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  • May 24 Fri 2019 15:10
  • 混響

想像一下聲音傳播,聲源像煙火般由一個點向外球面擴散

一件樂器演奏效果,以演奏者本身聽到的或是聆聽者聽到的為準呢?

第一節 琴筒內的混響

琴皮振動產生的聲壓波,被琴筒筒壁及內腔曲線反射,每反射一次都要被吸收掉一些,當聲源停止後要經過多次吸收和反射才傳出琴筒外,聲源發音停止後在內部延續成為混響但混響時間不能太長,不然第一個音發出後殘響還在後一個音又發出,音質就會渾濁。

適當混響會形成疊加作用,而形成早期反射聲。

不要取笑木工活,木工對木頭木料加工是行家,家俱廠製作櫥櫃流程比二胡架子複雜得多,各部件刨製成型組合砂光,精準且有效率。

總不能連開個音槽,木頭走橫紋,一邊寬一邊窄,一邊深一邊淺。

樂器菱角曲線厚薄長短,都是為聲音服務,具備木工技能,依照聲學物理特性對音槽.椎度.壁厚.腰身.後開口.琴桿粗細分佈.琴軫高度距離,琴頭配重,個別做安排。

 

第二節 不同頻率衰減程度

反射聲延續時間,高頻比低頻來的短,除非筒璧很光滑高頻時間才能延長,這又關係到另一個條件,散射程度,內部粗慥反射越均勻,發聲早期內部反射折射聲還有部分直射混響在一起,立體聲就出來了。

音槽越深低頻部停留在筒內時間越長,低頻得到了加強。

有些二泉琴,琴筒會做成扁六角也是為了加強低頻,扁八二胡就呈現出豐富低頻優勢

琴筒椎度是讓聲音在筒內多作停留,可以去除高頻毛躁聲。

琴桿上粗下細防止振動回傳造成弓磨擦雜音。

 

第三節 現場演奏空間混響

琴聲出琴筒之後,會碰到演奏場所障礙物然後反射,由琴前方發出與後方發出聲音會在演奏場所的半自由空間混響,演奏場空間大小與高度,例如地板是石英磚又有挑高空間,效果就會非常好。

提琴演奏方式,發音板朝上,而天花板通常雜物最少,有利於空間反射混響,混響跟回聲不同(20190628補充)回聲是可以聽見2次聲音,在空曠室內除了混響還有一部分是回聲。

二胡在腰間演奏主要琴聲後方大於前面,架設簡易回聲板可增加效果。

傳統樂曲適合混響較多二胡

快弓輕快節奏多,合奏等適合明快乾淨二胡

 

第四節 蟒皮選擇與加工

略厚的皮相對於適當厚度,前者低頻略多,混響略強,蒙皮時相同張力由於質量較重固有頻率會較低。

蒙皮時拉力分配左右略增也會增加中低頻。

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二胡的表現力

表現力似乎是一個抽象名詞,但有一種方式可以稍具體測試,請一位朋友用同一首曲子,分別拉不同二胡,聽者背對著聆聽,這是簡易盲測方式,有的琴琴聲平淡有的琴起伏有轉折,音樂表情豐富,有的琴低頻佳,有的琴高頻表現出色。

如果可以的話,走遠一點聆聽,譬如演奏位置是一般居家起居室,在戶外聽聽即可體會穿透性如何?

小提琴演奏方式面板朝上,天花板一般來說雜物最少,是室內最好反射區,二胡本身只要跟西洋樂笛子同奏,基本上音量是被淹沒。

穿透性意思是樂音在幾把琴聲中能突出傳遞,就好比一群人講話,有的人音量不是最大聲,卻能清晰讓人聽見,有的人音量雖大,但聽起來很吃力。

但是在戶外空曠演奏會少掉環境回聲那是必然的,多數演奏都是在室內居多,因此以室內演奏聲音參考價值較高。

琴聲平淡就像電腦合成 Midi 音樂,平淡如水。音樂高峰不高,低谷平坦。表現高昂的不夠澎派,哀怨的不夠憂傷

聽一段youtube上的midi音樂,然後隨意搜尋相同曲目演奏也好歌唱也行,比較聽看看,就能辨別 midi二胡

情人的眼淚⋯MIDI音樂伴奏

 

 

 


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軟弓京胡說起來和普通京胡無異,只是琴弓由原來的硬竹弓換成軟竹弓。竹條是接近竹梢的部分。軟弓具有靈活自如,張馳有度,發音圓潤之特點,擅長仿奏自然界鳥類、禽類等各種動物的叫聲。它是民間藝人智慧的見證。

作為座落在魯南革命老區的山亭,歷史悠久,文化燦爛,古為小邾國的國都,距今2800多年的歷史。在這塊古老而又年輕的沃土上,很多優秀的山亭兒女用自己的勤勞和智慧創造了山亭絢爛的歷史,給人類留下了寶貴的物質和精神財富。軟弓京胡是民間音樂的一枝奇葩,自從民間藝人對其進行改創以來,無論表演方式和演奏技法上都發生了很大變化,特別在盲藝人宋新田的大膽創新後,又借鑑了嗩吶的表現內容和演奏風格。1984年,由民政局、廣播電影電視部,中國音樂家協會,中國盲人聾啞人協會聯合舉辦的「全國盲人音樂錄音評比」中,宋新田用軟弓京胡演奏的《百鳥朝鳳》獲器樂演奏一等獎。1985年8月,宋新田參加了全國音樂錄音獲獎者音樂會。8月30日晚,在北京懷仁堂向中央首長作了匯報演出。被專家稱為「絕技」,9月9日,在長城飯店為107個國家和地區的使館工作人員作了精彩的演奏,希臘大使館的文化官員海倫?茲西施握住宋新田的手說「我從你拉的京胡中聽到了許許多多的鳥叫,很了不起」。此後,中央省市電台,電視台多次進行錄音播放。1990年9月 ,宋新田入選由山東省殘疾人聯合會和濟南市電視台聯合攝製的專題藝術片《夢想的超越》。近年來,宋新田軟弓京胡藝術的唯一傳人王懷剛在繼承軟弓京胡傳統技法的同時,對軟弓京胡的曲目進行了記譜整理,對演奏方式進行了大膽的創新,對軟弓京胡獨奏曲《百鳥朝鳳》中飛禽走獸的鳴叫、仿奏等樂段進行了補充調整和完善,更加豐富了該曲的藝術感染力。1995年12月在中國音樂學院師生來我市採風中,由王懷剛演奏的軟弓京胡獨奏曲《百鳥朝鳳》使採風團個個目瞪口呆,他們怎麼也不能相信,一把京胡竟有如此大的表現能力,能將飛禽走獸的聲音演奏得如此以惟妙惟肖。中國電影樂團著名指揮楚世及說:「我所見到的京胡全是硬弓」。當他得知軟弓京胡的弓子是竹條製作時,驚得直搖頭:不可思議,不可思議!1996年2月在山東省首屆農民文化藝術節器樂大賽中獲金獎。

軟弓京胡自形以來,歷經民間藝人和音樂工作的加工創新和發展演變,由過去用於伴奏的樂器,轉為獨奏樂器;由民間音樂伴奏樂器,轉為專業戲曲伴奏樂器。其藝術特徵如下:(一)所演奏的樂曲、獨奏曲及曲牌具有濃厚的鄉土氣息。(二)在不斷借鑑嗩吶曲牌和用於專業戲曲伴奏中,逐步形成了自己獨特的藝術風格。(三)演奏曲目豐富多彩,各地又有各地的地方特色。(四)演奏技法和技巧要求嚴密不太容易掌握。

目前軟弓京胡在發展和繼承上出現了危機,宋新田在世時很少收徒(唯一的一個學生王懷剛現在山亭區文化局擔任領導工作)經調查整個魯南地區會拉軟弓京胡的屈指可數,並且年齡都在45歲以上,呈現出後繼無人的狀況,還有不少曲牌缺少音像資料,有一些傳統曲目瀕臨失傳,急需搶救,發掘整理。目前保護和開發軟弓京胡這個民間音樂的奇葩已勢在必行迫在眉捷。

屬地

山東棗莊山亭區

類別

民間音樂

所在區域及其地理環境

山亭軟弓京胡流行山東、安徽、江蘇徐州等地區。

山亭區位於山東省南部,北依孔孟故里,南鄰蘇淮平原,東毗沂蒙山脈,西瀕微山湖畔,總面積1017.8平方公里,人口46萬。

山亭區歷史悠久,文化燦爛,古為「小邾國」之都,境內名勝古蹟眾多,有國家級森林公園,「抱犢崮」、「熊耳山」、「黃龍洞」、「岩馬湖」。0九公路南北貫穿,滕徐公路東西穿境而過。

山亭地勢東高西低、北高南低,山亭區地處北溫帶,屬淮河流域,屬暖溫帶季節型大陸氣侯,光溫充足,熱量豐富,降水均勻,四季分明。地貌大部為山區,西部丘陵、平原,北部湖泊兼備的特點,為發展農、林、牧、副、漁、業提供了天然的良好條件。

過去的山亭,窮山惡水,人民生活很苦,吃開口飯的人很多。軟弓京胡是民間藝人趕集會唱地攤、走街串巷討飯謀生的一種樂器。

分布區域

山亭、滕州、薛城區、台兒莊區,江蘇徐州、銅山、安徽宿州、付里集,河南商丘等地區。

歷史淵源

山亭東臨沂蒙山脈,西擁微山湖,北依孔孟之鄉鄒城和曲阜,南靠徐州交通要地。歷史悠久,文化燦爛,古為「小邾國」國都。

據記載京胡於清末隨京劇流傳於山亭民間,隨著京劇藝術的普及,京胡也逐漸為民間藝人所使用。

由於京胡音色明亮,穿透力強,攜帶便利。於是一些民間藝人就把京胡作為主要伴奏樂器使用,同時也成為一些外出乞討藝人隨身用具。

京胡由琴杆、音筒、弓子、琴弦、弦軸等部件組成。弓子則由弓杆和弓弦組成。弓杆一般由竹片或藤條之類做成,所以一些民間藝人在長期的流浪演出中,極易損壞弓杆,損壞後又無錢去買,所以就隨意找來竹篾或細小的竹竿來替代。由於竹子較軟,所以在演奏中,右手必須要通過食指、中指和小拇指採用「纏」、「壓「、「放」、「收」弓毛來控制弓子的張馳發出聲響,從而形成了獨特的京胡藝術——山亭軟弓京胡。

軟弓京胡由於弓子特殊性,演奏起來弓法比較豐富、靈活,所以模仿力較強。通常主要模仿一些生活中動物的聲音,如:鳥叫、蟬鳴、雞叫、狗咬等動物的叫聲。

軟弓京胡著名獨奏曲《百鳥朝鳳》的創始人宋新田,江蘇省銅山縣黃集鎮人,出生於19世紀20年代初自幼雙目失明的宋新田自打13歲起便在蘇、魯、豫、皖一帶靠賣藝彈唱謀生,並在當地小有名氣,後參加濟寧曲藝團,是樂隊主要成員。六十年代初,滕縣政府對軟弓京胡這一民間藝術魂寶極為重視,將盲藝人宋新田安排到滕縣文化館曲藝隊工作。生活穩定之後,宋新田便潛心研究軟弓京胡。他對民族樂器如:墜琴、京胡、二胡等樂器演奏技巧非常熟悉。紮實的藝術功底和盲人敏銳的聽覺,為他創造、整理、提高軟弓京胡藝術奠定了堅實的基礎。

1984年,由區民政局、廣播電影電視局、中國音樂家協會、中國盲人聾啞人協會聯合舉辦的「全國盲人音樂錄音評比」中,宋新田演奏的軟弓京胡獨奏曲《百鳥朝鳳》,一舉獲得器樂演奏一等獎。1985年8月,宋新田代表山東省參加全國盲人音樂錄音獲獎者音樂會。8月30日晚,在北京懷仁堂向中央首長匯報演出時,宋新田的一曲《百鳥朝鳳》,頓時,懷仁堂內一琴百鳥鳴,弦聲動人心,6分鐘的演奏竟博得了首長7次熱烈的掌聲,時任國家副主席的王震譽之為「中華絕技」。9月9日,在長城飯店為107個國家和地區的使館工作人員演奏時,希臘大使館的文化官員海倫.茲西施握住宋新田的手說:「我從你拉的京胡中聽到了許許多多的鳥叫,很了不起。」此後,中央電視台、山東省電視台、電台多次錄音錄像播放。1990年9月,宋新田入選由山東省殘疾人聯合會和濟南市電視台聯合攝製的專題藝術《夢想的超越》。從此,宋新田將曾經是要飯工具的軟弓京胡從鄉村帶到了城市,走上了專業舞台。宋新田在軟弓京胡的演奏技巧和演奏技法達到了一個里程碑的高度。

宋新田軟弓京胡藝術的唯一傳承人王懷剛,1962年出生於棗莊,自幼酷愛音樂,1973年從師宋銘舉,學習二胡、板胡,1976年考入山亭區劇團。1984年調入山亭區文化館。1991年畢業於中國函授音樂學院理論作曲系。現任山亭區文化局紀檢監察室主任。少年時在集市、廟會上常常見到藝人們拉軟弓京胡,當時就被軟弓京胡的演奏藝術迷住了。心裡暗想有機會我也一定學會它。恰巧1984年參加了「全國盲藝人音樂錄音評比」宋新田老師參評曲目,軟弓京胡獨奏《百鳥朝鳳》的錄製伴奏工作,從此結識了宋新田老師。當時我老師宋銘舉負責組織排練工作,在排練之餘對我說:「軟弓京胡是一件比較稀有而又寶貴的民間樂器,你要仔細觀察用心學,把它繼承下來。」因此一有空閒我就求教於宋新田老師,跟他學習了軟弓京胡的持琴、持弓演奏方式以及各種技巧,經過幾年的精心專研,刻苦練習,準確的掌握了軟弓京胡演奏藝術的各種技法。

1995年12月,在中國音樂學院師生來我市採風中,由我演奏的軟弓京胡獨奏《百鳥朝鳳》使採風團個個目瞪口呆,他們怎麼也不能相信,一把京胡竟有如些大的表現能力,能將飛禽走獸的聲音演奏得如此惟妙惟肖。中國電影樂團著名指揮楚世及說:「我所見到的京胡全是硬弓」。當他得知軟弓京胡的弓子是竹條製作時,驚得直搖頭:不可思議,不可思議!1996年2月在山東省首屆農民文化藝術節器樂大賽中榮獲金獎。在繼承軟弓京胡傳統技法的同時,對演奏方式又進行了大膽創新,對軟弓京胡獨奏曲《百鳥朝鳳》中飛禽走獸的鳴叫,仿奏等樂段,進行了補充、調整和完善,更加豐富了該曲的藝術感染力。

軟弓京胡,雖然形成於民間,有著廣泛的群眾基礎,其流傳範圍已經擴展到蘇、魯、豫、皖等省份,因而具有較高的群眾文化理論研究價值;其獨一無二的演奏方法又具有極高的學術價值。

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有關二胡兩條弦音色是否相同

二胡音色之美,就在於內弦深沉低吟,外弦甜而明亮,心思巧的演奏家,一段樂句,哪個音要不要用內弦,不只是把位或方便的問題,而是同音不同弦的情緒濃度和樂句的表情。
 

  所以,回到內外弦音色是否有差異的問題:當然 ,都分別叫內弦外弦了,音色當然不一樣啊。不然 二胡幹嘛需要兩條弦,裝一條不就好了。
 

 拉琴朋友都學過<花好月圓>這首曲目,第一小節55 3532 1235 2,起音那兩個5 音,就要分別用內外弦來拉,目的就是形成音同韻不同,不會呆板又能增添曲調變化。
 

製作一把二胡,如果把皮蒙的很緊過緊,在這種狀態下,琴皮固有振動頻率高出琴筒共鳴腔響應頻率,像掐住一個人脖子講話,結果就會出現吊著嗓子娃娃聲單一音調。此時音質只仰賴皮振動缺乏琴筒共鳴,泛音不豐富音色不飽滿。在樂曲音色表現表情貧乏。

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對琴要求性能,內外弦音色統一,上下把衰減少,聲音要有骨有肉,音量要大,等等這些都是耳熟能詳要求

 

1.內弦音質不能糊或混濁,尤其是一把位

2.整體音質要亮而不尖

3.上下把音量衰減要少

4.不要有突強或突亮,音點

5聲線統一,.從內弦空弦到外弦3把位4把位,音質要同質,音色過渡自然

不只是內外弦一致而已(有的琴外弦3把發尖)

6.有音量 爆發力 靈敏

7.演奏時聲韻要有起伏,泛音變化豐富,就像電子琴不及鋼琴,聲質要富感情,音色飽滿。

8.無雜音,無狼音,內弦下把位,啞音點,經拉奏後能音質正常(新琴有時會稍啞

9.外弦3把以下,不能單薄(有的琴泛音減少太多

10.對於新接觸二胡朋友,通常貼弦都比較不理想,他們適合擦弦感較強的琴,有人將這現象說成<輕拉>

下回就這些做更詳細解說


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自從八零年代,溫金龍掀起一股二胡熱以後,台灣學習二胡人口漸多,但二胡市場幾乎都是對岸進口的天下,根據中國民族管弦樂學會樂器改革製作專業委員會會同《中國民樂》雜誌聯合發佈2016 年各類民族樂器產量數據,胡琴類產量達到34萬把,如果按中台人口比例台灣自產胡琴起碼要有6400把,可實際上台灣生產數量實在非常少。

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(2016年二胡生產數量統計圖)

台灣若產能達六千多把二胡,甚至更多可以銷往大陸及全球華人地區,那就能支撐很多產業,二胡琴盒廠、二胡木料、琴架子加工廠、20位以上製琴師…等等,而目前現有老牌師傅身價更水漲船高。

大陸製作二胡產業幾度興衰,上海最早的樂器鋪,根據上海市誌,有資料可考的是清道光年間(1821~1850年)馬正興樂器鋪、蘇州郭恒興(同治時開設生產班鼓、胡琴)、宋萬茂(生產笛簫、二胡)、周萬春(同治時開設生產胡琴,兼營笙),現今周萬春百年老店仍在蘇州市楊東路由第3代周健先生經營。

製作二胡主要材料,都須仰賴進口,近年已少見二胡使用網紋蟒,多數使用緬甸蟒,緬甸蟒需從越南進口,雖然文獻資料紀載亞洲蟒蛇分佈南到中國西南省份,但適合製作胡琴大型緬甸蟒只適合攝氏25度以上環境,因此養殖都在胡志明市以南。

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二胡界所稱金花蟒就是鱗片金黃色的緬甸蟒,多數為養殖,在影片中可見緬甸蟒含有很豐富油脂,這種皮質音色溫潤,當然也有人強調使用野生蟒蛇音色更佳,不過根據國際動物保護公約規定,野生蟒蛇早已禁止買賣,恐怕要到緬甸當土著才有可能抓到,還要游泳偷帶回來。


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常發生可分兩大類:

壹. 細菌、真菌引起的:口腔發炎等,黴菌引起的皮膚病。

貳. 因寄生蟲引起的:體內外寄生蟲以及外傷感染等。
  

一、口腔炎
有時是因細菌真菌感染潰爛,養殖設施不佳,如蛇籠破損所導致外傷也會,單獨飼養避免相互攻擊

二、外傷
   體外受到創傷導致的,特別是收購的蛇,因運送過程,導致體表受傷後,如果不注意處理,就會感染細菌,導致皮膚潰爛。破損蛇籠也會導致蛇體受到外傷。

這會影響蛇皮品質。

三、黴斑病
   這種蟒蛇疾病是黴菌引起的,大都是蛇窩濕度過大引起的。會嚴重影響蛇皮品質。

四、急性肺炎
   特別是蛇窩通風不良濕度過高,溫度變化大,就會在蛇類爆發,嚴重的影響蛇的健康。

五、厭食症
  蛇少進食甚至不吃食物,身體逐漸消瘦。
六、寄生蟲

  寄生蟲往往會消弱蛇的體質,感染其他病菌,被感染的蛇就經常在張嘴呼吸。

七.體外寄生蟲也會影響蛇皮品質。

八.餵食是自小馴化,避免餵養活體食物,雞等羽毛消化不易,過多排泄物導致養殖環境細菌滋長。

   活體動物如鼠類也會防衛反擊導致蛇體(口部)受傷。

 

養殖食物務必先處理,洽當適合蛇體大小方便進食,過大或過小都會導致蛇(口部腸胃道)受傷。

通常每周餵食一次。

越南近年來,養殖技術不斷進步,蛇皮品質較過去來的好,除了製琴,皮包皮件需求也很大。

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蟒蛇場一日實習生(宰殺場有血腥畫面,慎入)

今年又前往越南蟒蛇養殖場,親自跑一趟,機票旅費住宿等開銷都是成本,只為了挑選最優質蟒皮(挑皮加收費用),這回請了一位商務翻譯隨行,學習蟒蛇相關知識。

蟒蛇皮用人工剝取,蛇肉可供食用,蛇膽另有用途,其他則充當飼料

胡志明位置北緯10度,養殖場在胡志明南邊約2.5小時車程。
蟒蛇怕冷,25度以下活動力降低,20度以下就可能死亡,雖然在中南半島都有分佈,直至雲南省部分地區,蛇體也較小,有些品種不同於製琴用蟒蛇,越南人口9500萬,近年來開發也很發達,湄公河下流河域,已罕見野生蟒蛇蹤跡。

去年來時碰上假日,宰殺場剛好休息,今年多安排時間好好請益。
 

有人對我吹口哨耶,正暗爽中,才發覺是2隻鳥

師傅很友善,笑容可掬

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示範取皮

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取皮教學,翻譯嚇死了躲的遠遠玩手機

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親自操作,人老色衰(力衰)剝不到幾條手已經發抖

新手只能剝小隻一點的

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剝下來蛇皮,還需刮除餘肉,這就不是三兩天能學會技巧

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取皮前置作業,膽不可弄破,內臟則充當飼料

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蛇油脂及蛇膽

蟒皮油脂豐富。

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剛抵達機場,就有美女列隊歡迎
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其實是在歡迎後面的大人物啦

叫車直接往旅社,這車有夠38
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青年旅社
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原住客跑出來歡迎,別擔心已經喝到我洗澡水掛了。
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菜單~猜單,完全看不懂,亂點吧~

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越南人吃法
青菜放在河粉裡

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吃飽逛夜市去
grab bike 摩托計程車
Grab不一定要用信用卡付費,這對大部分當地人來講方便許多。
叫車時就知道精確的費用,抵達後直接付現金就好。
不像uber 是直接從信用卡扣款。

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雖然來的不是可愛辣妹,但過程很好玩。

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生動演奏的音樂盒裝置,有真實提琴。這是座百年骨董,佩服這些能工巧匠,用紙帶打孔讀取演奏音符。

也可以有手風琴,鋼琴,木琴,靠精巧機械裝置,演奏出優美音樂,觀賞請點選以下連結

1.https://www.youtube.com/watch?v=o3SecHzbN2E

2.https://www.youtube.com/watch?v=e9ixxcbXkjM

3.https://www.youtube.com/watch?v=955mEk_q8hM

4.https://www.youtube.com/watch?v=KzwrXQ4Or4A

5.https://www.youtube.com/watch?v=ACm1T_O4o3w

 

 


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蛇皮因年齡體型營養狀況有各種特性,就像人皮各種膚質,又蟒蛇有許多亞種,養殖場也是俗名 金花紅花。

纖維細一點粗一點發出聲音,必定不同

蛇齡鱗格大小厚薄發出聲音,必定不同

蟒蛇亞種生長基因發出聲音,必定不同

 

有的像少女,成熟女生,男生,成熟男人

就像人類聲帶,發出聲音迴異

 

歌唱時可以模仿男生女生,或者別人聲音,但總比不上在自然發聲音域來的放鬆自然,,表現力也會打好幾折。

蟒皮做成琴,也是相同,要順勢而為,因材施藝,充分善用原本特性發揮特色,硬是把粗聲音蒙緊發出較細聲音 總是不自然

硬是用過度加工,作成另一種音色 總免不了要犧牲部份性能。

 

然後根據使用者需求,如果是一位新手上路總不能給他一部越野車,那包準摔得鼻青臉腫,喪失拉琴樂趣打擊信心,學習中養成不正確習慣,無法培養音色審美,這時需要是輕拉好駕馭的琴。

 

依照樂曲要有古風韻味或是清晰明亮快節奏,也要製作出不同風格音色。

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對琴要求性能,內外弦音色統一,上下把衰減少,聲音要有骨有肉,音量要大,等等這些都是耳熟能詳要求,

1.內弦音質不能糊或混濁,尤其是一把位

2.整體音質要亮而不尖

3.上下把音量衰減要少

4.不要有突強或突亮,音點

5聲線統一,.從內弦空弦到外弦3把位4把位,音質要同質,音色過渡自然

  不只是內外弦一致而已(有的琴外弦3把發尖)

6.有音量 爆發力 靈敏

7.無雜音,無狼音,內弦下把位,啞音點,經拉奏後能音質正常(新琴有時會稍啞

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這篇原文出處 蘇州周健(周萬春)

銀絲鑲嵌和硬木淺刻都是江南傳統手工藝的代表,隨著制扇工藝一起繼承和發展。周萬春始終堅持著二胡等民樂的雙重特性,保持著樂器高標準的聲學特點和選料嚴格,工藝精緻,做工細膩的特點,結合自身技術上的優勢,在民樂製作中更多的融入了這些具有江南代表性的手工藝精華,讓更多的海內外民樂愛好者瞭解和擁有了集江南手工藝精華於一體的民樂產品。
    銀絲鑲嵌工藝,是在畫有設計草圖的製品上勾刻出一定深度的細線條,然後將壓扁的純銀絲慢慢的根據勾線的要求嵌入,再表面打光,銀絲鑲嵌工藝的特點是細膩,勾線清楚,類似工筆劃。鑲嵌銀絲工藝是極為講究的,鑲嵌的技術是需要很多年經驗的積累,尤其重要的是需要對書法,繪畫有一定的功底,這樣鑲嵌出來的銀絲圖案才會更生動的表現出主題。銀絲鑲嵌的工藝也是最早運用到二胡等民樂上。

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潛刻的工藝是平面雕刻的一種,也有著悠久的歷史,最早出現在傢俱上,隨著紅木傢俱和紅木工藝品的出現而發展,淺雕工藝運用的範圍也越來越廣了,90年代後期,又成功的運用到二胡琴杆上和琴筒上,並迅速普及。

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原文網址

http://www.szzwch.com/ErHu/ZhiZuo/2007/07/CBFE1746-A2E3-4AF9-9CDF-8AF2EFBFFA26.aspx

 

另外在網路一些圖片 也貼上來供大家參考

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這是鑲貝貝雕

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這是骨雕,早期二胡最為常見

 

 

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聲音等響曲線

人類耳朵對各種頻率聲音強度有著不同感受,下圖是一個純音等響曲線

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圖片來源:

http://www.twword.com/wiki/%E7%AD%89%E9%9F%BF%E6%9B%B2%E7%B7%9A

從圖中顯示出,耳朵對2000-4000Hz的聲音感受最強,在低於1000Hz時,聽覺靈敏度會隨著頻率的降低而降低,另外4000 Hz以上聲頻,耳朵的靈敏度也下降,總結來說不同頻率的聲音要使其聽起來一樣響度,應具有不同的聲強。

在phon 10 那一條線,3500~4000hz約 3db聲壓人耳就能感受。在250hz頻率需略高於20db聲壓人耳才能感受到。

附註 : db值是一種對數關係,請看最下方附圖

京胡聲音比二胡大(響)

小提琴聲音比大提琴大(響)

小喇叭聲音比法國號大(響)

梆笛聲音比簫大(響)

這些較小樂器發音,聲質泛音成份,有著較多,人類耳朵感受較敏感頻率。

樂器增大音量,並非增加共鳴箱體積,而應該從振動能量轉換效率角度著手。

此外較高頻率穿透性較強,高頻波長長度相對較短,集中度及指向性也比較高

在利用頻譜儀分析樂音時,針對人耳聽覺現象之基礎,則必須做加權修正

測出來結果才能符合人類主觀聽覺感受。

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圖片來源 ;https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%88%86%E8%B2%9D


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需要者請加line聯繫  ID : yamg5438

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中國國家知識產權局專利資料顯示,2017年民族樂器專利發佈共計421項,無論您是興趣.研究,相信相關內容都有助提升知識。

http://new.qq.com/omn/20180207/20180207G0RFQQ

現在介紹一種簡便方法,又免費,只要在家裡電腦上網就能輕易獲取訊息。

 

古歌專利搜索網址:https://www.google.com/?tbm=pts&gws_rd=ssl

點擊上述網址連結即可

或是複製上述網址貼在google搜尋引擎的網址列

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google出現<搜索專利>字面,然後呢?你要查甚麼?高興查甚麼都行,打上您要查的項目,譬如<二胡>

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然後出現您搜索需要訊息,在搜索欄位下方,還可以設定各項搜索條件。

無論您要查<辣妹><致富方法>通通可以,沒有限制,只要你能找的到,記得喔有好康ㄟ不要獨享喔!

當然也可以輸入<<老公>>名子,看看屬於誰的專利

繁體.簡體.英文,都能搜尋,阿拉伯文.德文.................我不會所以沒試過。


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(文字敘述內容摘自 百度百科)

起源

京二胡的起源是從1923年梅蘭芳先生編演《西施》開始的,當時梅蘭芳先生感到音樂很單薄,就用了很多種樂器試聽,最後選定了在二胡基礎上創制的京二胡,從此京二胡就被加入到京劇樂隊中,成為京劇樂隊中的主要伴奏樂器之一。在伴奏中,它運用包、隨、襯、補、墊等藝術手段來完成唱腔的伴奏,增加了音樂的層次。因為它在音高上比京胡要低八度,它的聲音圓潤渾厚,與高亢明亮的京胡音色水乳交融、沁人心脾,從而使音區和音色產生了對比變化,使音響層次得到了豐富,音調變得更和諧,音響更洪亮,大大豐富了京劇樂隊伴奏的表現力;同時對京胡的聲部起到了補充和陪襯的作用,達到了和諧統一、渾然一體的效果。

京二胡是在二胡的基礎上發展而來,20世紀20年代末由王少卿和洪廣元研製,是京劇的中音伴奏樂器。

京二胡,又稱“甕子”。在二胡的基礎上,為適應京劇音樂的需要而創制的中音樂器。音色圓潤、渾厚,音量寬大,主要用於京劇伴奏。

最早,為京劇伴奏的拉絃樂器只有京胡一種。20世紀20年代末,梅蘭芳與王鳳卿在上海合演《五湖船》(又稱《蕩湖船》),感到伴奏的音樂枯燥單調,缺少一種有厚度的中音樂器的襯托。

著名京劇音樂演奏家王少卿與北京京胡老藝人洪廣元經過研究試製,將“蘇州灘黃”二胡去頭截尾、去掉音窗和改蒙蛇皮後,就產生了京二胡。

京二胡首次用於京劇,對京劇旦角的發音和情感,起到了升情繪境的作用,發展了京劇音樂的表現力,因而得到梅蘭芳的肯定,他演出《宇宙鋒》、《西施》和《鳳還巢》等劇目都加用了京二胡。50多年來,京二胡的形制一直沒有改變,故有王派京二胡之稱。

京二胡

1960年代以後逐漸改用鋼弦。原本京劇的場面(京劇稱樂隊為“場面”)沒有簡稱京二胡的京劇二胡這種樂器,直到1924年,才由梅蘭芳的琴師王少卿仿民樂二胡創制出京劇二胡這種樂器,搭配京劇胡琴(京胡)演奏,最早只用於梅蘭芳劇團的演出伴奏,後來成為青衣行當的伴奏樂器,逐漸又擴展到小生等各行當,已經是京劇不可或缺的重要伴奏樂器了。

   結構

京二胡的結構和二胡相似,琴體比京胡大、較二胡小,除琴筒蒙蛇皮外,其他材料與製作方示與二胡相同。京二胡的琴筒蒙蛇皮,這是它與二胡最顯著的區別,也是音色上與京胡諧和的關鍵所在。宜選用色黑鱗大、油潤較厚的蛇皮,皮薄則發音空。

琴杆比二胡的短而細,全長64 .564 .9釐米。琴頭方形,平頂無飾、稍向後彎曲。琴杆實心,故無複共鳴作用。

弦軸木制,雕有直條或斜條裝飾線紋,美觀實用。弓子全長6870釐米,竹杆粗端在弓的尾部,與京胡的恰恰相反。

琴弦使用絲弦或鋼絲弦,所用絲弦比京胡用的絲弦要粗些,絲弦以細密光潤、粗細均勻的為好。京二胡的弦馬和千斤鉤與京胡的完全相同。

京二胡的琴筒有講究,一是要圓,二是要厚度一至,三是竹子的絲路要細要密。拿一把演奏二黃的京胡來講,其琴筒的內圓直經一般要在49毫米上下。(大筒就更大點,西皮的大約45-43毫米)這是京胡的其一要素。琴筒都來得順便,舊社會裏有的琴筒要經過幾年的複雜的精心製備才完工。有傳說,制琴人首先選好向陽的地點找好竹林,選好竹苗。一候長到自己要求的尺寸就砍下竹子。然後讓其在模型規範下自然風乾,用幹桐樹葉包裹後,再在下面用桐樹葉煙熏一年以上,再檢查其變型否。然後才能作琴筒用。

京二胡有圓杆京二胡及半圓杆京二胡兩種。圓杆京二胡的弦軸是直瓣的。半圓杆京二胡,也稱扁杆京二胡,亦稱王(王少卿)派京二胡,它的弦軸瓣紋是麻花形的。半圓杆京二胡在製作上選料較精、工藝較細。多為專業京劇演出團體所採用。

早期的京二胡,只有一種規格,經過制琴師與演奏者長期實踐,根據京劇曲牌的不同,而發展為多種規格,創制了西皮、二黃、娃娃調和撥子等幾種專用京二胡。

一把優質京二胡,音質上應音色清脆、明亮、純淨、圓潤,發音靈敏集中,無噪音。在選材上杆竹必須幹透,竹質堅實、飽滿,不能有幹縮、溝槽、蟲蛀或劈裂現象,杆身直而不彎。紫竹應保持原有顏色、光亮潤澤。筒竹應堅實、紋理順直均勻、纖維粗大、無水漬現象。蛇皮要鱗大(脊部以五個半鱗者為上乘)、線白、板脆,以純黑色的為佳。

 

定弦

京二胡屬於中音樂器,採用五度關係定弦,比京胡低一個八度。京二胡在京劇音樂中,根據伴奏的不同曲牌,採用五度關係定弦,其音高比京胡低一個八度,屬於中音樂器。京二胡發音靈敏,音量寬大,音色圓潤、渾厚。除用於京劇音樂外,也用於川劇、豫劇和評劇等地方劇種的伴奏。

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上一篇提到二胡人造皮,對於定音鼓鼓皮製作二胡,早再2009年就在部落格做過介紹,野人獻曝再將一些蒐集資料與大家分享,REMO是鼓皮有名製造廠,鼓皮採用原料Mylar,為何在眾多材料會選擇Mylar作為鼓皮原材料是有典故的。

二次大戰的時期,Mylar 公司針對杜邦公司的聚酯薄膜做研究,用來作為戰時夜間偵察的抗熱薄膜,其後,這種異常耐用、價格低廉並且耐候性強的材質提供了之前所無法表現的音高、音色以及協調性。後來Remo持續地做出革新,研發出的薄片(laminations)以及塗料(coatings)

以下文章介紹了一些關於鼓皮的常識。

http://www.moderndrummer.com/site/2011/10/what-you-need-to-know-about-drumheads/

鼓皮 (英文 Drumhead),與鼓本身有著同樣源遠流長的歷史,儘管它在這幾千年也沒有多大的變化。鼓皮的製作方法都是用動物的皮,弄乾,將它伸展,再把它固定在鼓框上面。這樣的製作方法一直沿用近代,不論是室內還是室外。每一次轉換環境由室內到戶外,但動物的皮會受溫度濕度變化影響,想在雨中打鼓更是不可能。

但是由五十年代起就有所改變,Dupont of Delware 公司發明了一項新產品並注冊了商標,名叫 Mylar 的聚酯薄膜。根據資料,Mylar聚酯薄膜其中一個最早的用途就是用來製作鼓皮。

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使用在二胡是這一系列鼓皮    FiberSkynR 3(纖維仿牛皮)

FiberSkynR 3(纖維仿牛皮)系列特點是聲音暗調,溫暖,圓潤,是傳統爵士樂、交響樂小鼓等的首選鼓皮。FiberSkyn 3同樣其他打擊樂器提供了可信的,獨特的聲音特點。

這不只是替代蟒皮把它蒙在琴筒上就完事了,據香港中樂團資料,還數度修改琴筒規格,讓琴筒反射吸收混音更加完美,另外還研製一台可控制拉力蒙皮機器。

轉貼一段香港中樂團簡介資料

改革樂器HKCO1型高胡簡介

這是香港中樂團在環保概念下,以科研結合藝術持續發展的一次新嘗試。

HKCO1型高胡的型制、結構、演奏方法及基本音色,與傳統的蟒皮(包括人造蛇皮)高胡基本相同。不同之處是HKCO1型高胡的琴鼓以PET聚脂薄膜(杜邦化工環保產品)取代了蟒皮,改變了主振皮膜的質材。皮質的改變使琴鼓之振動更充份而具 規律,振幅增大,能量增強,衰減度相對較低。因此使上下把位高低音之間的音量較平衡,整體音色通透,相對蟒皮高胡,其高音區的音量大,整體音質純淨而明亮。這種特點有助於拓展高胡在高音區之表現力。因為音質純淨度提高了,相對蟒皮高胡,它的音色個性也減弱了。然用在合奏中,這種特點,使其群體的音色易於控制和統一,融合性增加。因為排除了蟒皮怕高溫潮濕,易於裂等因素,在香港及東南亞地區,HKCO1型高胡的適應性、穩定性、耐用性均有所增加。

小小薄膜學問多

「改革胡琴的主要核心包括三點,首先要選出可以代替蟒蛇皮的膜材料,其次這個材料必須是環保且耐用的,第三就是要重新設計共鳴箱以提升樂器的物理性能。」阮仕春說道,「很多人以為我們只是把蛇皮換成PET聚酯纖維膜這麼簡單,其實背後的學問很大,我們要將整個樂器的共鳴箱重新設計調整,遷就這種新材質的主振膜,而且這種環保胡琴的性質和音色必須比以前更好才能說服大家使用新的環保胡琴。」為了讓新的環保胡琴能夠被更多的人接受,阮仕春在改造的時候定下三個基本原則,基本音色不變,演奏方法不變,基本性質和樣式不變。

 

在2009年部落格就寫過一些有關人造皮介紹,以下是相關連結點選即可參閱。

改革樂器HKCO1型高胡簡介

http://yang0612.pixnet.net/blog/post/25610919-%E6%94%B9%E9%9D%A9%E6%A8%82%E5%99%A8hkco1%E5%9E%8B%E9%AB%98%E8%83%A1%E7%B0%A1%E4%BB%8B

改革胡琴演奏會

https://betapanel.pixnet.cc/#/edit-article/25610373

香港中樂團環保胡琴系列-閻惠昌訪問 (2010)

https://www.youtube.com/watch?v=8kGUrwWGi2Y

香港中樂團環保胡琴系列-阮仕春訪問 (2010)

https://www.youtube.com/watch?v=IEfev2LbjTg

 


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CITES文件需事先辦好,注意其生效及期限截止日,進口時重量,航班,行李編號等等一堆細節都不可遺漏疏忽。

諸如 養殖證明,出口許可,發票,檢疫衛生證等越文英文所相關文件,不透過貿易商代辦,主要是現場篩選。

越南今年CITES文件,加強防偽,隨時留意相關最新法規,這東南亞國家已非昔日吳下阿蒙,國土狹長南北1650公里,人口9500萬人,胡志明市市容繁華熱鬧,新建築高聳現代。

皮革經貿是越南重要外匯收入,因此越南政府管理十分謹慎嚴格。

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我這台灣老土帶著花包包,趁空檔找到插座電源趕快為手機充電,手機一旦罷工,那可是空前災難。

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在養殖場打包好蟒皮,檢查拆封又規定要分件,出關檢查真是嚴,還好提前到機場,越南語完全不通,三腳貓英文都比我強,靠的是翻譯機另外加演布袋戲(手勢)

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候機室免稅商品,沒給老婆買禮物,皮繃卡緊一點。

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今天看到華航,特別感到親切,當了2天啞巴,趕快回家。

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台灣夜景

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國內海關流程也少不了,還好中文尚可,國台語能通。

 

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填表格少不了,電腦打字慣了,竟然發現有些字不會寫(所以教育程度應改為識字)

哈~~~哈~~~哈~~~

難怪現在大學生錯別字一堆,老實說電腦打字我也常有錯別字(但我錯別字程度,可跟的上時代)

早已口齒不清

 

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製作二胡緬甸蟒屬於瀕臨絕種保護動物,交易買賣需要有國際締約國認可CITES文件

什麼是CITES?

瀕臨絕種野生動植物國際貿易公約英語:Convention on International Trade in Endangered Species of Wild Fauna and Flora縮寫CITES

這是世界各國政府之間的一種國際協議。 其目的是確保野生動植物的國際貿易行為不會威脅到其生存。

今廣泛傳播的有關虎和大象等許多重要物種的瀕危狀況可能會使得對這種傳統的需求顯得很明顯。但是當CITES的想法最初形成時,在20世紀60年代,為保護目的而對野生動植物貿易進行監管的國際討論是相對較新的。事後看來,CITES的需求是明確的。據估計,每年國際野生生物貿易價值數十億美元,包括數億個動植物標本。貿易是多種多樣的,從活的動物和植物到從他們衍生的大量的野生生物產品,包括食物產品,異乎尋常的皮革商品,木製樂器,木材,旅遊古玩和藥物。威脅一些動物和植物物種的綿延存續,其中的貿易以及其他因素,如動植物賴以生存棲息地喪失,造成僅存數量大量消失,甚至使一些物種接近滅絕。盡管貿易中的許多野生動物物種並不受到威脅,但為了保護這些資源,為了確保未來貿易的可持續性,有必要存在一個確保貿易可持續性的協議。

由於野生動植物貿易跨越國界,因此要進行管理,需要國際合作來保護某些物種免於過度開採捕捉。CITES是本著這種合作的精神構思的。今天,它對35,000多種動植物提供了不同程度的保護,無論它們是作為活體.標本.皮革,皮毛大衣還是木材.乾草藥進行交易。

華盛頓公約的主張並非完全禁止野生動植物的際貿易,而是以分級管制、依需要核發許可的理念來處理相關的事務。目前被收錄在公約中的物種包含了大約35,000種的動植物,並且被分列入三個不同的附錄:

  • 附錄一(Appendix I)囊括了受到滅絕威脅的物種,這些物種通常是禁止在國際間交易,除非有特別的必要性。
  • 附錄二(Appendix II)囊括了沒有立即的滅絕危機,但需要管制交易情況以避免影響到其存續的物種。如果這類物種的族群數量降低到一定程度,則會被改置入附錄一進行全面的貿易限制保護。
  • 附錄三(Appendix III)包含了所有至少在某個國家或地區被列為保育生物的物種,換言之就是區域性貿易管制的物種。將這些物種列入華盛頓公約中,才能有效要求其他會員團體進行協助管制其貿易

由於瀕臨絕種的生物是被列在一本紅色書皮的名單中,因此往往也被稱為「紅皮書動物」或「紅皮書植物」(Red Data Animals / Plants)。

“瀕危野生動植物種國際貿易公約”是1963年在自然保護聯盟(世界保護聯盟)成員會議上通過的一項決議而起草的。“ 公約”文本最終在1973年3月3日華盛頓特區,美利堅合眾國及80個國家的代表共同會議上商定,並於1975年7月1日在“瀕危物種公約”生效。“公約”正本以中文,英文,法文,俄文和西班牙文交存保存國政府,每一種文本具有同等效力。

“瀕危物種貿易公約”是各國和區域經濟一體化組織自願遵守的國際協定。同意受“公約”約束的國家,被稱為締約方。雖然“瀕危物種貿易公約”對締約方具有法律約束力,換句話說,它們必須執行“公約”,但它並不取代國內法。相反,它提供了一個要得到各方尊重的框架,它必須通過自己的國內立法來確保CITES在國家各級行政得到執行。

多年來,“瀕危物種公約”一直是最多的成員國之一組織,現在有183個締約方

 CITES網站    https://www.cites.org/

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世界上共有226個國家和地區,國家199個,地區27個 白色是未加入締約

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上圖是我國輸入規定,右側圖是所有出口國跟進口國報關需要文件,隨身攜帶從出口國海關及入我國海關,文件登載要跟攜帶人護照及身分證資料吻合。

 


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二胡琴皮用的是緬甸蟒 學名Python bivittatus,這是一種熱帶蛇類,詳細資料請參考  

https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%B7%AC%E7%94%B8%E8%9F%92

親自走訪一趟越南,養殖場在胡志明市以南約6小時車程。

緬甸蟒在氣溫20度以下,就像虱目魚碰上寒流容易死亡或生病,養殖場會選在北緯9度,就是避免冬天蟒蛇受寒害。

越南中北部養的是其他蛇類,蟒蛇成長需要好幾年,過不了冬養殖業損失慘重。

跟養殖場人員,翻譯機,手勢畫圖,通通能用上工具一個也不能少,還好女生總是有耐心。

閒話不多說,看圖說故事吧~

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胡志明新山機場,搭華航在機場總方便詢問,畢竟越南話我是全部莫宰羊,機場人流不多,跟觀光團後面,總算沒迷路。

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電話包車直奔目的地,離機場2小時車程,沿路看電線杆,這維修怎麼找線啊~真所謂高手在民間,失手的都去了陰間。

還有更誇張的,車子進行中來不及拍照。

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賓館房間寬敞乾淨。趕快關機睡,明天才要上陣呢?

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越南都是機車代步,賓館距離工廠還十來分鐘。

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養殖處理廠,佔地頗大的。

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這是分級廠,在沒有牆的二樓,目的是為了通風。

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這裡是宰殺曬皮分級工廠,養殖場還要再往南4小時車程,從養殖場集中到工廠這裡作業

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曬皮,這裡屬熱帶,取皮後約2天就能曬乾。

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二胡同業專車接送參訪蘇州製琴技術交流

上海樂器展大概是全球最大的國樂展了,身為製琴人,怎可不去朝聖?風風火火搭機到上海,果然是大開眼界、增長見識,不過,更額外的收穫是,與在網路上相交已久的大陸同業相見歡。肖老闆非常熱情,眼力極佳,明明沒見過面(想我是個中年怪大叔,總不好像年輕美眉一樣老上傳自己各種角度的自拍照阿,哈哈)居然在攤位上認出我來,還主動邀請我到蘇州參觀,並特地幫我安排了交通,讓我一路暢行,真是既感恩又開心!


途經南浦大橋

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本想在對岸開個實名戶,準備不足,下回有機會

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蘇州同業門前小河,靜謐美好,風景如畫,充滿濃濃蘇州水鄉風情

想起了蘇州夜曲歌詞

投君懷抱裡 無限纏綿意 船歌似春夢 流鶯婉轉啼 水鄉蘇州 花落春去 惜相思長堤 細柳依依
落花順水流 落水長悠悠 明日漂何處 問君還知否 倒映雙影 半喜半憂 願與卿熱情 永存長留

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不過中年大叔我的浪漫細胞非常貧瘠,心裡更牽掛的是肖老闆的二胡們!肖老闆親自帶我參觀、一一介紹

肖老闆示範剷皮

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這是肖老闆的作品,使用傳統逢棍法蒙皮,蟒皮周邊貼一層夏布,目的是增加蟒皮的耐拉強度,避免縫線針孔撕裂,近來有些業者已省去這道工序,肖老闆堅持不偷工而且技術熟練,動作非常靈巧快速


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套完第一次半成品

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做琴仍然需要仰賴人工,無法用機器取代

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