二胡亂台

製作中套開蟒皮

不要去刮，不要去摳，免得傷到鱗片，只要用寬膠帶，一黏一撕

瞬間變色

這只是製作過程的小技巧

琴桿長度略短，可增加抗彎，但容易出現高頻雜音，琴桿基本是上粗下細安排。

請參考 : 二胡琴桿振動對聲質的影響

琴筒底跟琴拖，使用方圓榫，琴桿不致左右晃動。

20世紀以來二胡主要規格一覽     單位:mm

資料來源 : 上海敦煌樂器

網址 : http://www.music168.com.tw/new_page_148.htm

琴筒厚薄，直徑，椎度比，長度，音槽，腰身，後開口，蒙皮內開口，每一個環節都會影響音色，琴皮是發音源，聲波在琴筒反射混音，其作用不是短短幾篇文能詳述。

二胡琴筒是諸多樂器中，少見前大後小椎度共鳴箱安排，一旦做好琴筒後椎度比就固定了，但蟒蛇皮偏偏是一種非均質材料，每塊皮都有不同厚度韌性。

以不變應萬變，那是不科學的，蒙皮時琴筒前口開口率，就是一種調整裝置。

琴筒前口開口直徑是實質上，有效振動面積。

這個開口大小，要因皮製宜，內開口其他作用，在部落格已有提過，在此就不再重覆。

聲波碰上筒壁，產生漫射，加上琴筒吸收，反射後能量會減弱

舉例來說 :

甲規格筒子，對應內開口79~81mm

乙規格筒子，對應內開口80~82mm

20190120補充 : 琴筒內部不規則幾何狀，是讓琴皮振動聲音在琴筒內反射，藉由內部不規則幾何狀，調整各泛音強弱，也就是調整音色，阿不然每種樂器都做成四方形圓圓的不就好了。

琴筒內開口，習慣上以直徑計算(非對角邊)
假設琴皮空載頻率為1000hz，內開口79mm。如果內開口改為82mm，琴皮空載頻率依然為1000hz時
雖然音頻相同後者音色較為高亢，就如同將千金高度由39mm移到41mm，定弦依然DA但弦張力增加，在運用上內開口越大音質越傾向高亢明亮，但內開口大小還要考慮蟒皮厚度，內開口越大需要厚度越高。

下篇預告 ； 琴桿篇

二胡琴筒是一個椎狀幾何結構，前大後小，像一個喊話筒樣子。

喊話筒如果反過來喊話，聲音是偏悶的，成因是聲波碰撞邊緣產生反射，部分高頻反射過程中耗掉能量消失，但這結構恰巧可以使聲波在琴筒中，充份混音，到了琴筒尾端8~13公分位置，內部有一個內開口斜率，琴筒板組合前內部到了這位置，削磨成斜狀，組合後琴筒內部空間由椎狀，趨向於直筒，使波長符合這長度聲波較為明亮，也正是這結構與其他樂器不同，成為二胡音色形成的重要元素。

圖片來源 : http://www.58pic.com/newpic/25802227.html

琴筒直徑

琴筒越大內容積越大，空氣響應頻率越低，聲波在琴筒內反射停留時間加長，中胡就明顯比二胡大，聲音趨向低沉，琴筒增大音量並不會增大，琴筒板厚度跟琴筒直徑要成正比例增厚或減薄，筒壁也可以成為調節音色手段之一。

補充 : 音量要增大，筒壁減薄就增大，實驗就能證實。

下篇預告 : 肆 椎度及內開口

這回說到琴筒的腰身，除了外觀視覺美觀使琴筒增加曲線，聲學上功用是美化音色，琴筒板變薄整體二胡音量會增大，筒板厚則音量偏小，音質更集中結實。

腰身部份是漸薄成凹弧形，聲波在琴筒內反射碰到薄的地方，被吸收跟透射比例增加，碰到厚的地方，硬木硬度高反射比例高，多數聲波反射回筒內。

聲波在腰身處，琴筒板厚薄不同，形成不同反射比透射比，聲音泛音產生豐富變化使音色更飽滿，腰身最薄處還能增加音量。

反過來如果琴筒板是整個一致厚度，外觀呆板聲音也會呆呆沒有變化的。

琴筒如果按<股市>歸類，屬於<被動元件>。近年來很夯的類股。科技含量很高的，切勿輕視忽略。

腰身的弧度對音色有著十分重要的影響， 如果反射音板為平面，雖然保持了木材纖維的完整性，但這樣平面音板所具有的纖維完整的特點，也就被音板偏厚的缺點抵消了。這種音板不能取得理想的效果。

 其次，弧度的分佈還決定了音板振動反射時節線的分佈，從而決定了音色或甜美或寬廣的變化。筒板弧度的形態，也增加了二胡有效音域內，每個音聲質的均勻性，產生更加豐富的諧音。音板的木材纖維隨著弧度的起伏被切成長短不一。這些木材纖維產生反射時就含有不同的頻率，因而使琴筒除整體有一個振動頻率外，各部分都有不同的振動反射頻率。在演奏樂曲時，不同部分的振動頻率會對不同的音高產生共鳴，得到更豐富的諧音，也增加了音列的均勻性。如果筒板為平面，木材纖維長短一致，那麼筒板本身就會有非常固定反射基頻。當演奏到這個頻率音高時，琴筒板就會被激發，產生共鳴。使得這個<音>比樂曲中其他音更為響亮，無法維持二胡有效音域內的聲音均勻性。這裡所指包含琴筒內響應空間幾何形狀。

下篇預告 : 二胡琴筒篇  參:琴筒後開口斜率作用

蘇州.上海的二胡都有製作音槽，北方二胡多為八角形式琴筒內沒有音槽，現在因為資訊發達交流，地域界線越來越模糊，目前多數二胡琴筒都有音槽。

音槽為一凹弧狀(見圖)

1. 作用是消除高頻雜音

2. 凹弧狀是反射聚集聲波，使聲波在琴筒內停留時間加長，使聲音有餘韻。

3. 凹弧狀越深，停留時間加長，聽起來低音越多。(註2)

4. 女孩子撒嬌就是一種鼻音，如果塞住一個鼻孔。然後發出撒嬌聲，那是鼻塞。高頻成分過少鼻音偏悶。(註1)

5. 音槽凹弧狀深淺需配合皮質也需配合蒙皮鬆緊

6. 薄皮偏尖如果蒙稍緊，此時音槽凹弧狀稍深一些

7. 琴筒子內容積小，直徑小，響應頻率會升高，也要加強音槽深度

8.音槽過深時，聲音混濁，厚皮蒙鬆時，尤其要避免。

同時，音槽內部的凹弧，增加了琴筒共鳴箱的空氣容積，加大了共鳴箱．這些琴板音和空氣音通過共鳴作用使某些琴音（基音或泛音）得到增強。由於音槽作用使音增強而形成的峰值，稱為琴筒音。由於空氣振動作用使音增強而形成的聲頻峰值，稱為空氣峰。這兩種峰對提琴音質都起著重要作用。二者要均勻分佈，音高要有一定間隔，不能過於集中，要相互配合。琴筒內空氣振動產生的音高，取決於腔體內的空氣容積形狀。改變空氣容積的方法，除了改變琴筒的直徑外，就是改變琴板的弧度。通過改變內部幾何的弧度來改變琴箱內的空氣容積，從而控制泛音、基音之間的強弱關係，得到一個比較理想的複音效果

總而言之，技術是活用，要實際試驗過拮取的數據，科學紀錄角度是每次變動一項因素，觀察變動所造成影響，切忌一次來數個變動，那麼哪裡產生甚麼影響，變動又有多大，根本無法分辨。

還有台灣另一位老牌治琴師，曾經跟我講過一個故事，潛水艇是一位沒從來製做過船的高中生發明的。

故事內容並非重點，主要含意是不受既有觀念約束才能有所突破。

更忌諱拷貝死數據，張飛衣服拿給岳飛穿，一定不合身。

註1 : 聲音有基音及倍數振動頻率泛音，低頻率消失快一些高頻泛音持續長一些，女生撒嬌聲不就是如此嗎?

註2: 音槽改變聲波反射角度，使聲波在琴筒內停留時間加長，高頻聲波消失較快。

下篇預告 : 二胡琴筒篇  貳琴筒的腰身

很多半成品二胡琴架子，黑檀(紫光檀)都做得特別大(註1)，因為紫光檀比重1.2，油脂多，管孔細，做成二胡聲音高亢又亮，缺低頻，所以放大筒子，增加低頻。

每種木料聲學特性不同，對聲波有不相同折射率.吸收率.反射率，小葉紫檀，老紅木，科檀，血檀等等，做成二胡時都要用不同規格。

音槽位置，寬窄深淺，腰身圓弧及板厚，琴筒椎度，後開口斜率及大小，前內開口的口徑，每一項都和聲學元素緊密相關。

不同木頭聲學特性不同，要因材制宜，因材選皮，自己做架子整體一條龍，當然很理想，如果工錢捨得讓專業去賺，依照需求設計尺寸找懂得二胡有經驗師傅來做，當然要多花點成本，術業有專攻，很多知名高科技產品不都是<專業分工>，既可以提升品質，將精力專注於重點工作。

最重要是大廠有真正舊料老料。

以紅木為例，樂器木料老化標準，很多木料都是新料，存放2~30年都還算新料，硬木風化是很慢的，要不然明清古董家具，怎能保持數百年絲毫不壞。

依照研究實驗，一次又一次結論數據，定訂出來一套琴架子規格尺寸，請專業製琴廠試做出樣品，然後拿回來再蒙皮測結果，一次又一次的往返，整個時程10個月。

北台灣另有一位老牌製琴師，他就有一批上海老師傅手製琴架，工藝精湛，老木料又是極品，令人羨慕不已，他製琴手藝原本就已經極好，好架子更為品質加分。

六片面板尺寸跟琴筒大小速算表

20181013補充 : 音槽，腰身弧度，等等沒貼出來，是族繁不及備載。

註1 : 

東非黑黄檀其拉丁名称：Dalbergia melanoxylon；英文名称：African Blackwood；俗名：非洲黑檀，紫光檀。其材質特性如下。

颜色/外观：心材黑褐，常带黑色条纹。氣味：無特殊氣味。紋理：结构甚细且均勻，纹理直。光澤：含油酯有光澤，尤其是经砂磨和抛光能得到極佳的光泽表面。端面：散孔材，生長輪不明显，管孔在肉眼下可见， 弦向直径最大133μm，平均72μm，数量少，極為細緻。加工性能：加工比较困难，对加工工具磨损较大。其乾縮小，體積乾縮約7.6%。木材硬且重：比重排名世界第三；硬度排名第七。

琴筒材料對音頻影響差異值

琴筒大小對音頻影響差異值

琴筒開口對音頻影響差異值

琴筒音槽對音頻影響差異值

琴筒音窗對音頻影響差異值

琴筒椎度對音頻影響差異值

琴筒幾何形狀諸元改變 對音頻影響差異值

這是一項非常冗長研究項目，過程耗費時間非常久，屬於過去.現在.未來進行式，下列描述僅為這項目部分過程

TRIO トリオ SE-3000 音場測定儀，這是音響設備老廠，現在KENWOOD前身

最後被jvc 合併，雖是骨董機保存完整，能使用，功能完整無損。

這設備生產是用來量測，音響喇叭，在音場響應情況，這台可以輸出單一頻率驅動音源，發出單一頻率，配備一個拾音麥克風，自琴筒後方十音，另外再配備音場麥克風量取音場個方位，聲音各項條件。

這跟二胡又有何關聯

如果從琴筒前模擬從低頻到高頻，每隔300HZ發出該頻段單一頻率，然後分別自琴筒後方，及周圍拾音，就能獲取

這是跟一位音響界錄音工程玩家前輩商借的，借機器還要借人，借重對音響音場知識及設備操作。

圓頭是 Blue Yeti 電容式麥克風，擁有四種指向模式，可以測多樣化環境音場

每一項樂器有發音單元，及音箱等等，每一項都相輔相成，琴筒形狀材質就影響樂器音質，透過分析制定諸元規格，蟒皮是天然材料，特性是不均質，也就是說每一張蟒皮都是不同的，所以匹配適合琴筒，處理工序，每一環節都足以影響品質，加工製作琴筒切忌不知其所以然，依樣畫葫蘆，喪失製做意義。

二胡技術基本的各派手法相差不多，樂器價值就是聲音，功夫在琴外，往往就在分毫間。

此項目測試過程很長，有一發現就是次聲波與超聲波，但目前設備功能無法充份分析這部份，留待以後再努力吧~

次聲波就是人類聽覺下限頻率，還要低振動頻率，就是拉琴琴身振動感

超聲波就是人類聽覺上限頻率，還要高的振動頻率，相信這部分跟傳遠性有關，由於設備受限，只能是一種推論，容後另述。

介紹半天各家手法，我也秀一下自己慣用手法

細鐵棍是微調拉力

這稱為 C型勾 自己製作即可，尚蓋古早古早是用<安鉛線>就是鐵線，現在改為不銹鋼線。

這樣做好處 第一 :不割傷琴筒  第二 : 邊緣微撐開，濕皮離開琴筒通風，加快乾燥速度，乾琴皮較耐拉，免得勾孔被拉開或拉破。

如果您覺得好用，歡迎參考使用。保證無雷。

夾框法套皮

左右兩根加壓上板可以取得拉力平衡，優於用螺絲柱加壓。

側面情形

張力可以拉到非常高，確保蟒皮完全張開

底板留有圓形觀察孔，可以隨時查看。

近照可以看出麟腳完全均勻上翹

套皮框架，用不銹鋼材質。耐久性提高

每面使用4根螺絲，皮不會滑脫

整面夾皮，由於蟒皮伸展縱向跟橫向不同，有的皮橫向伸展大，多數皮直向伸展比例大。

解決方案 : 備皮時裁成六角形，依伸展比例裁成(長六角)或(寬六角)。

每種方法各有利弊，雖不用預估皮伸展，裁切出符合伸展比例，但需調整控制各邊拉力，琴皮背後也要上的了抬面

如果您覺得好用，可以自己找人照圖製作。

大陸傳統縫棍法，也改良成<縫布穿棍法>

蒙皮師傅古月琴坊 卜廣軍

傳統逢棍法，要先在蟒皮邊緣內側貼一塊細麻布增加拉力，新法直接把布對折車縫在蟒皮邊緣，六面車縫六塊，套皮拉力效率比原來更高，損耗率也降低。

圖片來源 : http://www.ai2h.com/thread-8815-1-1.html

20181009補充 :蟒皮貼那層細麻布稱為<夏布>台灣以前幾乎沒人知道，那還是在練功房時期一則對話中，對岸製琴名家曾憲勇做了詳細說明。

貼夏布用膠，不可用瞬間膠或AB膠，此時蟒皮需具備可撓性，使用一般強力膠即可，這部分在琴完成後，會切除捨棄。

括揉琴皮

圖片來源 : https://kknews.cc/zh-tw/news/3nxpe3.html

木楔子

大陸傳統手法還有使用楔木，俗稱 <一槌定音>就是用楔木去控制六角各邊拉力。

圖片來源 ；彭曙光網站  http://blog.sina.com.cn/pongshuguang  點選連結，也有詳細製琴過程介紹。

製琴做琴，需通曉各家手法，跟各方交流。親自操作，熟知各種手法，才能成為能工巧匠。

今年樂器展如果去參觀，可以多方詢問交流，依我經驗多數製琴業者都很樂意分享。

技術訊息或知識，凡別人說過的，自己一定要實驗查證過 
1.有時說的人自己也弄錯  
2.有時是故意放假消息
網路消息大家都會很關注，仔細去研究，才能分辨真假訊息
甚至書本作者 也會犯失誤，自己實驗驗證是不二法門

20181203補充 : 回覆如何在蛇皮打孔，工具照片

皮革打孔工具  皮帶打孔工具

冲子  有各種規格可以打不同孔徑

打孔工具  方便好用一把同時可打出不同大小的孔

這一條刮皮師傅小失手，挑皮時候沒注意，先拿來試做看看，這最大格子約10.5格。

刮皮師傅下手略重

左右留16公分，希望套皮時別裂開，左右都有刮刀痕。

當季宰殺蟒皮，剷皮作業容易，只要泡水即可完整撕下，蟒皮品質得以提升，大陸蘇州上海都有中盤蟒皮商，均能取得新鮮蟒皮，對於製琴相當有利。

蟒皮存放不佳時，脊椎部份要剷除乾淨困難度高，用力剷皮過程中也常把皮揉過度，導致音質下降。

蟒皮保存通常是放樟腦丸，樟腦丸除了趨蟲還可以防止霉菌生長，霉菌生長環境50%相對溼度，20攝氏度以上，兩個條件缺一不可，只要避免有利霉菌生長環境，能不放還是最好不放。

當季蛇皮就是好啊~這薄膜能敷臉嗎?還是包五香雞捲?     

啥???做衛生套?這是啥咚咚俺不懂

曬乾以後

不管了，先租個保險箱，收起來

背膜取的乾淨，琴皮背後也挺乾淨美觀

在越南巧遇對岸一家二胡廠也來採購蛇皮，人家一出手就是200條，還很客氣說是小作坊，(本來我是想自封個大師名號的.@%@$#^%&%$!&^)，後來還是老實禮貌的互換名片，

這兩條是對方禮讓我的，謝謝啦~去大陸時，再登門請益。

後來胡志明新山機場又巧遇一回，真是有緣。

自從八零年代，溫金龍掀起一股二胡熱以後，台灣學習二胡人口漸多，但二胡市場幾乎都是對岸進口的天下，根據中國民族管弦樂學會樂器改革製作專業委員會會同《中國民樂》雜誌聯合發佈2016 年各類民族樂器產量數據，胡琴類產量達到34萬把，如果按中台人口比例台灣自產胡琴起碼要有6400把，可實際上台灣生產數量實在非常少。

（2016年二胡生產數量統計圖）

台灣若產能達六千多把二胡，甚至更多可以銷往大陸及全球華人地區，那就能支撐很多產業，二胡琴盒廠、二胡木料、琴架子加工廠、20位以上製琴師…等等，而目前現有老牌師傅身價更水漲船高。

大陸製作二胡產業幾度興衰，上海最早的樂器鋪，根據上海市誌，有資料可考的是清道光年間（1821～1850年）馬正興樂器鋪、蘇州郭恒興(同治時開設生產班鼓、胡琴)、宋萬茂(生產笛簫、二胡)、周萬春(同治時開設生產胡琴，兼營笙)，現今周萬春百年老店仍在蘇州市楊東路由第3代周健先生經營。

製作二胡主要材料，都須仰賴進口，近年已少見二胡使用網紋蟒，多數使用緬甸蟒，緬甸蟒需從越南進口，雖然文獻資料紀載亞洲蟒蛇分佈南到中國西南省份，但適合製作胡琴大型緬甸蟒只適合攝氏25度以上環境，因此養殖都在胡志明市以南。

二胡界所稱金花蟒就是鱗片金黃色的緬甸蟒，多數為養殖，在影片中可見緬甸蟒含有很豐富油脂，這種皮質音色溫潤，當然也有人強調使用野生蟒蛇音色更佳，不過根據國際動物保護公約規定，野生蟒蛇早已禁止買賣，恐怕要到緬甸當土著才有可能抓到，還要游泳偷帶回來。

常發生可分兩大類:

壹. 細菌、真菌引起的：口腔發炎等，黴菌引起的皮膚病。

貳. 因寄生蟲引起的：體內外寄生蟲以及外傷感染等。
  

一、口腔炎
有時是因細菌真菌感染潰爛，養殖設施不佳，如蛇籠破損所導致外傷也會，單獨飼養避免相互攻擊

二、外傷
   體外受到創傷導致的，特別是收購的蛇，因運送過程，導致體表受傷後，如果不注意處理，就會感染細菌，導致皮膚潰爛。破損蛇籠也會導致蛇體受到外傷。

這會影響蛇皮品質。

三、黴斑病
   這種蟒蛇疾病是黴菌引起的，大都是蛇窩濕度過大引起的。會嚴重影響蛇皮品質。

四、急性肺炎
   特別是蛇窩通風不良濕度過高，溫度變化大，就會在蛇類爆發，嚴重的影響蛇的健康。

五、厭食症
  蛇少進食甚至不吃食物，身體逐漸消瘦。
六、寄生蟲

  寄生蟲往往會消弱蛇的體質，感染其他病菌，被感染的蛇就經常在張嘴呼吸。

七.體外寄生蟲也會影響蛇皮品質。

八.餵食是自小馴化，避免餵養活體食物，雞等羽毛消化不易，過多排泄物導致養殖環境細菌滋長。

   活體動物如鼠類也會防衛反擊導致蛇體(口部)受傷。

養殖食物務必先處理，洽當適合蛇體大小方便進食，過大或過小都會導致蛇(口部腸胃道)受傷。

通常每周餵食一次。

越南近年來，養殖技術不斷進步，蛇皮品質較過去來的好，除了製琴，皮包皮件需求也很大。