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回望首批“国标”（一）——1959年轻工部传统乐器标准之二胡解读
原创 中乐图鉴 中乐图鉴
2020年10月13日 11:45
新中国成立后，传统乐器行业原先“各自为战”的小作坊逐步走上了“合作化”道路，开启了集体生产模式。于是，产品标准化就势在必行。1958年轻工部组织了一次全国乐器行业大普查，在此基础上，由各地选派优秀技工及有关人员集中于北京，整理了现代乐器史上第一批民族乐器制作技艺总结资料，以及“二胡音响”、“笛箫音准”等实验报告。
新中国成立后乐器行业首批乐器制作经验总结
通过1958年的全国乐器行业大普查，以及系统的技术实验和制作经验的总结，1959年由北京、上海、苏州等地乐器企业抽调制作人员、技术人员到京，结合有关方面专家共同完成了乐器史上第一批乐器试行标准——《四种民族乐器质量标准（草案）》，品种包括二胡、三弦、琵琶、笛箫等，供各地乐器厂边试行、边讨论，待反馈后修订为正式标准。本篇就其中的二胡标准，结合相关资料和案例进行解读和品鉴。
1959年轻工部制定的乐器史上首部传统乐器标准（草案）
上海民族乐团二胡演奏家邹德荣老师曾在1960年9月去上海民族乐器一厂购置二胡，技术科茅鹏九先生介绍他去制作师王根兴处挑选。王根兴后来说明：你挑的这把琴属于厂里第一批按照轻工部标准制作的二胡，称为“部定”二胡。从时间上看，所说的“部定”标准应该就是前述的1959年《四种民族乐器质量标准（草案）》。从这批二胡开始，“部定”二胡一词就流行开去，标志着二胡制作标准化、规范化的开始。
2019年4月3日下午，上海民族乐团二胡演奏家邹德荣老师在上海“大龢堂”重操“旧琴”，拉起了自己1960年购置的、属于首批按“部定”标准生产的二胡。
上海民族乐器一厂制作首批“部定”二胡的高级技师王根兴青年时代工作照。摄于20世纪60年代初。
从形制上大致“扫描”一下，可以发现这最初的二胡规格制定，还是基于当时流行的、较为“清瘦”的“南胡”形态，与“江南丝竹”之类清雅幽然的时代二胡曲风颇为相宜。
邹德荣老师1960年所购红木“部定”二胡的主要规格
1959年制定乐器标准（草案），作为正式文件下发的是一笔一划刻写的油印件。二胡标准共三页，无论对声学品质、工艺品质的描述性语言，还是部件、部位名称，公分（厘米）计量单位等，都留下了那个时代行业语言的痕迹。以今天的“制标”要求来看也许不够准确和严谨，甚至不尽合理、早已落伍，但这不影响其以首部二胡标准映射出的历史成就和历史责任。从这部草案的很多“标准语言”当中，可以感受到一种朴素、直白的“语境”，还有“乐器人”认真、尽责的工匠精神。
轻工部1959年发布《四种民族乐器质量标准（草案）》中的二胡标准。共计三页。
首部标准草案的制定，应该是汇集了乐器制作、演奏、科技人员等共同参与，这在一些标准规定细节上也有所体现。比如对各等级二胡的“弓子（琴弓）”，规定了不同的“有效马尾长度”。这种长短配置，自然与各等级产品基本对应的初学者、熟练者、专业人士以及男女老幼各类演奏者的适用有关，当时应该也是有相关人员从演奏及生理等各方面进行了考量。而从“有效马尾长度”这个指标来看，似乎也比现在笼统说的“琴弓长度”更为明确。再比如关于音窗的标准：“音窗的花纹要均匀、对称。出音孔面积占音窗面积30—40％。”虽然没有规定花纹图案，但应该是通过实验认为，对称性有利于声波的稳定，而如此空间百分比也是既利于声波的传导，又能对噪音杂声有所过滤，并美化音色。
邹德荣老师1960年所购“部定”二胡传统图纹的二胡音窗和窄条包布的小托板
在乐器行业从小作坊向集体化转变的进程中，标准化的概念得到了空前的强化。在1959年的二胡标准“检验方法”中，不仅有按照图纸尺寸检验、钢尺和游标卡尺使用等规定，各等级的“音色及音质的检验”还规定要设立标准琴作为检验参照。更有甚者，在“音量的检验”中还写道：“用扩大器串联电子管电压表进行测量，按电压量换算出音量，看其是否符合要求。若没有仪器可以标准品对比检验”。这似乎折射出当年二胡音量过小，不能满足新时代“激情”二胡曲的表现需求，因此增加二胡音量的呼声很高。而正因为当时有了这种规定和意识，才逐步有了今天稳定的、可以满足表现需求的二胡音量。
1959年二胡标准草案中“检验方法”的一部分内容
下面的视频是上海民族乐团邹德荣老师用1960年购买的红木“部定二胡”，演奏民间音乐家孙文明创作的《流波曲》，演奏所用琴弦，为曲风相仿的《二泉》琴弦。邹徳荣老师非常喜欢这把琴筒较小但声学品质纯美而浓郁的老式圆杆红木二胡。虽然走过了60年一个甲子，这把琴的皮膜却没有换过，松塌也不严重，其蟒皮材料上乘、木材处理到位、用胶方式合理等制艺可见一斑。国家级高级技师王根兴当年制作之精心、用材之精良、工艺之精细可谓深见功底，体现了一代乐工实力过硬的技艺积淀。
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