一把琴的音色.音質形成要素

紅色框以外，占比越多，低頻越多，二胡多以六角型為主，中胡仍用八角居多的原因。扁六角二泉琴作用也是用來增加低頻。

如單獨以蒙皮放鬆增加低頻，會損失中高頻泛音，皮膜需要基本張力才能發出完整泛音。

扁平比，橫幅越大低頻越多，扁八即以此原理產生。

琴碼擺放中間或微偏下，也能增加表現低頻。避免聲音發渾，可將琴碼移於中線之上。

長菱形鱗格，鱗格周邊形成纖維網格形狀，高頻較突出

扁菱形當然低頻較豐富，取中間任何一點，沿黑線往旁邊或上下，看哪一個路徑較近。

六角琴筒內開口，上下側微幅大一些，可以強調高頻表現。

蒙皮上膠時，上下側張力大一些(緊)能發出較多高頻。

0606補充 : 紅色箭頭處，可以倒成圓角，此舉可減少琴筒嗡嗡聲

琴筒越大，低頻比例越多，大陸北方乾燥低溫，筒子一般都偏大用來加強低頻。

傳統師傅蒙皮時，輕彈皮面，聽的是皮面鬆緊分佈，感受琴皮皮面及六面拉力情形。

新琴使用油煎碼，使用略久的琴可使用楓木碼提高亮度，用時間更久了可使用更硬質琴碼如老紅木，也可略將碼加高，增加琴皮張力。

0614補充 : 以敦煌琴弦為例，敦煌敦煌型二胡弦適用於北方琴，敦煌牡丹型二胡弦適用於南方琴，敦煌敦煌型線徑較粗材質也較剛硬配合八角琴筒發音特性

濕度、溫度、蟒皮

蟒皮受自然界溫度及濕度影響其物理特性，這裡所指濕度是空氣中水分子含量，普通常見濕度所指的是相對濕度，溼度計顯示就是<相對濕度>，在台北50%跟上海50%空氣中水分子含量未必相等。

用氣候名詞來說明不同地區，對蟒皮影響太抽象，大陸淮河以北，是暖溫帶半溼潤季風氣候，以南屬於亞熱帶季風氣候，而台灣北部是亞熱帶季風氣候，南部是熱帶季風氣候，這下繞圈圈了吧~看起來很有內容，其實等於空話。

蟒皮受影響就是溫度及濕度，溫度越高皮越柔軟，濕度高皮含水率也提高也越柔軟，氣溫越高通常代表越潮濕。

看一下溫度與相對濕度關聯，依據這張圖表可以知道，這一天空氣中水分子含量變化不大，溫度上升相對濕度下降，溫度上升表示空氣中可以容納更多水分子。

這一天中午時濕度約55度，到了晚上濕度升至85度，事實上空氣中水分子含量沒有很大變化。

圖取自氣象局網站

下雨後，空氣中水分子達到飽和狀態

再來看一下各地區氣候

溫度上升皮會變軟，冬天蒙的皮，天氣變暖後，皮會變鬆軟一些。

琴筒木材越乾時，反射高頻較多，反之木材含水量高時低頻較多

從濕度較高地區，換到濕度較低環境，如果長時間還要考慮，琴筒收縮問題。

做琴要有工具，準備琴筒蒙上皮，就可時時觀察變化，當成對照筒

0603補充 : 為什麼有的人一直強調濕度，呃~那叫轉移注意力。

蟒皮的特性，擁有伸張、縮擠、延長的特性，利用此特性可以塑造

一張六角平面蟒皮利用皮可塑性，像陶土一樣塑造成碗狀如果是蟒皮以外材料，蒙在六角筒上，會有多餘褶邊。

六角面擦振形成駐波圖

縫棍或縫布，因拉繩向中間緊縮 形成皮纖維縮擠而成形

纖維縮擠現象、延長，如上圖(圖片來源 肖海虯)

二胡就像一個小鼓，鼓發音是敲擊，鼓槌接觸鼓面時是<受迫振動>受外來力量振動，鼓槌離開鼓面後鼓皮是<自由振動>而二胡是由弦振動經由琴碼傳導至皮，皮又有琴碼一直壓著，單屬<受迫振動>。

琴發出音高跟蒙皮張力鬆緊無關，無論蒙鬆或緊，音高來自弦，那麼蒙皮鬆緊影響的是音色音調。

二胡就是一個小鼓，但跟鼓發音又有些不同

1. 鼓是敲擊，屬於點的聲音，鼓聲要雄壯渾厚綿延不斷，鼓筒都做成大肚型，要讓聲波在鼓筒裡反射多一些，聲波停留的久一點，鼓身弧度不就像個<大音槽>
2. 二胡是透過琴碼傳振，碼隨時壓在皮上，也抑制皮的自由震動，二胡是連續擦弦產生震動聲波，屬於連續音，筒子反射多了會糊掉，聲音變得不清楚發渾，這樣聲音就像講話不清楚不耐聽得。
3. 舊式琴音槽略深略寬，近年來曲風改變，音槽窄一些淺一些，更容易表現 顆粒性
4. <圓的振動比較充份>鼓皮是圓的，鼓皮張力可以非常均勻，自由振動衰減慢，六角琴長短邊牽制，自然限制自由振動，在一個圓形空間反射來回，或是反射音程，都較其他形狀持續時間長，所以不是碼磨成圓的，墊布剪成圓的.音窗孔挖成圓的，琴桿圓一點，就振動較充份

做琴要盡可能嘗試各種做法，才能體會其中各種工法優點缺點

縫棍法操作難度高，縫線時就是一項基本功，套皮時讓線切皮最少，許多人只是作作樣子。無法用縫棍法確實套開皮，縫布法大大改善此前缺點，提供更大拉力而且皮邊不致於破損，會整體提升製琴品質

夾框法夾皮用機械力有更好效率，缺點是六邊無法單獨控制拉力

另一種六面獨立夾皮方式 克服上述缺點，六面獨立要控制拉力平衡是這工法難點。

勾皮法，拉開皮 操作須具備一些技巧 這也是難度之一，同時不適合大量製作

優點則是能將皮每一點確實套開，操作技巧不佳時  略愻於縫布法

1. 剷皮是第一道工序，別損傷纖維

熟悉各種作琴方法

使邊緣通風，易乾，耐的住強拉，皮才能套的開

0614補充 : 夾框法的工具框

雷射切割3mm鋼板，如上圖

2片分上下加以螺絲，就可夾住蟒皮，灰色點為長螺絲施加拉力位置

問路! 就怕遇到讓你繞遠路，繞個幾回就<找不到北了>

聲音的旅程

圖片來源  維基百科

二胡以弓毛擦弦產生振動，弦的振動波是呈整數倍(包含泛音)，然後波動能傳到琴碼，一個波由一個介質傳入另一個介質，琴碼因材質及形狀，波形產生改變，再透過琴碼傳到琴皮，琴皮是一個平面膜，碼位置到邊緣距離不等長，此時波形變化更加豐富，無論用蟒皮.人造皮，凡是六角膜振動波就能構成二胡音色。

蒙皮時皮面鬆緊，使用敲擊法讀取頻率，來作為鬆緊依據是較為方便方法，但容易有以下盲點

1.後音窗開放與封閉所產生頻率不同，封閉時筒內氣阻會使皮振動頻率降低

2.琴皮含水率高低也會影響敲擊頻率

3.在相同張力下，開口大小影響敲擊頻率

4.在相同張力下，皮厚薄也影響敲擊頻率

5.溫度不同時，影響皮膜剛性，產生不同敲擊頻率。

6. 做琴要經過熱臘燙皮，皮遇熱會纖維緊縮，用敲擊測頻，高低差可達100HZ以上。

7.固定時間環境，固定器具方法，將外在變動因素降至最低，所得數據才有意義。

8. 敲擊的一瞬間，產生無數頻率的聲音。使用手機APP軟體，參數設定影響讀取結果。

頻率受剛性.質量.張力因素影響，尤其在琴皮全乾時六角膜面不只一個固有頻率，一般軟體所測只顯示最強那個振頻。

必須以FFT軟體量測。

0524補充 : FFT軟體，指的是<頻譜儀>，手機APP上就有。

解析縫棍法製作二胡套皮技巧，皮泡濕不耐拉扯，縫棍拉繩容易撕裂皮是其難點，第一次套皮不須拉太緊僅需成型即可，第二次套皮反過來像一隻碗，裝水在底部泡濕琴皮面部份，而邊緣仍是乾的，又加上有夏布襯底，就很耐的住強力拉扯。

請點擊以下連結，講述聲音的知識視頻

聲音的振幅

變的聲音

音的頻率和音調

聲波的產生與傳播

科普：什麼是音色？

蒙皮上膠產生鬆皮現象預防

如圖皮的三種狀態

<熟皮>      皮已革化

<半熟皮> 上膠同時燙皮，皮成<革>轉化中

<生皮>  

皮富彈性，革化後是增加剛性，聲音才會明亮，二胡皮是<剛柔並濟>用燙皮增加剛性調節彈性，動物皮具備沿性 展性 朔性，套好的皮會回縮，如不加以定型，這個回縮日後很快造成鬆皮，檢查方法燙好的皮取下後，回套琴筒試試，如果很緊套不上去就表示回縮量偏大。

在這狀況下，蒙皮要稍緊一些預留前置量，然後膠水乾了以後，再進行一次燙皮，這次燙皮是將回縮部份，燙鬆下來。

縫棍法雖然套皮拉力弱，有不完全套開之虞，早期濕蒙濕燙，是蒙皮上膠拉到最緊，預留鬆皮空間。許多人將皮漸鬆，歸納入開聲現象。

新的縫布法，改進缺點，二胡製作品質將有所提升。縫布法操作簡單，皮損耗降低，更容易入門上手。

0522補充 :逢棍法需要基本手藝，做琴的人過不了這關，往往改用圈壓法或夾邊夾框方式套皮。

採用乾套法時，以上膠為區隔，可分為前燙皮……定型，上膠後也蒙略緊，膠乾後再燙一次，皮受熱會緊縮，然後慢慢回復，會把潛在會鬆皮額度釋放，就是預先讓皮鬆一部分。

知其所以然，不必拘泥固定套路，就看掌握程度，琴皮在不受壓原則是不太會鬆皮的。

蟒蛇可吞下大食物把身軀撐很大，是腹部皮變化大，背部尤其是脊背部變動還是很少的，因此做二胡，都採用脊背皮。

蟒皮會伸展收縮，皮的纖維就好像捲髮，套皮是將纖維拉直，燙皮是將拉直捲髮燙定型，目的是使皮不會鬆塌，繃直纖維傳遞振動能量更直接。

<熟>是皮革化意思，革化後的皮，不容易長黴或遭蟲咬。

此外蟒皮雖經革化，皮纖維依然是有使用壽命的，舊皮皮纖維會隨時間風化基本性能產生衰退。

0601補充 : 紅色橡皮筋是使皮貼緊，增加上膠效果，套的低是避免將膠擠壓流失。

曲胡屬於墜胡的一種，河南曲劇、越調等戲曲的主奏、領奏樂器。琴筒八方，區別于張桐木板的墜子，一般直徑（0.08）米，長度（0.14）米，前端蒙蛇皮；張兩根弦，琴身琴筒全用硬木製作（紫檀 烏木等）琴身全長（0.88）米 聲音傳透力很強。低音區淳厚略帶沙啞，中音 高音洪亮清脆。音色接近人聲，主要用於戲曲伴奏和獨奏，四度定弦，演奏技巧與二胡近似，擅長滑奏。主要分佈在河南。在河南、山東民間，有時人們把各種墜胡又統稱為曲胡。

中國地方戲曲非常豐富，有許多戲曲種類，伴奏樂器就常用到胡琴，由於地方語言腔調文化也衍生需多胡琴品種

太多胡琴品種自己看吧~(資料是網路搜的細節別問 我也不懂)

這是今早有位製琴友詢問一些音窗，直接分享囉

人造皮胡琴也是新琴種(照片從缺)

要附註一下下列這些圖片屬於 北宸樂器

旺旺名 : 再回首13258

店鋪名 : 北宸樂器

還有

旺旺名 : 高氏樂坊888

店鋪名 : 高氏樂坊民族樂器廠

曲胡

晉劇板胡大包拖

板胡配件

各式花紋音窗

介紹大陸蟒皮供應商，去年曾有人力邀來台參加樂器展，可惜未成行

借用篇幅為大家介紹一下

請事先聯絡，蟒皮辦證需要時間作業

大陸二胡製作動態二

製作二胡傳統方法是在蟒皮縫上竹棍，稱為縫棍法，新套皮方法稱為縫布法，在蟒皮邊，將布對折縫上，可供竹棍穿過，縫布較舊法更容易施力，提升二胡品質。

縫棍法，皮須貼夏布增加韌性，縫雙白線且半包覆竹棍。

0516補充圖片

大陸二胡動態

製作二胡傳統方法是在蟒皮縫上竹棍，稱為縫棍法，二胡製作琴架子早在50年代就已經機械輔助人工，純手工 挖.刨.挫.磨是遠古故事了。

練習手做過程經歷，這是練手藝基本功。純享受DIY樂趣又是另回事。

二胡架子構造不難，主要關鍵是規格跟聲學的連結，但也沒那麼複雜，不想太花腦筋，蕭規曹隨依樣照尺寸不就OK了。

琴軫早在60年代就有琴軫專用製作機。

介紹肖老闆淘寶店

店名 名師高檔胡琴

蘇州肖海虯精品胡琴

內膛成型機！三道工序集中為一道！音槽、大小頭喇叭口一道成型！

忍者裝，超酷~

琴筒大小對二胡影響

從內開口說起，二胡製作一直以來賦予神秘化，跟武俠小說中絕技密笈可媲美

單從內開口尺寸，哪位製琴師規格或哪家琴廠大小，琴筒規格都是各家機密?

一把琴琴筒用尺一量，該多少就多少了，內徑(內開口)拿口電筒從琴筒背後照不也就浮現無疑。

開口越大振動膜面積越大

琴開口大小跟皮厚度成正相關，皮偏薄內開口不宜過大，否則產生分割振動(皮膜振起來成波浪狀)

0516補充 : 試著拿一個大桶子，蒙覆上一塊布，敲敲看，就能看出 振起來成波浪狀現象

換一個角度，當琴皮蒙一樣緊時，開口面積大較容易振起來，

請參閱

有關二胡琴筒內開口

若同樣是一片厚2cm的長形木板，把它拿來做成橋，當它放在跨距一米遠的橋墩時，一個80公斤的人站上去，木板可能因重量而彎曲，往下陷1cm。但如果同一版厚2cm的長形木板，放在跨距二米遠的橋墩時，同樣80公斤的人站上去，木板可能就下陷3cm

早期二胡琴筒都比較小，那時使用雲南野生蟒皮鱗格小偏薄

舉例說 : 當使用敲擊法測振頻時，相同1000HZ時，開口大的張力大於小開口。

但開口大就表示筒身也大，琴筒空氣共鳴基頻就低。

外徑

內徑

琴架子準備了三種規格，然後內開口可做1~3mm微調。這樣就可以衍生多樣變化搭配不同蟒皮。

0519補充: 補一張後開口尺寸 圖片

先把這些零碎諸元分項做介紹，一把琴音色控制，另篇再做總結。

早期製琴師就是嚐試，然後決定一種組合模式，成為他們製出琴聲音風格。

尤其是一次批量生產，單一固定模式比較節省有效率。

琴筒內容積，形成一個空氣柱(室)，皮振動的波鼓動空氣柱發出聲音。

高胡發出聲音高亢明亮，是筒子因素還是皮繃緊因素?

琴筒內容積越大音頻越低，尤其影響內弦空弦跟一把位4個音。

內空弦跟一把位4個音屬琴筒複合音。

琴筒規格跟聲音相關

音槽  增加低頻使聲音更具厚度，過深過廣造成鼻音或殘響過度而產生混濁

椎度  減少躁聲，加強低頻

0515補充 當蒙在二胡筒上，用敲擊頻率測得1000hz時，相同張力蒙在高胡筒上測得數據可能是1065hz

敲擊法測頻率雖易於使用，但有盲點，另篇專述

製作二胡使用的是緬甸蟒曬乾蛇皮，樂器跟其他皮製品不同沒有經過鹽漬或石灰水防腐，這製琴用皮在自然環境極易受潮發霉而腐敗，當看到皮長霉已經來不及了，

霉菌是分解消化蛋白質獲得養分，當然也破壞蟒皮結構，以台灣高溫潮濕環境只需曝露在自然環境，很快就長霉。

溫度達到攝氏20度，霉菌就快速繁殖。

當發現表面有霉菌，其實早就在蟒皮內部孳生多時了。

用樟腦丸雖可抑制霉菌，仍然無法達到完全，低溫乾燥才是正確保存方法。

冰箱就符合 低溫 乾燥條件，經實際證實，擺放保存2年以上蟒皮製出成品，品質完全無損。

注意保存溫度不可低於攝氏4度。

透過溫度計觀察實際溫度8度

常鮮蟒皮，剷下背膜完整

晾乾以後背膜

副弦長短對音色影響

碼的下方弦稱為副弦，圖片右側位置

當副弦較短，夾角角度改變，碼下方貼皮度較紮實(碼下方指圖片碼右側)，弦振能傳導到下方較多，此時音色高頻較多。

此外弦的振能驅動琴碼，琴碼帶動副弦振動，副弦短則音頻較高。

跟晴雨天兩用琴碼作用有些雷同。但泛音變化會有不同組合差距，科學製琴觀念一次變動一個因素，觀察其變化。

製琴過程多做常練習，這是在投資自己。

點擊上一行藍色字即可啟動連結。

較短副弦

較長副弦

改變副弦可以從下弦槽，通常上海琴具備較短副弦

聲音音色在於泛音組合及變化，439hz 是音高

一根一根突起峰值，表示該泛音強度，此FFT顯示的是 負DB值。

個別泛音頻率高低跟強度是整個形成音色要因，每一個細微產生變化，聽覺上音色就不同。

泛音變化組合可以非常豐富，高頻較多是通俗說法，意味比較明亮

泛音決定音色，請看下列連結

《柴知道》科普：什么是音色？

音色的物理

下把位五度音不準

下把位按弦時，琴碼會陷入琴皮，此時弦壓碼角度變小，產生張力改變，如果內外弦下陷深度不同，兩條弦壓碼角度不一致，就產生五度音不準。

在上把位時，因弦長較長改變較小，下把位弦長變短，稍微變動音準影響大多了。

弦均質性不佳，或側面按弦等等，都是造成五度音誤差原因。

0521補充 : 燙皮是利用臘來導熱，臘有很好潛熱性(攜帶更多熱能)所以臘不宜少，否則受熱不均。

燙皮時中央部分弱燙，是使碼更貼合蟒皮，若處理不均勻琴皮抗張力會造成影響。

此外要考慮，內弦壓是大於外弦壓。