二胡亂台

原本介紹，各種皮振膜胡琴，到了低胡離一下題，後續還會有其他皮振膜胡琴

1.蟒皮類  即使是革胡需要60公分寬度蟒皮，以現在越南蟒不是問題，而是蟒皮可供運用是脊椎部份，最大蟒60公分脊椎皮只有20公分。

2.當皮膜面積須加大時，皮厚度無法等比例增加，皮膜太薄

3.擦弦點 按弦點為支點擦弦點為施力點 琴碼為受力點

當擦弦點離琴碼太遠，聲音變柔，聲質輪廓較不清晰，嗡嗡響，在低胡這樣低頻為主樂器時，就更加明顯。

板胡類聲質要求高亢明亮，擦弦點離琴碼都很近，弦振動能傳遞效率高

4.弓夾於兩弦之間  碼寬幅受限，弦振動能接受點在振動板上太近

5.弓夾於兩弦之間，只限2根弦  無法拓展音域

弦加長無法增大音域，弦三分之一處音高增五度，弦二分之一處音高增八度，這是物理現象。

6.民族低音樂器紛紛改成板膜共振，同時讓琴弓獨立，於是可以側向拉弦，側向拉弦琴碼就能加寬加高。

7.碼加高以後，弦振動能傳遞效率高。

當弓從兩根弦之間解放，上述問題得到很大改善，擦弦點跟琴碼距離不再是問題，琴碼位置高度寬度就不再受限，又可以增加弦數目，

因此民族低音樂器就 使用板模振動，弓改用橫式拉琴。

A大於B越多，聲音越飽滿

弓夾於兩根弦之間，兩弦間格距離不能太大，不然演奏時，換弦會造成不便

當兩根弦必須距離0.5或0.8公分時，琴碼弦槽自然也很靠近。