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二胡是一種無指板樂器,不像提琴指板能約束,按弦力道

上方弦弦壓會因音位不同而改變,下方弦(副弦)則是固定不變

二胡擦弦產生振動能驅動琴皮產生聲音,二胡是在離琴碼約4公分處擦弦施力,琴碼承載弦振動能,因按弦位置,上方弦下方弦壓力隨時在變動,碼作用力方向也隨時在變動。

293~1318HZ 是二胡最常用音域,內弦一把位低頻部忌音色發渾,中音頻部分是二胡音色骨幹,外弦高把位(C6)以上音階,忌變聲,一旦音質變聲,像歌唱高音上不去用假音,高音上不去氣不足發虛有砂砂音,在此階段二胡發音,泛音不能太單薄以致音質發尖。

聽一下歌劇歌唱段,整個涵蓋音域發聲音色,聲線一致性

Phantom of the Opera - Sierra Boggess & Ramin Karimloo

在 you tube 搜尋 Phantom of the Opera 其他演唱,比較一下,體會聲線發音


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這是一位日本人 椿 善教先生的部落格,精通中文因此在上海學習過程溝通沒有障礙,是為技術出身人員,筆記記載詳實精緻,其學習過程是每天8小時跟 張德其先生學了3年10個月,再轉向 施忠先生學習10個月,椿 善教先生無私將學習過程心得鉅細靡遺記錄在部落格。

如果使用電腦在畫面按右鍵,即可將內容翻譯成中文。

 

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石蠟是最佳潛熱物質,而且不具備腐蝕性,蟒皮表面有鱗片並非平面,熨斗燙皮會受熱不均。

當然臘用量需要分布皮面才能充分導熱。

潛熱意思,是物質在物態變化(相變)過程中,在溫度沒有變化的情況下,吸收或釋放的能量。

相變意思 : 固態--->液態       液態--->固態

固態--->液態,吸收熱能

液態--->固態,釋放熱能

潛熱性佳,潛熱就是攜帶更多熱能對蟒皮實行熱革化。

同一種物質中,液態比固態擁有更高的內能,因此,在熔化的過程中,固態物質要吸收熱量來轉變為液態。同樣,物質由液態轉變為固態時,也要釋放相同的能量。

蜂蠟還有一項缺點,成固狀時,有黏滯感,容易吸附雜物,家具燙蠟使用蜂蠟還要添加松香克服這一毛病,家具是使蠟滲入木材之內,作用是防水,清潔時常會用水擦拭,防止水分滲入是保護保養。

石蠟 : https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%9F%B3%E8%9C%A1

潛熱 : https://zh-yue.wikipedia.org/wiki/%E6%BD%9B%E7%86%B1

溶化熱 : https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%86%94%E5%8C%96%E7%83%AD


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老古董椅子,藤面壞了,一直找不到繃藤換新店家,靠土法免強支撐,每次有人來,都不敢坐在椅面,有一種會蹋掉感覺,換購一張新中式羅漢床,由於是網購不願冒太大風險,撿低價買就好

只是物件太大,須經由海運,而且是下單後再生產加上運送時間,整整歷時41天

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包裝保護還不錯,右手邊就是退休老家具

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買了一綑千金棉線,找很久很久才找到,比寶塔線還要優質臘棉線

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份量多價錢合理,這要理出一捲捲 比較費工

 

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背十字架 求爺爺告奶奶囉,我請您抽菸

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初步完工 。再來就是理出頭緒了


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二胡製作最後要上膠固定蟒皮

就要用到  加壓圈

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由六片組合

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上膠時不宜將鐵框鎖太緊(如影片),然後在上方壓一塊木板或厚書即可


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此前已經寫過相同主題, 穿透力or傳遠性這主題屬於抽象名詞因此用短篇補充一下

穿透力又叫傳遠性,譬如有些人唱歌聽起來聲嘶力竭,但往往在某些音節音域,被樂隊伴奏淹沒,聲音傳不出來,沒有足夠穿透力,無法將聲音傳送到更遠觀眾席。

首先是皮的品質要好,就像似飼料雞跟肉雞差別,皮要有韌性,製作加工過程避免過度而傷到皮,纖維不宜太粗,而影響中高頻,中高頻泛音量不宜偏弱,與琴筒響應要匹配,聲能量集中,音不能鬆散。蒙皮鬆緊依然在適度範圍內,過緊反而影響皮振動。

這似乎是陳腔濫調廣告詞,下列還是寫了一些補充

 

有一樣東西相信大家一定見過,牛頓擺。

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第一個珠子敲到一排珠子,最後一顆噴出去

如果把每個球當作空氣份子,琴聲振動就是這樣傳送能量。第2第3……..不動,只有最後一顆噴出去,是因為有反作用力。聲音傳送,聲壓及壓縮,壓縮空氣使氣壓升高。(註1)

這也像中國武術,截拳道講究<寸勁>

聲壓級聲能比,才是音質清晰,穿透力的關鍵因素

 

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皮膜自身振動,有許多模態,某些地方不動成為節線,在一個六角型撒上細沙,然後用琴弓磨擦邊緣,使之振動,最後沙子聚集位置是,六角型不動的點。

 

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聲音要不混濁,不該振的保持不動,在頻譜上會出現反共振峰,這是呈現音質清晰集中度佳。

子彈重量幾十克,銅包鉛卻能貫穿硬度更高更厚的鋼板。<註2>

註1 :

    https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%A3%B0%E5%8E%8B

    https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%B8%95%E6%96%AF%E5%8D%A1

 

2 :

質量乘上速度就是能量,速度越快質量也跟著遞增……….相對論(愛因斯坦)

http://enjoy.phy.ntnu.edu.tw/demolab/phpBB/viewtopic.php?topic=17620


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許多專利技術,或許不夠成熟,能產生效用有限,這類資料卻能提供一種很重要訊息,這些專利申請案提供了。

  1. 提升二胡性能方向
  2. 改良二胡現有缺點的努力

連結位置

https://www.facebook.com/groups/1902139880011045/files/

每個專利申請案,內容目的有助提升對二胡了解,看看人家對提升二胡方向,這些可能是我們沒想到過的,看看別人對二胡現有不足努力,可以增進理解二胡不足之處。即使是突發奇想,背後也有一定起因,多聞集思廣益。

最後要強調一點……….非廣告


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柱子通常會認為是長長圓形柱狀體,如果是六角形長長住狀體應該也能稱為柱子,如果六角形柱子有粗有細也應該還算是根柱子。

空氣柱不是用空氣做成柱子……..這一段廢話看看就好

每一種樂器都有空間(箱體),作為共鳴箱,箱體裡面的空氣對聲音產生共鳴作用,空氣柱共鳴是吹管樂器常會提及的聲學理論,無論是箱體或是柱狀體,因為形狀不同,共鳴頻率也會不同,再加上邊界材質反射率吸收率,邊緣是平滑或粗糙度產生聲波衍射狀況不同,就會形成各式各樣音質音色。

前幾篇文有時會用腔室,氣室,腔體共振等等,所指的都是空氣柱共振。

空氣柱共振,有閉管跟開管,理論上是這麼說的,閉管產生偶數頻泛音開管產生奇數頻泛音,(其實只是奇數比較強偶數頻很弱),二胡泛音奇數偶數都有故不屬於空氣柱共振,閉管跟開管之外還有其他類半閉管(semiclosed tube),閉合錐体狀。

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童玩蟬鳴玩具屬於閉管空氣柱,發音構造跟二胡極為類似。<註1>

圖片來源: http://www.iaa.ncku.edu.tw/~ycchao/to/html/modern/soundcicada.htm

 

二胡琴筒屬於倒椎狀六方形空氣柱,琴筒內曲線對每個聲波頻率產生作用,空氣柱長短會影響頻率,空氣柱管徑也會改變頻率,管樂器就常用管口校正來修正頻率,弦樂由弦決定音高頻率,管口能改變耦合泛音頻,進而改變音色。二胡琴筒內部曲線可以改變音色。

有一種說法 : 只有靠氣柱長短與管徑粗細調整音高,才屬於空氣柱共鳴樂器。名詞之爭我想並不重要,理論要發展成應用技術,如果理論只是用來說說,那豈不是做一套說一套。

二胡由弦決定音高,琴筒空氣柱跟基頻音或泛音產生耦合共振,而產生特有音色。

空氣受擾動形成疏密波,也就是聲壓波,二胡筒是特粗管口,琴筒音窗就具有回壓效用,琴筒椎度收縮可以使聲壓波產生更多回壓,在高把位,琴筒內空氣柱振動回壓能增加高頻厚度,也使高把位手感獲得更好控制。聲波傳到琴筒後端,部份聲波從窗花孔穿越,部分反射。

拉琴時候琴筒後端如果有氣流經過(譬如電風扇)就明顯影響空氣柱共鳴,不仿試試是否如此。

這裡寫的好像跟前幾篇文<琴筒內聲波運動>衝突,其實不然,這是一件事物多面向表述,以琴筒板腰身來說,此處為琴筒最薄地方,一塊木板厚跟薄對聲波反射結果就不同,聲波終究是一種能量,不可能憑空消失也不會無中生有,聲波反射如果被木板吸收多一些當然減弱。腰身處漸薄漸厚產生更豐富泛音。

下列連結為開口以及閉口以外的空氣柱共鳴介紹

閉合錐狀体

http://hyperphysics.phy-astr.gsu.edu/hbasees/Waves/clocol2.html#c1

 

半閉管

http://www.rycmd.com/module/word/findLinkWord.do?linkId=Aea2a0f2c-dfd2-4268-b1a5-876dcfe71fb0

 

<註1>蟬鳴童玩請看此處連結

http://www.iaa.ncku.edu.tw/~ycchao/to/html/modern/soundcicada.htm


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二胡愛好者,常會發問,甚麼木材能做二胡?

也常會聽到答案就是,甚麼木頭都能做二胡,差別在音質效果,這似乎白問白答,喜好二胡總會有這一類好奇問題,能做二胡木頭許多條件,無法三言兩語回答,目前最常見的當然是紅木(酸枝)以及各種紫檀當然其中最貴是印度小葉紫檀,還有2號檀,黑檀也是二胡常用木材。此外還有很多有(檀)字,非檀的硬木。

以往二胡所用過木材種類不下數十種,有的退流行不復再見,有的因木材來源量少價高而退場,本篇文就木材物理性及化學性及機能角度做淺略分析。

 

1.    聲學特性 木材聲學主要是研究木材在外在的聲波源作用下所產生的振動特性、傳聲特性、空間聲學性質(吸收、反射、透射)等與聲波有關的木材材料特性。在二胡上空間聲學性質(吸收、反射、透射)相對重要,琵琶或是板胡發音響板就要側重考慮木板振動特性,聲音輻射衰減率,傳聲速率等

二胡發音膜都是蟒皮,在各種材質琴筒上所展現出來音色不同,木料的、吸收、反射、透射攸關二胡音色,技藝高超製琴師會依據木材種類吸收、反射、透射特性來調整製作方法,或者依據聲學特性針對不同木料調整各項規格,諸如琴筒大小音槽深淺筒壁厚薄長度等。採用頻譜分析可以更客觀取得各種木材聲學特性。

 

2. 抗彎強度 木材受橫向力作用力時,所產生的最大彎曲應力

這項是二胡會不會彎桿的關鍵,有些材質抗彎強度稍差的可以把桿子做粗一些。

下列資料是學術上計算依據,真正採購時面對的木材商並不一定提供這些參數。在一些木材性能諸元資料會用:(抗弯强度:22 910 磅力每平方英寸(158.0兆帕)。

兆帕是壓力強度的單位,全稱為兆帕斯卡。1Pa是指1N的力均勻的壓在1㎡面積上所產生的壓強,1兆帕=1000000帕,也可以寫成1MPa=1000000Pa

Pa是壓強單位,1Pa就是1N/㎡,1Pa=1N/m²。1Pa是一個很小的壓強,直接用帕做壓強的計量單位也會給實際的計算造成很多不便,所以經常會使用一些較大的計量單位。就比如1MPa,1atm,1mmHg。

1MPa是1Pa的100萬倍,即1MPa=10^6Pa。1MPa(1兆帕)=1百萬帕。

 

3. 木材基本密度 氣乾密度

這項目意思即是比重,只要是比重大於1,遇水即沉就浮不起來(以含水率12%密度計)

中國民族樂器多採用硬木類,因此形成特殊音色,尤其是二胡若使用比重輕木頭,音量會增大但聲質會混濁,常用通俗詞彙是集中度不佳,老一輩說的聲音偏散,有一些入門款二胡就會用花梨木來製作。

製作二胡木料理想比重要在0.85以上

 

4. 弹性模量 單位是 GPa
木材的彈性模量是衡量木材剛度特性的一個重要指標。在一塊約1公分厚10 X 5公分木板敲擊,會發出噹噹清脆聲聲音,越清亮接近金屬敲擊聲,表示彈性模量越高,這只是極簡易粗略方法,只要手持板要領抓到了,要知道多數木板都能發出噹噹清脆聲。

一般而言做樂器木材是彈性模量越高越好。

 

5. 收缩率 木材從開採下來要放置讓其自然乾縮或加工烘乾,會有收縮以外,即使是舊料在製作上改變外型如腰身音槽,也會因氣候乾濕收縮再一次產生形變,又譬如穩定成品拿到氣候環境差異比較大地方也會有變形可能。比重輕木材結構往往比較鬆散,收縮率較大,蟒皮是黏在琴筒上如果筒子收縮幅度大,蟒皮時緊時鬆,造成音色起伏不穩定。

 

6.應力木及應拉木

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這很可能是 二胡 始祖


用鼻子吹奏 樂器


越南 竹琴


獨弦琴




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