二胡亂台

一.  木料

老紅木好還是紫檀好？多少鱗格比較好？那一位名家好？某某製琴大師很有名？

每次買琴時經常就出現這些選擇題嗎？

小葉紫檀常被賦予神秘性，因為物以稀為貴，類似像「紫檀是貴重木材，很多皇宮家具都用紫檀，木質堅硬紋理細緻，生長速度緩慢、五年才一年輪，要八百年以上才能成材……」這樣吹捧的說法，在網路廣泛流傳。但是，「五年才一年輪」根本是子虛烏有的說法，要知道樹木的年輪是因為春秋兩季生長速度不同而形成，所以每年都會有一圈，不然怎叫「年輪」？也許是資訊太多無從判斷，網路上流傳許多相關資訊往往虛虛實實，往往一篇文裡有真有假，以訛傳訛，未必通篇正確，但看多了聽多了，卻會積非成是，對新手尤其造成困擾和誤解。

「紫檀」二字應該算文化上的代名詞，而非木種名稱，印度紫檀、小葉紫檀、大葉紫檀、非洲紫檀等雖然都是紫壇，若從科學上 的科、屬、種分類卻是不同宗，當然做出來的琴特性也有不小差別。

天生我材必有用，說不定您反而喜歡那不知原名的木材的特殊味道，過於強調木料又不是買賣木材，若非刻意魚目混珠，只要據實以告，那倒沒真假貨的問題。

二.琴皮

蟒蛇的捕食習性經常吞食比身體大幾倍食物，所以從前端到胃部這一段皮質激烈伸縮，彈性不佳製琴時套開蛇皮會變很薄，只有從尾部（肛門）算起，約一米多一點長度這部分是高級琴材料，有師傅推崇第一張皮，也有廠家是從尾部數，第三、四、五方最好，第一張原則上不用。這一人一把號不同調，誰才對？現在公佈答案：都對！

前者善於處裡第一張皮，能在他製品中產生最佳效果，而另一廠家手法對第三、四、五張皮比較能掌握，自然事半功倍。不必太執著於第幾塊皮最好，因為那條蛇本身的皮質才是關鍵，皮質很差的蛇，無論哪個部位，都僅能做出普級琴。

野生蛇或眷養蛇好？很多人以為這問題就像土雞勝過飼料雞一樣，推論之下，自然認定野生的較佳，其實卻不然。須知捕蛇畢竟是件有危險性的工作，一定是經濟落後的人才須以此謀生，所以一來捕捉設備原始，二來野生蛇出沒於叢山峻嶺裡，交通不便，取皮保鮮不容易，三來在捕捉時，動物本能反抗，多少會傷到外皮，四來蛇類本身也有些疾病或寄生蟲，獵食不充足時更常有一餐沒一餐，營養不均，皮質難以確保，同齡的體型都比眷養蛇小很多，所以可做琴時，勢必年齡更大、皮質僵硬。因為上述這些困難，造成野生皮的可使用率遠遠低過眷養皮，這樣一來成本墊高，勢必反應琴價上，何況蒙了皮是不是野生誰知道，不如當他是行銷廣告詞好了。

也有人說鱗格大就是好，隨便看看二胡網拍，幾乎都強調鱗格數。通常鱗格越大，蛇齡和蛇體都比較大，皮質越厚，也容易僵硬，振動反應遲鈍，鱗片偏小時單位面積上鱗格單位多，好比關節多振動時弧線會比較圓滑，表示皮質彈性好，柔順性強，發音自然圓潤柔美。

光說鱗格數未免以偏概全，蛇皮厚度、韌度、密度、 彈性、 都要列入考慮，厚度也非越厚越好假如厚如牛皮鐵定拉不出聲音，一但蛇皮蒙在琴筒上，要辨別這些條件很困難。

第幾塊皮做的才是好琴，哪一種木料最好這種問題，需要多方考量，具備充足知識以及經驗的人，才能說得準，用琴人可當成興趣知識，試著去了解，但卻不必過於執著，畢竟一把好琴需要很多好的因素去配合，而非一張蛇皮、一塊木頭就能撐起全場，太過於強調某種木料或蛇皮，說穿了還是針對大眾消費心理，可以賣個好價錢罷了。

想當年，偶也跟上時代潮流，聽披頭樂曲，我老爸很不認同，說這種被鬼打到沒去收驚神魂四散，一定沒人氣賺無錢才頭髮那麼長沒去理，可見時代文化生活會影響喜好主觀標準（我老爸是純純、愛愛粉絲）。新的二胡演奏曲常移植西方古典音樂，近來國樂交響化新創作樂曲也使現代二胡越發接近小提琴，與劉天華創作二胡十大名曲風格完全不同。時代演進一路走來，二胡音色標準的確漸漸在改變， 拋開材料迷思，以自己喜歡的曲風請人演奏，讓琴在視線外，用耳朵選琴，因人（時、地、物）制宜，畢竟每個人受不同成長時代背景文化影響，主觀聽覺標準定義有了改變，以自己喜歡口味為取向挑琴，才是務實之道。

附註：

近年來二胡多了許多新種木料，令人喜憂參半 用料更豐富音色多樣化有助提升音質廣泛性增加二胡表現力，擔憂的是新料儲存時間不夠影響品質當乾縮變形變數造成缺陷，恐扼殺了良材。

二胡畢竟不同於西方樂器製造，整個上中下游完備，先選定樹木、還鑽取樣本，決不濫閥，然候整顆原木儲存數年再開料，再陰乾使其木性穩定……光是備料成本時間就這麼長，可想而知其過程之嚴謹