製作二胡蟒皮需要先剷除背膜,再來就是套皮,用意是把乾蟒皮浸濕後,然後套在琴筒四周施以拉力,使皮慢慢伸展開來,蟒皮纖維完全伸展。

蟒皮不是由濕變乾,乾縮而使纖維伸展開,由濕皮變乾敲彈音調升高是水分蒸發現象,動物皮纖維要含水分才會變柔軟富有彈性,在拉伸過程中不至於斷裂,在拉伸過程中能夠均勻的伸展拉開。

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蟒皮先剪裁成扁六角狀,目的是蟒皮充分伸展開以後成為正六角形。

蟒皮上下伸展大於左右方向。

至於該用幾個鉤子,則視蟒皮厚度而定,每面大約在7~10根。

道理很簡單,假設每一面需施加10公斤拉力,蟒皮才能完全伸展,10根鉤點分攤,每個點只需1公斤拉力,鉤子勾住皮邊緣,太少根鉤子每各點承受拉力增加,蟒皮鉤子孔便會被拉大而撕裂,只要做過套皮工作,不難體會這種現象。

為什麼每面7~10根,當皮質較薄時,如果用10根鉤子,一下子就能將蟒皮拉開,但是快速急拉,反而達不到均勻效果。

像拉麵條要粗細均勻,急拉纖維均勻伸展會受影響。一下子就拉緊到位,蟒蛇也會筋肉拉傷,叫聲就不會甜美。

手藝工作急不得。

上圖勾好蟒皮,是泡水剷皮勾好以後,靜置晾乾,原則上是以手觸摸表面乾爽。

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套皮時在琴筒需要包覆一層保鮮膜,濕搭搭蟒皮緊貼著保鮮膜,每一次套皮由濕到乾需費時2天,冬天有時會更久些,容易孳生細菌,使成品品質打折扣。

保鮮膜作用之一 減少琴筒邊緣磨擦阻力,避免皮被拉破。

保鮮膜作用之二 無論是紅木紫檀,木質會滲出色素,避免皮背面被弄髒。

保鮮膜作用之三 琴筒含水過多也影響上膠時,黏膠黏著力。

也可以另備刷了油漆琴筒作為工作母筒,套皮工作在工作筒進行,完成皮製作工序以後,才在正式琴筒上膠。

二胡製作時蒙皮,需要浸水泡濕套皮,琴筒硬木遇濕以後都會滲出顏色,使琴皮背面染上色澤,同時木頭泡水會發脹,等上膠膠乾固定以後,木頭才慢慢的乾,乾的過程會產生收縮,製作時張力的就會下滑,音質很快就變了,萬一木頭收縮又是非等比例,皮膜張力不但變鬆以外又變得非常不均勻。

解決方法,套皮時琴筒包上一層保鮮膜或是在琴口貼一層膠帶

另一個方法是,使用工作母筒,套皮工作在工作筒進行,完成皮製作工序以後,才在正式琴筒上膠。

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由於皮是裁成扁六角狀,所以邊緣,可以看到皮較短

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套皮過程皮會慢慢伸展,上兩張圖可以看出每個面邊緣,皮差不多一樣長度了

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套皮過程是一點一點分段施以拉力,而且隨時注意勾孔不被拉大

這就是鉤子數量要依蟒皮厚薄而定原因

用較多根鉤子,可以快速拉開皮纖維,勾孔可以維持不破,用適當勾子才可以觀察勾孔變化,控制蟒皮勻速拉開

均勻均衡不急不躁,才能做出好聲音。

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勾孔維持是每個勾點拉力適度,訣竅是多做熟練後,就能達到繞繩拉力洽當控制。

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二胡亂台

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