第一則視頻 是 動畫演示
12秒 一次諧波(基頻)
25秒 二次諧波(泛音)
34秒 三次諧波
40秒 四次諧波
48秒 五次諧波
53秒 六次諧波
1分零 2秒 一次+二次諧波
1分零40秒 一次+二次+三次諧波
2分零 8秒 諧波組合
來源 https://www.youtube.com/watch?v=tSOihUrMh8I
2.弓毛磨擦琴弦 振動 來源 : https://www.youtube.com/watch?v=3HRwn_3PDFE
3.吉他弦撥動跟弓擦弦(提琴)來源 : https://www.youtube.com/watch?v=9L9AOPxhZwY
4弦帶動碼振動模式(來源 佐々木ヴァイオリン製作工房 )https://www.youtube.com/watch?v=7gLr6doXGKA
這是一家位於日本名古屋的二胡店 リンリン二胡
所製作錄製12 種二胡琴弦試奏視頻
演奏者是畢業於中國音樂學院的段琳小姐
視頻製作內容非常嚴謹專業
12 種廠牌二胡琴弦試奏視頻
https://www.linlinniko.com/html/page1.html
打開網頁很有秩序排列，每一個視頻畫面左側有該品牌二胡弦圖像
リンリン二胡 網址
YT 視頻網址
早期二胡 <掛弦> 裝置，琴筒與底拖間銅片可以掛弦，現代琴弦結圈下方都有線纏弦，使用這種方式，會露出纏弦，很不美觀。
另外勾在銅片上，琴碼下方弦會稍短，影響碼自由擺振，琴碼自由擺振幅度，影響音質。在FB上有琴友問起銅片會不會影響琴皮振動，琴面下半部有墊布就是抑制下半部振動，反倒是副弦振動直接傳導製琴筒可能引起雜音。
以前一直有下方弦副弦，引起狼音一說，如果有效弦長是40cm副弦長度約5cm，弦長每縮短一半音高升高八度，副弦音高比有效弦長高3個八度產生不了狼音，其2副弦短振能小也無法產生狼音，那是提琴狼音器夾在副弦所引發連想。
吉他琴橋，琵琶覆手是固定的，撥弦樂器演奏技法常有掃弦，撥弦位置離琴碼較遠，擦弦類擦弦點要越靠近碼，動能效率越高，琴碼下方弦會稍短，影響碼自由擺振。
二胡千金不固定
有效弦長不一定
碼高多高自己定
副弦沒規定
二胡細部諸元，每一項都可變動，都會影響音質音色，在諸多可變因素下，令二胡讓人捉摸不定，卻成了二胡特色，也讓二胡調琴更為重要。
二胡用香妃弓，香妃竹屬於班竹的一種
斑竹是什麼
斑竹又名湘妃竹(也稱香妃竹)，湘是湖南簡稱這是湖南九嶷山特產。
斑竹指的就是有斑紋圖案的竹子，不過斑竹並不是竹子的某一個品種，它是細菌侵蝕過竹身之後，在竹子表面形成的各種菌斑花紋。算是竹子得了一種富貴病而身價百倍，依據這些不同圖案的菌斑花紋，人們給斑竹又細分了三種類型，各自都有一個好聽的名字：鳳眼竹、斑鹿竹、香妃竹，這些不同的竹班主要是受感染真菌，腐蝕生長方式不同，而呈現的病理反應。
竹子向來受文人雅士所鍾愛，蘇東坡名句 : 無竹令人俗，竹子用來做文房用品，如筆桿。鳳眼竹、斑鹿竹、香妃竹，因竹子紋路美跟特殊，更增加一份雅致。也用來製作竹扇、拐杖、等飾物、
鳳眼竹斑鹿竹香妃竹都是斑竹的一種以下選了一些鳳眼竹圖片，供欣賞和鑒別。
圖片擷取自網路
斑竹受文人們喜愛使用，已有千年歷史，有詩為證
唐-劉禹錫
斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。
楚客欲聽瑤瑟怨，瀟湘深夜月明時。
毛澤東
九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。
斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。
洞庭波湧連天雪，長島人歌動地詩。
我欲因之夢寥廓，芙蓉國裏盡朝暉。
廣東省樂器協會 作者 : 鄭曉明
今天，當我們聽到悠揚而充滿浪漫氣息的音樂時，當我們彈奏著各時期的音樂大師所譜寫的樂曲，並從這些樂曲中體會到高山、流水、人生愛情時，每個音樂愛好者都會對這些給人類帶來無窮樂趣的演奏家們感到無比欽佩和敬慕。但是，我們不可忽略那些為演奏家們奏出如此動聽的樂曲而作卓越貢獻的琴弦製造家。可以說，如果沒有卓越的琴弦製造家，即使是最優秀的演奏家也不可能把他們的天才與勤奮的結晶完美地奉獻給人們。
琴弦，是絃樂器最重要的配件。只有通過琴弦的振動，才能使絃樂器發聲，產生美妙的音樂。既然琴弦如此重要，我們就必須瞭解它，才能選擇到適合自己使用的琴弦，把美妙的音樂發揮得淋漓盡致。
琴弦一般分為光弦和纏繞琴弦。光弦就是利用單一材料，例如用鋼絲或尼龍線直接做成成品的弦。纏弦就是把金屬細絲纏繞在弦芯上。本文從以下幾個方面來闡述琴弦的各個部分。
一、弦芯及光弦材料
（一）鋼芯（Steel）：比起尼龍弦做的琴弦，用鋼芯的琴弦聲音清脆，明亮。最早的鋼芯琴弦是用於鋼琴，後來由於工藝成熟，可以做出超小直徑的鋼芯，所以吉他也慢慢用上鋼芯琴弦。
（二）尼龍（Nylon）：尼龍弦一般用於演奏古典音樂，其音色圓潤柔和。由於尼龍沒有磁通性，所以不能用於電聲樂器。現在，尼龍也常用於提琴類琴弦。
（三）腸線（Catgut）：用羊、牛或者其他動物的腸做成弦芯的弦，最早作為提琴類用弦，現在已經非常少見。雖然腸線具有非常靈活柔韌的特點，但是由於是動物內臟，所以對溫度和濕度的要求特別高，隨著時間的流逝，很容易變幹，聲音變弱，易於折斷。現代的演奏者在一些有歷史的樂器上演奏，可能會用到腸線製作的弦，現在一般在腸線表面纏上金屬線。
（四）絲線（Silk）：絲線弦曾很廣泛地用在我國的民族樂器上，直到上世紀50年代被金屬和尼龍弦代替，目前只有古琴弦仍然用絲弦。現在，絲弦也有用於古典吉他和尤克裏裏。
二、纏繞種類
（一）圓線纏繞：最常見的纏繞方式是圓形纏繞，即纏皮是由橫切面是圓形的金屬線絲纏繞弦芯而成。
（二）扁線纏繞：同樣是利用纏皮在圓形弦芯或六角弦芯上纏繞，但是纏皮經過特殊處理，其橫切面形狀是一個四個角都有一定弧度的正方形。由於纏皮是正方形，與弦芯的接觸面積增大，摩擦力增強，從而能更緊地纏在弦芯上。與圓線纏繞對比，扁線纏繞方式的琴弦音色明亮度有所下降，琴弦本身較難彎曲，但表面平滑，可令演奏時更舒適和減少噪音。
（三）半扁線纏繞：這種是介於圓線和扁線之間的琴弦，可理解為表面平滑的圓線纏繞琴弦。通過對弦線外部施加壓力，令其外部變得扁平，從而有更好的手感。其音色明亮度介於圓線纏繞和扁線纏繞之間。
（四）六角芯：六角芯的橫切面是一個正六角形，其六個角可以令線皮更緊密地纏在芯線上，不像圓芯那樣容易打滑。
三、纏線材料
（一）磷青銅（Phosphor Bronze）：最早由美國達達裏奧（D’ Addario）在20世紀70年代推出，現在已經是非常普及的琴弦種類。比起其他琴弦，磷青銅可以提供更持久的最佳聲音。此材料是在銅裏加入了少量的磷和鋅，這令做出來的琴弦比用80/20銅做出來的琴弦具有更高的抗腐蝕能力。值得一提的是隨著中國的不斷富強，我國的琴弦製造業現在已十分強大，廣州市羅曼士樂器製造有限公司生產的愛麗絲高級磷青銅民謠吉他弦，音色明亮持久，並有極強抗氧化能力，深受演奏家們的青睞。
（二）80/20青銅（80/20 Bronze）：這包含80%銅和20%錫。銅是一種非常容易被腐蝕的材料，所以加入了少量鋅以減慢腐蝕時間。錫的作用是令到琴弦音色更明亮和增加硬度。但是，如果琴弦的纏繞工藝不成熟或防銹工藝不好，用這種材料做出來的琴弦將會快速老化，音色將會在數小時內消失。
（三）鍍鎳絲（Nickel-plated Wire）：鍍鎳絲的導電性能優秀，音色明亮，一般用於電吉他。
四、直徑規格和張力
琴弦的音色部分關係到琴弦的重量，而弦的直徑規格和重量是有關係的。一般來說，琴弦的直徑單位用英寸（inch）或毫米（mm）來表示。直徑越大，琴弦越重。越重的琴弦，彈同一個音所需要的張力就越大。對於有品線的絃樂器，如吉他、電吉他等，需要選擇適當規格的琴弦，並且進行恰當的調節，以免琴弦打品。
20世紀開始，撥絃樂器如提琴類琴弦分類用張力代替尺寸。一般分為三種張力：強張力、中等張力（標準張力）、弱張力。張力的層次劃分可根據演奏家們的手感來設計張力標準。
五、琴弦的防銹
琴弦的纏弦都是由青銅絲纏繞而成，青銅是極易氧化的金屬。演奏者的手指上的皮脂腺會分泌一些油性物質，還有汗水中的鹽分，這些都是琴弦被腐蝕的最主要原因。一些民謠琴弦之所以很難保持像新琴時的音質，就是因為沒有做抗腐蝕的防護。
為瞭解決琴弦生銹的問題，人們研究了多種方式。一種是把潤滑劑塗抹在琴弦上，即塗上一層保護層來阻擋空氣和琴弦的接觸，以降低琴弦氧化的速度，延長琴弦的壽命。還有一種是最常見的在琴弦上的塗層保護層，它直接阻擋外界對琴弦的傷害，以保持琴弦外表的美觀和更持久的最好的音色。
圖上方的弓桿當弓毛微微收緊仍能維持彎度，圖下方弓桿是直的弓彈性無法發揮
1.琴弓是天然的竹子，原本的品質就是至關鍵。
除了竹子的彈性、韌性還需要一份厚重感.直徑長度相等以稍重者為佳
粗細要均勻弓根稍粗竹結需圓滑.北京弓(顏色深的)竹材經熱烤加工力量傳導比較直接.上海弓(保留竹材原色)彈性相對好些
試弓時留意弓竹幌動是否規律 當竹子內纖維均勻時會呈縱向或橫向抖動而且抖動頻率很快穩定(竹節過於中間或竹節處太重抖動頻率大)
抖動頻率會影響持弓穩定
因為提琴弓為木製可以用修剪粗細方法來控制. 琴弓是天然的竹材只能靠篩選
標準二胡弓，長度為83公分，加長可至86公分
弓桿直徑從0.65到0.70、 0.75、0.80cm。
初學者挑選弓桿直徑稍粗的容易控弓(力量傳導較直接)
演奏活潑輕快曲子細輕一些.用起來比較靈活.輕巧。
過輕過細則綿軟無力 過粗過重則笨拙 46~52公克間
2 持弓處琴桿彎度大小合適的。過大容易造成翻弓 同時也影響手舒適度
影響換弦順暢
琴弓中間弧度 弓桿越細 彎度需要稍大(過大演奏中會敲擊琴筒)
弓桿前後粗細差大 彎度需要稍大(過小弓尖不易施力)
試著以手持弓繃緊弓毛 此時弓竹能與弓毛平行(受力傳導均勻)
竹子生長成熟度要夠(竹子有斑點)才不會使用一段時間就變形或彈性疲乏
但過老竹子會變脆(施力手感較僵硬沒反發力) 仔細比較應不難體會
3.當弓毛繃緊使竹桿平行於弓毛時 弓桿內側與馬尾距離1.8~1.9公分
馬尾的品質要好 粗細均勻 順直 無雜毛 顏色含很淡鵝黃
馬尾梳得是否整齊 與弓魚尾連接外捆紮得是否牢固
馬的尾毛，稱馬尾。有白色、花色和黑色三種，以白色為貴。馬尾屬於硬毛類，較粗糙，不具有綿毛纖維的紡線性和成氈性，但它卻是某些產品的貴重原材料。
在樂器工業中，馬尾是主要原材料之一，用來製作提琴、馬頭琴、二胡、板胡等樂器的琴弓。通常，普及琴弓採用花色和黑色的馬尾，高級琴弓採用白馬尾。
評判馬毛好壞的參數： 屈服強度、斷裂強度、延伸係數、主向長度、次向長度
還有一個學問,就是雄馬尾和雌馬尾之分.因為不同性別的馬生理構造不同,雌馬的馬尾中後部長期被尿所淋濕,所以會顯得更黃韌性也更差..歐美市場上雄馬尾和雌馬尾的價格是有明顯區分的.
二、馬尾的構造
儘管馬尾早已為人們所利用，但在樂器行業裏，真正瞭解馬尾構造的人並不多。有人說馬尾表面有刺。有人認為馬尾表面有毛。這些，顯然都不全面。
把馬尾橫切，將橫切面置於顯微鏡下觀察，就可看出它是由三層構成的。即：鱗片層、皮質層和毛髓層。見示意圖（相冊中有圖片解釋）。
馬尾的最外部是鱗片層。鱗片屢是由簿的外膜構成，細胞高度角質化。鱗片邊緣呈曲線和折線形，此較光滑。從馬尾的根部開始，鱗片的邊緣朝著稍部，像中式平房上的瓦片一樣，一層搭著一層，彼此重疊排列。當然，鱗片的大小，不如瓦片那樣規格一致。
鱗片層之內，是皮質層。皮質層較厚，是由角質化了的長形細胞構成。細胞之間結合的十分緊密。馬尾的抗張強度主要是由這一層來決定的。
皮質層中，還有一些粒狀的色素細胞——制色素，賦于馬尾以顏色。黑馬尾是黑色素多所致，白馬尾則無色素，花馬尾是介於二者之間。
馬尾的中央部分是毛髓層，裏面有點鬆軟組織和空氣。整個毛髓層在縱剖面上形成條狀痕跡。在毛髓層中，也分佈一些色素顆粒，但比皮質層中少得多，在決定馬尾的顏色上也起一定作用。
馬尾外部具有鱗片層，這就奠定了弓毛與琴弦間摩擦力的基礎。為了使推拉弓(上、下弓)時的摩擦力均衡，在拴系弓毛時，將一束馬尾的一半倒向。另外，馬尾鱗片相互的搭接，形成凹處，對於松香的附存極為有利。再者，馬尾為蛋白質所構成，其分子側鏈與肽鏈上的極性基，對極性物質松香有較大的吸附力。因之，當以馬尾做弓毛，塗上松香，就能牽動琴弦自如地放聲“歌唱”了。
由於馬尾構造的特殊，加之有較高的強度與彈性，它成為樂器弓毛的上好材料就毫不奇怪了。到目前為止，還沒有那一種材料 (天然的和人造的)能夠完全取代它。
三、馬尾的物理、力學特點
在水草肥美的地方，馬得以豐富的營養，發育良好，身體健壯，馬尾的質量也就好。在外觀上，這樣的馬尾顏色均勻而具有光澤。
除了馬尾的外觀外，長度、直徑、吸濕性、彈性、強度及伸長率等，也都與製造琴弓有密切的關係。
製造琴弓的馬尾，長度必須達到要求。如：製作小提琴、馬頭琴、二胡、板胡弓子的馬尾長度，分別要達到76釐米，80釐米，90釐米，110釐米。
一般用於製作小提琴、二胡、板胡琴弓的馬尾，直徑在0．16l—0．198毫米之間，每根弓子的弓毛數為240—255根。如果馬尾較粗，就應適當減少每根琴弓的用量；反之，就應增加用量。總之，要視料配製，把整束弓毛的剛性控制得恰到好處，切不可強求一律。
馬尾的吸濕性較大，在較長時間受潮時，吸濕量可達幹馬尾重的30％。受潮後的馬尾要伸長，這是弓尾需要採取調節裝置的原因之一。一般馬尾的含水率保持在15％左右比較適宜。
馬尾的彈性對琴弓的好壞影響較大。它的彈性率，一般急彈為l％，緩彈為0．56％ (見《樂器科技》1978年第二期30頁)。馬尾的彈性大小與共種類、產地及馬尾的直徑、皮質層的厚薄有關。
強度較大也是馬尾的一個特點。一根好馬尾，斷裂力大約在0．5～O．6公斤，平均斷裂伸長率為O．25一O．29％。馬尾做成琴弓後，在長期使用過程中，由於弓杆張力作用及與弦的摩擦，強度與彈性會逐漸降低。為保護弓毛，提高使用壽命，琴弓不用時，要將弓毛旋松。
四、馬尾的保存
一束好的馬尾是很難得的，因此，合理地使用、妥善地保存是很必要的。
1．在進行馬尾表面油污處理時，處理液的鹼性不宜過大，否則會使馬尾發硬，彈性減弱。
2．構成馬尾的物質為蛋白質，其分子鏈側鏈和肽鏈上的極性基極易吸收水分。當馬尾的濕度增大時，給菌類侵蝕造成有利條件。因此，馬尾應放在較為乾燥的地方保存。
3．為防蟲蛀，可在存放馬尾的地方撒些防蟲藥物。
資料來源 http://www.erhuart.cn/article.asp?id=2476
世界產馬毛地區還有 意大利·加拿大·西班牙·日本·中国·西伯利亚·蒙古
在顯微鏡下觀察：公馬尾的外觀形狀是三角形，毛鱗片鋒力，馬尾的直徑在0.17mm以上。廠商把這樣的馬尾特選出來。(論生產加工實際而言，不能保證是公馬尾)但是精品中的精品。價格也不菲，在高檔提琴弓中使用。
整理馬尾
馬尾原料
疏毛整毛
捆紮成束
長度分級
成品
整理製作馬尾的影片
松香的使用與選擇
松香在弦樂器演奏中所扮演的角色與重要性是絕對的，但是關於松香的使用，似乎許多人都有著 : 雖有一些疑問，卻又不知從何問起的困擾!!
假使各位可以容許我的譬喻，只是譬喻的話，松香之於弦樂器，好比線材之於音響。把弓當作是擴大機、琴是喇叭，傳遞兩者之間聯繫的線材就是松香。沒了線材、就發不出聲音，沒了松香、琴就啞了。從另一個角度，松香和線材也有相似處 -- 不同的品質、價錢的松香(線材)對聲音的影響如何?? 這裡不討論線材，單就松香的使用部分分享我的經驗。當然，這是經驗分享，這個部分完全無法、也沒有所謂的答案或公證，所以看倌們有任何其他看法，當然歡迎自由心證，不須費唇舌在此論證。配方與製作，當然更不再此篇範圍。
藉由松香的黏性，我們運弓時可以牽動琴弦的震動，那是一連串 "黏 - 放 - 黏 - 放 - 黏 - 放 - 黏 - 放 " 的動作，在這個動作中，弓毛的角色是松香的載體，並傳導、反映弓桿的張力、速度等改變。由此可想而知松香的重要性。
我們若說，是松香讓琴發聲，應該是可以理解的。
既然這麼重要，那松香的使用與選擇當然很重要，對嗎?
這個答案是當然的，但很可能跟你所想的不太一樣。
不論高價、低價、含黃金粉、鑽石末.....，我對松香的要求，相對於琴與弓，其實很單純 -- 適度的黏性、粉塵少、能耐久。
1. 適度的黏性 : 不要以為越黏越好。過黏的松香容易發出噪音、也較不容易做出音色變換，特別是過黏的松香，會很快在弦上結塊，結塊一方面直接影響琴弦的震動，二來也會影響弓、弦之間的咬合，有些學生在這種情形下會塗上更多松香來增加咬合，其實適得其反。這時只要把弦上的松香清理乾淨，就能得到大幅度的改善。記得每次拉完琴，一定要清潔琴上、弦上的殘餘松香，不僅有助發聲，也可避免松香結塊在琴上，長久下來會非常難以清除。越低音的樂器需要更大的黏性，若是拿大提琴的松香來用在小提琴上，你可能會發現，聲音是變大、變吵了。有部分松香，則是不分提琴大小、皆可使用。部分松香為了增加咬合力，加了研磨添加物 (abrasive additives)，如金粉等等，有些並無實質幫助，金屬成分卻有可能傷害較細緻的漆面。
2. 粉塵少 : 有的時候我們會發現某些學生，非常容易在演奏時飄散、揚起陣陣 "煙塵"，這種情形，除了是擦了過多松香外 (這是許多人會犯的問題，除了粉塵，也容易過黏，回到上一個問題)，也可能是因為添加物的關係。通常發生在較廉價、粗糙的製品上。粉塵除了對健康也有影響外，四散的松香末，也容易讓指板、弓桿各處黏踢踢，影響演奏的精準。
3. 能耐久 : 我曾用過某個高檔松香，剛上完時聲音非常好，但是很快的就覺得松香 "吃" 完了，必須再加碼上一些。或許是因為黏性不足、或是其他原因，就演奏上來說，太快 "用乾" 的松香也很麻煩。
只要在你的使用上，符合這些條件的，讓你容易發出 "乾淨、平順、響亮、好控制" 的聲音的，就是好松香。真正該花多一些時間去嘗試、研究的，是弓、琴、演奏技巧的提昇。沒有最好的松香，只有適合的松香。為甚麼? 琴與弓各有萬千變數，不同的特質和不同特質接如何連接，不須迷信，只要讓弓、琴充分展現，就是最好的介質。線材不也是這個道理 !!
松香使用的訣竅與注意
值得一提的是，松香不要上太多 : 每次練習前上松香，不是一次上很多、然後用很久。以我的經驗，兩個鐘頭的練習分量，開始前用弓在松香上平均、順暢的來回兩、三 (或至多四) 回，再在中上弓處、弓桿最軟的地方補一些，就足夠了。若演奏的不是很激烈，這樣的量甚至可以持續兩天呢!! (我的松香上的不多，但是我碰過一個提琴家用我的弓時還嫌松香太多)。
避免在松香上用出一道"溝"(之後變十字溝)，雖然可以讓你很穩定的滑過松香，但是卻無法讓你充分利用完整個松香。假如你覺得方便比較重要，這倒是非常其次。
新的弓毛、新的松香都不好上松香，這時有幾個小撇步可以加速上手。
全新的松香很光滑，用舊的弓毛擦過幾次即可。若是手邊沒有舊的弓，或是不想增加就弓上的松香，用個砂紙輕輕抹糊表面即可。
若是把全新的弓毛，用舊的弓毛上已經塗有的松香來互相摩擦，新的弓毛可以先吸收一些松香末，有助於弓毛後續上松香的進程。之後新的弓毛必須上較多量的松香，特別是中弓、中上弓的部位較軟，不易上，要上多一些。第一次上完，大聲地演奏幾次空弦全弓，透過弓桿、琴弦的震動，讓松香吃進弓毛深處。此時會發現，松香灰飛的到處都是。先細心的將弓桿、琴身上的松香灰清潔乾淨，放鬆弓毛，再次旋緊弓毛，這個動作讓松香可以往更深處滲透，再次進行上松香的動作，這次先不急著猛力上松香，將弓尖放低、觀察弓毛平面的顏色，就可輕易發現松香不足的地方，仔細地將松香補上最缺的地方，再重複上述拉奏、清潔、鬆緊的步驟，此時，雖然松香雖尚未平均滲入弓毛，但已經可以正常使用。通常需要一、兩天的使用，新的弓毛上才能有均勻的松香。
至於松香能不能混用？我個人以為，新舊松香交替時、或是手邊剛好忘了帶，只要不是經常性、毫無規矩的混用，應無大礙。混用松香，當然會改變聲音。但是基本上，只要如上述 "合用" 的，前後不同的松香對聲音的影響，跟弓、琴、與技術來比的話，小到幾乎是可以忽略。
選擇松香
看到這裡，或許會再想進一步知道，我用甚麼松香了吧? 目前我的經驗，法國製的(很多種)、或是本身是製弓師傅製的 (如美國的 Salchow & Son)，都是保險的選擇。我很少說不要用甚麼，但是在此卻要建議大家少用的，是大廠德製的 Pirastro，幾乎學生都用過這個牌子，應該是最好買。我沒用過他所有的產品，但是普遍看到的，都是粉塵多、雜質多、容易在弦上結塊。
有聽說不同氣候條件下須使用不同的松香，但我想台灣的氣候並不向歐美地區那般極端 (零度上下各40度是經常可見、濕度變化也極大)，濕度溫度大多維持相對穩定，倒也不須過慮。真要考量，濕度大、溫度高時，松香會變更黏，濕度低、溫度低時，黏度相對減低。就看你有沒有必要做這種極小的微調 (樂器性能、演奏能力還是優先為重)。
挑選原則
硬、淡 = 黏度低 --> 適合夏天 (濕、熱) --> 高音樂器
軟、暗 = 黏度高 --> 適合冬天 (乾、冷) --> 低音樂器
有個松香說是使用新鮮、流動的松脂，名叫Baker的松香據說必須排隊才能買到，還有那種特殊成分組成，防松香過敏的松香 (不含松香成分的松香!!)，含金粉 (據說較溫暖)、銀粉 (據說較集中、較亮)、銅粉 (據說鬆軟如天鵝絨般)........，有興趣的都不妨一試。
法國 Millant-Deroux 有著百年生產松香的專業背景，除了最傳統的紅蓋貓牌外，"金與銀" (Gold & Silver)、"玉" (Jade) 都極受專業提琴家的喜愛，近年也替不同廠商代工生產，配合義大利手工木質松香盒，也非常吸引人 (Paganini、Satory、Peccatte、巴黎鐵塔，其實都是他們家的松香)。我這十多年來喜歡的松香都是這一家生產的
轉摘自提琴演奏家 吳昭良 先生 臉書
吳昭良 - Chao-Liang Wu
順便貼一些採集松香照片
二胡的弓使用久了，難免會沾上髒污，尤其若是沾到了含油性或含臘成分的汙損， 會無法順利塗上松香，這樣一來磨差力不足，二胡弦便無法發出正常聲音。在考慮更換新的弓之前，死馬當活馬醫，嘗試一下下面的方法，也許妙手可回春。
使用水晶肥皂或沙拉脫（切不可使用香皂、洗髮精，因為香皂和洗髮精多含潤絲成份，有潤滑效果那會影響清洗效果），清洗時務必小心，弓桿勿碰水以免變形， 預先卸下弓頭螺絲或弓魚，先使弓毛沾溼，再用水晶肥皂順毛擦抹，然後輕輕用手指搓揉後沖洗乾淨，注意弓毛不可揪轉或打結，一個人不容易做時可請家人幫忙，最後用布吸乾多餘水分，放在通風處晾乾，等完全乾透後再裝回弓魚跟螺絲， 然後像新弓一樣重上松香，試試也許老公（弓）第二春就在此一舉。
想要讓二胡發出好的音色，應從這五方面去考量：
一.琴
二.琴弦
三.琴碼
四.弓
五.技術
無論是網路上或者其他書上，關於琴弦的資料相對比其他少許多，我匯集了一些心得，希望能給大家提供有益的參考。
影響琴弦發聲的因素有：琴弦的重量、製作材料、弦芯和纏絲的直徑比例、纏絲的形狀、琴弦表面的鍍層五項（一般來說外弦是裸弦，內弦是纏弦）。根據琴弦重量的不同，大致可分為：輕型及重型弦。
重型弦比輕型弦更能激發皮模振動的振幅，從而增大音量，但弦過重，又會增大振動時的阻力，所以這是有一定搭配規範。以敦煌牌牡丹弦為例，牡丹弦屬於線徑細一些的弦，敦煌牌敦煌弦就屬於線徑稍粗一些的重型弦，當然有些特殊琴也可能採用其他更粗規格的弦，這太專業在此先不談。
由於包裝標示未標明實際規格，只能以相對粗細區分，細線徑拉力較小，對琴皮側壓也小，按弦手感較軟；再來是材質（也就是含碳量），含碳量高，剛性較強，聲音較為明亮，缺點是容易生鏽；另外，琴弦的張力小，對音量、力度表現可能差一些，但在音色上能夠更富有變化。
聽取別人的意見是個很好的主意，但是要注意，不同的人在評價琴弦時會有不同的標準。比如說，一個樂器製作家一般會比較偏愛沒有太多特色的琴弦（既不要太亮也不要太柔），這樣才可以突出琴本身的特性；而一個演奏者則常常有自己特定的聲音選擇（如厚實的低音、明亮的高音等等）。而這些喜好並不具有絕對的美學標準，它取決於琴本身的特性以及演奏者的風格。因此，一套中規中矩的琴弦並不一定是最好的選擇，能因時制宜才是最大的學問。
琴弦的張力有很多可說的東西，張力對於琴弦來說是必須的，我們依靠對張力的調整，使琴弦達到不同的音高，比如千斤高40公分，則有效弦長40公分，相較於38公分，那麼就會有更高的張力，因此，在考慮琴弦本身的張力特性外，不要忘了不同的有效弦長，也是影響張力改變因素。張力越高的聲音越明亮（如高碳剛弦），張力越低按弦越舒適，但張力越大並不意味著音量越大，張力較高的琴弦會振動得更加猛烈，但是這種振動的形式在音量方面並不一定起主要作用。而且弦振動猛烈的能量萬一超出蛇皮負荷可是會破音。
在考慮使用超高張力琴弦時，一定要先了解您的琴對於琴弦張力的承受能力。
琴弦越粗張力越高，聲音相對柔美圓潤，材料越硬聲音越明亮（如高碳鋼弦），張力越低按弦越舒適，張力較高的琴弦會振動得更加激烈。
還有一個是剛性，這比較容易混淆，琴弓磨擦帶動琴弦成一個弧形，到一個極限。後琴弦彈回，如此反覆而發出聲音。鋼性強（如高碳鋼弦）回復速度快形成明亮聲音。
還有需要注意的的，是弦張力對琴皮產生側壓力。一套超高張力的琴弦，很可能由於給琴皮施加了太大的壓力，反而抑制了琴皮聲音的發出。
除此之外，琴碼高度以及千斤離琴桿寬度也會改變弦對蛇皮壓力。
另外，琴弦使用久了會產生金屬疲乏，此時反應不靈敏，音質低落，定期更換是必要的。
換新弦則需經一段時間才會穩定大概一星期左右
二胡音高微調整，可分為金屬微調和線微調兩種，金屬機械式為最常見也最廣泛被使用，這兒要介紹的是種線微調。
它安置在千斤跟轉軸之間，利用弦與琴桿的斜張角度，內外弦可分別調整，外觀很像是圈數少一些的千斤，很方便就可以製作，好處是不會像金屬微調傷弦，也不會因共振產生雜音。
製作方法如下：
一.準備千斤線或是釣魚10號布線（建議使用滑一點的線材，在調整位置時比較容易移動）。
二.在千斤與轉軸間，內外弦必須分開綁，外弦在下，內弦在上。
三.先纏繞琴桿一圈，再連續纏繞琴桿與弦兩圈，最後再纏繞琴桿一圈。總計琴桿繞4圈、琴弦兩圈。也可用懶人綁法，直接繞兩圈，線打結處用白膠點一下，防止滑脫
四.綁得時候需稍微緊一點，讓弦微微偏向琴桿方向約0.05公分，不一定很準啦，只要有點緊就行。
五.以千斤上緣為基準先綁置外弦，再移動到千斤上方約3公分處即可。再來綁置內弦，安放位置則要稍高，約離外弦微調5公分左右。
使用方法：
當要調整音高時，整個微調往上方移動，可使音升高，往下方移動可使音降低。倘若音准偏差過大，還是要用轉軸調整，畢竟他只是微調，能影響的幅度，莫約半個音階左右。
這是懶人綁法，直接繞兩圈，線打結處用白膠點一下，防止滑脫
1.這是運用二胡特殊結構才能使用，是一項特色。
2.目的為微調音高，補充木軫不足，是一種機能。
3.如果容易鬆脫是綁的時候太鬆，另外裝弦繞弦時儘量靠外側讓弦斜張角度大些會更好用。
4.當綁好內外弦後您會發現在千斤兩條弦微微分開，共振不會干擾。
5.可以隨時拆卸完全不影響樂器本身。
6.第一次綁時多半不容易抓到要領，又操作不熟析而無法體會方便好用之處，有些耐心，多綁幾 回這跟學琴道理是一樣的 。
7.每次移動可以目視的到位置，這也記錄琴皮鬆緊。
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