二胡亂台

  
蒙古族四胡音樂是中國非物質文化遺產之一。蒙古族四胡最具蒙古族特色的樂器之一，擦奏弦鳴樂器。主要流傳在中國北部地方的蒙古族、漢族中和蒙古國境內。一般作為說唱形式的伴奏樂器，現在也有合奏和獨奏。
2006年被列入國家級非物質文化遺產名錄。

由於琴筒裂了，原琴主自行用瞬間膠修補，筒子板子間不夠密合有縫隙，因此琴皮張力失去平衡。

方與圓之間 的對比
在不影響桿子與琴筒密合之下，追求工藝美
原來模樣

數據對於製琴的意義
科學製琴是不再像傳統老匠人，憑著經驗.感覺 來製作。
數據要會蒐集運用，眾所皆知，空氣氣中濕度改變，二胡聲音就變，二胡是極其敏感的，但常聽濕度是相對濕度，譬如70度意思是空氣中還有30%容納水分子空間，空氣容納水分子不是固定的會隨溫度高低改變，溫度越高就能容納越多水分子。所以日落後濕度就增加，既無下雨為何會如此，事實上空氣中水分子含量並未變動，只因日落後溫度降低，空氣容納水分子能力就降低了，所以濕度數據增加了。
所以日常濕度指的是相對濕度，而二胡濕度要以絕對溼度數據更有用。
濕度講了半天，真正意義在於琴皮含水率，因為傳述各種現象，為了讓大眾容易理解，所以就用濕度來表示。
琴皮含水率，當然受濕度影響，真正數據要從皮含水率著手，皮厚薄，跟琴皮在一條蛇身上部位不同，吸濕能力也有差異，但時間一拉長會趨同化。皮纖維越鬆，表面積越大，吸濕速度也越快，皮蒙的較鬆，吸濕速度也會快。
所以光是濕度一個數據還有中多因素要參考，這樣數據才能運用。
實際上製琴過程，無法每張皮，每個製程去量測數據，更何況有些量測是破壞性的方式才能取得。
只是製琴人要建立一套資料庫，製作中有所參考依據，以便製作過程更精確，提高掌控制品質的程度。
相信諸位琴友雖然手持名家的琴，但為數不少對琴是不滿意的，只因為傳統製琴像買樂透，製作出來一批音質高高低低以最終結果定價，往往有些不錯皮料反而不如料子一般琴品質，而琴對天候變化，簡直像公主病，晴時多雲偶陣雨，時時令人意外卻不驚喜，成為了一把看天琴。
所以稍有經驗琴友，聽到一把琴聲不錯，往往還會心存猶豫打個大問號，我買回家會不會就不聽話，就像看到位美女娶回家，結果這美女脾氣大又個性拗，悔不當初。
琴對天候變化，最好是血汗工時，一天24小時，一年365天 天天能奏出美妙樂音，因此數據參數就是提高二胡品質穩定必備工具之一。

準備做琴頭
   

琴筒備料裁成六塊 必須是直紋而且密度相近顏色一致 雖然取直紋耗損木料 卻是聲學共鳴跟傳遞聲波所必備 密度是共鳴頻率相近顏色是外觀追求整體性
 

木材和其他的彈性材料有著相同特性，當周期性外力衝擊作用下，能夠產生聲波傳播振動。振動的木材所輻射出的聲能, 按其基頻的高低, 產生各種的音調; 按產生振幅的大小, 發出不同的響度; 按其共振頻譜特性, 亦即諧音的多寡及各諧音的相對強度, 產生不同的音色。
多項學術研究報告闡明, 木材具有良好的聲共振性和音響性質, 是優良的樂器用材,儘管在材料科學日新月異的今天, 仍不能被其他材料取代。
優良樂器聲學性能應具備
一 . 是對振動效率的要求。音板應該能把從弦振動所獲得的能量, 盡可能多地轉變為聲能輻射到空氣中去, 使發出的聲音具有較大的音量和足夠的持久性。從提高振動效率的觀點來看, 應考慮聲輻射阻尼及動態彈性模量、聲阻抗、損耗角。
這樣獲得的反射振動能量最大程度地用於向空氣中輻射聲能, 提高了聲能的轉換效率和回應速度。
木材與其他固體材料相比, 具有較小的聲阻抗和非常高的聲輻射阻尼, 能夠保持足夠的音量和持久性。

 
斷裂琴軫，按說更換最簡易，但跟舊琴形式色澤差太多，為保持琴美觀整體性決定修護，這軫斷裂是木料暗傷腐軟，如果直接接合恐耐用度不高。