製作中套開蟒皮
不要去刮,不要去摳,免得傷到鱗片,只要用寬膠帶,一黏一撕
瞬間變色
這只是製作過程的小技巧
製作中套開蟒皮
不要去刮,不要去摳,免得傷到鱗片,只要用寬膠帶,一黏一撕
瞬間變色
這只是製作過程的小技巧
琴桿長度略短,可增加抗彎,但容易出現高頻雜音,琴桿基本是上粗下細安排。
請參考 : 二胡琴桿振動對聲質的影響
琴筒底跟琴拖,使用方圓榫,琴桿不致左右晃動。
20世紀以來二胡主要規格一覽 單位:mm
規格 時期 |
琴筒長 |
琴筒前口 直徑 |
琴筒後口 直徑 |
下弦軸至琴筒上端 |
110 |
70-80 |
70-80 |
460-550 |
|
120 |
70 |
65 |
460 |
|
120 |
80 |
75 |
515 |
|
125 |
84 |
80 |
520 |
|
130 |
85 |
78 |
495 |
|
130 |
88 |
80 |
495 |
|
130 |
88 |
80 |
495 |
|
130 |
88 |
80 |
495 |
|
130 |
88 |
80 |
495 |
資料來源 : 上海敦煌樂器
網址 : http://www.music168.com.tw/new_page_148.htm
琴筒厚薄,直徑,椎度比,長度,音槽,腰身,後開口,蒙皮內開口,每一個環節都會影響音色,琴皮是發音源,聲波在琴筒反射混音,其作用不是短短幾篇文能詳述。
二胡琴筒是諸多樂器中,少見前大後小椎度共鳴箱安排,一旦做好琴筒後椎度比就固定了,但蟒蛇皮偏偏是一種非均質材料,每塊皮都有不同厚度韌性。
以不變應萬變,那是不科學的,蒙皮時琴筒前口開口率,就是一種調整裝置。
琴筒前口開口直徑是實質上,有效振動面積。
這個開口大小,要因皮製宜,內開口其他作用,在部落格已有提過,在此就不再重覆。
聲波碰上筒壁,產生漫射,加上琴筒吸收,反射後能量會減弱
舉例來說 :
甲規格筒子,對應內開口79~81mm
乙規格筒子,對應內開口80~82mm
20190120補充 : 琴筒內部不規則幾何狀,是讓琴皮振動聲音在琴筒內反射,藉由內部不規則幾何狀,調整各泛音強弱,也就是調整音色,阿不然每種樂器都做成四方形圓圓的不就好了。
琴筒內開口,習慣上以直徑計算(非對角邊)
假設琴皮空載頻率為1000hz,內開口79mm。如果內開口改為82mm,琴皮空載頻率依然為1000hz時
雖然音頻相同後者音色較為高亢,就如同將千金高度由39mm移到41mm,定弦依然DA但弦張力增加,在運用上內開口越大音質越傾向高亢明亮,但內開口大小還要考慮蟒皮厚度,內開口越大需要厚度越高。
下篇預告 ; 琴桿篇
二胡琴筒是一個椎狀幾何結構,前大後小,像一個喊話筒樣子。
喊話筒如果反過來喊話,聲音是偏悶的,成因是聲波碰撞邊緣產生反射,部分高頻反射過程中耗掉能量消失,但這結構恰巧可以使聲波在琴筒中,充份混音,到了琴筒尾端8~13公分位置,內部有一個內開口斜率,琴筒板組合前內部到了這位置,削磨成斜狀,組合後琴筒內部空間由椎狀,趨向於直筒,使波長符合這長度聲波較為明亮,也正是這結構與其他樂器不同,成為二胡音色形成的重要元素。
圖片來源 : http://www.58pic.com/newpic/25802227.html
琴筒直徑
琴筒越大內容積越大,空氣響應頻率越低,聲波在琴筒內反射停留時間加長,中胡就明顯比二胡大,聲音趨向低沉,琴筒增大音量並不會增大,琴筒板厚度跟琴筒直徑要成正比例增厚或減薄,筒壁也可以成為調節音色手段之一。
補充 : 音量要增大,筒壁減薄就增大,實驗就能證實。
下篇預告 : 肆 椎度及內開口
這回說到琴筒的腰身,除了外觀視覺美觀使琴筒增加曲線,聲學上功用是美化音色,琴筒板變薄整體二胡音量會增大,筒板厚則音量偏小,音質更集中結實。
腰身部份是漸薄成凹弧形,聲波在琴筒內反射碰到薄的地方,被吸收跟透射比例增加,碰到厚的地方,硬木硬度高反射比例高,多數聲波反射回筒內。
聲波在腰身處,琴筒板厚薄不同,形成不同反射比透射比,聲音泛音產生豐富變化使音色更飽滿,腰身最薄處還能增加音量。
反過來如果琴筒板是整個一致厚度,外觀呆板聲音也會呆呆沒有變化的。
琴筒如果按<股市>歸類,屬於<被動元件>。近年來很夯的類股。科技含量很高的,切勿輕視忽略。
腰身的弧度對音色有著十分重要的影響, 如果反射音板為平面,雖然保持了木材纖維的完整性,但這樣平面音板所具有的纖維完整的特點,也就被音板偏厚的缺點抵消了。這種音板不能取得理想的效果。
其次,弧度的分佈還決定了音板振動反射時節線的分佈,從而決定了音色或甜美或寬廣的變化。筒板弧度的形態,也增加了二胡有效音域內,每個音聲質的均勻性,產生更加豐富的諧音。音板的木材纖維隨著弧度的起伏被切成長短不一。這些木材纖維產生反射時就含有不同的頻率,因而使琴筒除整體有一個振動頻率外,各部分都有不同的振動反射頻率。在演奏樂曲時,不同部分的振動頻率會對不同的音高產生共鳴,得到更豐富的諧音,也增加了音列的均勻性。如果筒板為平面,木材纖維長短一致,那麼筒板本身就會有非常固定反射基頻。當演奏到這個頻率音高時,琴筒板就會被激發,產生共鳴。使得這個<音>比樂曲中其他音更為響亮,無法維持二胡有效音域內的聲音均勻性。這裡所指包含琴筒內響應空間幾何形狀。
下篇預告 : 二胡琴筒篇 參:琴筒後開口斜率作用
蘇州.上海的二胡都有製作音槽,北方二胡多為八角形式琴筒內沒有音槽,現在因為資訊發達交流,地域界線越來越模糊,目前多數二胡琴筒都有音槽。
音槽為一凹弧狀(見圖)
1. 作用是消除高頻雜音
2. 凹弧狀是反射聚集聲波,使聲波在琴筒內停留時間加長,使聲音有餘韻。
3. 凹弧狀越深,停留時間加長,聽起來低音越多。(註2)
4. 女孩子撒嬌就是一種鼻音,如果塞住一個鼻孔。然後發出撒嬌聲,那是鼻塞。高頻成分過少鼻音偏悶。(註1)
5. 音槽凹弧狀深淺需配合皮質也需配合蒙皮鬆緊
6. 薄皮偏尖如果蒙稍緊,此時音槽凹弧狀稍深一些
7. 琴筒子內容積小,直徑小,響應頻率會升高,也要加強音槽深度
8.音槽過深時,聲音混濁,厚皮蒙鬆時,尤其要避免。
同時,音槽內部的凹弧,增加了琴筒共鳴箱的空氣容積,加大了共鳴箱.這些琴板音和空氣音通過共鳴作用使某些琴音(基音或泛音)得到增強。由於音槽作用使音增強而形成的峰值,稱為琴筒音。由於空氣振動作用使音增強而形成的聲頻峰值,稱為空氣峰。這兩種峰對提琴音質都起著重要作用。二者要均勻分佈,音高要有一定間隔,不能過於集中,要相互配合。琴筒內空氣振動產生的音高,取決於腔體內的空氣容積形狀。改變空氣容積的方法,除了改變琴筒的直徑外,就是改變琴板的弧度。通過改變內部幾何的弧度來改變琴箱內的空氣容積,從而控制泛音、基音之間的強弱關係,得到一個比較理想的複音效果
總而言之,技術是活用,要實際試驗過拮取的數據,科學紀錄角度是每次變動一項因素,觀察變動所造成影響,切忌一次來數個變動,那麼哪裡產生甚麼影響,變動又有多大,根本無法分辨。
還有台灣另一位老牌治琴師,曾經跟我講過一個故事,潛水艇是一位沒從來製做過船的高中生發明的。
故事內容並非重點,主要含意是不受既有觀念約束才能有所突破。
更忌諱拷貝死數據,張飛衣服拿給岳飛穿,一定不合身。
註1 : 聲音有基音及倍數振動頻率泛音,低頻率消失快一些高頻泛音持續長一些,女生撒嬌聲不就是如此嗎?
註2: 音槽改變聲波反射角度,使聲波在琴筒內停留時間加長,高頻聲波消失較快。
下篇預告 : 二胡琴筒篇 貳琴筒的腰身
很多半成品二胡琴架子,黑檀(紫光檀)都做得特別大(註1),因為紫光檀比重1.2,油脂多,管孔細,做成二胡聲音高亢又亮,缺低頻,所以放大筒子,增加低頻。
每種木料聲學特性不同,對聲波有不相同折射率.吸收率.反射率,小葉紫檀,老紅木,科檀,血檀等等,做成二胡時都要用不同規格。
音槽位置,寬窄深淺,腰身圓弧及板厚,琴筒椎度,後開口斜率及大小,前內開口的口徑,每一項都和聲學元素緊密相關。
不同木頭聲學特性不同,要因材制宜,因材選皮,自己做架子整體一條龍,當然很理想,如果工錢捨得讓專業去賺,依照需求設計尺寸找懂得二胡有經驗師傅來做,當然要多花點成本,術業有專攻,很多知名高科技產品不都是<專業分工>,既可以提升品質,將精力專注於重點工作。
最重要是大廠有真正舊料老料。
以紅木為例,樂器木料老化標準,很多木料都是新料,存放2~30年都還算新料,硬木風化是很慢的,要不然明清古董家具,怎能保持數百年絲毫不壞。
依照研究實驗,一次又一次結論數據,定訂出來一套琴架子規格尺寸,請專業製琴廠試做出樣品,然後拿回來再蒙皮測結果,一次又一次的往返,整個時程10個月。
北台灣另有一位老牌製琴師,他就有一批上海老師傅手製琴架,工藝精湛,老木料又是極品,令人羨慕不已,他製琴手藝原本就已經極好,好架子更為品質加分。
六片面板尺寸跟琴筒大小速算表
20181013補充 : 音槽,腰身弧度,等等沒貼出來,是族繁不及備載。
註1 :
東非黑黄檀其拉丁名称:Dalbergia melanoxylon;英文名称:African Blackwood;俗名:非洲黑檀,紫光檀。其材質特性如下。
颜色/外观:心材黑褐,常带黑色条纹。氣味:無特殊氣味。紋理:结构甚细且均勻,纹理直。光澤:含油酯有光澤,尤其是经砂磨和抛光能得到極佳的光泽表面。端面:散孔材,生長輪不明显,管孔在肉眼下可见, 弦向直径最大133μm,平均72μm,数量少,極為細緻。加工性能:加工比较困难,对加工工具磨损较大。其乾縮小,體積乾縮約7.6%。木材硬且重:比重排名世界第三;硬度排名第七。
琴筒材料對音頻影響差異值
琴筒大小對音頻影響差異值
琴筒開口對音頻影響差異值
琴筒音槽對音頻影響差異值
琴筒音窗對音頻影響差異值
琴筒椎度對音頻影響差異值
琴筒幾何形狀諸元改變 對音頻影響差異值
這是一項非常冗長研究項目,過程耗費時間非常久,屬於過去.現在.未來進行式,下列描述僅為這項目部分過程
TRIO トリオ SE-3000 音場測定儀,這是音響設備老廠,現在KENWOOD前身
最後被jvc 合併,雖是骨董機保存完整,能使用,功能完整無損。
這設備生產是用來量測,音響喇叭,在音場響應情況,這台可以輸出單一頻率驅動音源,發出單一頻率,配備一個拾音麥克風,自琴筒後方十音,另外再配備音場麥克風量取音場個方位,聲音各項條件。
這跟二胡又有何關聯
如果從琴筒前模擬從低頻到高頻,每隔300HZ發出該頻段單一頻率,然後分別自琴筒後方,及周圍拾音,就能獲取
這是跟一位音響界錄音工程玩家前輩商借的,借機器還要借人,借重對音響音場知識及設備操作。
圓頭是 Blue Yeti 電容式麥克風,擁有四種指向模式,可以測多樣化環境音場
每一項樂器有發音單元,及音箱等等,每一項都相輔相成,琴筒形狀材質就影響樂器音質,透過分析制定諸元規格,蟒皮是天然材料,特性是不均質,也就是說每一張蟒皮都是不同的,所以匹配適合琴筒,處理工序,每一環節都足以影響品質,加工製作琴筒切忌不知其所以然,依樣畫葫蘆,喪失製做意義。
二胡技術基本的各派手法相差不多,樂器價值就是聲音,功夫在琴外,往往就在分毫間。
此項目測試過程很長,有一發現就是次聲波與超聲波,但目前設備功能無法充份分析這部份,留待以後再努力吧~
次聲波就是人類聽覺下限頻率,還要低振動頻率,就是拉琴琴身振動感
超聲波就是人類聽覺上限頻率,還要高的振動頻率,相信這部分跟傳遠性有關,由於設備受限,只能是一種推論,容後另述。
介紹半天各家手法,我也秀一下自己慣用手法
細鐵棍是微調拉力
這稱為 C型勾 自己製作即可,尚蓋古早古早是用<安鉛線>就是鐵線,現在改為不銹鋼線。
這樣做好處 第一 :不割傷琴筒 第二 : 邊緣微撐開,濕皮離開琴筒通風,加快乾燥速度,乾琴皮較耐拉,免得勾孔被拉開或拉破。
如果您覺得好用,歡迎參考使用。保證無雷。
夾框法套皮
左右兩根加壓上板可以取得拉力平衡,優於用螺絲柱加壓。
側面情形
張力可以拉到非常高,確保蟒皮完全張開
底板留有圓形觀察孔,可以隨時查看。
近照可以看出麟腳完全均勻上翹
套皮框架,用不銹鋼材質。耐久性提高
每面使用4根螺絲,皮不會滑脫
整面夾皮,由於蟒皮伸展縱向跟橫向不同,有的皮橫向伸展大,多數皮直向伸展比例大。
解決方案 : 備皮時裁成六角形,依伸展比例裁成(長六角)或(寬六角)。
每種方法各有利弊,雖不用預估皮伸展,裁切出符合伸展比例,但需調整控制各邊拉力,琴皮背後也要上的了抬面
如果您覺得好用,可以自己找人照圖製作。
大陸傳統縫棍法,也改良成<縫布穿棍法>
蒙皮師傅古月琴坊 卜廣軍
傳統逢棍法,要先在蟒皮邊緣內側貼一塊細麻布增加拉力,新法直接把布對折車縫在蟒皮邊緣,六面車縫六塊,套皮拉力效率比原來更高,損耗率也降低。
圖片來源 : http://www.ai2h.com/thread-8815-1-1.html
20181009補充 :蟒皮貼那層細麻布稱為<夏布>台灣以前幾乎沒人知道,那還是在練功房時期一則對話中,對岸製琴名家曾憲勇做了詳細說明。
貼夏布用膠,不可用瞬間膠或AB膠,此時蟒皮需具備可撓性,使用一般強力膠即可,這部分在琴完成後,會切除捨棄。
括揉琴皮
圖片來源 : https://kknews.cc/zh-tw/news/3nxpe3.html
木楔子
大陸傳統手法還有使用楔木,俗稱 <一槌定音>就是用楔木去控制六角各邊拉力。
圖片來源 ;彭曙光網站 http://blog.sina.com.cn/pongshuguang 點選連結,也有詳細製琴過程介紹。
製琴做琴,需通曉各家手法,跟各方交流。親自操作,熟知各種手法,才能成為能工巧匠。
今年樂器展如果去參觀,可以多方詢問交流,依我經驗多數製琴業者都很樂意分享。
技術訊息或知識,凡別人說過的,自己一定要實驗查證過
1.有時說的人自己也弄錯
2.有時是故意放假消息
網路消息大家都會很關注,仔細去研究,才能分辨真假訊息
甚至書本作者 也會犯失誤,自己實驗驗證是不二法門
20181203補充 : 回覆如何在蛇皮打孔,工具照片
皮革打孔工具 皮帶打孔工具
冲子 有各種規格可以打不同孔徑
打孔工具 方便好用一把同時可打出不同大小的孔
這一條刮皮師傅小失手,挑皮時候沒注意,先拿來試做看看,這最大格子約10.5格。
刮皮師傅下手略重
左右留16公分,希望套皮時別裂開,左右都有刮刀痕。
當季宰殺蟒皮,剷皮作業容易,只要泡水即可完整撕下,蟒皮品質得以提升,大陸蘇州上海都有中盤蟒皮商,均能取得新鮮蟒皮,對於製琴相當有利。
蟒皮存放不佳時,脊椎部份要剷除乾淨困難度高,用力剷皮過程中也常把皮揉過度,導致音質下降。
蟒蛇皮很容易長霉菌,菌類寄生分解有機物藉以吸取養份,嚴重影響皮質,通常放置樟腦丸來防霉,但樟腦丸成份是<萘C10H8 >及<對二氯苯C6H4Cl2> .成人食入<萘C10H8 >2克樟腦即可引發嚴重中毒,食入4克可致命。 IARC將萘列為2B類致癌物,即「可能導致人類和動物產生癌症」。 患有G6PD缺乏症(蠶豆症)的人不可接觸萘製成的樟腦丸,否則會誘發溶血反應。ARC還指出,對萘的急性暴露會造成人類、大鼠、兔子、小鼠產生白內障;慢性暴露在其蒸汽中還可造成視網膜出血。 對二氯苯有神經毒性:一些青年會娛樂性地吸入對二氯苯,造成類似酒醉的神經毒性症狀。 資料引用 : 維基百科 |
蟒皮保存通常是放樟腦丸,樟腦丸除了趨蟲還可以防止霉菌生長,霉菌生長環境50%相對溼度,20攝氏度以上,兩個條件缺一不可,只要避免有利霉菌生長環境,能不放還是最好不放。
當季蛇皮就是好啊~這薄膜能敷臉嗎?還是包五香雞捲?
啥???做衛生套?這是啥咚咚俺不懂
曬乾以後
不管了,先租個保險箱,收起來
背膜取的乾淨,琴皮背後也挺乾淨美觀
在越南巧遇對岸一家二胡廠也來採購蛇皮,人家一出手就是200條,還很客氣說是小作坊,(本來我是想自封個大師名號的.@%@$#^%&%$!&^),後來還是老實禮貌的互換名片,
這兩條是對方禮讓我的,謝謝啦~去大陸時,再登門請益。
後來胡志明新山機場又巧遇一回,真是有緣。
自從八零年代,溫金龍掀起一股二胡熱以後,台灣學習二胡人口漸多,但二胡市場幾乎都是對岸進口的天下,根據中國民族管弦樂學會樂器改革製作專業委員會會同《中國民樂》雜誌聯合發佈2016 年各類民族樂器產量數據,胡琴類產量達到34萬把,如果按中台人口比例台灣自產胡琴起碼要有6400把,可實際上台灣生產數量實在非常少。
(2016年二胡生產數量統計圖)
台灣若產能達六千多把二胡,甚至更多可以銷往大陸及全球華人地區,那就能支撐很多產業,二胡琴盒廠、二胡木料、琴架子加工廠、20位以上製琴師…等等,而目前現有老牌師傅身價更水漲船高。
大陸製作二胡產業幾度興衰,上海最早的樂器鋪,根據上海市誌,有資料可考的是清道光年間(1821~1850年)馬正興樂器鋪、蘇州郭恒興(同治時開設生產班鼓、胡琴)、宋萬茂(生產笛簫、二胡)、周萬春(同治時開設生產胡琴,兼營笙),現今周萬春百年老店仍在蘇州市楊東路由第3代周健先生經營。
製作二胡主要材料,都須仰賴進口,近年已少見二胡使用網紋蟒,多數使用緬甸蟒,緬甸蟒需從越南進口,雖然文獻資料紀載亞洲蟒蛇分佈南到中國西南省份,但適合製作胡琴大型緬甸蟒只適合攝氏25度以上環境,因此養殖都在胡志明市以南。
二胡界所稱金花蟒就是鱗片金黃色的緬甸蟒,多數為養殖,在影片中可見緬甸蟒含有很豐富油脂,這種皮質音色溫潤,當然也有人強調使用野生蟒蛇音色更佳,不過根據國際動物保護公約規定,野生蟒蛇早已禁止買賣,恐怕要到緬甸當土著才有可能抓到,還要游泳偷帶回來。
常發生可分兩大類:
壹. 細菌、真菌引起的:口腔發炎等,黴菌引起的皮膚病。
貳. 因寄生蟲引起的:體內外寄生蟲以及外傷感染等。
一、口腔炎
有時是因細菌真菌感染潰爛,養殖設施不佳,如蛇籠破損所導致外傷也會,單獨飼養避免相互攻擊
二、外傷
體外受到創傷導致的,特別是收購的蛇,因運送過程,導致體表受傷後,如果不注意處理,就會感染細菌,導致皮膚潰爛。破損蛇籠也會導致蛇體受到外傷。
這會影響蛇皮品質。
三、黴斑病
這種蟒蛇疾病是黴菌引起的,大都是蛇窩濕度過大引起的。會嚴重影響蛇皮品質。
四、急性肺炎
特別是蛇窩通風不良濕度過高,溫度變化大,就會在蛇類爆發,嚴重的影響蛇的健康。
五、厭食症
蛇少進食甚至不吃食物,身體逐漸消瘦。
六、寄生蟲
寄生蟲往往會消弱蛇的體質,感染其他病菌,被感染的蛇就經常在張嘴呼吸。
七.體外寄生蟲也會影響蛇皮品質。
八.餵食是自小馴化,避免餵養活體食物,雞等羽毛消化不易,過多排泄物導致養殖環境細菌滋長。
活體動物如鼠類也會防衛反擊導致蛇體(口部)受傷。
養殖食物務必先處理,洽當適合蛇體大小方便進食,過大或過小都會導致蛇(口部腸胃道)受傷。
通常每周餵食一次。
越南近年來,養殖技術不斷進步,蛇皮品質較過去來的好,除了製琴,皮包皮件需求也很大。