二胡亂台

製作琴碼，除了用常見材質之外 ，當然也要嘗試用更多種木料來製作 ，看能不能發現明日之星，讓愛琴音質更上層樓，也在過程中更知琴性，體驗那細微變化，領悟出最佳搭配，這工作只能由自己完成，無法假手他人，因為琴碼雖小，卻攸關整個二胡的表現，無論是.音色，手感，內外弦及上下把與不同配件傳振差異，調整費時需不斷修整，個人喜好、適合樂曲、也會受氣候濕度變化因素影響，皆須一一作比較測試並作紀錄。

綠壇、血壇、花梨、老紅木、 烏木、楓木則是一般常見到流通材質，則側重在外型以及其他工序，將來另篇討論。
總計試作過取得容易本土樹材有：杜鵑花木、木麻黃木、柚木、杉木、檜木、柳桉、樟木、肖楠，其中以肖楠效果最佳；相思樹、龍木，是待試木種。

肖楠木琴碼初步試用心得：
聲音清晰，明亮，音量大，發音結實，但高音區厚度稍小，差異度不大，對照樣本是楓木碼。

各種木質震波傳導特性不同，因而產生不同音質，木質的密度硬度、橫向紋、直向紋、年輪密度、紋理均勻或有結疤、產地樹齡都產生影響，就因為如此，不同琴需用不同琴碼調適，以求得最佳音質，但理論歸理論，還是要實務驗證。由於肖楠材質比重較輕硬度夠震動傳導相當不錯，突然突發奇想用加熱去除木質中油份來做試驗，李師傅提醒加熱喪失彈性，不過試一試增加一項經驗也體會一下差異性，相較於其他比重大硬木為了減輕重量勢必得減肥，但碼身減薄一來傳導效果又不一樣，形狀因素攸關震波傳導，製作琴碼時木質纖維要跟琴皮平行，舉個例 : 一跟竹竿在中間敲擊一下震力會傳至兩端搖晃不已 ，這就是彈性也是傳導性，木質纖維要跟琴皮平行才能有好傳導。

先洩漏一下 下回預定試作內容:

   
加熱粹取樹酯 水中深色雜物即是油份竟然沉入水裡

  
自左起 1.未加工原材 2.粹取過油份的碼顏色較淺 3.燙臘 4.加紅木複合碼

這是幫一把上海琴製作琴碼各角度，是第二枚總共花三天不斷修整測試，
第一枚修幅過頭，鑽孔安排有用意，讓肖楠底分開來自內外弦振動訊號

由於手上材料有限試作品，樣本數不足，預計下星期再取得肖楠，會再追蹤作出續篇結論。

下回設定項目

1.樣本數加多
2.外型重量力求一致
3.用同一塊木料紋理取相近者
4.浸臘
5.油煎
6.複合他種材質
7.琴碼弦槽一般都切成V字型改U字型提高接合密度
外弦側讓碼身高些 ，使內外弦高度一致 ，微幅增加外弦壓使其音色更亮 ，一般作法都以弦溝深淺來調整。

琴碼真有得玩，有經驗前輩或同好，歡迎指正錯誤或分享心得。