來談談上下弦壓角度的種種影響

先看幾張圖

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由上圖可以明顯分辨,上方弦(左側)對於琴碼壓角小於下方弦,碼對於琴皮傳導作用力下方弦側大於上方弦側。

在上一篇(晴雨天兩用琴碼即是運用此一道理)上海琴下弦槽通常也刻的比較深,若從側面看琴弦幾乎要碰上琴皮邊緣,上海琴音色較高亢明亮也是這種元素所形成(其中之一)。

內開口,琴筒構造,琴頭配重每一項都會改變音色。做二胡要熟知這些細微改變,不能單靠琴皮內開口就定義為蘇州琴上海琴。

二胡是無指板樂器,這是空弦狀態上下弦壓(靜態),隨著演奏按弦弦位變換(動態),上下弦壓對比時時也產生變化,每個人按弦力度也多有差異。

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推拉弓為何會形成音差

推弓時弓毛帶動弦,直到弦回彈力大於摩擦力,弦回彈形成

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拉弓時則形成

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如圖

由於弓毛擦弦在上方弦位置,當弦受壓琴碼上方側琴皮會

下壓-回復-下壓-回復-下壓-回復-下壓-回復

受壓時琴皮會略為下壓,另一側會為上揚,圖為示意圖繪製誇張些便於表示。

此時弦張力會略鬆,音高略降

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拉弓時則形成

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常見老琴使用中拆下了音窗

因為老琴琴皮鬆弛聲音發暗發悶,拆下音窗以後,琴皮振動頻率提高,音色能得到改善。

 

音窗功用,是使琴聲在琴筒內多作停留多一些反射,增加殘響,主要還有增加琴皮阻尼,因有了音窗琴筒內產生反作用力,降低琴皮振動頻率,大家可以嘗試做個簡單試驗,拿下琴碼合墊布,在沒有音窗下用竹筷敲擊琴皮,跟有音窗狀況下敲擊琴皮,即可測得不同振動頻率。

音窗遮蔽比率及透空部份形狀會影響二胡亮度跟音色。

適當遮蔽率可以對琴皮形成阻尼效用,抑制雜躁音。

上海琴,蘇州琴北京琴各有鮮明音窗型式,也關係到音質特性。

結果有音窗情況下頻率較低,製作二胡時常常需要測琴皮基本振動頻率,當筒後端在封閉跟開放不同狀況下,測得頻率差距相差極大。

二胡等同於一面小鼓,琴皮振動壓縮筒內空氣,筒後端封閉形成一個密閉空間,形成阻力抑制蟒皮振動頻率及幅度。

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繞射,又稱衍射散射,是指遇到障礙物時偏離原來直線傳播的物理現象


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晴雨天兩用琴碼,這標題夠聳動了吧~吧~吧~

二胡使用者都一定有著以下體會,天清氣爽乾燥時琴聲偏尖偏躁,下雨潮濕悶熱時聲音發暗發悶。

這回介紹一招小撇步,用同一枚琴碼來應付上述兩種氣候

 

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正常琴碼側面示意圖

 

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將碼底一邊磨去,呈傾斜狀,側視樣子如上圖

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如上圖安排,琴碼微幅後仰,聲音較為高亢明亮

 

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反過來擺放,具有抑躁效果聲音較為偏向溫潤

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削去紅色部分,能使音量增大,提升音質清晰度

 

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如圖削去紅色部份,可增大音量,提升音質集中度

琴碼圓弧狀,可以用鉛筆包著砂紙磨,就能磨出漂亮弧形,砂紙包鉛筆才對。

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我不是左撇子,左手做做樣子,右手拿相機拍照,於是照片就成這個樣子。


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在講揉皮應注意要點之前,先提一下勾皮套法,皮膜樂器以鼓為代表,以棍穿皮然後再以繩繞之拉緊,二胡可視為一面小鼓,此外三弦、三味線、大小鼓、二胡等皮膜類都要經過套皮工序,目的相同都是要將動物皮纖維完全拉開。

這裡使用勾皮法,可以靈活控制施力點,拉皮力度,使用的鉤子無論外型材質經過改進實驗,成為C型勾,還可以避免勾傷琴筒。

勾皮法最繁複,但好處是每個點能充分施力,厚皮韌度大的皮,可以酌量增加鉤子數目,六個琴面也可以用勾子控制拉力大小,配合上繩技巧能營造出各種變化。

鉤子太粗太細都不宜

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套皮後壓揉是促使皮纖維完全均勻的伸展,避免琴完成後鬆皮或塌皮。

皮上膠固定以後,琴皮還持續伸展這就形成鬆皮,程度嚴重的就會造成塌皮。

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以掌跟部按壓,要留意是第一次套皮,皮面是濕的要保護鱗片層,套上一層朔膠,第二次套皮以後皮面乾了,就可以直接按壓(避免磨搓)

琴面邊緣按壓可借助圓滑木棍,如下圖

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皮纖維不能一次急拉,要漸漸先壓鬆後再上緊,套皮過程中不斷反覆這些動作,在纖維含水柔軟富彈性時進行之,當蟒皮水份低於一定程度以下,就不適合再壓揉上緊。

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皮纖維套開會呈現白色,但僅僅靠目視,皮背呈白色還是不足的,套開纖維除了避免鬆皮塌皮現象以外,更精確目的是使皮面振動均勻,敏感、振動能有效傳遞、提高皮面振動勁度和力度。

怎樣檢查纖維振動傳遞效率?

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用適當細竹棒敲擊中間,以手指輕觸周邊部位,感覺振動傳遞是否均勻,是否達到最佳狀態,中央至邊緣、中央至六個對角位置,來來回回不斷的比對。

這過程需要不斷從製作過程比較,不同皮振動特性,慢慢累積經驗值。

製作新手不仿刮揉皮背面促使纖維疏鬆,刮揉技巧在前面貼文已有提及不在重覆,背後刮皮是多數二胡製作採用促使皮纖維鬆軟方法。重點是切忌損傷皮纖維,畢竟這是相對較簡單速效使纖維疏鬆方法。

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要順勢刮,而不是用戳剷方式,纖維刮到軟爛,皮怎還會有勁有力度。(製琴工具常常要自己改造才能稱手合用)

手工製琴既費工又要注意許多細節,一次製作只能一把二把,廠琴一次幾十把同時上工,是顧不到諸多細節的。

做好的琴,像少女的祈禱聲質,半年皮若是鬆了,豈不成了ㄚ婆的哀豪。


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精品琴架子整理經過除漆,拉線條,整琴桿,上膩子,按號號打磨,拋光

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  • May 24 Fri 2019 15:10
  • 混響

想像一下聲音傳播,聲源像煙火般由一個點向外球面擴散

一件樂器演奏效果,以演奏者本身聽到的或是聆聽者聽到的為準呢?

第一節 琴筒內的混響

琴皮振動產生的聲壓波,被琴筒筒壁及內腔曲線反射,每反射一次都要被吸收掉一些,當聲源停止後要經過多次吸收和反射才傳出琴筒外,聲源發音停止後在內部延續成為混響但混響時間不能太長,不然第一個音發出後殘響還在後一個音又發出,音質就會渾濁。

適當混響會形成疊加作用,而形成早期反射聲。

不要取笑木工活,木工對木頭木料加工是行家,家俱廠製作櫥櫃流程比二胡架子複雜得多,各部件刨製成型組合砂光,精準且有效率。

總不能連開個音槽,木頭走橫紋,一邊寬一邊窄,一邊深一邊淺。

樂器菱角曲線厚薄長短,都是為聲音服務,具備木工技能,依照聲學物理特性對音槽.椎度.壁厚.腰身.後開口.琴桿粗細分佈.琴軫高度距離,琴頭配重,個別做安排。

 

第二節 不同頻率衰減程度

反射聲延續時間,高頻比低頻來的短,除非筒璧很光滑高頻時間才能延長,這又關係到另一個條件,散射程度,內部粗慥反射越均勻,發聲早期內部反射折射聲還有部分直射混響在一起,立體聲就出來了。

音槽越深低頻部停留在筒內時間越長,低頻得到了加強。

有些二泉琴,琴筒會做成扁六角也是為了加強低頻,扁八二胡就呈現出豐富低頻優勢

琴筒椎度是讓聲音在筒內多作停留,可以去除高頻毛躁聲。

琴桿上粗下細防止振動回傳造成弓磨擦雜音。

 

第三節 現場演奏空間混響

琴聲出琴筒之後,會碰到演奏場所障礙物然後反射,由琴前方發出與後方發出聲音會在演奏場所的半自由空間混響,演奏場空間大小與高度,例如地板是石英磚又有挑高空間,效果就會非常好。

提琴演奏方式,發音板朝上,而天花板通常雜物最少,有利於空間反射混響,混響跟回聲不同(20190628補充)回聲是可以聽見2次聲音,在空曠室內除了混響還有一部分是回聲。

二胡在腰間演奏主要琴聲後方大於前面,架設簡易回聲板可增加效果。

傳統樂曲適合混響較多二胡

快弓輕快節奏多,合奏等適合明快乾淨二胡

 

第四節 蟒皮選擇與加工

略厚的皮相對於適當厚度,前者低頻略多,混響略強,蒙皮時相同張力由於質量較重固有頻率會較低。

蒙皮時拉力分配左右略增也會增加中低頻。

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二胡的表現力

表現力似乎是一個抽象名詞,但有一種方式可以稍具體測試,請一位朋友用同一首曲子,分別拉不同二胡,聽者背對著聆聽,這是簡易盲測方式,有的琴琴聲平淡有的琴起伏有轉折,音樂表情豐富,有的琴低頻佳,有的琴高頻表現出色。

如果可以的話,走遠一點聆聽,譬如演奏位置是一般居家起居室,在戶外聽聽即可體會穿透性如何?

小提琴演奏方式面板朝上,天花板一般來說雜物最少,是室內最好反射區,二胡本身只要跟西洋樂笛子同奏,基本上音量是被淹沒。

穿透性意思是樂音在幾把琴聲中能突出傳遞,就好比一群人講話,有的人音量不是最大聲,卻能清晰讓人聽見,有的人音量雖大,但聽起來很吃力。

但是在戶外空曠演奏會少掉環境回聲那是必然的,多數演奏都是在室內居多,因此以室內演奏聲音參考價值較高。

琴聲平淡就像電腦合成 Midi 音樂,平淡如水。音樂高峰不高,低谷平坦。表現高昂的不夠澎派,哀怨的不夠憂傷

聽一段youtube上的midi音樂,然後隨意搜尋相同曲目演奏也好歌唱也行,比較聽看看,就能辨別 midi二胡

情人的眼淚⋯MIDI音樂伴奏

 

 

 


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二胡是一種無指板樂器,不像提琴指板能約束,按弦力道

上方弦弦壓會因音位不同而改變,下方弦(副弦)則是固定不變

二胡擦弦產生振動能驅動琴皮產生聲音,二胡是在離琴碼約4公分處擦弦施力,琴碼承載弦振動能,因按弦位置,上方弦下方弦壓力隨時在變動,碼作用力方向也隨時在變動。

293~1318HZ 是二胡最常用音域,內弦一把位低頻部忌音色發渾,中音頻部分是二胡音色骨幹,外弦高把位(C6)以上音階,忌變聲,一旦音質變聲,像歌唱高音上不去用假音,高音上不去氣不足發虛有砂砂音,在此階段二胡發音,泛音不能太單薄以致音質發尖。

聽一下歌劇歌唱段,整個涵蓋音域發聲音色,聲線一致性

Phantom of the Opera - Sierra Boggess & Ramin Karimloo

在 you tube 搜尋 Phantom of the Opera 其他演唱,比較一下,體會聲線發音


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二胡整個音域中,在某一個頻率聲音會特別大聲,原因有兩種可能,
套皮時纖維拉伸不均,或是上膠時拉力不均衡。
每個纖維拉伸不均發生位置會對應一個頻率。
最常見是外弦F或G音頻內弦則在降B,這也是常出現狼音的位置,情況輕微時,雖不致產生狼音但依然造成發音不實,還有一個潛在問題,弦側壓力未大於皮的支撐張力,當情況反轉,狼音問題便出現,好了那為了解決狼音,降低或升高琴碼高度或許能解決狼音問題,降低或升高琴碼高度帶來的音色改變呢?

 

當已有上述現象,緩解法 
A改變千金寬度 
B 改變琴碼高度或上下位置
C 取下碼墊布讓琴靜置一晚,隔日再裝上
安排狼音點在半音位置,非科班專業人士,較難採行,一般二胡業餘愛好者常常麻按弦不容易準確。


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半自由空間,拉琴聲音感受

樂器都有共鳴箱,聲波在其中。反射耦合產生樂音,然後樂音在半自由空間中再一次反射混響,這個半自由空間,也許是一個房間或是一個音樂廳,同一把二胡發出聲音在不同場所呈現音色是不同的,如果在一個空曠地方,明顯的音量會變小,因為沒有了反射回音。

在高音段,需要有支撐,拉琴的人知道,高把位控弓,弦不能貼太緊,弓速要稍快,要發出理想高音,並不容易。

歌唱時高音最不容易,常會感覺氣不足,沒有足夠的氣去推動聲帶發音,當有支撐時,氣就不會消耗過多,高音能得到較理想表現。不至於像人唱歌,高音上不去,而轉用假聲發音。

在製作技術上,高音域的弦振動最短,振動能量小,維持不變聲線音色一致性,振動面積不能因動能小而減少。

相同的二胡高把位,弦最短要使其充分振動不容易,所以用較多弓段,貼弦太緊又會壓抑弦振動,此時如果能得到皮振動支撐(阻尼增加)那這把二胡高音發音會更理想。

阻尼增加又要從何而來? 答案是琴筒內部空氣阻力,試試珍奶大吸管用力吹氣根用手指堵住吹氣分別,就不難體會。或者找一個小塑膠袋試試吹氣,跟戳破洞時做比較。

新琴通常皮比較僵,開聲就是使琴進入更加工作狀況,每次拉琴琴也要熱身,畢竟休息一夜的琴皮,要讓它工作,總要暖暖身。


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這是一位日本人 椿 善教先生的部落格,精通中文因此在上海學習過程溝通沒有障礙,是為技術出身人員,筆記記載詳實精緻,其學習過程是每天8小時跟 張德其先生學了3年10個月,再轉向 施忠先生學習10個月,椿 善教先生無私將學習過程心得鉅細靡遺記錄在部落格。

如果使用電腦在畫面按右鍵,即可將內容翻譯成中文。

 

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