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琴碼是調整二胡音色的構件之一,二胡聲音產生聲音基礎蟒皮跟琴架子是關鍵主角,碼就好比一道料理的調味料,所以琴碼修飾改變音色的同時,必須知道它的重要作用只能在樂器本身的聲質潛力範圍內調整。

琴馬的振動方式是左右上下振動,試想當外弦振動傳到琴碼,由於碼體的同時2根弦架在上面,用弓拉弦時弦不斷的上下振動,會使琴碼左右傾斜上下,當拉內弦振幅比較大,這一側對於琴皮壓力也會增大,另一側則形成支點,但也會引起連動,因此內外弦5度音準確調音,也會使音色更悅耳動聽。

(實際上振動比上述複雜由於擦弦點在碼上方,碼振動除了左右傾斜還有前後)

碼運動 (3).jpg

前面的幾篇陸續談過琴碼,這回用簡易圖形介紹碼修整,讓想自己動動手調整琴友做個參考。

琴碼影響二胡聲音關鍵就3個要素依次如下

1.木頭種類材質關係到基本音品,木頭材質除了種類以外指的是硬質或軟質

2.碼本身的重量越重音量越小,反之重量越輕音量越大,但重量過輕時,高音頻部分會飄飄不紮實。

3.外型  琴碼的主要作用是傳遞琴弦的振動、材料的軟硬、輕重、厚薄、高低以及式樣各異的琴碼,都會產生不同的音色效果。

 

 

0.標準碼.jpg--------à1.厚底碼.jpg

音質太尖銳時可以選擇或加厚琴碼底部,或是挑選碼底面積較大的,普通琴碼底直徑約在13~14mm上下,碼底面積大 擦弦感也會較強

 

0.標準碼.jpg--------à1細腰碼.jpg

音質太悶的可以磨去腰身兩側,以及減少碼底厚度,能提高亮度,此舉也會提高琴靈敏度,減少碼底部厚度,若從底部直接磨會減少碼的高度。

20170526補充 : 高頻動能比較小,琴碼重量會消耗高頻,碼本身振動時內部磨差也會消耗高頻,此時動能消耗轉化成熱能,所以碼減重就能使更多振動能量傳到琴皮。

2細腰碼.jpg

可嘗試磨去減少灰色部份,即可減薄碼底又不改變琴碼高度

0.標準碼.jpg--------à1.矮碼.jpg

聲質太尖或太硬,降低琴碼高度能獲得改善,一般琴碼標準高度約在8~9mm上下。碼身加高會增加弦對於皮膜壓力,也會增大音量。

 

0.標準碼.jpg--------à1.低孔碼.jpg

音質混濁或偏空,降低中心孔位置,可以得到改善。

 

0.標準碼.jpg--------à1.小孔碼.jpg

提高清晰度,也可以用縮小中心孔直徑方法,減低偏空現象,反過來加大中心孔會有較強混音效果,由於挖大孔徑去除部分重量,音量也會加大。

 

側面碼.jpg--------à1.前傾碼側面.jpg

讓音質裡面低頻多一些,可改變碼傾角度,向琴頭方向傾斜則低音豐富些,向琴拖方向傾斜則高頻多一些,音質也會變明亮些

 

側面碼.jpg--------à前傾後厚側面.jpg

如果要加強上一項調整,還可用不同厚度,使靠近底拖一側碼底較厚,與上一項差別,文字很難形述,親身一試體會吧。

碼架弦頂部寬窄也會影響音質,偏窄時音質較細膩,1mm~1.5mm是一般常用範圍。

 

碼.jpg--------à偏孔.jpg

外弦太亮時,可以選擇碼中心孔略靠內弦側,能得到改善

特碼.jpg

碰上外弦太亮的琴,可以如圖安排做成琴碼,較疏鬆年輪傳聲較柔,傾斜安排也會將振能分散到內弦,

不過這並不是萬靈丹,只能做有限度改善。(虛線表示年輪線走向)

 

1.厚底碼.jpg --------à圓弧.jpg

也可將碼底部磨成圓弧狀,使碼底更密合貼緊琴皮,使用砂紙在底下墊一塊布,

圓弧弧度就用布厚度控制,用手指捏住琴碼在墊著布砂紙上轉動磨出弧形底,時時注意底部圓痕跡是否為同心圓

 

0.標準碼.jpg--------à蠟燭2.jpg

 

還有一種方式是滴蠟燭改變音質立竿見影,還不會有抓欄干撕被單副作用,用蠟燭滴在琴碼上,用吹風機吹融,然後用衛生紙吸去多餘的蠟,此舉效用是抑制高頻噪音

二胡弓夾在兩弦之間,通常兩弦間距通常在5mm一般不會去改變它,若微幅縮小這距離改變弦折角會改變碼左右傾斜運動方式,這一項有興趣者不仿嘗試體會。

以上這些調整方法,可以混合加在一起使用,細膩音質變化文字難以形容,只能如人飲水冷暖自知,親自動手試試,讓您的琴更聽話。

亮或暗,音量大或小,是相對性的,這是指同一枚琴碼外型差異,木材材質對音色音質起根本作用,所以當修整外型仍無法達到理想就需考慮更換材質,油煎碼材質鬆軟,容易修整,但弦一壓上去就會切入碼身,可在上方加一小條硬木,質硬木材的聲音較亮,質輕音量較大,例紅木.楓木,烏木雖然質硬因為質重所以比紅木.楓木稍悶。

用砂紙打磨時就可以感受木質軟硬程度。修整外型時同時也會減去重量使音量稍增。

一把琴換上新琴碼,讓弦壓跟琴皮張力平衡,大約要經過8小時讓琴皮適應新碼壓力,初步穩定大約一天,一星期以後才完全穩定。

 

 

 

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二胡亂台

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