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這次要提的只能算是製琴一些技法,所以才叫秘技中雜技

二胡蒙皮向來有用乾蒙跟濕蒙,兩種方法
濕蒙因為皮會乾縮,所以不容易以敲擊頻率為依據來控制張力,蟒皮含水量頻率高低可以達到200hz誤差。

張力計誤差相對來的小,可以提供濕蒙參考依據。

濕蒙優點則是利用皮乾縮自然調整六邊拉力。
可以先晾乾一下再蒙皮,夏天約一小時冬天約三小時。
這樣好處是可以增加膠水親水性,避免蟒皮含水量過多而導致膠黏不確實
聚氨酯膠水比環氧樹脂親水特性優異,膠水選擇也要列入考慮。
多數膠水在蟒皮自然乾縮完成調整前,就已經硬化固化。效果大打折扣

優缺點總體衡量,乾蒙是較理想方法,可以控制張力在15hz誤差範圍

舊式工法燙皮跟蒙皮是一起做,可以節省一次工序。20170930補充

 

增加二胡迴音

略加寬加深音槽,在音槽邊緣留個1mm直角不修圓,增加聲波在琴筒裡反射停留時間,這樣音效聽起來有點類似卡拉OK的ECHO

 

音窗遮蔽率

音窗遮蔽率多些,可以抑制偏躁聲質,遮蔽率少些就提高明亮度,所以有一些老琴才會乾脆把音窗拿下來。

 

開口大小改變音色

蘇州音色.上海音色.北京音色.由於資訊發達交通便利,地域性特色已經不那麼明顯,蘇州琴內徑開口84mm也大有人在,上海琴81mm也不罕見,六角二胡在北京製琴也成了主流。

內徑開口影響音色道理跟千金高低相同,內徑開口越大皮膜振動面積當然也比較大,音質越明亮高亢。

如果以蒙皮頻率為基準,開口越小皮越鬆。以張力為基準時,開口越小音色越高,最好兩項指標都要列為參考條件。

製作一把琴開口要跟筒身規格匹配,譬如音槽或是筒身厚度,椎狀收縮比例,不能只是以開口大小簡單分為蘇州音色,上海音色。北京音色。

每一位製琴師琴筒規格跟揉皮工序蒙皮手法等等,綜合形成其風格特色。

當自信技術都可堪比擬時,何仿來個台灣音色。

20170923 後記 : 台灣音色主要含義在於希望台灣製琴能在中華國樂有一席地位,與上海.蘇州並駕。寫這一系列算是拋塊磚。

 

 

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二胡亂台

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