二胡亂台

蟒皮厚度描述通常抽象，剷掉皮背膜後厚度嗎?套開的皮伸展厚厚度減少嗎?鞣皮前後? 等等~~~

二胡製作既存印象，薄皮音躁發音飄虛而厚皮悶或鈍，前者是正確的後者技術上已不是問題。

蟒皮厚度概念

10% (含水率) / 面積(10cmX10cm) / 重量

夏天氣溫高，水份蒸發快，皮乾的快，相同相對溼度下夏天空氣含水量高於冬天

剛性跟厚度成正比，中胡振動膜大就需要更厚的皮，同等條件下厚度越大剛性越強，二胡皮厚度(剛度)自然蟒皮有所限制，無法支撐太大膜面，因此中胡效果不理想，大革胡致命點。

越南養殖技術進步，蛇體大已有足以支撐中胡用蟒皮，但必須是大蛇，養殖年齡不足蟒蛇無法提供必須剛度。

為了能使琴皮對振動作出快速反應，琴皮重量必要輕，同時為了避免它振動過度，引起聲音失真(破音)，產生沒有聚焦(不集中)註1、模糊渾濁的聲音，琴皮又不能太薄，要有一定的厚度。

琴皮太厚(註2)，二胡共振(泛音)會減少，聲音是很“悶”的感覺；

琴皮太薄，振動增強了，但聲音可能會發“空” (註3)

註1  聲波呈散射干涉，常為皮面分割振動引起

註2  厚皮未完全拉伸，造成黏彈性 高頻阻尼，處理可以克服上述問題

琴皮重量必要輕，常態含水率越低，越輕剛性越強

大蛇(五年以上成熟)皮密度高(纖維韌性強)

敲擊頻率必須要跟琴筒容積搭配

以控弓推動琴皮能量，來設定製作時的琴皮厚薄鬆緊，這是指使用者運弓能力、習慣

運弓能力、習慣、偏好決定試用琴皮張力，琴皮張力需要維持，這是製琴技術。

脊椎線對正中間的重要性

當脊椎線歪斜 內外弦推弓手感抗勁不同

中間顏色較深，即為背部皮。

背部皮與兩側比例(背度皮紋路不同)

從蟒皮後面看那是蟒蛇場，削皮師傅削除餘肉痕跡，不等於背部皮寬度

成熟蛇背部皮 脊椎線與背部皮韌度較一致，小蛇 脊椎線與背部皮差異大(指背部皮範圍內皮質)

蛇一年兌二次皮(換皮)

琴皮振動，類似水面振動波紋 也會產生變形，早期二胡蟒皮都採用雲南野生蟒，皮膜厚度0.2~0.4mm，約略名片紙厚度

不只濕度對二胡有影響，溫度對二胡影響不小於濕度

鞣皮作業及刮水

剷皮鞣皮過程中，避免刀具有<叩.叩.叩.>撞擊，會對纖維均勻不利影響，尤其此現象蟒皮已充份泡軟。

刮水是將多餘水份借小刮刀將水份及可溶性蛋白質，予以刮擠出來

在晾乾時節省時間

晾乾後才能貼上夏布.上鉤子

套皮過程纖維被拉伸，還要再一次鞣皮作業

二胡製作工序中的燙皮，除了革化以外另一個目的就是定型

定型又指的是甚麼，套皮是將蟒皮浸溼使皮柔軟富彈性，而將蟒皮強力拉伸延展

拉伸延展後如果不加以定型，皮是會回縮回來的

二胡塌皮，二胡鬆皮，都源自於皮未完全拉伸，或拉伸後皮回縮回彈。

只要做過琴都必定有這樣體驗，在琴筒上套好皮也燙了皮，取下來準備上膠

當將加工過蟒皮回套，卻發現非常緊，難不成琴筒膨脹了，那就是已加工過蟒皮產生回縮現象。

動作要快在回縮前趕快套上

沒用的，沒充份定型已加工過蟒皮，回縮應力持續進行著，燙一次多燙溫度升高燙，即使蟒皮不破損，也不一定充份定型，定型革化是一種<變性>生物化學，革化有些組織會復元，不是活過來<又不講神話>，組織復元指的是革化變性轉化不完全。

蟒皮能承受多大程度熱燙，關鍵在於蟒皮 新鮮度

在不同季節下，溫度濕度組合 會影響，製作工序加工過程蟒皮物理特性反應

還有把鬆皮當成 好琴很快就開聲 信心滿滿要參賽的故事