1.增加琴碼高度或將千金綁窄一些
可增加琴皮張力，增加琴皮發音中高頻比例
2.降低碼中心孔，同時減小碼的中心孔徑
現成琴碼中心孔大小位置都已經定型，除非自己製作，可嘗試用修整中胡碼
3.選用碼底部較薄或加以修整
過厚碼底會吸收中高頻振動，相反的聲音過尖銳的琴，則選用較厚底部琴碼
4.使用硬質琴碼如 楓木或老紅木
硬質琴碼能傳遞較多中高頻，軟質琴碼會吸收中高頻，琴筒木材材質也是相同道理。
5.減少碼底面積
使來自琴弦振動更集中傳導
6.將琴碼位置至於中線偏上位置
六角琴中線部分對角線最長，琴碼位置上移減少琴皮下陷幅度
7.墊布避免太厚
太厚墊布會抑制琴皮振動，墊布位置過於靠近琴碼會抑制碼振動。
琴皮是二胡發音源，當然源頭很重要，但除了換皮或換新琴，也可以略作調整來達到改善。
副弦長短對音色影響
碼的下方弦稱為副弦，圖片右側位置
當副弦較短，夾角角度改變，碼下方貼皮度較紮實(碼下方指圖片碼右側)，弦振能傳導到下方較多，此時音色高頻較多。
此外弦的振能驅動琴碼，琴碼帶動副弦振動，副弦短則音頻較高。
跟晴雨天兩用琴碼作用有些雷同。但泛音變化會有不同組合差距，科學製琴觀念一次變動一個因素，觀察其變化。
製琴過程多做常練習，這是在投資自己。
點擊上一行藍色字即可啟動連結。
較短副弦
較長副弦
改變副弦可以從下弦槽，通常上海琴具備較短副弦
聲音音色在於泛音組合及變化，439hz 是音高
一根一根突起峰值，表示該泛音強度，此FFT顯示的是 負DB值。
個別泛音頻率高低跟強度是整個形成音色要因，每一個細微產生變化，聽覺上音色就不同。
泛音變化組合可以非常豐富，高頻較多是通俗說法，意味比較明亮
泛音決定音色，請看下列連結
下把位五度音不準
下把位按弦時，琴碼會陷入琴皮，此時弦壓碼角度變小，產生張力改變，如果內外弦下陷深度不同，兩條弦壓碼角度不一致，就產生五度音不準。
在上把位時，因弦長較長改變較小，下把位弦長變短，稍微變動音準影響大多了。
弦均質性不佳，或側面按弦等等，都是造成五度音誤差原因。
0521補充 : 燙皮是利用臘來導熱，臘有很好潛熱性(攜帶更多熱能)所以臘不宜少，否則受熱不均。
燙皮時中央部分弱燙，是使碼更貼合蟒皮，若處理不均勻琴皮抗張力會造成影響。
此外要考慮，內弦壓是大於外弦壓。
在內弦第4把位，C6或#C6的音高，發出沙啞聲或發不出聲的現象。
雖然這位置在演奏時，使用的不多，但造成不出音或是啞聲現象，顯示皮膜振動異常。
造成原因是蒙皮上膠時，六角琴面上下拉力大於左右側。
尤其使用夾框法製琴時，無法單獨對六角琴每邊每一點單獨調整拉力時，乾蟒皮套開上下伸展率遠大於左右，夾框法製琴備用皮裁切成扁六角狀。
另外蟒皮品質一般的中低階琴，蒙皮時可以加強上下側拉力降低嗡嗡混濁聲，兩害相權取其輕。
至於琴皮拉力形成音色特性，另篇再述。
有一位辣妹說 : 那是琴皮無法振起來，常拉多拉就好
是喔
那麼高一個音或低一個音，怎麼可以拉出聲音，顯然不是琴皮問題
做一個實驗，將二胡定音 D A降或升一個音階，然後再試試
如果啞音點依然發生在那個位置
表示這條緬甸蟒 方向定位感很好
如果啞音點依然發生在C音高位置
表示這條緬甸蟒 音感很好
跟狼音現象不同的是，當琴皮上下側拉得過緊，碼在琴皮上<蹺蹺板現象>由上下變成左右向，擦弦點約略在按音點跟琴碼中央，碼的內弦振被外弦抵銷，弦振動能無法傳達至琴皮，所以產生啞音現象。
製作樂器材質有金屬、木材、竹子、動物皮等等，這當中以皮製樂器最容易受濕度影響而造成音色不穩定。
二胡對氣候環境敏感，使用二胡琴有同好都深有感觸。
蟒蛇本身沒有汗腺或毛細孔，製作成二胡表面經過燙蠟，會吸收濕氣是蟒皮背面，在製作過程須將纖維套開拉鬆，目視蟒皮背面是白色纖維，蓬鬆纖維空隙增加更多與空氣接觸面，因此在空氣中濕度增加，就極容易吸收濕氣。
早在1990年大陸就有專利申請在案樂器皮膜防水劑專利號CN1042936A、CN1081196A、CN1158392C。
後來也有將皮件皮飾用防黴劑噴塗蟒皮，但這類噴塗劑持久有一定的時效且屬於化學藥劑。
有關床面處理劑 CNC
皺葉角叉菜，英文-Chondrus crispus-通常被稱為愛爾蘭苔蘚或“來自其他加勒比群島的海苔”或角叉菜苔蘚，雖然它不是真正的苔蘚 - 是一種沿著歐洲和北美大西洋沿岸的岩石部分大量生長的紅藻。在它的新鮮狀態下，這個原生生物是軟的和軟骨的，顏色從綠黃色到紅色，到深紫色或紫褐色。
下圖是分子結構，作為CNC通常是I型或K型，由於海菜類含有天然有機碘，可以抑制黴菌及酵母菌生長。
圖片來源 : 維基百科
蟒皮背面套皮後，纖維被拉鬆有許多空隙，增加與空氣接觸面積，也使得蟒皮對濕度特別敏感，床面處理劑可以填補空隙減少與空氣接觸面積，其效果可以降低，琴皮受濕度影響。
白色粉末狀，伴水成糊狀 塗佈於背面纖維即可，乾固後為全透明無色。
二胡製作流程只有先套皮再燙皮最後才上膠嗎?
不，也可以先上膠，等膠水乾了以後，最後才燙皮?
前者方式是容易掌握皮張力頻率高低(技術不到位，琴皮照樣很快發軟變聲)，皮張力頻率高低是代表音色，而音質關鍵是全部處裡技巧及皮質本質，音高是由弦來決定，無論蒙皮鬆緊do還是do，絕不會變成mi
音色是高亢或低沉，就像人聲有的高有的低沉有的粗有的細。但製作過程不踏實，或是會的不夠全面，音質不佳蒙鬆發悶蒙緊音質發尖以外，偶發症也少不了。
音質跟音色，常常容易混淆，一件衣服料子很好那是音質，可是樣式顏色您喜不喜歡那是音色。
那麼濕皮先蒙，用較低溫度輕燙皮，等蟒皮全乾然後再度燙皮，這是製作手法各家差異，當然形成風格各有不同。
皮裡面的水分子，會導熱到皮深層內部，在不同含水率下燙皮，能得到不同效果。20191024補充
所謂先蒙後燙，指的是先上膠然後膠乾再行燙皮，無論是勾線法逢棍法夾框方式，都不宜鬆繩或螺絲，以免皮受熱收縮強拉力損傷膠的牢固度 20191021補充
做琴像製造車子，要有試車手，做戰機要有試飛員，要以演奏家需求反饋，而修定調整製琴工序。
譬如在北部，過年前後套皮往往2天乾不了，避免皮發臭影響品質，就可以不用保鮮膜而改用膠帶，也可以使用工作筒套皮，工作筒邊緣用瞬間膠先注滿打磨反覆數次，既不會讓木頭顏色沾汙皮，也依然保有滑度。
技巧要活用，夏天用保鮮膜是避免皮乾得太快。
無論媒人說的天花亂墜，娶回家才見真章。
二胡琴碼高低等細微改變，都會造成弦壓傳導到琴碼在琴皮壓力改變，但上下方弦產生的弦壓也影響琴碼壓力平衡。
這回來談談上下弦壓角度的種種影響
先看幾張圖
由上圖可以明顯分辨，上方弦(左側)對於琴碼壓角小於下方弦，碼對於琴皮傳導作用力下方弦側大於上方弦側。
在上一篇(晴雨天兩用琴碼即是運用此一道理)上海琴下弦槽通常也刻的比較深，若從側面看琴弦幾乎要碰上琴皮邊緣，上海琴音色較高亢明亮也是這種元素所形成(其中之一)。
內開口，琴筒構造，琴頭配重每一項都會改變音色。做二胡要熟知這些細微改變，不能單靠琴皮內開口就定義為蘇州琴上海琴。
二胡是無指板樂器，這是空弦狀態上下弦壓(靜態)，隨著演奏按弦弦位變換(動態)，上下弦壓對比時時也產生變化，每個人按弦力度也多有差異。
推拉弓為何會形成音差
推弓時弓毛帶動弦，直到弦回彈力大於摩擦力，弦回彈形成
壓-放-壓-放-壓-放-壓-放-壓-放-壓-放-
拉弓時則形成
抓-放-抓-放-抓-放-抓-放-抓-放-抓-放-
如圖
由於弓毛擦弦在上方弦位置，當弦受壓琴碼上方側琴皮會
下壓-回復-下壓-回復-下壓-回復-下壓-回復
受壓時琴皮會略為下壓，另一側會為上揚，圖為示意圖繪製誇張些便於表示。
此時弦張力會略鬆，音高略降
拉弓時則形成
抓-放-抓-放-抓-放-抓-放-抓-放-抓-放-
弦張力會略增，音高略升，弦貼的越緊加上了弓速，差異越明顯。
同一把弓和琴，每個人操琴都會有不同音色，琴皮上半部振動發音低泛音成分較強，下半部泛音較高，因此下方弦的角度越大，音色越明亮高亢
音高由弦決定，而上下方弦壓力分配則關係到了泛音。碼傳導弦振動能量，弦壓較大一側，傳導弦的振能也較大。
當推弓時，弦往下擺幅度大於向上(以橫製圖為例)
又例如中胡，琴皮面更大，皮張力較二胡鬆，弦徑粗弓毛摩擦係數更大，推拉弓音差更明顯。
精品琴架子整理經過除漆，拉線條，整琴桿，上膩子，按號號打磨，拋光
二胡整個音域中，在某一個頻率聲音會特別大聲，原因有兩種可能，
套皮時纖維拉伸不均，或是上膠時拉力不均衡。
每個纖維拉伸不均發生位置會對應一個頻率。
最常見是外弦F或G音頻內弦則在降B，這也是常出現狼音的位置，情況輕微時，雖不致產生狼音但依然造成發音不實，還有一個潛在問題，弦側壓力未大於皮的支撐張力，當情況反轉，狼音問題便出現，好了那為了解決狼音，降低或升高琴碼高度或許能解決狼音問題，降低或升高琴碼高度帶來的音色改變呢?
當已有上述現象，緩解法
A改變千金寬度
B 改變琴碼高度或上下位置
C 取下碼墊布讓琴靜置一晚，隔日再裝上
安排狼音點在半音位置，非科班專業人士，較難採行，一般二胡業餘愛好者常常麻按弦不容易準確。
圖片中琴頭畫了一個圓圈，所指的是琴頭彎曲弧度，8.5cm的一個圓跟10.5cm的圓，前者接近上海式後者接近蘇式二胡，拉琴時候試著在琴頭加一個重物約20g，即可感受音色變化。
蘇式二胡造型，琴頭略重於上海式，後仰幅度也較大，抑制琴桿振動較強。
使得高頻有一定抑制作用。
這是製琴界前輩能工巧匠們不斷經驗累積結果，高胡桿子較直也幾乎沒有彎頭，充分展現高亢清脆。
一把琴音色，除了琴筒內開口，琴筒大小等等，琴桿(單獨)重心位置都會影響音色。
拉琴的人常碰上一種困惱，就是二胡弓桿常敲擊琴筒，如下圖在護片一側貼上一小條皮墊，就能完全消音。
順便在琴托底部貼一層牛皮止滑
溼度計最早出現是乾濕球濕度計，一邊還要加個小水盒，時時保持有水，讀取時還要注意角度，才能看清水銀柱位置，周圍的事那麼多，複雜裝置還要加水還要觀看角度，實在是太不方便。
現今市售溼度計，數字顯示或指針顯示，一目了然容易判讀，對一般大眾而言既方便又快速。
空氣的相對濕度是怎麼回事？
為了表示大氣中的乾濕程度，用了<相對濕度>這個名詞。
空氣中所含水蒸氣的比例與同溫度下飽和空氣中所含水蒸氣的比例質量相比，稱為空氣的相對濕度，這個比值用百分數表示，顯示了空氣中水蒸氣的含量接近於飽和狀態的百分比程度。相對溼度用%表示，幅度從 0~100%
數字越少，表明空氣越乾燥，吸收水分的能力越強；數值越大，表明空氣越潮濕，吸收水分的能力越弱。
左邊的溫度計就是普通的溫度計，稱為乾球溫度計，右邊的溫度計同樣也是普通的溫度計，所不同的是下部球體是用紗布包起來的，紗布的另一端浸在下面的水罐裏，水罐裏裝滿水，我們叫它濕球溫度計。
當周圍的空氣是不飽和空氣時，紗布裏的水分就會吸收空氣中的熱量而蒸發到空氣中去，導致濕球溫度計中的溫度下降。空氣的相對溫度越低，則濕球溫度計的溫度也就越低。
根據乾球溫度與濕球溫度的差值，我們就可以查出相對濕度值了。(查閱換算表格在本文下方)
電子濕度計使用方便，準確度與精確度也較高。
數字顯示式 溫溼度計
還有一種毛髮溼度計，沒見過吧?
介紹完各種溼度計，回到正題，這些溼度計只能指示相對濕度，對日常曬衣拖地非常有用，但二胡對空氣中水分子極為敏感，濕氣太重聲音悶一點，太乾又發躁，人定勝天是鼓勵人用的話詞，ㄚ不然您能如何?
對於製琴人就需要知道當下濕度，皮處於何種狀況?
才能精準蒙製出鬆緊恰當的二胡，但一樣60度往往蒙出來的鬆緊不一，關鍵在於絕對溼度也就是空氣中含水量。
露點溫度
露點（英語：Dew point）或露點溫度（英語：Dew point temperature）是在固定氣壓之下，空氣中所含的氣態水達到飽和而凝結成液態水所需要降至的溫度。在這溫度時，凝結的水飄浮在空中稱為霧、而沾在固體表面上時則稱為露，因而得名「露點溫度」。
來源連結 : https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%9C%B2%E7%82%B9
當大氣環境達到露點溫度時，空氣中水分子凝結小水滴沾在固體表面，此時二胡琴皮含水率則會升高，影響振動聲音發悶。
單看相對濕度是不夠的，有時琴聲發悶但明明溼度計變化不大，這時是露點溫度作祟，相同氣溫有時感覺特別悶熱，於是有<體感溫度>一詞，露點溫度越高感覺越熱。
補充 : 20180813早上10時，新莊溫度32度相對濕度58%氣壓999.3感覺悶熱，原因在於台灣周圍有3個颱風加上一個低氣壓，氣壓低時也會感覺悶熱。
準大氣壓一般定義為101.325KPa。 物理上將緯度45度海平面上常年平均氣壓稱為一個標準大氣壓，颱風中心氣壓低於1000KPa，因此颱風天雖人溫度雖略低，但會覺得悶。
含水率及蟒皮頻率變動 16.5~18 攝氏度
|
含水率(%) |
頻率 hz |
|
32.1 |
925 |
|
26.7 |
934 |
|
25 |
946 |
|
17 |
962 |
|
16.5 |
992 |
|
15.2 |
1004 |
|
13.5 |
1013 |
|
12.5 |
1026 |
|
12.0 |
1035(82.0 n/kg) |
|
11.4 |
1041 |
|
10.8 |
1054 |
|
9.4 |
1059 |
|
8.1 |
1071 |
|
7.2 |
1083 |
|
6.0 |
1091 |
|
5.1 |
1102 |
|
4.5 |
1112 |
(82.0 n/kg) 這是張力計數值，
二胡琴軫原本用來調整弦的音高，由於木材使用因髒污或濕度種種因素，使得二胡軫用在微幅調整時非常困難，於是普遍都附加 <金屬微調> ，優點是使用容易，上面那個金屬轉扭，往順時針轉使弦音頻升高，逆時針轉動就能降低音頻。
也有人使用<線微調>，好處是，不會內外弦金屬微調偶而碰來碰去，也比較不傷弦，弦是消耗品，千金以上部分稱為<無效弦長>意思是這段在演奏時是不參與的，傷不傷到到不重要。
做琴時，半完成二胡，需要先組合調試，我習慣綁上<線微調>，可以目視移動位置知道琴皮鬆緊變化，微調需上移表示音高不足皮鬆了，下移則表示皮變緊。新皮是空載狀況，上弦壓力負載，使音高變化較大，<線微調>可以目測位置觀察一定時間內皮的變化，是否達到穩定。
綁線微調要幾次練習掌握要領，綁太鬆效果不明顯，綁太緊影響弦跟千金密合，那會導致振動不實的雜音。
線微調最大可移動範圍，約在8到10公分，
綁法要領下面微調綁住琴桿與外弦，上面微調綁住琴桿與內弦。
鬆緊程度以微略緊，切勿鬆鬆的，緊程度不能使弦內縮沒貼住千金，下面微調定位起始點在千金上緣，擔任外弦微調，上面微調略高2~3分處，負責外弦微調。
圖片看似內弦貼千金不足，那是角度關係，請看下面其他圖片。
由這個角度看上下<線微調>各綁住一條弦
使用線微調，兩弦在千金處是微微分開的
有效弦長指的是 千金到琴碼之間，演奏時這由一段弦發音，其他弦段是不發出聲音。
線微調綁過緊使弦無法緊貼千金時，影響千金切弦效果，切弦意思是弦振動部分在此切住，千金到琴軫之間弦不產生振動。
上琴診(內弦)下琴診(外弦)纏弦時候應該靠前或靠後呢? 基本上只要千斤切弦效果OK差別不大，
細微音色會有些微不同，那是針對很敏銳的人，通常固定習慣就可以了，
使用線微調時，原則上盡量把纏弦位置往前，這樣一來線微調作用比較顯著。
有效弦長跟用弦全長，意義上有區分<用弦全長>是自琴軫算起至琴拖弦槽為止，如上圖可以看出二胡兩條弦使用弦長，並不相同，這關係到弦張力，同時內弦跟外弦與千金切弦角度不同，因此線微調移動上下音高變動，外弦比內弦敏感。
墊布是二胡獨有一項配備，目的是抑制琴碼下方皮膜振動。
使用不同材質墊布，音色呈現截然不同，墊布折疊方式，抑制位置強弱不同，也會改變音色。
墊布以毛料為佳，圖例墊布是羊毛軍毯
二胡皮面非對稱振動示意圖
墊布是塞入琴弦跟琴皮之間，這範圍呈現一個三角形區域
(橘黃色區塊)
這張圖是施力受力的示意圖
藍色箭頭方向，為琴碼振動示意圖
模式 1
模式2
為了使墊布均衡受力，折疊成符合三角形樣式，折疊方式不同所產生效果不同，親身一試就知道
海棉塊也是一種不錯選擇，似乎右側抑制強於左側，實際效果要經過試奏，才能決定哪一種最適合，您的琴。
請參考另一則連結 : 淺談二胡墊布作用
一把二胡的音量大小，音質及音色特性，來自很多方面條件影響。
這回先談談琴碼，按放位置
尋找最佳振點琴碼的位置通常按放在琴皮的中間部位，這種說法沒有錯，但尋找最佳振點更精確。碼是傳導弦發音重要元件，一般而言偏上比較清晰明亮偏下低音厚度表現較佳，如果安放偏太多，就遠離最佳共振點，二胡的振動相對衰減。
有些製作有瑕疵的琴，譬如機械式套框，因無法精準控制皮面拉力平均，整個琴面振動不平衡，碼必須大距離移動去修飾。
檢查方法:
碼最佳位置，會個人偏好有所不同，對有經驗老手輕而易舉，如果您接觸二胡時間較短，可以聽聽別人意見，熟能生巧。
補上一張示意圖，紅綠藍顯示來自三個方向拉力，另用顏色標示施受力範圍
圖畫的不工整，目的在顯示各方向施力範圍不均時，琴皮受力區偏移狀況。
壓套框則是仰賴摩擦力，會因框與琴筒密合以及受皮厚薄，造成拉力不均。
二胡琴軫向來有著調整弦音高不方便問題，即便製作時良好，長久使用吸濕灰塵等因素，造成木頭緊了調不動，鬆了會跑弦。
現在有一項新發明，行星式微調，發明者是安徽 周德柱先生，以下介紹這款新發明，在網路淘寶搜尋，<周氏微调琴轴>即可找到
除了提琴弦軸以外還有民族樂器 琵琶.三弦.京胡.柳琴.月琴等
圖片來源 : 掏寶 周氏微調琴軸 銷售頁面
唯一美中不足是朔膠外殼，如果能單買元件機芯，改裝在木製琴軸就更理想了
二胡止音墊是專屬這項樂器獨特構造，當同一把琴更換不同材質止音墊，呈現出音色也會跟著改變。
止音墊夾在琴弦跟琴皮之間，對弦振動產生抑制阻尼作用，最大效果是抑制琴皮振動，當止音墊靠近琴碼，聲音明顯變悶，此狀態下是因為琴碼振動受止音墊阻擋振動。
不同止音墊材質，呈現出不同音質，即便相同材質，止音墊的大小.厚薄.也會對音質音色產生影響。
以下為外弦空弦，用撥弦方式紀錄的各種材質止音墊頻譜，取下弓在琴筒邊緣擦弦點撥弦。
無止音墊
無止音墊，紅色圈內即是拍頻現象，也就是俗稱 <狼音>，二胡皮膜振動特性必須使用止音墊原因。這是二胡不可缺配備。
除此之外在5K以上高音頻，雜音也較多。
此觀測拍頻是擷取單一畫面，動態時是此消彼長，屬實質跳躍。(另有一種拍頻屬於聽覺上錯覺註1)
海棉塊 音質相當乾淨
綠色羊毛毯 1.8K 5K 突出，音質明亮
黃色不織布(比黑色不織布薄較柔軟
黑色不織布
駱駝毛料
毛呢布
同一材質厚薄大小。或折疊方式不同也會影響音色。
有種說法強調二胡不需使用墊布，這豈不是自廢武功，放棄了一樣可以調整音色工具。
大多數琴友都經歷過共同問題，我要怎樣收藏保存二胡?
買了二胡當然會細心照顧，期待善待可以得到回報，發出優美聲音。
先禪述幾種現象，大家就能理解
最先考慮的第一項是防潮防濕
1.不要讓濕度計騙了，溼度計所顯示是相對濕度，這是甚麼意思?
溼度計所顯示相對濕度是空氣中可以容納水分子百分比，而不是水分子的數量，譬如說60%。指的是當下空氣中可以容納水分子已經有60%。
可是空氣中可以容納水分子數量卻是隨著溫度變化，溫度越高時可以容納數量越多，因此氣溫30度濕度50%跟氣溫10度濕度90%，是前者空氣中含水分子較多。
空氣中水蒸氣的溶解量隨溫度不同而變化。一立方公尺空氣可以在攝氏10度下溶解9.41公克的水，在攝氏30度下溶解30.38公克的水。…維基百科
每一天之中，在傍晚以後濕度會升高，其實空氣中水分子很穩定沒有變動，而是氣溫降低，空氣中可以容納水分子總數量減少而使原本水份子所佔比例上升。
舉例 : 白天溫度25度濕度60，每一尺立方空氣可以容納100個水分子而空氣中已經有60個，到了傍晚以後氣溫降到18度，每一尺立方空氣可以容納80個水分子此時空氣中依然有60個水分子，此時濕度是75。
看一張氣象局觀測圖
當天並未下雨，中午12點時溫度最高，相對濕度最低，整個相對濕度跟溫度呈反比，事實上當天空氣中水分子含量變化穩定。
當溫度升高，空氣中可容納水分子會更多，這就是相對濕度。
2.放置於琴盒
如果經常拉琴拿進拿出，那倒是影響不大。
長時間存放琴盒中空氣不流通，又難免會沾附灰塵松香更容易吸收濕氣，那放包乾燥劑吧~一包乾燥劑吸收水分有限，總不會超過乾燥劑自身體積，通常幾天那包乾燥劑就飽和而不會再吸收水分。
因此如果放置琴盒中，要時常拿出來使用，琴是拿來拉的，經常使用就是最好保養。
3.電子防潮箱，可以設定濕度，算是不錯選擇，但可千萬別把它當乾燥機使用，設定濕度略低於平均濕度即可，原因是當您拿出來使用時跟當下濕度如果差距太大。
一旦琴離開防潮箱就一直吸收空氣水分，直到跟當下環境平衡為止，這過程中，琴可是非常不穩定。
其實琴只要放置於通風處，如果您有2~3把琴，建議用個窗簾支架掛起來，如果只有一把琴買個置琴架也是不錯選擇。
窗簾支架在量販店就有銷售，安裝簡易。
第2考慮琴皮維護保養
常見有人不使用時，將琴碼上移或是用鉛筆等物品架在琴弦之下，其目的是減少琴皮壓力，這樣一來每次使用時才將碼回復原位，這樣情況是琴皮受力變化處於不穩定之中，琴皮製作時處裡得當可以承受琴弦壓力不至於使琴皮鬆蹋，反之如果琴皮處裡不夠周延即使不加以壓力，光是張力也會撐不住而鬆蹋，試想在使用時才將碼復位，此時琴皮突然受壓藥幾個小時至幾日才會平穩，在這變化不穩定狀態下，琴皮怎會穩定工作。(如果長時間幾個月不使用琴，可考慮略為放鬆琴弦，或將琴碼移至琴筒上方邊緣)
琴皮承受弦壓而產生應力，再加上演奏時弦振動，正是琴開聲必要元素，一把琴除了材料.製作技術以外還需要演奏動態動能才能使一把琴培養出最理想狀況。
琴皮受氣候影響，會吸收濕氣或乾燥時緊繃，這氣候變化造成一鬆一緊，就是琴皮呼吸運動。
所以琴使用完畢時，擦拭松香粉末，保持乾淨即可。
第3 有人主張擦拭油類等
琴皮是屬於生皮，一般皮衣皮飾等是屬於熟皮。
生皮與熟皮是一種皮革處理工序的名詞，皮衣皮飾等需要柔軟有伸縮性，所以將皮革熟化。
而樂器琴皮需要維持彈性模量故維持生皮特性，擦拭油脂會造成蟒皮物理特性改變，而導致琴皮聲音發悶，而這種變化會是因油脂滲透到蟒皮組織，過程緩慢容易為人所忽略，重要問題在於這種琴皮改變是不可逆性，也就說是無法回復或彌補。
琴皮切勿塗抹任何物品
第4 定期整修維護
汽車使用都要定期回廠保養，那二胡呢?
二胡健康狀況可以請您的二胡老師或是有經驗的前輩幫您檢視調整，如屬於結構性問題就要找專業製琴師幫您維修。
譬如琴桿變形，或外力撞擊所產生的損傷。
琴弓螺絲用來調整弓毛鬆緊，常發現有些生澀難以轉動，拉琴時手上汗氣或水份會使琴弓螺絲生鏽，而難以調整轉動。
多餘殘留油脂會滲入弓桿或沾汙弓毛，對弓是一種損害，務必上油保養後完全擦拭乾淨。
自己動動手簡易方便，讓微調順暢
拆下琴弓螺絲，將上面鐵鏽用鋼刷或粗布清除乾淨
用牙籤沾點黃油或是針車油，塗滿螺紋部分。
最後務必用衛生紙將油脂清除擦拭乾淨
一把順手稱心的琴弓需要您適當的保養，除了可以延長使用年限，還可以理解琴弓的特性，對於演奏拉琴有幫助，那麼如何做好琴弓的保養呢？
1.避免弓毛沾到油污，我們的手常常摸頭髮、摸臉，頭髮和臉都是容易分泌油脂的地方，應注意不要污染弓毛。有些演奏者的手容易出汗， 對琴弓的握把和馬尾的清潔也有不利的影響，縫製小布包填裝滑石粉，演奏前用小布包拍打雙手，能讓雙手保持乾燥。
2.適當的上足松香，連續拉琴1-2小時候，須再上松香一次，松香可以保護馬毛
當弓毛有灰塵會被松香吸附脫落，松香不足時乾澀弓毛磨擦鋼弦傷弓毛。
3.長久不用時應盡量清除弓毛上的松香(套上塑膠袋 避免灰塵)
4.拉完琴後，應將弓桿螺絲放鬆。
5.拉完琴可用縫製小掛布，將弓與弦隔離，琴弦也可常保乾淨，不會沾滿松香垢生澀難以按弦跟換把。
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