二胡亂台

多數弦樂器都以弦枕來界訂定有效弦長，二胡則使用千斤。這是很特殊的現象，只要調整其中隱含可變動因素，就可使胡琴音色更多樣化。
千斤種類：
1. 線千斤：軟性聲音較柔和。
2.木製千斤：硬性聲音較明亮，其他材質還有牛角或象牙等。
3.其他：千斤是二胡改良著墨最多的一項，諸如演奏家高韶青研發的活動千斤，可隨時改變弦長。

 
習二胡過程中，一定會碰上買琴的問題，到底如何選擇、以何為判斷胡琴好壞依據，都是讓初學者感到十分頭痛的問題。
剛入門時懵懵懂懂，也許會迷信名家所製的簽名琴，但所費不貲，卻未必物有所值；又或者依賴老師或前輩幫你挑琴，但又未必合您喜好；又或者從網路、店家處得到資訊，疑惑於製琴材料、蛇皮鱗格、外觀等等。以上方法當然都具有一定的參考價值，但一把好琴，樂器最主要的功能，還是要有好的聲音，所以還是要以音質、操控性能等實質條件來作為主要篩選條件，以下是我用琴心得，提供大家分享參考。
A使用性方面
1.操控性
拉奏不產生弦振不良雜音（註1），在弦長二分之一以下音位（下把位），弦與皮共震要好、要完全同步。
下把位音高較高意即震動頻率高，又因弦長較短震動能量較少不足以驅動蛇皮，極容易產生雜音。
2.敏感度
發音反應靈敏，一分力一分音量，表現範圍大，這點跟註1有關聯性，若敏感度不佳，嚴重時弦振動時雖傳到蛇皮，而皮未能及時同步跟上，就會產生雜音，這現象容易發生在皮質彈性不佳或皮質僵硬的蛇皮上。
新琴蛇皮剛蒙製，有一股應力會形成阻抗是故新琴會僵硬些，這點跟皮質僵硬是不同的，可用手指輕壓蛇皮下陷凹入範圍越小皮質越柔軟。
3.耐候性
耐候性佳時，受溫度溼度影響程度小。
4.音量
把位的音量衰減幅度小，各把位音質均衡，內外弦統一，下把位弦皮共震要好， 高音衰減幅度少，聲音不發尖，雜音少，能夠沒有最好。
5.手感
稱手且好持琴，配重比例良好，不要頭重腳輕，造成持琴負擔，影響演奏。換把滑順，擦弦感適中（註2）。
B音質音色方面
1.穿透力及傳遠性
發音悠長，豐滿清晰，這樣一來，具備較強的感染力、穿透力，即使在空曠場所不因無反射而音色質變。
2.明亮不尖躁
高音頻佔有份量不能過度偏大，否則高音會發尖乾癟，高音頻共鳴反射要好。舉個例說女高音演唱高亢明亮有震撼力，恐怖片驚嚇高音尖叫令人毛骨聳然。
3.結實不僵硬
高音頻的波長較短，衰減較快，如果高頻的比例偏多，共鳴餘韻又不佳，兩個音之間容易就產生斷層，銜接不緊，給人聽起來仿佛「上氣不接下氣」感覺，好似唱歌時氣不足，所以讓人感覺二胡所發聲音短促乏後勁。
4..殘響適中
不至於太多產生嗡嗡響，發音中低音頻佔有的份量偏大，低音頻的振動偏強等，因為低音頻的波長較長，低音頻的衰減慢，給與人聽起來兩個音之間銜接重複仿佛講話口齒不清混濁感覺，讓人感覺二胡發音渾悶、含糊、缺少爆發力。上一項是不足，這一項是過之。
5.清晰度不發悶
二胡聲音發音沉悶、滯重、含糊、遲緩等等，就像有的人講話，聽起來渾濁、不清晰，嚴重的像戴了口罩。
有人偏好帶點鼻腔，感冒鼻腔跟撒嬌韻味也是截然不相等同的。
6.音質純淨度
圓潤無雜音、清淳有韻勁。外弦音色要明亮，內弦要渾厚，樂曲表現更具豐富性。
7.甜度
殘響跟回音匹配（聲音經過琴筒後發出才能產生良好共鳴）。
8.敏感度
強奏音量具爆發值，弱奏清晰不虛音（註1）。
C.工藝及用料
1.木材品質、紋理
徑切（直紋）的木材共振共鳴音傳遞統一均勻，發音效果最好，木材膨脹收縮率最小，穩定不易變形。
2.蛇皮外觀
鱗片大小不是重要選項，鱗格排列橫直成行，歪斜是製琴師蒙製琴皮校正平衡張力，也表示蛇皮皮質伸縮不均勻，將來皮質自然變化中，有可能產生不良影響，當然一分錢一分貨在普及琴不能苛求。
3.各介面密合度
例如琴軫、琴桿跟琴筒各部件接合及垂直角度。琴弦有著一定拉力，時間一長原本小瑕疵會加劇。
或使用日久熱脹冷縮，琴軫轉動困難。
4.外觀藝術美感、耐用及堅固程度
琴筒內外接合角度準確對稱，每塊板壁厚度均勻，長度精確，弧度圓滑、連貫、流暢，使琴筒共振共鳴在頻率、傳遞速度上均衡、對稱，能有效提高音質的純淨度。
註1：當弦震動而蛇皮未能同步，這時間差僅零點零幾秒，此時就會有卡~卡~地雜音， 輕微者即反應遲鈍不靈敏。
註2：木材毛細孔細緻，加上高超打磨技巧，琴桿滑順，像嬰兒皮膚一般換把容易，另外拉弦時阻力大小關鍵在蛇皮柔軟程度，新琴由於還未開聲拉奏手感會較差，有經驗的人可以憑手感正確說出琴況。
擦弦感太輕不易控制太重影響靈巧，重拉或輕拉指的就是擦弦，多比較自然有心得。
註3：好琴價格不斐，如果預算有限，不能苛求太多，否則無異緣木求魚，反而使自己心裡老是不舒坦。

朋友知道我在學習二胡並且自己製作琴碼，給了我一些條紋烏木及台灣肖楠木的木料以充實製作材料，先介紹這次主角：
中文：台灣肖楠
英文：Calocedrus formosana
科別：柏科
原產地：台灣特有種
木材呈現淡黃褐色，紋理很細膩，硬度低於老紅木及烏木，但要比檜木高，生長速度緩慢，具有香味可作為拜拜用的香，在台灣算是高級木類。
很多神像供桌雕刻品以肖楠來做材料，木質耐用持久，前提是木料要乾透，否則容易翹起變形。
下列圖片來自后里國中網站，有關更詳細的台灣肖楠資料可參考該網站。

幾乎所有小提琴製琴廠都明確的提醒使用者用完琴後要將琴身清理乾淨，而二胡廠家對這一點卻模糊帶過，網路上的討論各持不同論點，或清理或保留都有人主張，當然各具理由。
松香附著是否會改變皮膜震動，我想會因皮而異。琴皮偏薄的，附著一些松香粉末，琴皮偏厚的則未必有助聲音提升，不過倒可以試看看不去清除松香粉末，聲音改善了那就留著，反之當然要時時加以清理。至於皮厚或薄，這界線標準若無法判斷，多請教身邊有經驗的人吧！因為這是認知的問題。
若要清理，可使用刷油漆的小刷子（稍微硬毛那種）每天練完琴用來刷除蛇皮上的松香粉沫，琴身可用柔軟棉布擦拭，但建議不要打蠟，因為總會有殘留，多少會沾在弓毛之上，日積月累，弓毛磨擦力日漸消失，後果可想而知。琴弦上的殘留松香，平時可用布清理，也建議不用擦弦油，理由同上，擦弦油沾上弓毛那可是會「失聲」喔，琴弦松香垢真正附著嚴重時，可用棉布沾少許酒精擦拭（因酒精會完全揮發），但擦拭時留意別沾上弓毛，必要時卸下琴弓來做清理工作。
琴皮上用棉布擦拭或毛刷清理，總還會殘留松香，久了夾帶灰塵一砣髒污而且黏搭搭，若是蛇皮薄的就當增厚劑吧（通常低價琴都是薄皮），也許會意外改善音躁現象；但若是厚皮琴，松香附著會影響改變皮膜震動，這就要細心觀察，若產生不良影響，可卸下琴碼及濾音布，然後用棉布沾酒精擦拭，酒精揮發後再裝回止音布及琴碼，此時聲音會略有改變，待數日後就可回復。不過要切記，要表演前切勿做清理動作，因為當經驗不足時，突來的音變會造成莫大困惱。

想要讓二胡發出好的音色，應從這五方面去考量：
一.琴
二.琴弦
三.琴碼
四.弓
五.技術
無論是網路上或者其他書上，關於琴弦的資料相對比其他少許多，我匯集了一些心得，希望能給大家提供有益的參考。
影響琴弦發聲的因素有：琴弦的重量、製作材料、弦芯和纏絲的直徑比例、纏絲的形狀、琴弦表面的鍍層五項（一般來說外弦是裸弦，內弦是纏弦）。根據琴弦重量的不同，大致可分為：輕型及重型弦。
重型弦比輕型弦更能激發皮模振動的振幅，從而增大音量，但弦過重，又會增大振動時的阻力，所以這是有一定搭配規範。以敦煌牌牡丹弦為例，牡丹弦屬於線徑細一些的弦，敦煌牌敦煌弦就屬於線徑稍粗一些的重型弦，當然有些特殊琴也可能採用其他更粗規格的弦，這太專業在此先不談。
由於包裝標示未標明實際規格，只能以相對粗細區分，細線徑拉力較小，對琴皮側壓也小，按弦手感較軟；再來是材質（也就是含碳量），含碳量高，剛性較強，聲音較為明亮，缺點是容易生鏽；另外，琴弦的張力小，對音量、力度表現可能差一些，但在音色上能夠更富有變化。
聽取別人的意見是個很好的主意，但是要注意，不同的人在評價琴弦時會有不同的標準。比如說，一個樂器製作家一般會比較偏愛沒有太多特色的琴弦（既不要太亮也不要太柔），這樣才可以突出琴本身的特性；而一個演奏者則常常有自己特定的聲音選擇（如厚實的低音、明亮的高音等等）。而這些喜好並不具有絕對的美學標準，它取決於琴本身的特性以及演奏者的風格。因此，一套中規中矩的琴弦並不一定是最好的選擇，能因時制宜才是最大的學問。
琴弦的張力有很多可說的東西，張力對於琴弦來說是必須的，我們依靠對張力的調整，使琴弦達到不同的音高，比如千斤高40公分，則有效弦長40公分，相較於38公分，那麼就會有更高的張力，因此，在考慮琴弦本身的張力特性外，不要忘了不同的有效弦長，也是影響張力改變因素。張力越高的聲音越明亮（如高碳剛弦），張力越低按弦越舒適，但張力越大並不意味著音量越大，張力較高的琴弦會振動得更加猛烈，但是這種振動的形式在音量方面並不一定起主要作用。而且弦振動猛烈的能量萬一超出蛇皮負荷可是會破音。
在考慮使用超高張力琴弦時，一定要先了解您的琴對於琴弦張力的承受能力。
琴弦越粗張力越高，聲音相對柔美圓潤，材料越硬聲音越明亮（如高碳鋼弦），張力越低按弦越舒適，張力較高的琴弦會振動得更加激烈。
還有一個是剛性，這比較容易混淆，琴弓磨擦帶動琴弦成一個弧形，到一個極限。後琴弦彈回，如此反覆而發出聲音。鋼性強（如高碳鋼弦）回復速度快形成明亮聲音。
還有需要注意的的，是弦張力對琴皮產生側壓力。一套超高張力的琴弦，很可能由於給琴皮施加了太大的壓力，反而抑制了琴皮聲音的發出。
除此之外，琴碼高度以及千斤離琴桿寬度也會改變弦對蛇皮壓力。
另外，琴弦使用久了會產生金屬疲乏，此時反應不靈敏，音質低落，定期更換是必要的。
換新弦則需經一段時間才會穩定大概一星期左右

弓毛磨擦琴弦－→產生振動－→琴碼傳至蛇皮－→發出聲音
這整個過程是一種能量的轉換以及震動傳遞，在同一把琴上改變其中一項元件材質，使其傳遞內質產生變化。
整個能量震動傳遞順序如上，但思考邏輯卻需調整。以上元件中，弓毛、琴弦、琴碼、蛇皮，唯有蛇皮無法自行隨意更換，所以思考邏輯須調整如下：
蛇皮←－琴碼←－弦←－弓毛
用文字解釋，意即「用什麼材質的琴碼使蛇皮發出最理想音色」、「用什麼樣的弦去驅動琴碼」、「用什麼樣的弓來磨擦琴弦使其產生如預期內的震動」。 
善於掌握運用，就能調整胡琴音色，發揮愛琴潛力；反之若搭配不當，好琴也無法產生應有音質，故有「一枚琴碼半把琴」的名語，指得就是匹配的重要性。
 

 
二胡音高微調整，可分為金屬微調和線微調兩種，金屬機械式為最常見也最廣泛被使用，這兒要介紹的是種線微調。
它安置在千斤跟轉軸之間，利用弦與琴桿的斜張角度，內外弦可分別調整，外觀很像是圈數少一些的千斤，很方便就可以製作，好處是不會像金屬微調傷弦，也不會因共振產生雜音。
製作方法如下：
一.準備千斤線或是釣魚10號布線（建議使用滑一點的線材，在調整位置時比較容易移動）。
二.在千斤與轉軸間，內外弦必須分開綁，外弦在下，內弦在上。
三.先纏繞琴桿一圈，再連續纏繞琴桿與弦兩圈，最後再纏繞琴桿一圈。總計琴桿繞4圈、琴弦兩圈。也可用懶人綁法，直接繞兩圈，線打結處用白膠點一下，防止滑脫
四.綁得時候需稍微緊一點，讓弦微微偏向琴桿方向約0.05公分，不一定很準啦，只要有點緊就行。
五.以千斤上緣為基準先綁置外弦，再移動到千斤上方約3公分處即可。再來綁置內弦，安放位置則要稍高，約離外弦微調5公分左右。
使用方法：
當要調整音高時，整個微調往上方移動，可使音升高，往下方移動可使音降低。倘若音准偏差過大，還是要用轉軸調整，畢竟他只是微調，能影響的幅度，莫約半個音階左右。