二胡亂台

各種樂器都有獨自聲音特色，一聽便知是鋼琴、提琴、二胡

相同樂器之間也有不同音色，不同二胡拉奏演奏者自身或聽眾可分出差別

一條魚新鮮肉質鮮美，無論煎炒煮炸都是美食，這就似音質好

音質好的二胡能適應各種琴碼，都能發出好聽聲音

聲音有兩大元素，一是音質一是音色

琴碼能微調音色，但無法改變本質

琴碼修整基本思路，琴碼承受來自琴弦振動波(聲音)，然後傳遞到琴皮，琴皮再鼓動琴筒內空氣，在固體內以振動波形式傳遞，在空氣中以疏密波形式傳遞，到達耳朵，人們才聽到聲音。

修改琴碼在於改變振動波(聲音)在碼身傳遞路徑與碼底的振動波(聲音)強弱分佈。

碼底振動波(聲音)並非完全平均分佈，碼底振動波(聲音)在碼底有強有弱

琴碼材質常用的有油煎碼、楓木碼、老紅木碼

楓木碼用的是白楓木屬於一種軟楓， 不同於製作提琴的波斯尼亞小提琴楓木。

油煎碼是楓木經熱處裡碳化

來自琴弦的振波(聲音)經過琴碼木材，阻尼會消耗振波(聲音)，振波(聲音)組成不是單一頻率，聲音主頻率跟泛音頻率組合比例構建出音色，因此消耗振波(聲音)中某些頻率多某些頻率少，改變音色，也因此不是所有木材都適合製作琴碼。

阻尼 是指任何振動系統在振動中，由於外界作用（如流體阻力、摩擦力等）引起的振動幅度逐漸下降的特性。

碼相當於攝影濾色鏡片，音響設備中的消除雜音或交流聲，都是減掉一些東西，譬如松節碼過濾高頻躁聲幾乎將高頻率都給喀嚓掉了，厚底碼減少高頻尖銳聲，是使振波(聲音)在碼厚底混合讓高頻音被阻尼作用消耗，但損失層次感。

琴碼影響二胡聲音關鍵就3個要素依次如下

1.琴碼木材質關係到基本音品(泛音)，木頭材質除了種類以外指的是硬質或軟質，越硬質對高頻保留越多，軟質內部磨擦力大產生阻尼消耗較多高頻。

2.碼本身的重量越重音量越小，反之重量越輕音量越大，但重量過輕時，高音頻部分會飄飄不紮實。

3.外型  琴碼的主要作用是傳遞琴弦的振動、材料的軟硬、輕重、厚薄、高低以及式樣各異的琴碼，都會產生不同的音色效果。

琴碼外型跟音色的關係

碼底較寬大，能量均勻分散聲音較為柔和，所以新的琴尚未拉開聲音稍微僵硬，就適用較寬的碼底，反過來老琴聲音偏悶，就可以將碼底縮小，平衡音質。

長條形琴碼，就是將弦振動能量，引導至琴皮左右兩側，聲音相較圓形碼來的清亮高亢。碼只能順勢而為，調整琴音質只在一個範圍內，基本音質還是在琴本身，化妝會遮醜但不會變美女。細腰型琴碼，就是將弦振動能量，引導至琴碼中央，碼底比碼身寬大，讓微量振波分散碼底周邊，與碼底中央振波有一點點..點的時間差，姑且稱為 碼的延長音使聲音不會那麼生硬。(類似琴筒殘響)

換碼要經12小時聲音才會穩定，原因是皮受壓應力改變需要時間，讓應力適應平衡，所以調整琴碼需要耐心跟時間，反覆測試。