做琴的人把二胡設定琴碼是擺中間，使用者依據自己偏好或是不同的琴弓等等現狀，而體驗出把琴碼往上移得出結論，更能讓自己滿意。
這都是正確的，二胡千金高低寬窄、碼、墊布 都沒有一定規範，可調整空間不小，如果每個因素有3種變化 3×3×3就有了27種變化。
邏輯性不強的話，包準會進入迷陣。
不同樂器有不同聲音，為什麼? 看看下方連結
大架構泛音在不同樂器，細部泛音變化讓每把二胡為什麼都有不同聲音
圖1 二胡內空弦 聲波圖
圖2二胡內空弦 聲波圖放大
圖3 二胡空弦聲頻譜
圖4 FFT 頻譜
https://www.youtube.com/watch?v=EsJhvdwJZv0
https://www.youtube.com/watch?v=0iJmDhNocaQ
https://www.youtube.com/watch?v=aJM8nT5DI9c
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好琴的聲音是怎樣煉成的？ (2014-08-22 10:16:10) 好琴中有許多具有優美動聽的聲音。而這些聲音，往往被現在的人們歸功於製作家們。然而這並不全面。其實好琴的聲音，製作家只有三分之一的功勞，而另外三分之二，要歸功於演奏和調琴。 如果把一把優秀的二胡比成一位優秀的運動員，製作師就好比那位運動員的母親，她所做的是為運動員提供了一個健康的身體。 演奏就好比教練員指導運動員訓練，用什麼方法訓練是至關重要。如何使用二胡，就好像教練員用何種方法訓練運動員，訓練運動員哪些部位和機能，對運動員的成才與否起著極大的作用。 調琴就像運動員的營養師和醫生。大家知道，任何東西都是需要保養和調整的。調琴就是對二胡進行不斷地修正和調整以保證二胡的健康，是把二胡維持在最長的壽命和最佳的狀態的基本保障，是必不可少的。 因此，好琴的聲音，是經過製作、演奏、調琴的共同努力，而煉成的。 |
拉弓貼弦力道與弓速關係，每個人拉琴發聲會有差異，姑且稱這現象為< 手音>
一把二胡製作完成之後，千金.琴碼 可以依據個人喜好調配，這也是二胡二度創作
台灣民謠望春風用爵士版演奏也是演奏家對樂曲的二度創作
指揮家古斯塔夫·馬勒更對貝多芬第9號交響曲加以改編。
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