二胡亂台

燙皮與開聲

1.不燙皮時代

使用雲南野生蟒，體型小

小蛇皮薄耐不住高溫。

2.水燙皮

8~90年代，八角黑檀有小竹筒二胡屬於水燙皮，鱗腳仍然翹起，經水熱燙後鱗腳較原來縮小些。

3.濕燙溼蒙  90年代起多使用越南養殖緬甸蟒

琴使用至一定時間，由空弦音量變大在短時間變化整體音量變大(皮抗張力消失)

通常將此現象 當作開聲。

4.溼蒙乾燙  為近期各製琴常用方式之一

有的因使用下圖工具，無論是套框或夾框，皮是燙不到，就會採用此法

5.乾燙乾蒙  為近期各製琴常用方式之一

6.分次燙皮  為近期各製琴常用方式之一

4.5.6 開聲現象不明顯 為漸進式，其中又細分先上膠後燙皮

此時開聲現象為抗張力與張力，達到動態平衡，拉琴手感上琴皮較容易振動，這點透過弓回傳來感受，需要具備相當用琴經驗

塌皮琴皮很快變鬆，此時由於皮鬆振幅大，琴筒音占比重(多)，聽起來音量增大，但這不是開聲，別以為這是<<好琴很快就開聲>>

抗張力意思 ；

試想橡皮筋拉長後有回縮回彈力量(收縮應力)，當彈性疲乏則有氣無力，蟒皮經拉伸也有回縮抗張力，抗張力太弱，琴皮無勁，抗張力太強使得皮膜振動受抑制，(恰到好處最好..抽象用辭只能靠想像)

抗張力=皮強韌有勁

但皮處理不當  抗張力也會過強

皮蒙緊跟抗張力感覺極易混淆

應力為材料學用詞 每種材料特性不同，所呈現現象略有差異

譬如木材內應力  木材乾的時候會產生收縮濕的時候會膨脹，木材因內部密度不均，或是乾燥過程含水率變化，於是內部結構有的產生乾縮有的產生濕脹，因而產生不同向的力。這股拉扯力若大於結構強度時就會開裂，回到說蟒皮了，乾蟒皮會收縮以外燙皮也會明顯熱收縮，蟒蛇皮上下跟左右側，收縮伸展比例非常不一致，就產生不均衡內在應變力。

當一個外來力量施加於一個物體會使該物體變形(摺紙 拗彎一根鐵絲)可是拗一根竹子後，竹子有回彈力(沒有永久變形)這時就有應力，放很久以後，外加力撤除  但竹子型狀固定(應力消除)

收縮應力是蟒皮加工中必然存在的一種狀態。

蟒皮是不同向排列多層纖維，表層鱗片構造，加工過程中因套皮回縮或燙皮受熱收縮而產生不同幅度收縮而形成的收縮應力。縱然經過冷卻定型，過程中又會吸收空氣水分子改變含水率時時變化。

多層材料(這多層指的是組織，皮纖維)都具有相同（類似）的柔軟性，則收縮應力的作用結果會發生不同程度的捲曲。

日常生活中，豬皮 魚皮 牛羊肉 遇熱都會捲縮，動物皮熱收縮機制 又是一長篇題目

我蒙皮方法既不是<澶淵之蒙>也非<馬雷蒙>，4&5年級應該懂<馬雷蒙>