琴是樂器，二胡琴筒是個音箱，尺寸當然跟聲音有關係
這不是借用<傳統>或<手工>來包裝製作流程，既沒效率對音質又無正面效用
因為訂做二胡架子要告訴工廠規格，板子裁大頭多寬小頭多寬等等，這樣工場才好做事，畢竟少量又多樣，太麻煩人家可懶得理你
做琴跟做衣服一樣，適應 胖的、瘦的、休閒、出席宴會用
搭配蒙皮鬆緊、不同厚度皮..…牛吹完了 請看過程
確認一下內容積，樂器音箱的容積可是項關鍵
米比重換算水，再算體積...繞一大圈喔，公式咱不熟
直接算體積
剩的跟琴筒內的米，下一餐生米煮成熟飯.....以免機密外洩
圓箍作用力在六個膠合點上...若要用六角滾花帶喇叭，高興就行，琴筒尾巴開花炸了，不講人家也不會知道
前開口收縮斜度，這就是量琴筒口跟裁板子會產生誤差之處
這張是生猛蛇皮，天天餵食威爾鋼，很翹的
琴筒尺寸麻~~~這次我會用保險箱鎖起來，外加紅外線偵測計，重量感應開關，聲響感應
這篇有多處語無倫次，請多包涵
順便介紹大陸二胡製作機器設備(廠商資訊影片裡有)
二胡油煎碼就是經過熱處理使木材碳化
古琴 焦尾琴就是第一把熱處理使木材碳化樂器
據《後漢書·蔡邕列傳》記載：「吳人有燒桐以爨者，邕聞火烈之聲，知其良木，因請而裁為琴，果有美音，而其尾猶焦，故時人名曰『僬尾琴』焉。」
木材使用過程會與周圍環境發生水分交換而產生乾縮與濕脹，造成木製品變形、開裂，同時木材又是許多菌類及昆蟲食物來源，引發蟲蛀發霉。
木材碳化，又稱為木材高溫熱處理（Thermal Modification）。熱處理過程還可以改變木材的聲學特性，這在樂器中尤其重要，熱處理過程還可以改變木材的聲學特性（CEN 2008）。
早在第一次世界大戰後，針對美國航空業的窯乾燥溫度對木材強度的影響進行了全面研究（Tiemann 1920； Wilson 1920）。點擊藍色粗體字，即可連結原文資料
1960年代日本發展出微波乾燥，大陸現今已使用真空乾燥機來處理硬木乾燥技術，
在當今大多數工業化過程中，熱處理的溫度介於150至260°C之間，時間範圍從幾分鐘到幾小時不等。處理木材時的目標是提高尺寸穩定性和抗生物降解性(防腐)。
國樂器京胡要烤筒熱處理，琵琶.中阮及古箏也有烤板處理。
古箏烘烤面板技藝稱為 烤面或烘面
提琴，吉他怎麼陰乾風乾及熱處理，最下列有各種文獻資料連結。
木材擺著經過風吹雨淋日曬，那會導致劣化，日曬會光氧化<見木材光降解机理及研究进展>，最下列有各種文獻資料連結。
早期提琴料是在通風處陰乾，環境是大陸性乾燥型，陰乾含水率可以達到10%以下，台灣是高溫潮濕，跟據資料木材自然含水率平均約在18%
熱處理炭化木的特點
防腐性提高（半纖維素降解成遊離酸，切斷了腐朽菌的食物鏈）；
吸濕性和吸水性顯著降低（遊離的羥基官能團大大減少）；
使用時平衡含水率降低、尺寸穩定性大幅度提高；
木材的內含物揮發，抗壓強度、硬度提高。
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木材碳化的原理 木材碳化主要作用於半纖維素、纖維素無定形區和連接纖維素與半纖維素的氫鍵。
比如我們將木材加熱數小時至175℃左右，無氧狀況，部分半纖維素會降解，羥基等親水結構減少，木材對濕度的穩定性會增強；結晶比例增加，木材尺寸穩定性強度增強；木素網狀體橫向連接增加亦增強了木材的穩定性、強度；過程中產生的甲酸、乙酸、酚類化合物更是可以延緩腐化延長保存期限。 當然，具體工藝流程（溫濕度曲線）每個生產商都有自己的標準，它需要多次試錯與總結。 |
木材熱處理副產品 木醋液(20210506補充)
木醋液是以醋酸為主要成分的PH3程度的酸性液體，與食醋的成分和色調極為相似（原來為威士卡色或完全除去木焦油的透明的淺黃色液體） ，各自按不同的方法精製而成。 簡單的說就是把木頭燒成木炭的過程中冒出的煙氣自然冷卻液化而得到的。 因此木醋液是把樹木炭化，將其能量轉換成氣體再自然冷卻成濃縮液體而成。 含有K，Ca，Mg，Zn，Ge，Mn，Fe等礦物質，此外還含有維他命B1和B2， 一般木醋液： 農業用，飼料用，工業，商業用。
木材閃花(一種木紋)是纖維素結晶化(20210507補充)
詳見 纤维素结构与解结晶的研究进展
連結 : http://www.cifp.ac.cn/CN/article/downloadArticleFile.do?attachType=PDF&id=1209
木材閃花 圖片
https://gramho.com/explore-hashtag/%E9%96%83%E8%8A%B1
藍色字體都附有連結資料
熱處理木材機器設備
https://www.youtube.com/watch?v=OipTQRKg8GQ
Wood Decay in Living and Dead Trees(活樹和枯樹中的木材腐爛)
https://www.nrs.fs.fed.us/pubs/gtr/gtr_nrs97.pdf
Thermo-hydro and thermo-hydro-mechanical wood processing(熱處理)
https://www.tandfonline.com/doi/full/10.1080/17480272.2012.751935
楽器用木材の音響と物性の秘密の関係
https://www.kurims.kyoto-u.ac.jp/~kyodo/kokyuroku/contents/pdf/1209-11.pdf
YAMAHA木材改質技術 A.R.E.
https://research.yamaha.com/ja/technologies/are/
聴 感 覚 と 木 材
https://www.jstage.jst.go.jp/article/jsms1963/46/8/46_8_996/_pdf
https://www.ptcma.com/new/new-52-233.html
木材光降解机理及研究进展
http://www.sjlyyj.com/html/2011/4/20110407.html
https://www.twbwood.com/press/master-tmw-musical-instruments
熱處理木材之物理與抗生物劣化特性
谢延军, 符启良, 王清文, 王海刚. 2012. 木材化学功能改良技术进展与产业现状. 林业科学
http://html.rhhz.net/linyekexue/html/20120924.htm
大陸二胡製作老師傅 會用 <一槌定音>來形容製琴最後工序，傳統工藝使用<縫棍法>就是在六面蟒皮邊緣縫上一小截竹棍，每面習慣縫五針，就是繞五次繩。
然後將蟒皮蓋在琴筒上，琴筒下置木鼓，隨後用麻繩以另一截較長木棍攪緊麻繩，在歷經2次套開蟒皮以後，就可以上膠。
上膠過程最後以指節輕彈皮面各處，分別用三個木楔子(註1)以木槌敲入，要使那一側皮緊度增加，就敲擊那一側木楔子使皮僅度增加，完成最後調音工作，稱為<一槌定音>
圖片來源 : http://blog.sina.com.cn/pongshuguang
彭署光部落格也有豐富製作二胡文章，可點選上列連結
木楔子
基於調整張力需求，各家發展出各式各樣蒙皮工具
以下有個連結式 蘇州周萬春 工作情形
https://www.bilibili.com/s/video/BV1nE411J7mJ
下列影片中有各家快手帳號(各式蒙皮工具)
註1: 不在同一條直線上的三點，就是有一個平面而且只有這一個平面
在這原理之上，只需三個木楔子，一個木鼓蹬可以安放兩頭，所以看起來是六個木楔子
逢布要點
使用螺紋布要注意方向性
布邊不致於散開
對折包著內外
縫線三道，兩密一疏 布邊不會撕開，車縫皮時要略為濕潤。
布邊太長套皮不易乾，也無法均勻
蟒皮塗抹油脂為何會變悶?
在吃東西時，往往會有食物油漬滴在衣服上，一點點卻會暈染成一大片，又不容易清洗。又不像水份會揮發，油漬會一直殘留。
蟒皮大部份由纖維構成，當油脂滲入纖維，其情況可想而知。
試著用一張稍厚長條型的紙片，在中間任一點點上油漬，您會發現紙片有油漬地方最軟，當纖維有油時，紙纖維結構會因油潤滑變得鬆散。
皮振動時，讓纖維的鬆散狀態更加擴大，互相間磨擦消耗動能，這種現象也稱為<阻尼>
這也是燙皮時不宜使用蜂蠟原因，蜂蠟成份是一種油脂，在常溫下屬於半固態。
即使是塗蛇油也依然會產生塌皮，油脂提煉出來後已經跟存在皮下組織裡不同了
293hz是內弦空弦音高。表示每秒振動293次，每次力量強度就是 293分之一
越高頻振動頻率越高， 440HZ就是440分之一
800HZ就是800分之一
力量小碰上阻尼，消失更快，聲音中有低頻 中頻 高頻，當高頻消失比例大於低頻，聽起來當然就偏悶。
燙皮與開聲
1.不燙皮時代
使用雲南野生蟒，體型小
小蛇皮薄耐不住高溫。
2.水燙皮
8~90年代，八角黑檀有小竹筒二胡屬於水燙皮，鱗腳仍然翹起，經水熱燙後鱗腳較原來縮小些。
3.濕燙溼蒙 90年代起多使用越南養殖緬甸蟒
琴使用至一定時間，由空弦音量變大在短時間變化整體音量變大(皮抗張力消失)
通常將此現象 當作開聲。
4.溼蒙乾燙 為近期各製琴常用方式之一
有的因使用下圖工具，無論是套框或夾框，皮是燙不到，就會採用此法
5.乾燙乾蒙 為近期各製琴常用方式之一
6.分次燙皮 為近期各製琴常用方式之一
4.5.6 開聲現象不明顯 為漸進式，其中又細分先上膠後燙皮
此時開聲現象為抗張力與張力，達到動態平衡，拉琴手感上琴皮較容易振動，這點透過弓回傳來感受，需要具備相當用琴經驗
塌皮琴皮很快變鬆，此時由於皮鬆振幅大，琴筒音占比重(多)，聽起來音量增大，但這不是開聲，別以為這是<<好琴很快就開聲>>
抗張力意思 ；
試想橡皮筋拉長後有回縮回彈力量(收縮應力)，當彈性疲乏則有氣無力，蟒皮經拉伸也有回縮抗張力，抗張力太弱，琴皮無勁，抗張力太強使得皮膜振動受抑制，(恰到好處最好..抽象用辭只能靠想像)
抗張力=皮強韌有勁
但皮處理不當 抗張力也會過強
皮蒙緊跟抗張力感覺極易混淆
應力為材料學用詞 每種材料特性不同，所呈現現象略有差異
譬如木材內應力 木材乾的時候會產生收縮濕的時候會膨脹，木材因內部密度不均，或是乾燥過程含水率變化，於是內部結構有的產生乾縮有的產生濕脹，因而產生不同向的力。這股拉扯力若大於結構強度時就會開裂，回到說蟒皮了，乾蟒皮會收縮以外燙皮也會明顯熱收縮，蟒蛇皮上下跟左右側，收縮伸展比例非常不一致，就產生不均衡內在應變力。
當一個外來力量施加於一個物體會使該物體變形(摺紙 拗彎一根鐵絲)可是拗一根竹子後，竹子有回彈力(沒有永久變形)這時就有應力，放很久以後，外加力撤除 但竹子型狀固定(應力消除)
收縮應力是蟒皮加工中必然存在的一種狀態。
蟒皮是不同向排列多層纖維，表層鱗片構造，加工過程中因套皮回縮或燙皮受熱收縮而產生不同幅度收縮而形成的收縮應力。縱然經過冷卻定型，過程中又會吸收空氣水分子改變含水率時時變化。
多層材料(這多層指的是組織，皮纖維)都具有相同（類似）的柔軟性，則收縮應力的作用結果會發生不同程度的捲曲。
日常生活中，豬皮 魚皮 牛羊肉 遇熱都會捲縮，動物皮熱收縮機制 又是一長篇題目
我蒙皮方法既不是<澶淵之蒙>也非<馬雷蒙>，4&5年級應該懂<馬雷蒙>
製作二胡時剷除蟒皮背膜，保持背膜完整的作用
蟒皮背膜也不能當面膜，通常都丟棄，背膜保持完整要領在於剷皮作業施力均衡，蟒皮纖維未受損傷或暗傷，剷皮是製作二胡處裡蟒皮過程第一道工序，剷皮刀用木工寬鑿子加以修改，大陸稱為木工用齒子或木工用扁剷。
為何要用寬面要到多寬呢?
面寬偏窄工具力量集中於一點，會使施力狀態成為<挖>或<鑿>或<戳>，造成蟒皮纖維暗損傷。
最右側那種寬度 最適宜，約3.5公分上下
還要加長木柄如下圖，使用時要用肩膀力量去推刀
剷皮不是戳也不是鑿，較大接觸面避免損傷蟒皮纖維
同時要把銳角磨到順滑，不能有任何尖銳處
鈍刀
泡水時間不宜過久，碰到較難剷地方時可再泡一下，或是抹點水，看最下方幾張剷皮過程圖，有的地方比教濕。
泡水時間短是讓皮纖維保持硬實，剷皮較不容易受損，畢竟要剷除是背膜，背膜夠軟就行了
這把是祖傳三代工具…..我是第一代
剷皮過程皮依然處於相對乾硬
為了要秀一下，掛起來晾乾
完整背膜當然前提要件是蟒皮新鮮，大陸產業鏈完整有蟒皮供應商用多少叫多少，
台灣高溫又潮濕，而我們用量不多，蟒皮需要冷藏，除了低溫冷藏儲存，還有保持皮較低含水率低於杜絕黴菌。
背膜堅韌完整，新鮮度的優質蟒皮。
有一樣訣竅 剷皮刀接觸蟒皮那一面 磨到光亮如鏡，使用起來更順手
二胡以馬尾製弓毛塗沾松香增加磨擦力，弓毛帶動琴弦使弦移位，到達張力大於磨擦力時，就產生回彈，弓毛拉動弦慢慢地順時回彈，波形呈現鋸齒狀
琴弦震動模式
二胡的弦很細，表面積很小，因此它們的振動不足以使周圍空氣強烈振動起來，如果單只是弦振動在空氣發散的聲音很微弱，很難聽得到二胡樂音。
所以要擴大音量，必須用蟒皮膜來振動空氣，碼就擔任傳導作用，碼、蟒皮、空氣都是<介質>，聲音可以在固態、液態、氣態傳播，都需要媒介物質，在真空裡聲波無法傳播。
蟒皮膜為了增強空氣分子的振動，碼是傳導當振波傳導至碼，碼的材質形狀會重組波形產生改變，而琴皮六角形又會再一次重組波形這就是<耦合>經過幾種介質聲音重組而創造出二胡音色，當皮接收到來自琴碼振動就開始<受迫振動>動起來，整張皮接觸更大面積去鼓動更多空氣分子，琴筒聲音向四周輻射產生更大聲音。
弦波是高低起伏，拿條繩子一側固定一側用手舞動，產生高低起伏波，<高低波>屬於橫波，空氣振動是<疏密波>屬於縱波
碼跟琴皮自己不動，是接受到弦振動才振起來(弦振透過琴碼帶動皮的振動)..........這現象稱為受迫振動
這時候琴筒空氣箱內的空氣就受到琴皮 <受迫振動> 振起來了，這種強迫性的振動頻率等於弦的振動頻率（但不必定等於琴筒箱體的自然頻率），一個固定體積共鳴箱(琴筒)可以發出各種音高。
如果是<共鳴>那只有在相同頻率下才會產生作用
也因為如此，弦發出(Do)音高，無論皮鬆或皮蒙緊，發出來音高仍然是(Do)音
每把琴(Do)音雖然聽起來有的高亢有的低沉，那是泛音組成內容不同
琴筒大音量就增大嗎?<註1>
各家琴筒有大有小規格不一，總之來說差距也只有幾mm，音量改變有限，反而琴皮蒙鬆一些讓皮的鼓動幅度增大，更能明顯增大音量。
琴皮蒙鬆雖然會損失一些中高頻泛音豐富性，這就是拿捏跟取捨。
皮蒙過鬆也會影響琴使用年限。
平面膜張力越大，波速波頻越高(快)震幅越小
波的性質是一種能量，不像一般物體移動模式，聲波移動模式稱為輻射
<註1>彈性位能(勢能)膜直徑正相關
用繩子譬比喻便容易理解，在相同張力下繩子長度越長弧形下垂越多，這是受繩子自身重量影響，重物件擺動時，擺動力道大於輕物(重力加速)，稱為彈性位能(勢能)20210428補充
首先解釋 <革>這各字意思，<革>就是去毛且經過加工處理的獸皮。
革的含義
經脫毛和鞣製等處理、加工所得到的已經變性(蛋白質)、不易腐爛的動物皮。再經修飾和整理，即為成革，又稱皮革。
變性(改姓)所指是 物理結構特性改變或是化學特性改變
人類製革技術史
舊石器時代 人類就已利用刮削石器和尖狀石器剝取動物皮，並製成有用之物。但這不可避免地會遇到兩個問題：一是濕皮時間長了容易腐敗；二是曬乾後又變得很硬。難以處理。為克服以上缺陷，人類利用野獸的腦漿、骨髓、油脂和類脂物塗於生皮表面，經過揉搓等機械作用使它變軟。由於油脂被空氣氧化後產生的油鞣作用，生皮在曬乾後也能保持柔軟，從而可用以禦寒、裹足，或用作防禦性的兵器等。
約在公元前5萬～前1萬年，
隨著火的使用，人類逐漸發現,用點燃木材所產生的煙來熏生皮,可以防蟲、防腐，後來就形成了古老的煙燻鞣法(實質為醛鞣法)。約在公元前1萬多年,人類又發現，搭在樹枝或木材上的濕生皮，時間長了會顯出顏色，從而受到啟發，逐漸知道樹皮里含有一種成分，用熱水可以浸提出來。把動物皮放在這種浸提液里浸透，乾後的生皮既不收縮，也不腐爛，可以製成各種較為柔軟而堅韌的用具，並可長久保存，這就是植鞣法的開端。
約在公元前1萬年～前2500年,
人類發現，將濕生皮放在溫暖而潮濕的地方，經數天后毛即自動脫落，此即發汗脫毛法。此法發現後，就開始了帶毛的毛皮與不帶毛的革並存的時代。發汗脫毛法流傳很久以後，人類又發現了老石灰液脫毛法。這兩種方法,原理基本相同,都是微生物酶在起作用，但後者的效果要好得多。經過不斷改進，形成以硫化鹼加石灰液的灰鹼脫毛法，一直沿用至今。
原文連結 https://www.itsfun.com.tw/%E8%A3%BD%E9%9D%A9%E6%8A%80%E8%A1%93%E5%8F%B2/wiki-9742666-6978446
人類製革技術史，就是人類對於動物皮的加工運用，從基本保暖需求，到作戰防護盔甲需求，娛樂休閒製作樂器，而製革歷史演變出非常多樣性處理技術，衣著著重保暖柔軟舒適，作為二胡發音單元採用蟒蛇皮，加工處理過程大致分為 剷皮.泡水.套皮.鞣皮.燙皮。燙皮作用在變性(改變蛋白質)使其不易腐爛。不受蟲咬，改性後蛋白質，已非蟲鼠食物。
二胡製作從早期不燙皮，到濕燙演變到目前乾燙，分段熱蠟燙，使蟒皮鱗片層燒結硬化，纖維層蛋白質變性，強化肽鏈交聯。
大陸製作也從縫棍法進化到縫布法
寫了許多有關製作知識及技巧，是希望讓更多的人會製作這項樂器，就像人類運用皮革一代一代改進，提升二胡品質。
蟒蛇皮是二胡最重要材料，養殖技術進步也增加新品種馴化，越南養殖場有數種蟒蛇，除了二胡用取皮以純日曬風乾，其他蛇皮鱷魚皮是要先鹽漬防腐然後才經日曬風乾，對材料認識，新資訊吸收要與日俱進。
另外還要藉助檢測儀器來做為依據，以及使用這些設備正確方法，才有科學客觀數據憑證。
革化是對動物皮處理轉性總稱，不受限於獸皮革處理。
先要有觀念突破，才可能有技術創新。
使用敲擊二胡蟒皮皮面，依敲擊聲來判斷，二胡琴皮張力的鬆緊程度，同時也是做為蒙皮依據。
早期製作二胡的師傅，憑經驗累積以手指輕彈琴面邊緣，聽取聲音來判斷琴皮鬆緊程度。
前面貼文數次介紹用手機APP軟體(註1)，以敲擊法量取頻率方法，在此不再重覆，僅就用條列解釋敲擊一些現象。然後在附註加以說明
1.敲擊工具不宜太大，以衛生筷即可
20201230補充 : 敲擊後首先是外力的<受迫振動>然後才是自體<基本振動>太大敲擊工具，會影響數據讀取。
2.琴筒封閉或留有通氣孔，敲擊數據不同，完全封閉產生空氣阻力抑制蟒皮振動頻率。
3.敲擊數據主要是上膠時做為參考依據。
4.套皮過程因皮含水率變動會產生頻率變動。
5.皮面頻率不只一個基頻，舉例:套皮緊繃乾燥會從1.2KHZ跳1.4KHZ或1.6KHZ (註2)
6.燙皮蟒皮遇熱會緊縮，這是動物皮特有現象，此時敲擊數據是完全失真。
7. 當琴皮在相同頻率時，琴筒直徑越大則張力越大。
(註1) 手機APP軟體，舉例3種如下
(註2)以下情況在蟒皮緊繃同時含水率約9%以下時出現，另外敲擊頻率作為蒙皮依據時，不會以最緊繃狀態上膠固定。(數字型量測軟體)
二維皮面頻率不只一個基頻，因此fft頻譜顯示各峰值不是整數倍，成因琴皮 (振膜)型態有一種以上模式。敲擊數值則隨不同振動模態會產生不同數據。
下面這三張動態圖來自 任建一先生博文
原文連結 : http://r5584.blog.sohu.com/75110437.html
手機App軟體通常最強以數字顯示，在此情況下較高頻率數值，不代表張力越緊。
當乾皮緊繃時。
下列這3張圖，來自相同的樣本，受下述3原因呈現不同結果
A敲擊力道差異
B敲擊位置
C敲擊棒粗細。
在顯示單一數字的APP軟體，由於上述原因，雖然呈現數值不同，但張力卻是一樣。
20201228補充，下列圖形是FFT軟體顯示，數字的APP軟體所指是其他顯示頻率方式以<數字>顯示軟體
1.4khz最強就顯示1.4khz
2.2khz最強就顯示2.2khz
1.2khz最強就顯示1.2khz
雷射雕刻字體
使用銅粉填補後用瞬間膠固化
然後磨平拋光就成鑲金字體
簡單易操作又耐久
1.增加琴碼高度或將千金綁窄一些
可增加琴皮張力，增加琴皮發音中高頻比例
2.降低碼中心孔，同時減小碼的中心孔徑
現成琴碼中心孔大小位置都已經定型，除非自己製作，可嘗試用修整中胡碼
3.選用碼底部較薄或加以修整
過厚碼底會吸收中高頻振動，相反的聲音過尖銳的琴，則選用較厚底部琴碼
4.使用硬質琴碼如 楓木或老紅木
硬質琴碼能傳遞較多中高頻，軟質琴碼會吸收中高頻，琴筒木材材質也是相同道理。
5.減少碼底面積
使來自琴弦振動更集中傳導
6.將琴碼位置至於中線偏上位置
六角琴中線部分對角線最長，琴碼位置上移減少琴皮下陷幅度
7.墊布避免太厚
太厚墊布會抑制琴皮振動，墊布位置過於靠近琴碼會抑制碼振動。
琴皮是二胡發音源，當然源頭很重要，但除了換皮或換新琴，也可以略作調整來達到改善。
二胡蒙皮鬆緊差別
琴皮鬆弛，聲波呈擴散式輻射(註1)老琴琴皮鬆弛，聲波撞擊琴筒比例多，所以筒聲重，嗡嗡響。
琴筒嗡嗡聲，有的人形容為<空>或是<甕聲>。
大鼓要讓聲音在鼓桶內反覆反射，聲音才渾厚，鼓聲綿延有氣勢
板鼓聲音清晰乾淨
二胡聲過於渾厚，就像口齒不清，二胡是旋律樂器，聲音糊了乍聽渾厚，卻不耐久聽
琴皮緊繃，聲波傳遞較為直向，唯有因琴筒收縮椎度，部分聲波會撞擊琴筒反射，反射後路徑增長，會增加停留在琴筒內時間，撞擊琴筒發生反射.衍射或部分穿透部分被吸收轉換成熱量後消失。
硬度越高反射率越高
表面越粗慥，衍射性越強
蒙皮較鬆時，高頻泛音較弱
蒙皮較緊時，高頻泛音強，聽起來音色較高亢
此圖與上一張圖為同一張，只是泛音部分用紅色框標示
黑檀(紫光檀.東非黃黑檀)密度高，聲音反射較為直接，聽起來比較生硬，蒙黑檀時要比老紅木鬆些。
二胡初學者貼弦不足，無法使琴皮充份振動，琴皮不宜蒙太緊
使用FFT頻譜時要留意<等響度>
人耳可以聽到的聲波的頻率一般在20Hz至20000Hz之間。其他動物的聽覺頻率範圍有所不同，狗可以聽到50000Hz的超聲波，但無法聽到15Hz以下的聲音。大象可以聽到次聲波（小於20Hz的聲音）
等響度 是設備測出聲音強度與聽覺落差，請看下列連結聲學知識
(註1)相關聲學知識
聲輻射
https://baike.baidu.com/item/%E5%A3%B0%E8%BE%90%E5%B0%84
http://lib2.tngs.tn.edu.tw/cpedia/Content.asp?ID=44937
聽覺
https://web.phys.ntu.edu.tw/gphyslab/modules/smartsection/iteme52e.html?itemid=37
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%90%AC%E8%A7%89
https://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%A3%B0%E9%9F%B3
等音量曲線(等響度
https://www.youtube.com/watch?v=Q3GiauHNGoA
https://baike.baidu.com/item/%E7%AD%89%E5%93%8D%E6%9B%B2%E7%BA%BF
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